最长的对联叫什么（推荐20篇）

上联：A willing mind sees nothing impossible，so the broken pots near the sinking boats witnessed mighty Qin‘s surrender before Chu。

（有志者，事竟成；破釜成舟，百二秦关终属楚）

下联：A waiting heart regards everything available，so the determination from the torturing hay embraced weak Yue‘s triumph over Wu。

（苦心人，天不负，卧心尝胆，三千越甲可吞吴）

对联，中国的传统文化之一，又称楹联或对子，是写在纸、布上或刻在竹子、木头、柱子上的对偶语句。下面是关于2018四字对联的内容，欢迎阅读！

四字对联

平安是福 普天同庆

壮志凌云 龙凤呈祥

招财进宝 龙马精神

福喜临门 学业进步

步步高升 恭喜发财

荣华富贵 吉祥如意

四季平安 财源广进

龙凤呈祥 吉星高照

万事如意 东成西就

十全十美 生意兴隆

开门大吉 花开富贵

喜气盈门 恭贺新禧

迎春接福 春意盎然

大展宏图 吉祥如意

五福临门 出入平安

欢度春节 辞旧迎新

大吉大利 年年有余

一帆风顺 六畜兴旺

合家欢乐 三阳开泰

四季呈祥 四海升平

五谷丰登 门盈五福

向阳门第 积德人家

鹏程万里 国泰民安

人杰地灵 万事大吉

经典春节成语对联

天开长乐、人到恒春

天开化宇、人在春台

一元复始、万象更新

冬迎梅至、春伴燕归

天涯月色、芳草春晖

开门纳福、举步迎春

日薰春杏、风送腊梅

风光胜旧、岁月更新

风调雨顺、国盛人和

术有专攻、业精于勤

龙吟国瑞、虎啸年丰

人增寿纪、天转阳和

龙吟虎啸、腊尽春归

阳春召我、淑气宜人

东风解冻、春日载阳

四时吉庆、八节安康

天开文运、人喜春阳

四时为柄、万象皆春

白雪融腊、红梅赋诗

红楼旭日、绿柳芳春

兰芳春日、桂馥秋风

民生有幸、国运无疆

江山不老、神州永春

庆云兆日、芳草迎春

阳春烟景、锦绣文章

人登寿域、世跻春台

花开富贵、竹报平安

红梅点点、春意融融

花明柳暗、山复水重

风迎新岁、雪兆丰年

花香四季、月满一轮

春风得意、和气致祥

抬头见喜、举步生风

梅开五福、竹报三多

一年肇始、百业兴隆

爆竹报喜、楹联迎春

春风吹绿、江山映红

年逢大有、日过小康

政策架金桥土生百宝

科学播银种地出万金

爆竹更岁新桃换旧符

梅花迎春旧貌展新颜

辞旧岁望前程无限好

迎新春看未来宏图美

尽改一言堂鸟飞鱼跃

远谋千载业柳暗花明

韶序启青阳煦回岁龠

祥光腾紫气庆溢仙闾

竹林枝叶滴翠春增色

梅岭花蕊凝香雪添姿

爆竹两三声人间改岁

梅花四五点大地皆春

辞旧岁总结辉煌成果

迎新春展望灿烂前程

经济繁荣四海歌善政

生活富裕亿民庆新春

申奥成功情系一一载

足球出线梦圆四四年

紫气祥光碧海雄风劲

欢歌笑语春山瑞霭多

爆竹两三声人间是岁

梅花四五点天下皆春

翠浪映碧空莺歌燕舞

白云绕青壑柳绿花红

经济腾飞结出丰硕果

文明建设催开鲜艳花

身老心不老老不服老

春新花更新新年更新

自力更生创千秋大业

发奋图强造万代幸福

爆竹声声龙吟随腊去

欢歌阵阵蛇舞伴春来

生肖春联

翠柳摇风喧千树翠鸟

红梅映日吐万枝红霞

九州春意闹百花争艳

四化宏图描万众显能

十六座丰碑与时俱进

五千年伟绩同日齐辉

遵路傍东垣擎霄春盎

近光瞻左掖瑞旭晨升

紫禁城皇极殿东垂花门

爆竹一两声人间改岁

梅花四五点天下皆春

大地播春光山青水秀

神州增秀色人寿年丰

举国欢腾迎来五十庆

全民奋起跨进二千年

千禧年春联

时令值新春风和日丽

人民逢盛世面笑心欢

爆竹知人意声声悦耳

梅花晓天时朵朵欢心

大地复苏神州放异彩

斗柄回寅祖国展新姿

骏马金鞍跨上康庄路

肥猪元宝迎来大丰年

猪年春联

书声朗朗校园萦瑞彩

笑脸盈盈文苑出新人

北镇标云词林宗斗极

东瀛浴日学海跂壶天

盛京南直房春联

大业初成四海九州乐

小康在望千家万户欢

开放涌春潮九州明媚

改革掀热浪四海辉煌

鼠去牛来一元欣复始

春明日丽万象喜更新

牛年春联

碧海涌金波时光正好

云天放异彩景色更新

大造无私天心随律转

泰平有象人事逐年新

开天辟地先辈耀华夏

继往开来后贤转乾坤

树立正气以准则为镜

端正党风从己身做起

碧水绕华堂春光无限

黄莺鸣大地捷报频传

大治奔小康尧邦焕彩

芳春连稔岁椒酒呈酣

看旖旎春光浑耀天地

喜风流人物整顿乾坤

树雄心攻克技术难关

立壮志攀登科学高峰

彩云绵画栋物华天宝

秀水绕新居人杰地灵

戴斗镇崆峒尊临地轴

宜风启阊阖顺协天枢

看旖旎春光重新日月

喜风流人物大展宏图

树雄心攻克科学堡垒

立壮志攀登世界高峰

菜鸟大虾都上昆朋网

名星大腕共叙演艺经

相声演员姜昆的春联

当三春佳节浅杯微醉

望四化宏图阔步长征

抗洪抢险虎年呈异彩

创业兴家兔岁立新功

兔年春联

双手茧花结出丰收果

一身汗水浇开幸福花

草绿春新牧笛横牛背

花红昼永莺歌绕农家

党风端正大地逢春绿

国法严明江山映日红

横批：政通人和

科技入户春来千枝秀

文明临门冬去万木芳

舜日尧天万民增福泽

和风甘雨四海沐春晖

阊阖象沼回萝图衍庆

蓬莱春茂鬯宝戺延祺

紫禁城衍祺门春联

党风民风社会风气好

天新地新精神面貌新

科技兴农村村夸致富

文明重教户户喜事光

四化报春来人人称颂

一年歌岁首处处欢腾

白虎替青牛招财进宝

黄莺鸣翠柳辞旧迎新

虎年春联

春回大地形势一片好

香飘神州风光无限新

减负又扶贫为民解困

下岗重就业替国分忧

瑞雪霁难山寒收玉宇

条风嘘内斗春满金瓯

云霞蔚彩新年添福寿

山水韶光秀色满乾坤

长晷丽前荣蓬瀛春驻

清芬飘合殿卿矞晴薰

紫禁城昌泽门东西围廊槅扇春联之四

党树新风江山千秋美

国施善政大地万代红

快马加鞭不坠腾飞志

吉羊昂首更添奋发心

羊年春联

四季四方同奏四化曲

一年一步更上一层楼

朝爽启神霄蓂滋左砌

青阳升丽景芝秀东房

紫禁城昌泽门东围廊春联

党树新风喜看春光艳

民扬硕德殷期大业兴

快马舞东风春盈四海

梅花香大地喜满九州

马年春联

四柱擎天看神州巨变

五星焕彩引玉龙腾飞

龙年春联

承前启后写中华新史

继往开来扬古国文明

党心连民心民情振奋

特色融春色春意盎然

葵花托金盘赤心向党

瑞云捧红日丹凤朝阳

松竹梅神州共经寒岁

桃李杏两岸共乐新春

城乡春回瑞气笼邻里

河山日拥祥云护德门

党众同心政策千般好

昔今异祥新春万户歌

愧白首一郎有辜明盛

愿青钱万选尽得贤良

岁序更新马年留胜绩

春风初度羊志展鸿猷

羊年春联

赤帜舞东风江山如画

赤骝奔大路祖国长春

马年春联

道契松云心传符赤帝

祥呈河洛治统启青皇

腊尽春归山村添喜气

牛肥马壮门户浴春风

牛年春联

岁月逢春山河添锦绣

人民思治龙虎振精神

虎年春联

川岳献甄符烟煴阐瑞

日月昭景贶糺缦呈华

东风得意染山河锦绣

日月知心织云霓绮霞

璃雪兆丰年家家欢喜

春光映大地处处生晖

桃李迎春北国江山丽

龟蛇献瑞南疆岁月新

蛇年春联

创业思英才兰蕙并茂

拓荒看异彩桃李争春

东风劲吹山河添喜色

彩灯高挂城乡庆丰收

立壮志为江山添锦绣

争朝夕与日月争光辉

特色中兴普天开景运

宏猷大展遍地发生机

春到江淮万山添秀丽

国兴特色千禧展峥嵘

千禧年春联

东风引紫气江山壮丽

大地发春华桃李芬芳

丽日耀三春飞花竞秀

东风催四化捷报增辉

万户千家齐奔现代化

五湖四海共知胜利年

白雪映红梅春回大地

凯歌偕丽日福满人间

春驾苍龙青阳临左陛

云开丹凤紫极丽中天

建设四化赖一代俊杰

指点江山有无数忠良

瑞雪千家江山银万里

春风一树物野绿千层

泽雨润神州年丰国富

东风荣大地世盛民康

春风吹绿江山苏万物

旭日照明世界暖群生

上联：锦秀山河美

下联：光辉大地春

上联：艳阳照大地

下联：春色满人间

上联：日影泛槐烟

下联：春归柳叶新

上联：有天皆丽日

下联：无地不春风

上联：腊梅吐幽香

下联：紫燕剪春风

上联：水绿织克光

下联：梅传喜庆年

上联：花发锦城春

下联：莺啼杨柳风

上联：处处春光好

下联：家家气象新

上联：开福门四季平安

下联：发财地八方进宝

上联：吉祥平安天赐福

下联：荣华富贵地生财

上联：鸿运带来九州福

下联：富贵迎进四海财

上联：龙腾碧海赞海阔

下联：鸟舞蓝天领天高

上联：蹄奋不须鞭震耳

下联：牛勤何用用当头

上联：人顺家和福星照

下联：心想事成鸿运门

上联：家兴人兴事业兴

下联：福旺财旺运气旺

上联：家接吉祥万事兴

下联：门迎富贵百事旺

上联：五湖四海皆春色

下联：万水千山尽得辉

上联：春风入喜财入户

下联：岁月更新福满门

上联：大顺大财大吉利

下联：新春新喜新世纪

上联：占天时地利人和

下联：取九州四海财宝

上联：高居宝地财兴旺

下联：福照家门富生辉

上联：天地和顺家添财

下联：平安如意人多福

上联：春归大地人间暖

下联：福降神州喜临门

上联：内外平安好运来

下联：合家欢乐财源进

上联：日日财源顺意来

下联：年年福禄随春到

称觞共进千秋节

祝嘏高悬百寿图

莫道人生无百岁

须知草木有重春

家中早酿千年酒

盛世长歌百岁人

蓬莱盘进长生果

玳瑁筵开百岁觞

盛世常青树

百年不老松

瑶池喜晋千年酒

海屋欣添百岁筹

琼材歌舞群仙会

海屋衣冠百寿图

人作不满公今满

世上难逢我竟逢

福海朗照千秋月

寿域光涵万里天

天边已满一轮月

世上同钟百岁人

天赐期颐长生无极

人间百岁积庆有余

乐奏云瑕歌百岁

德辉彤史祝千秋

寿晋期颐天年永运

光增史乘人瑞流传

活百岁松钦鹤羡

数一生苦尽甜来

福海朗照千秋月

上联：赛龙夺锦 鼓声催发健儿奋;

下联：端日弄波 浆拍浩汤舟队威.

上联：箬叶飘香，一粽尝来千古事;

下联：龙舟逐水，百桡划出四时情.

上联：日光端午 清明水底见重阳;

下联：天气大寒 霜降屋檐成小雪

上联：去秽除邪，千户门前悬虎艾;

下联：尊贤吊古，万人江岸喝龙舟.

上联：清明思故人寄深情情思代代祭古魂;

下联：端午赛龙舟忆屈子子孙世世奠英灵

上联：青粽嘉旬称益智;

下联：赤符灵术善驱邪.

上联：千载招魂悲楚仕;

下联：万人抚卷叹离骚.

上联：龙舟竞渡，不忘楚风余韵;

下联：诗台抒怀，更忆圣哲先贤.

上联：绿艾悬门漆藻彩;

下联：青蒲注酒益芬芳

上联：门幸无题午;

下联：人惭不识丁

上联：汨罗沉没一流恨;

下联：湘楚长怀千古羞.

上联：难得钟情 两遭流放离骚赋;

下联：惟怀义胆 一佐报国厄运横.

上联：画鼓朱旗，锦标竞夺;

下联：粉团角黍，绮序欣逢.

上联：艾叶如旗招百福;

下联：菖蒲似剑斩千妖

上联：艾叶吐幽芳，香溢四海;

下联：龙舟掀巨浪，气吞八荒.

上联：包粽子，举国欢宴聚亲友;

下联：赛龙舟，把酒吟诗慰圣贤.

上联：报国遭谗两放逐，痴心不改九章出;

下联：汨罗滚滚万人泪，惟有离骚千古流.

上联：不畏汨罗河水深;

下联：甘冒东海浪涛激.

上联：端午池莲花解语;

下联：夏晨岸柳鸟能言.

上联：芳草美人屈子赋;

下联：冰心洁玉大夫诗.

上联：焚艾草饮雄黄清瘴防病别为邪崇;

下联：飞龙舟裹香粽奠忠招魂是效楷模

上联：艾人驱瘴千门福;

下联：碧水竞舟十里欢

上联：艾旗招百福;

下联：蒲剑斩千邪

上联：应悬虎艾赛龙舟吃粽子;

下联：莫赋闲诗撒怨气叹屈公.

上联：义报祖国 放逐难泯诗人志;

下联：魂牵桑梓 情爱唯倾荆楚山.

上联：我为他哭屈落水;

下联：他为我辈壮升天.

上联：堂前萱草舒眉绿;

下联：石上榴花照眼红

上联：时逢端午思屈子;

下联：每见龙舟想汨罗

上联：石榴映红日，千门喜庆;

下联：鼓乐催龙舟，万水欢歌.

上联：念故人，万户千家包粽子;

下联：庆佳节，敲锣打鼓赛龙舟.

上联：画鼓朱旗，锦标齐夺;

下联：香罗细葛，纱服新成.

上联：节启朱明，榴图献瑞;

下联：辉增翠葆，艾绶翔华.

看华夏，秦汉唐宋明清尽统一;观世界，英法德日美俄皆争霸。

上知两汉统一，侃侃论天下;下说三国争霸，娓娓道古今。

通览古今，华夏儿女共创华夏文明;遍听内外，世界豪俊同谋世界和平。

小小课堂，尽观古今中外;大大世界，全看成败荣辱。

观古今，秦皇汉武创伟业;通兴衰，中山润之济苍生。

纵观历史，秦汉隋唐元明清;横看世界，中美英法德日俄。

横览隋唐元明清，叹朝代兴衰;纵观辽宋夏金元，通古今变换。

叹兴衰，三国两晋成烟云;论成败，七雄五霸斗锋芒。

讲史家故事，论成败得失;述名人轶闻，评功过是非。

以史为鉴，宋元明请胜与衰;同理作战，古今中外荣和辱。

看秦汉，知中国千年文明;观隋唐，晓华夏百世辉煌。

观古史，知秦皇汉武雄才大略;看今朝，晓小平锦涛宏业巨措。

谈历代，王侯将相谁主沉浮;看今朝，工农学兵各系盛衰。

一家和乐 喜气盈门

国泰民安 莺歌燕舞

吉星高照； 福地呈祥。

大梁凌宵云浩荡 家业兴旺日喷礴

定磉欣逢大好日 上梁正遇幸运时

花开富贵人开眼 日上中天屋上梁

吉日立柱凝百瑞 良辰上梁集千祥

家业振兴凭双手 栋梁凌空靠齐心

驾起祥云连北斗 堂开瑞气焕春光

今日玉柱根基固 明朝新房喜庆多

金梁灿灿光耀日 玉柱巍巍国擎天

旧时燕垒初更换 今日鸿基已奠成

坤正奠定兴家业 基实撑起继世梁

门闾恢廓容旋马 筑构轩昂绕瑞云

鸣花炮声声道喜 起大梁步步登高

千秋事业原非易 万代根基由来深

三阳日照平安地 五福星临吉庆家

祥云捧日日吉利 瑞气盈门门盛昌

旭日朝临新气象 吉星拱照大文章

择地适逢中兴日 上梁正值丰收年

紫微高接三台瑞 室砌祥辉五色云

鸣琴幽谷静

洗钵古松闲贵阳：黔灵山洗钵池

舒徐成大业

友善树宏名

禹域开新宇

周天羡绿洲

学以聚问以辨

古与稽今与居 贵州贵阳学古书院

常倚曲槛贪看水

不安四壁怕遮山 贵阳：朱二亭题翠微阁，位于南郊南明河畔

承从碧玉环中出

人在青莲瓣里行 ——汪炳（火敖）题贵阳南明河浮玉桥涵碧

弹琴惊鹤乘风雨

洗钵收龙带云还 贵阳：黔灵山洗钵池

水从碧玉环中出

人在青莲瓣上行 甲秀楼：汪炳璈。甲秀楼，在贵阳市南明塘

天地之性人为贵

风雨不动安如山 元展成题贵州贵阳贵山书院

银汉浮空星过水

玉虹抱雨雁横秋 ——贵阳南明河浮玉桥涵碧亭

天性生成黔灵正气

人心悟道山水清音 贵阳：宏福寺，位于黔灵山顶

以息相吹汝闻地籁

自崖而返心有天游 贵阳：黔灵山洗钵池。汝闻地籁：洗钵池路

贵阳阴天多天阴阳贵

温江暑日长日暑江温

鞭下无情打尔明中作恶

头上有眼察他暗里行奸 贵州贵阳黔灵山古佛洞灵宫殿

地缩三弓墙外让人行路

楼添一角座中留客听泉 贵阳：黔灵山圣泉亭，又名龙井、一品泉

上联：百年天地回元气下联：一统山河际太平横批：国泰民安

上联：春风得意财源广下联：平安富贵家业兴

上联：春临大地百花艳下联：节至人间万象新横批：万事如意

上联：春满人间欢歌阵阵下联：福临门第喜气洋洋横批：五福四海

上联：春色明媚山河披锦绣下联：华夏腾飞祖国万年轻横批：山河壮丽

上联：春雨丝丝润万物下联：红梅点点绣千山横批：春意盎然

上联：东风化雨山山翠下联：政策归心处处春横批：春风化雨

上联：风水宝地千财旺下联：天顺人和万事兴

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上联：一帆风顺年年好

下联：万事如意步步高

横批：吉星高照

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横批：恭贺新春

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横批：欢度春节

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横批：好事临门

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横批：山河壮丽

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下联：五讲四美树新风

横批：辞旧迎春

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横批：辞旧迎新

上联：绿竹别其三分景

下联：红梅正报万家春

横批：春回大地

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横批：山河壮丽

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下联：万事如意步步高

横批：五福临门

上联：天增岁月人增寿

下联：春满乾坤福满楼

横批：四季长安

上联：一年好运随春到

下联：四季彩云滚滚来

横批：万事如意

上联：惠通邻里,门迎春夏秋冬福

下联：诚待世贤,户纳东南西北财

横批：吉星高照

上联：一帆风顺吉星到

下联：万事如意福临门

横批：财源广进

上联：一年四季春常在

下联：万紫千红永开花

横批：喜迎新春

上联：一年四季行好运

下联：八方财宝进家门

横批：家和万事兴

上联：春满人间欢歌阵阵

下联：福临门第喜气洋洋

横批：五福四海

上联：内外平安好运来

下联：合家欢乐财源进

横批：吉星高照

上联：汗马绝尘安外振中标青史

下联：锦羊开泰富民清政展新篇

横批：春满人间

上联：对歌民安国泰

下联：喜字成双花好月圆

横批：国泰民安

上联：五湖四海皆春色

下联：万水千山尽得辉

横批：万象更新

上联：迎新春江山锦绣

下联：辞旧岁事泰辉煌

横批：春意盎然

上联：民安国泰逢盛世

下联：风调雨顺颂华年

横批：民泰国安

上联：看本校狼多肉少单身女子都被当宝

下联：叹此处阳盛阴衰三好男人没妞倒追

横批：男色何盼

上联：光棍乐一人吃饱全不饿

下联：光棍笑十对夫妻八个闹

横批：单身逍遥

上联：羡慕嫉妒恨

下联：空虚寂寞冷

横批：如何淡定

上联：过了一年又一年

下联：年年结婚没有咱

横批：再等一年

上联：海誓山盟乏知音空悱恻

下联：花前月下侯玉人自徘徊

横批：形单影只

上联：亭亭玉立艳若桃李奈何一支独秀

下联：顶天立地气吞洪荒只有一家独唱

上联：自恃贵族此族何贵徒哼一句我钟意你

下联：皆言节日无日可节竟忌那支狼爱上羊

一、对联上下两联必须字数相等

二、讲究对仗工整；

三、讲究平仄

四、意义相近、相关或相反

对联属于一种凝缩了的文学艺术品类。在众多的文学品类中，对联与格律诗有着极其相近的特征，那就是都以最精巧的语言和有节奏的韵律集中地反映人们的生活而抒发情感。对联与格律诗相比，其实质是相同的，只是形式上有所不同，其实，一副好的对联，就是一首诗，可以说，对联是具有特殊形式的诗。

概括对联的特点，主要分四个方面：一是形式对称，二是内容相关，三是文字精练，四是节奏鲜明。也有人将其称为对联四美，即建筑美、对称美、语言美和节律美。

下面分别介绍对联的四大特点：

（一）形式对称

对称，指上下联句的对仗形式，也称对偶形式。对仗，是中国古典文学的一项重要的修辞方法，是对联的魅力和生命之所在。什么是对仗呢？对仗，换言之，就是对偶句的对称。“对仗”一词来源于古代宫中卫队行列（仪仗队），这种行列是两两相对排列，故称对仗。对仗作为一种修辞方式运用到汉语文字艺术中，即比喻用平行的两句话，成双成对地排列，表达相关或相反的关系。中国古代文学中，对偶句屡见不鲜。不管是《诗经》还是《尚书》、《易经》、《老子》、《淮南子》都有对仗鲜明的佳句，两汉以后的赋体文学，魏晋南北朝时期的骈体文学，唐代以后的格律诗，对偶这一辞格逐渐被人们所掌握，成为古典文学中不可替代的修辞方式。

对仗，是汉语文学的一大特征。中国的方块字，一字一言，本身便为对仗艺术的产生提供了适宜其生长的先决条件。这一特点使得骈文、诗歌、对联这种凝缩艺术千年不衰，具备了强大的生命力。

对联中的对仗是在对联的出句和对句中把同类的概念或相对的概念放在相对应的位置上，使之并列起来，形成联句的对称美。在对联中，对仗方式尤为重要，它是对联艺术的精髓所在。民间有一则关于春联的谜语，这样写着：

两姊妹，一般长

同打扮，各梳妆

满脸红光，年年报吉祥。

只言片语，很精到地写出了对联的对称美、建筑美和祝颂吉祥的特点。

对仗形式的产生，来源于客观世界本来具有的相互对立，相互依存的现象，这是一切事物存在的基本形式，这种相互对立又相互依存，启示了文学艺术的对称美，同时也迎合了中国古代阴阳学说中“一阴一阳为之道也”的理论。刘勰在他的《文心雕龙·丽辞》篇中指出，“造化赋形，支体必双，神体为用，事不孤立。”强调了客观事物的对偶状态。刘勰还讲到：“丽辞之体，凡有四对，言对为易，事对为难，反对为优，正对为劣。”因为，反对更能反映充满复杂矛盾的客观存在博物馆能表现作者的辩证思维，更好地揭示事物的本质。

学会写对联，必须掌握对仗方式的基本要求。古人曰：“不以规矩，不能成方圆。”前人讲对仗，有明确的原则。《缥湘对类》一书提出“实对实，虚对虚”的基本法则，强调“有无虚与实，死活重兼轻”，这为后来的楹联艺术奠定了基本框架。古人做对仗，又将汉字分为实字、虚字、助字三大类。实字类又另外分出半实字，虚字类又分出活与死两小类，并且又另附半虚字。分类如下：

实字：花、草、林、山、天、地……

半实：力、雄、文、武、光、雷……

虚字（死）：高、新、强、大、精、小……

虚字（活）：流、歌、升、斗、照、开……

半虚：上、下、中、内、外。里……

助字：之、也、然、哉、焉、何……

前人对以上这种分类，概括了几句话：“无形可见为虚，有迹可指为实，体本乎静为死，用发乎动为生，似有似无者半虚半实。”这种分类方法，比起我们现在的汉语分类，似乎单调而新颖，然而仔细分析，它同现代汉语分类也有相通之处。古人所说的实字，即是我们今天所说的名词；所谓半实，则是抽象名词；所谓虚字部分，活的是动词，死的是形容词；助词，即是虚词，包括介词和连词、助词等。“半虚”则包括较抽象的时间词和形容词。掌握和熟悉古代词分类法，对我们今天研究和欣赏对联很有帮助。

初学对联，最宜先学工对（也称严式对），也就是说，要按同类词对仗成联，下面举例说明：

竹因临水情斯畅；

兰以当风气亦和。

联句上下第一字“竹”、“兰”均为草木类名词，第二字“因”、“以”均为介词，第三字“临”、“当”均为动词，第四字“水”、“风”均为天文、地理类名词，第五字“情”、“气”均为人文类名词，第六字“斯”、“亦”均为助词，第七字“畅”、“和”二字均为形容词。

再如，杭州越秀山镇海楼联：

急水与天争入海；

乱云随日共沉山。

联中上下首字“急”、“乱”均为形容词，第二字“水”、“云”均为天文名词，第三字“与”、“随”均为动词，第四字“天”、“日”为天文名词，第五字“争”、“共”均为副词，第六字“入”、“沉”二字均为动词，第七字“海”、“山”均为地理名词。对仗也是极工的。

名词的义类相对在工对来说是至关重要的，比如，在出句中有“风雨”一词，首先要考虑到“风雨”是天文类名词，仄声，并列结构，在对句中必须用天文类名词对仗，而且要以平声的并列结构属对。比如，可以选用“星辰”、“冰霜”、“云霞”等相对。如用“日月”属对，则为失对，如用“晚霞”、“星光”则犯了词性失调的错误。因“晚霞”、“星光”均为偏正结构名词。如用“山河”属对，则不为工对，只能算作宽对了。如用“鱼龙”相对，则犯异类相对的弊病。

在对仗中，句法、结构相同的语句相对仗是较普遍的，如谢贞、王籍诗句联：

风定花犹落；

鸟鸣山更幽。

但也有一些对仗只是字面相对，并不一定在句法、结构上相同，如下联：

永忆江湖归白发；

欲回天地入扁舟。

句中出句的“白发”不是“归”的直接宾语，“归白发”实际上是“白发归”的倒装句，对句的“扁舟”则是“入”的直接宾语。

此外，在对仗中，还要考虑你在联中要表达何种感情，你所选择的词是否合乎事物的常理，你所选择的意象是否达到你所表达的艺术效果。因此，两者都要兼顾，不要以辞害义。在偶对中琢字要贴切，古人云：“选字无垠，用字有师”即是这个道理。初学者要多看多写，如暂时无好句以对，最好沉淀一段时间再动笔，或放下来，或另起炉灶。写作的艺术就是提炼的艺术。写作的过程即是提炼的过程，只要多看、多写，就会熟能生巧，出口成对了。

（二）内容相关

对联，之所以称其为对联，不但在其中需要对仗，重要的还在于一个“联”字，对联不联则不能称其为对联。如果上下联是两个不相关的事物，两者不能照映、贯通、呼应，即成败笔。比如：

一劳永逸长生乐；

万象回春大地新。

此联不管从平仄对仗方面，还是从词性方面看，都能说得过去，基本对称，但它却不能算做对联。因为上下联是孤立存在的，不能共同表达一个完整的主题。上联是化北魏贾思勰《齐民要术·种苜蓿》句：“此物长生，种者一劳永逸”。下联则是一般春联句，两者没有互相的联系。

对联的联系形式多种多样。有的对联不但内容相关，而且在形式上也做到相互关联。如徐树人所撰一副对联：

惟贫病相兼，乃称寒士；

并钱漕不取，才算清官。

此联意思是：只有贫病交加，才算寒士；不爱钱，不征税才算清官。上联是陪衬，下联是正意，一“乃”一“才”表示其转折关系。

有的对联虽然不用关联词，但可以使人们清楚地看出它表示的因果关系，如雁门关联：

莫愁前路无知己；

西出阳关多故人。

上联是因，下联是果，可见它们内部的联系是很缜密的。再请看梁启超和张之洞属对一联：

四水江第一，四时夏第二，老夫居江夏，谁是第一，谁是第二；

三教儒在前，三才人在后，小子本儒人，何敢在前，何敢在后。

上联张之洞以“四水”、“四时”为题引出联句，意在提出问题发难。下联梁启超则以“三教”、“三才”属对，不卑不亢而对答。上联有意刁难，下联借题言志，上下联呼应有效，在内容上达到了一种完美的契合。

不管是写景抒情，还是怀古咏物，以物言志等等，在立意上象意通气，开合得当，要借助比兴手法，放得开，收得拢。不能单纯为写景而写景，为抒情而抒情。请看顾宪成书院门联：

风声雨声读书声，声声入耳；

家事国事天下事。事事关心。

上联意在写景，下联却独在言志，两种互不相关的事物相互为用，则上联不单是为写景而写景了，一句“声声入耳”，道破了作者的用心。而下联的“事事关心”则是作者的立意初衷。

（三）文字精练

对联之所以从古至今千年不衰，一个很重要的原因就是它文字精练，表现力强，精悍短小，便于传播，对仗精巧，朗朗上口。

对联有极强的表现力，这不仅与中国的语言文字特点有关，更主要的是在于作者对联句进行高度的浓缩和提炼，使其达到比赋、骈文更精练，比诗、词、曲更灵活的的特殊文体。它不需要小说的三要素，只要把要说的意思用最洗练、简捷的语言表达清楚即可，如云南昆明西山三清阁联：

听鸟说甚；

问花笑谁。

此人以拟人的手法写景，使人联想此地定是鸟语花香、风景秀丽的景区。全联仅用八个字，便精到地概括了花开似锦、群鸟争鸣的自然景观。可谓妙笔生花之句，再如吉林长白山高山亭联：

千峰拔地；

万笏朝天。

此联是在说千座山峰拔地而起，直入云汉，又像大臣手中的玉板拱对青天。寥寥数字，把一副祖国的锦绣河山描绘的如此壮美，如果作者没有提炼语言的能力，是绝对做不到的。再请看周恩来在青年时代写的一副赠联：

浮舟沧海；

立马昆仑。

此联也只八个字，却浓缩了如此广阔的空间和深邃的情感。从联语中，我们感受得到作者那出世救国的伟大胸襟和为中华崛起而奋斗的英雄气概。可谓言简意赅，用字如金。炼字炼句的难度是很大的，不像一些人所说简而易行，信手拈来，实际上，做好一副奇绝对联，其难度不比写一首诗来得容易。

提炼语言，还必须结合体验生活，才能使联句既简练，又合理。利用夸张、比拟等手法，必须做到贴切、自然、有的放矢，避免离题万里，才能使读者读之可信，嚼之有味。如一洗澡堂联：

到此皆洁身之士；

相对乃忘形之交。

寥寥十四字便把此处风物提示的淋漓尽致。文字既典雅，又新奇，不偏不倚，恰到好处。

另外，凡联句中上联用过的字，下联中则不能再用，否则犯了“重字”之忌。联意再好，如犯了重字，则不为美（巧对类联除外）。如”春风化雨；花木逢春”，从词类相对说，可属常对，然联中“春”字两出，为联中一忌，即便词意再美，不可取。

（四）节奏鲜明

关于对联的节奏，将在有关章节里详细论述，这里仅就节奏与结构及平仄的一些相互关系加以说明。

对联与诗词的不同之处在外在形式上。即对联的字数、篇幅不限，相比之下比较灵活、自由，但有一点必须注意，即对联的上下联的字数必须相等。也就是说，所有的对联字的总数必须是偶数。

对联的节奏是比较灵活的，但它并是不无序可循。所谓的节奏灵活，是说它没有固定的程式，在长联中只要做骊大概的平仄交错就可以了，因为节奏与平仄是同气相连的两个方面。至于七言以下的短联，因字数少，要求须严格些，但无论如何，在不因辞害义的前提下，上联尾字须是仄声，下联尾字须是平声。一些名联打破这种常规实为可谅，但我们做为初学者来说，切不可效仿。仍以工对为好。这样，可提高我们的属对水平。

我们把对联的特点编成口诀，以便于记忆：

上下联句须相同，

字词失对理不通。

联句有机成一体，

最忌孤立各西东。

杂乱冗长生大错，

意象完美见句工。

节奏轻重分扬抑，

一吟三叹韵无穷。

常见的对联(短联)句法，大致有以下几种类型：

一、并列关系

上下联在形式上平行并列，语气一致，上下联分别从两个不同的角度说明同一个事物，以表示同一主题的称为并列关系，这种形式的联语常在句中用“也”、“又”、“既……又”等，也可以不用关联，不用关联词，称意合法。

看游俊作成都武侯祠联：

两表酬三顾

一对足千秋

作者抓住最能表现诸葛亮形象的两个方面，“两表”(即《前、后出师表》)， “一对”(《隆中对》)，对诸葛亮进行了歌颂。表现了他超人的才智和非凡的功绩。联语语言精炼，条理清楚，出语惊人。此类对联，浓笔重彩．形象鲜明，但如果处理不当，会有单调和重复累赘之弊。

二、连贯关系

上下联按时间顺序叙述连续的事件，或者按意义上的承接关系构成，称连贯关系，关联词多用“已……又……”、“才……又……”等。例如：

台湾省已归日本

颐和园又搭天棚

甲午战争以后，清政府被逼将台、澎列岛割让日本，其后有些人主张办海军以图强，可慈禧却把海军的公款拿去建供她个人享乐用的颐和园，国人无不气愤，有人写出上联予以讽刺。

三、递进关系

对句和出句的关系从小而大，由浅入深，由表及里，这种关系被称为递进关系。常用的关联词有“况”、“更”、“不但……而且”等。如一理发店联：

不教白发催人老

更喜春风吹面生

在叙事层次上，下联比上联更深一层，下联化用白居《草》中诗歌句“春风吹又生”，寓意尤浓，此为联句的高妙之处。有的联省去表示递进关系的关联词，而并不减其递进的意思。如一旅社联：

进门都是客

到此即为家

联话末用关联词，但仍是表示一种递进关系，放入此类。

四、假设关系

出句提出假设，对句作出结论，这种句法关系称假设关系，常用的关联词有“若”、“如”、“便”、“如果……就”、“要是……就”等等。

如启功所撰一联：

若能杯水如名淡

应信村茶比酒香

上联出句提出假设，对句推出结果，意思是说如果能将名利视为杯水一样清淡，你会觉得农家的清茶胜过酒的香醇。

五、条件关系

即出句提出条件，对句得出结果，这种句法关系就是条件关系。例如：

多勤寡欲

益寿延年

天地入胸臆

文章生风雷

略翻书数则

便不愧三餐

“多勤寡欲”是条件，“益寿延年”是结果，只有条件具备才能达成结果。以上三联均属此类。

六、转折关系

出句推出条件，对句却从相反的方向去叙说，称转折关系。这种句法在对联中很常见。常用关联词“但”、“却”、“然”等，但也有不用者。如一理发店联：

虽为毫末技艺

却是顶上功夫

上联“毫末技艺”在于抑，下联“顶上功夫”，意在扬。

再如：翁同龢自题联：

文章真处性情见

谈笑深时风雨来

此联虽未用关联词，不难看出仍为转折关系。两种境界有弥缕之感，但其转折处却是山回路转，柳暗花明。关联词的取舍，全在于作者对内容的处理以及作者的文辞好恶，此无定法。

七、选择关系

上下句分别说两件事，表示二者择一，称为选择关系或称取舍关系。常用“宁……不……”、“与其……不如……”、“但”、“不”等，如：

宁为玉碎

不为瓦全

联句以“宁……不……”关联直抒胸臆，表现出刚正不阿，一身正气的英雄气概。

再如一婚联：

但求天长地久

何必朝相暮依

可以看出，这是一对身居两地的新婚夫妇，为表达爱情的真挚而撰写的对联。

八、因果关系

出句和对句分别推出原因和结果的关系。 —般出句讲原因、理由，对句讲结果、或做出结论，但也有倒装者。

例如一棉花店联：

聚来千亩雪

化作万家春

前一句是因，是说棉花大丰收的景象，后一句是果，是说大家有了棉衣，再不觉得冬天的严寒。

再如雁门关联：

莫愁前路无知己

西出阳关多故人

此为因果倒装句式，出句是结论，对句是理由，倒装句式，可增添对联的文学色彩。

九、目的关系

出句和对句是表示目的和行动的关系。或者出句是目的，对句是行动或措施，但也有互为倒装者。

看下联：

巧理千家事

增添万户心

出句说的是要做的事，即行动；对句说的是目的。

再看一联：

忍令上国衣冠沦于夷狄

相率中原豪杰还我河山

此联为石达开所作。出句是说再不能忍受“夷狄”(清统治者)对我们的压迫，意在行动起来；下联说的是要达到的目的，此联即为倒装式。

以上所举三例均为短联，至于带有短句的长联，读者可以据此理去分析、领会，这里不再赘述。

对联的结构，即联句的搭配和排列，也就是上下联的文法结构必须相互照应，相互对称，即主谓结构对主谓结构，动宾结构对动宾结构，偏正结构对偏正结构、如此等等。联句结构之优劣，决定对联的成败，所以，完整地组织联句，有利于突出主题，使对联富有艺术感染力，是撰写对联首先要考虑的问题。

请看峨媚山圣积寺联：

半天——开佛阁

平地——见人家

出句和对句都是由一个双音节偏正结构和一个三音节动宾结构组成，其意义单位和节奏单位一致，使人读之上口，不失为一副佳作。

杭州龙井园有一副对联：

诗写——梅花月

茶煮——谷雨春

再看：

勤劳门第春来早

和睦人家燕去迟

“春来早”和“燕去迟”都是“主——谓——补”结构。

请看贵州甲秀楼联：

水从碧玉环中出

人在青莲瓣里行

意义单位为一、五、一。 “水”与“人”是名词相对，“出”与“行”是动词相对。“从碧玉环中”与“在青莲瓣里”则是两个介宾结构相对。上下结构相似。

内容决定形式。对联结构相对，形成整齐和谐的形式美，不过，由于内容的需要，有时也可灵活一些。如：

世间有佛宗斯佛

天下无桥长此桥

此联为二、二、三结构，意义单位也是二、二、三形式，但“宗斯佛”是动宾结构，“长此桥”却是“长于此桥”的省略，是动补结构，在无伤大雅的情况下，结构偶尔不相似也是允许的。此联节奏单位和意义一致。一致是常例，不一致是变例。不管一致不一致，上下联必须相等。这是对联结构的前提。在字数相等的基础上，出句和对句各意义单位的语法结构必须相似，方成佳构。再如杭州云栖寺联：

水——向石边——流出——冷

风——从花里——过来——香

其意义单位为“一三三一”。“水”与“风”，“冷”与“香”分别为名词、形容词相对；“向石边”与“从花里”是介宾结构相对；“流出”、“过来”都是动词、趋向动词，结构也相似。

作品的组织和构造，作品的各个部分的联系和安排，这就是结构问题。结构特点是显露在外的，所以它是作品的形成因素，但它又是由作品的思想内容决定的，不按照一定的主题要求形成的结构是没有的。另外，结构对于体裁有依从性，所以小说、戏剧、诗歌等作品，都有别于其它自身的体裁形成的特点。对联的结构同样如此。 对联的结构问题，极少有人提及，似乎它最简单不过，无足措意，其实不然。清代赵翼在论到绝句诗歌时，曾说“也须结构匠心裁”。对联的结构问题，显然比绝句要复杂得多，下面谈谈有关对联的结构。

1．对衬、关联

对称：是对联结构最基本的要求。上下两联，要求具有严整的对称美，像飞机的两翼、车的两轮一样。如果上下联光是字数相等而句子结构不一致，那就不能做到严格的对称美。例如陈爱珠女士(大文学家茅盾先生的母亲)挽其夫沈永锡联：

幼诵孔孟之言，长学声光化电忧国忧家，斯人斯疾，奈何长才未展，死难瞑目

良人亦即良师，十年互勉互励雹碎春江，百身莫赎，从今誓守遗言，管教双雏

此联感情深挚，也有精美的词语，但从结构形成来说，却远未达到严整对称美的要求。上联首句是动宾结构，下联首句是主谓结构，“幼诵”对“良人”，“孔孟之言”对“亦即良师”等都没有对好。我们的汉语言文字，一个词可以是一个字，也可以是几个字，因此在考虑字数相等时，也要考虑词组相同，只有上下联词组相同，即做到了句子结构相同，然后全联的结构才能具有严整的对称美。 关联：这是对联结构的第二个要求。

水上公园寻菡萏 (仄仄平平平仄仄)

村中老媪嗜评书 (平平仄仄仄平平)

词性、平仄都合乎要求，它能否算是一幅对联呢？不能。因为它存在着一个致命的缺陷，上下句的内容毫无瓜葛，没有一点联系。因为一幅对联除了要字数相等、词性相对、平仄和谐以外，上下句还必须是紧密联系在一起的有机整体。再如“图书馆里查资料，动物园中看虎狼”。也是互不相干的两句话，根本不能算是一副对联。以上说的是对联结构的一般要求：即上下联要对称、要关联，这是任何一副对联都要达到的。但是对联的内容、句法、体式既各不相同，其结构形式自然也会有多种多样的不同，这是我们要进一步探究的。

2．常式、变式

从形式的角度来说，对联的结构，可以概括地分为常式结构和变式结构两种：

常式：就是经常见到的比较固定的结构，从句子长短的角度来说，像五言、七言，还有四言、六言、八言联，就是作者经常、大量采用的结构形式；五、七言联，就是常见的五言律、七言律句型的对联，四言、六言联，即常见的骈文中四、六句式对联。

变式：就是句子、句法参差多变的对联的结构。长联比之短联，不仅形体增大许多倍，而且声律、格调也随之而起了变化。如各个句子的句脚就得遵循“平顶平，仄顶仄”这条规律。他们的结构，和常见的五律或七律句式的对联的结构显然大不相同。长联的结构是灵活多变的。

我们再来看看清代孙髯做的昆明大观楼联及它的结构特点吧：

五百里滇池，奔来眼底。披襟岸帻，喜茫茫空阔无边！看东骧神骏，西翥灵仪，北走蜿蜒，南翔缟素。高人韵士，何妨选胜登临。趁蟹屿螺州，梳裹就风鬟雾鬓；更苹天苇地，点缀些翠羽丹霞。莫辜负四周香稻，万顷晴沙，九夏芙蓉，三春杨柳；

数千年往事，注到心头。把酒凌虚，叹滚滚英雄谁在？想汉习楼船，唐标铁柱，宋挥玉斧，元跨革囊。伟烈丰功，费尽移山心力。尽珠帘画栋，卷不及暮雨朝云；便断碣残碑，都付与苍烟落照。只赢得几杵疏钟，半江渔火，两行秋雁，一枕清霜。

这副驰名中外的名联，它的结构有怎样的特点呢?主要一点是：上联写景，由“五百里滇池奔来眼底”句起，总领下文，然后历写从东西南北各方向所见的壮美和秀丽的胜景。下联抒情，由“数千年往事注到心头”句带出下文，然后分写汉、唐、宋、元各朝的“伟烈丰功”全都烟消云散了。另一点是选用排句铺叙，上联“看”是一个领尖字，下面四个四字句是结构相似的排句，尾段“莫辜负”三字后又是四个排句。下联相对部分，结构与这相同。再一个特点是：上联是从横的空间着笔，下联是从纵的时间着想。上联是动词“喜”为意脉，下联是以动词“叹”为意脉。全联词藻华美，描叙得富有诗情画意。“神骏”指金马山，“灵仪”指碧鸡山，“蛇蜒”形容蛇山，“缟素”形容白鹤山，“蟹屿螺洲”指滇池中的小岛屿和小沙洲。用蟹和螺来代替“小”字，既形象又有动感。“风鬟雾鬓”，喻指摇曳多姿的垂柳。下联“把酒凌虚”，是说对着天空举起洒杯。“汉习楼船”，汉武帝因洱海昆明池阻他从滇池通往印度的去路，就“大修昆明池，治楼船(高大的战船)”，练习水军以讨伐它。“唐标铁柱”，《新唐书·吐薄列传》上说：“九征(即唐九征)毁桓夷城，建铁柱于滇池(系洱海之误)以勒功”。“宋挥玉斧”，《续资治通鉴·宋纪》：“王全斌即平蜀，欲乘势取云南，以图献；帝(赵匡胤)鉴唐天宝之祸，起于南记，以玉斧画大渡河以西曰：‘此外，非我有也’”。玉斧系文房玩物。“元跨革囊”， 《元史·宪宗本纪》：“忽必烈征大理过大渡河，至金沙江，乘革囊(牛羊皮筏子)以渡”。此联的结构使得主题突出鲜明。

变式结构有以下几种：

(1)并列式。所谓并列式结构，即上下两联的意义没有主从之分，它们分别从不同侧面去表达同一主题。请看下列联：

盛世尽雷锋，共秉丹心创大业

新时多伯乐，同具慧眼识人才

尊师重教，英才辈出，中华崛起

简政放权，经济繁荣，民族复兴

碧螺云雾银峰，钟山川秀气，岂止清心明目

绿雪雨花玉露，摄天地精英，更能益寿延年

(2)主从式。上下联意义有主从之分的，就是主从式结构。例如这副航运公司联：

不靠风帆力

全凭水火功

上联是宾，下联是主，上联是虚写，是引子，下联是实写，是正文。又如“满院向阳树，一代接班人”，上联是喻体，下联才是本体。上联是处于宾位，下联处于主体。此联也是主从式结构。

(3)分总式。有的对联，语意有分述和总述的叫分总式结构。例如：

新天新地新人新事新气象

春雨春风春花春月春色美

前四点乃是分说，末尾“新气象”、“春色美”乃是总说。这是先分后总的例联。

下面再看一幅先总后分的例联：

好社会山好水好风光好

新时期地新天新气象新

(4)首尾总括式。此式先说总大意，次将大意分别述说，末尾总述一笔。下面就是这种结构的对联：

祖国在繁荣：看百花齐放，百家争鸣，百业兴旺开胜景

人民增福利：喜四海丰收，四时恒足，四海升平乐新春

上联头一句是总括，以下三句分别说三个方面，述说祖国繁荣的情况。末尾再来一笔。下联也是这种结构撰成的。

(5)对话式。上下联语，像是两个人在对话，这就是对话式结构。例如这副废旧物品回收店联：

我岂肯得新弃旧

君何妨以有易无

“我”是店主自称，“君”则是称来店的顾客，像是对面说话似的。

又如明代著名学者邱壑幼时答一同

1.杭州西湖赵孟頫题联：龙涧风回，万壑松涛连海气；鹫峰云敛，千年桂月映湖光。

2.武昌黄鹤楼何绍基题联：我从千里而来，看江上梅花，已开到红羊劫后；谁云一去不返，听楼中玉笛，又吹起黄鹤高飞。

3.又一联：我去太匆匆，骑鹤仙人还送客；兹游良眷眷，落梅时节且登楼。

4.长沙天心阁，有崁「天心」二字对联：天下有情人，都成眷属；心头无限事，齐上眉梢。

5.又一联：天心数点梅花，能降冰雪；阁外一峰云麓，长郁风雷。

6.滁州醉翁亭：翁去八百年，醉乡犹在；山行六七里，亭影不孤。

7.湖南岳阳楼：四面湖山归眼底；万家忧乐到心头。

8.九江琵琶亭：灯影幢幢，凄绝暗风吹雨夜；荻花瑟瑟，魂销明月绕船时。

9.黄州赤壁：铜琶铁板，大江东去；月明星稀，乌鹊南飞。

10.成都社甫草堂：草堂留后世；诗圣著千秋。

11.洞庭月，衡岳云，巫山雨，波撼气蒸，揽天下风光，堪称独步；崔灏诗，范相记，王勃序，两楼一出阁，数江南文物，各有千秋。——（《黄鹤楼诗》《岳阳楼记》《滕王阁序》）

12.上联：五百里滇池，奔来眼底。披襟岸帻，喜茫茫空阔无边。看：东骧神骏；西翥灵仪；北走蜿蜒；南翔缟素。高人韵士，何妨选胜登临。趁蟹屿螺州，梳襄就风鬟雾鬓。更频天苇地，点缀些翠羽丹霞。莫辜负：四周香稻；万顷晴沙；九夏芙蓉；三春杨柳。

下联：数千年往事，注到心头。把酒凌虚，叹滚滚英雄何在。想：汉习楼船；唐标铁柱；宋挥玉斧；元跨革囊。伟烈丰功，费尽移山心力。尽珠帘画栋，卷不及暮雨朝云。便断碣残碑，都付与苍烟落照。只赢得：几杵疏钟；半江渔火；两行秋雁；一枕清霜。（注解：见于昆明大观园楼）

13.上联：几层楼，独撑东面峰，统近水遥山，供张画谱，聚葱岭雪，散白河烟，烘丹景霞，染青衣雾。时而诗人吊古，时而猛士筹边。最可怜花芯飘零，早埋了春闺宝镜，枇杷寂寞，空留著绿野香坟。对此茫茫，百感交集。笑憨蝴蝶，总贪送醉梦乡中。试从绝顶高呼：问问问，这半江月谁家之物?

下联：千年事，屡换西川局，尽鸿篇巨制，装演英雄，跃岗上龙，殉坡前凤，卧关下虎，鸣井底蛙。忽然铁马金戈，忽然银笙玉笛，倒不若长歌短赋，抛撒写绮恨闲愁；曲槛回廊，消受得好风好雨。嗟予蹙蹙，四海无归。跳死猢狲，终落在乾坤套里。且向危楼附首：看看看，那一块云是我的天? （注解：见于成都望江楼崇丽阁，此联上下合共210字，比大观园的对联180字还要多30字，不过此联没有大观园那副出名。）

14.上联：谁说桃花轻薄？看灼灼其华，为多少佳人增色。滴清清玉露，羡万株艳蕾流霞。无何春去莫飞，终究鸾枝坠果。于是平仲设谋，东方窃窦，王母宴宾，刘郎题句。况核仁制药，能疗痼疾佐歧黄；条干充刀，可借印符驱厉鬼，准握天机珍丽质，也知季节让群芳。寄言秋菊冬梅，慎勿盲从徒毒友。

下联：我夸福地妖娆，眺青青之岭，添哪些琼阁浮云。有濯濯明湖，收十里嘉林入画。似新尘消宇净，因恩驾鹤凌空。难怪闻山揽胜，高举怡情，秦村访友，碑院挥毫。若清节复生，定唤渔夫回绝境；灵均再世，必歌今日过前朝。莫悲红雨落幽溪，又续风骚垂奕叶，方信凡夫俗子，不须羽化亦登仙。

（注解：见于湖南省桃花源风景区桃川宫，作者是现代人昌世军）

15.上联： 跨蹬起层楼，既言费文韦曾来，施谓吕绍先到此，楚书失考，竟莫喻仿自何朝？试梯山遥穷郢塞，觉斯处者个台隍，只有弥衡作赋，崔颢作诗，千秋宛在。迨后游踪宦迹，选胜凭临，极东连皖豫，西控荆襄，南枕长岳，北通中息，茫茫宇宙，胡往非过客遽户。悬屋角檐牙，听几番铜乌铁马，涌浦帆挂楫，玩一回雪浪云涛，出数十百丈之颠，高陵翼轸，巍巍岳岳，梁栋重新，挽倒峡狂澜，赖诸公力回气运。神仙浑是幻，又奚必肩头剑佩，丛里酒钱，岭际笛声，空中鹤影。

下联：蟠峰撑杰阁，都说辛氏炉伊始，哪指鲍明远弗传，晋史缺疑，究未闻见从谁乎？由战垒仰慕皇初，想当年许多人物，但云屈子离骚，曩熊遗泽，万古常昭。其余劫霸图王，称威俄顷，任成灭黄弦，庄严广驾，共精组练，灵筑章华，落落豪雄，终归于苍烟夕照。惟方城汉水，犹记得周葛召棠，便大别晴川，亦依然尧天舜日，偕亿群伦以步，登耸云霄，荡荡平平，搀抢净扫，睹丰功伟烈，贺而今曲奏平。风月话无边，赏不尽郭外柳荫，亭前枣实，洲前草色，江上梅花。（注解：见于武昌黄鹤楼，作者不详，这副可能真的是古今第一长联了。）

16.安庆徐锡麟烈士纪念楼：登百尺楼看大好江山，天若有情，应识四方思猛士；留一杯土以争光日月，人谁不死，独将千古让先生。

17.安庆大观亭：

天开图画，美尽东南，落日咽孤忠，战血醒余千载后；

鲁酒不温，高丘返顾，歌风思猛士，江流倒卷万年来。

18.安庆大观亭：

片土寄忠魂，听槛前万马，江声滚滚，惊疑征鼓动；

孤城俏战气，指窗外二龙，山影苍苍，飞入酒杯来。

19.安徽采石矶太白楼：吾辈此中惟饮酒；先生在上莫题诗。

20.公昔登临，想诗境满怀，酒杯在手，我来依旧，见青山对面，明月当头。

上联：

《神兵武库》，品列三千，沿洞玄朝真。

中开华极，璧成两厢，上悬子午英册，上书法品垂章。

洞天呈三品，九第尚详。

为：勇、射、骑、雕、展、英、雷。

七次域迹，重分九洞。

贤真玄奏英泛武，华开紫极，光彪猊虎，天朝朗真：金阙横额，赤金书字乃“天阙宝刹”四字。

堂中立“神永兵天，摩厓金械”勒石为铭。

英册列堂前，三十六般兵，簇簇历三千。

纵目处，金霞灿灿，寒光霭霭，锦华精凿，神器纷纷，可谓神兵久留。

金阙恒真：

有过顶齐眉者，杖、排、搠、镗、枪、钯、铲、戟，

有缨幡彩络者，幡、抵、旗、伞、仪、盖、锁、拦，

有银环金锋者，钅決、尺、索、规、钩、环、锋、钺，

有钉肘短寸者，壶、丸、镖、钉、棒、节、牙、纹，

有阳钢索带者，拐、盔、饼、绳、刺、矛、戈、争。

洞天朝真，天朝朗真，金阙恒真，斯三真入境。

三境应真，排金械而示之也：三十六般罗天界，垂象以奏金轮：

太乙金玄枪，金波滚龙刀，紫极灵霄剑，太玄金平棍，虎尾金瞳鞭，飞天追魂叉，

金封降魔杵，太岁量天尺，子午定金铲，凤环金轮镗，阴阳同体环，双锋紫金夺，

浪沉七星矛，安天龙虎仪，龙尾喝魔钩，子午镇天戟，镔铁金封锏，金角龙纹刺，

玉殿金环幡，金甲通明仞，金蛟飞虎钺，铁甲昆仑镢，太乙阴阳把，削金浑天截，

飞天紫眉杖，夜杖跨虎拦，太乙袖仞锋，子午流星胆，劈金双浑斧，落宝金钱带，

鸡爪印金镰，飞金涉银索，丝眉印金锤，子午钉封钅決，碧眼蟠龙拐，镇元晃金绳，

窥三十六般兵中，已非器中之器，

即玉殿金环幡，飞金荡银索，镇元晃金绳

别称金环玉锁，别称捆仙绳，束妖锁。

噫!兵泛陈陈，睹一璋而朗神。

第一洞天御赐金编细书为目，乃第一洞天神品：

〈妃环杖〉，杖长六尺，中分为机，两端各佩飞环三枚，按三才为象。

环阔四寸，六爻为形。

飞举时阴阳各变，法可应敌，法可奏律，以声振金玉。

技以劈、砸、滚、抵、摇、击、振、带，八法相荡，互为神功。

金阙立目乃：〈玉虚妃环杖，金环六爻仪〉，纳字神勇为科，以“展、英、雷”三目为法传金械。

定力中以六爻之环飞天羽峙。

一杖纳在壬督，合为中脉。

六环显化，震动人天，大小弥宫。

大者可弥宇宙而奏六合之势，小者缩为芥子落入中宫黄野。

法轮为象乃一杖振六环，六环为锋为仪。

为锋者响荡，玉振金声而撼玄穹;为仪者摆布，阴差阳错，以示天象。

大则真天法象，小则武林神器，兹列洞天一品。

“丁排紫眉杖”金阙立目乃：〈飞天紫眉杖，环啄金杆钩〉，杖长三尺，左右二枚。

手握玄封之都，乃呈金环之象。

中起通天一柱，乃历金锋铁质。

眉钩以阴阳而化形，斜封护顶。

环阔四寸，眉长四寸。

应击起法，各佩其锋

打穴击刺，挑勾拦截，劈砸为封。

法象为仪，横竖天真。

移左右二仪同飞迸奏。

历合真天，乃示惊绝。

大则天地振动，小则左右为锋。

在黄庭海底，以物示形，以见玄机幻化。

对联是我国特有的文学艺术形式，起源于五代，兴盛于明清，至今不衰。下面小编为大家搜索整理了搞笑新婚对联，希望对大家有所帮助。

上联：忆往昔峥嵘岁月，老婆一个，孩子一帮;

下联：看今朝太平盛世，孩子一个，老婆一帮。

横批：牛逼人生

上联：忆往昔，红米饭，南瓜汤，老婆一个，小孩一帮;

下联：看今朝，白米饭，王八汤，小孩一个，老婆一帮。

横批：与时俱进

上联：一杆枪，两只弹，三十八年没有参过战;

下联：一个洞，两扇门，二十五载从未进过人。

横批：月明松（藏月日月松之意）

上联：夜袭珍珠港，美人受精;

下联：两颗原子弹，日德投降。

横批：二次大战

上联：相遇，相识，相知，相爱必须;

下联：小吵，吵吵，大吵，分手难免。

横批：爱狠交织

上联：树上有只鸟，鸟摇树也摇，鸟都飞走了，树还摇三摇;

下联：和绅去尿尿，鸟摇尿也摇，尿都尿完了，鸟还摇三摇。

上联：入半寸魂惊魄散 娇呼：痛，快！

下联：留三分玉惜香怜 急叫：出，来！

上联：浅出深入 直教人生死相许;

下联：后顶前插 最销魂反复摆弄。

上联：男英雄单枪匹马勇闯无底洞;

下联：女英雄两面夹击生擒独眼龙。

上联：男生，女生，穷书生，生生不息;

下联：初恋，热恋，婚外恋，恋恋不舍。

横批：生无可恋

上联：摸到胸儿 探进腰儿 害奴滴落水儿;

下联：提着枪头 趁着兴头 准我独占熬头。

上联：紧提枪 慢调教 深浅宜斟酌;

下联：大开口 勤煽情 收放请自如。

上联：假烟假酒假朋友;

下联：假情假意假温柔。

横批：钱是真的。

上联：好说，难说，好难说;

下联：思你，念你，思念你。

横批：真爱无悔

上联：好男儿紧握钢枪直插台湾岛;

下联：女英豪两边夹击活捉将光头。

横批：英雄儿女

上联：风在刮，雨在下，我在等你回电话;

下联：为你生，为你死，为你守候一辈子。

横批：发错人了

上联：恩爱天长，加减乘除难算尽;

下联：夫妇地久，点线面体岂包完。

上联：灯初放夜人初会 裙带急急解;

下联：气若游丝意若绵 蛮腰切切迎。

上联：爱与被爱都艰难;

下联：有情有缘要时间。

横批：情义无价

上联：爱已停牌，情也斩仓，缘分滑到跌停板;

下联：思正牛市，想无熊市，感情无法投长线。

上联：爱情如几何曲线;

下联：幸福似小数循环。

上联：爱国爱家爱师妹;

下联：防火防盗防师兄！

横批：恋爱自由

寺门高开洞庭野；

苍崖半入云涛堆。

赵熙集句题乐山乌尤寺大山门

古寺却回秦沫水；

慈云常护汉青衣。

郭灿题乐山乌尤寺大山门

阶循鸟道侵红藓；

寺隐乌尤傍绿天。

黄云鹄题乐山乌尤寺二山门

胜地接凌云，静里每闻游客屐；

隔江时送雨，望中无限渡人舟。

方鹤斋题乐山乌尤寺天王殿

读班固之书，此外无离堆，一岛秋光，合唤秦时明月；

是弥陀所在，从新开宝刹，十方檀越，各存心上菩提。

赵熙题乐山乌尤寺。 离堆：地名，位于四川都江堰

地当迦叶佛时，东见青衣开化；

寺与峨眉山对，西看明月高秋。

赵熙题乐山乌尤寺弥勒殿。 迦叶：佛学弟子以迦叶为名者五人

现将军身，摧邪辅正；

行菩萨道，护法安僧。

遍能题乐山乌尤寺韦驮殿

遍飞曼陀罗花，唯我独尊，天上地下；

此即宝庄严土，出门一望，山虚水深。

赵熙题乐山乌尤寺大雄宝殿

大雄包万化源，法雨弘施，草木昆虫沾利益；

正觉超三乘表，身云遍满，虚空世界放光明。

太虚题乐山乌尤寺大雄宝殿。 身云：喻佛身多如云霞，无量无数无边际

是谁将眼孔放开，看得穿大千世界；

到此要脚跟站定，方许入不二法门。

乐山乌尤寺大雄宝殿

因名法藏，誓愿宏源，摄取二百十亿净妙国土；

果号弥陀，慈悲广大，显现八万四千相好光明。

乐山乌尤寺大雄宝殿

天人六度，云水六时，宝相亦多般，十二观音无正面；

峨眉一芥，大渡一勺，因缘当如是，三千世界只秋毫。

导语：武侯祠是诸葛亮、刘备及蜀汉英雄纪念地，在这个博物馆中也有不少的经典对联。下面是小编分享的描写武侯祠的对联。

1.上联：水咽波声，一江天汉英雄泪；下联：山无樵采，十里定军草木香。

2.上联：陨将星于五丈原头，司马尚警余烈； 下联：扶汉祚于三分天下，卧龙不亏宗臣。

3.上联：铜雀台荒，七十二疑冢安在；下联：定军山古，百千载血祀常新。

4.上联：王业不偏安，两表于今悬日月；下联：臣言当尽瘁，六军长此驻风云。

5.上联：前书案，后笔峰，看几亩青畴，下联：数千载隆中宛在；襟军山，带沔水，留一抔黄土，四百年汉祚犹新。

6.上联：数亩疏筠，山光犹拟南阳卧；下联：几林翠柏，鹃血常啼蜀道难。

7.上联：笔底游龙惊藻思， 下联：云间海鹤拟清标。

8.上联：大业定三分，伊吕洵堪称伯仲；下联：奇才真十倍，萧曹未许比经纶。

9.上联：汉祚难延，忠魂痛裂三分鼎；下联：军山在望，高冢灵通八阵图。

10.上联：古石幽香名士骨；下联：苍松翠柏老臣心。

11.上联：故国不归，山河未遂中原志；下联：忠魂犹在，道路争瞻汉相坟。

12.上联：生为兴刘尊汉室；下联：死犹护蜀葬军山。

13.上联：二表竭忠臣，鞠躬尽瘁不负南阳三顾；下联：一心扶汉祚，拓土开疆卒书正统两朝。

14.上联：虽知天定三分鼎；下联：犹竭人谋六出师。

15.上联：隐居求其志，行义达其道，王业偏安炎汉恨三足鼎立；下联：扶六尺之孤，寄百里之命，鞠躬尽瘁大星落五丈原头。

16.上联：两汉以来无双士；下联：三代而后第一人。

17.上联：日月高悬处师表；下联：风云长护定军山。

18.上联：此地始终关大汉；下联：何年将相似先生。

19.上联：两汉之间见儒者气象；下联：三代而下有王佐经纶。

20.上联：成大事以小心一生谨慎；下联：仰风流于遗迹万古清高。

21.上联：大名垂宇宙；下联：遗像肃清高。

22.上联：扶汉心坚，惟谨慎乃能担当事业；下联：伏龙誉早，必深潜而后腾绰云霄。

23.上联：未定中原，此魂何甘归故土；下联：永怀西蜀，饮恨遗命葬军山。

24.上联：羽扇纶巾天下士；下联：文经武纬后人师。

25.上联：兵在攻心，三分聊竭解悬力；下联：鱼如得水，六出诚为尽瘁衷。

26.上联：萃灵爽于一堂，国之忠臣，家之孝子；下联：享明烟于亿代，前有烈祖，后有慈孙。

27.上联：功盖三分延汉祚 下联：名垂千古仰威仪。

28.上联：死而后已酬三顾 下联：道自长存贯两间。

29.上联：可托六尺之孤，可寄百里之命，君之人欤？君子人也；下联：隐居以求其志，行义以达其道，吾闻其语，吾见其人。

30.上联：长遗恨终前未能上慰先主，下济苍生；下联：最可敬身后不使内藏余帛，外有嬴财

31.上联：遗世仰高风，抱膝长吟，出处各存千载志；下联：偏安恢汉祚，鞠躬尽瘁，日月同悬二表文。

32.上联：用之则行，舍之则藏，溯尼山邹峄而还，五百年必生名士；下联：为一不义，杀一无辜，虽千驷万种弗受，三代不犹见斯人。

33.上联：孙曹固一世雄也，何以吴宫魏殿转眼邱墟？怎若此茅屋办键，遥与磻溪而千古；下联：将相岂先生志乎？讵知羽扇纶巾终身军旅，剩这些松涛满径，如闻梁父之长吟。

34.上联：此地藉卧龙以传，看丹水西抱，白水东环，祗余长留名士隐；下联：斯人超雏凤而上，即莘野币交，渭滨车载，何如亲见使君来。

35.上联：心在朝廷，原无论先主后主；下联：名高天下，何必辩襄阳南阳。

36.上联：地无论宛襄，有诸葛庐自堪千古；下联：统并存吴魏，读隆中对早定三分。

37.上联：负天下奇才，若定指挥，独惜赍志偏安，鼎足三分屈王佐；下联：叹风尘末吏，未遑窃比，追朔鞠躬尽瘁，心香一瓣学乡贤。

38.上联：吕磻溪伊莘野王佐其才乎！继以宛琅琊得主常有，经纶丕焕；下联：齐鲍叔郑子皮圣门所许也，合之徐元直见贤能举，豪杰奋兴。

39.上联：巾扇任逍遥，试看抱膝长吟，高卧尚留名士隐；下联：井庐空眷念，可惜鞠躬尽瘁，归耕未慰老臣心。

40.上联：器学潜藏，抱膝长吟，田父乐；下联：经纶跃展，鞠躬尽瘁，老臣心。

41.上联：立品于莘野渭滨之间，表读出师，两朝勋业惊司马；下联：结庐在紫峰白水以侧，曲吟梁父，千载风云起卧龙。

42.上联：将相本全才，陈寿何人，也评论先生长短；下联：帝王谁正统？文公特笔，为表明当日托孤。

43.上联：龙去崇朝作霖雨 下联： 我来高卧想羲皇。

44.上联：诸葛大名垂宇宙 下联： 元戎小队出郊坰。

45.上联：皆寻六家业窥五际 下联： 内学七纬旁通三微。

46.上联：抱膝此安居，觉异日桑种成都殊非本念;下联： 长吟谁与和，问当年曲赓梁甫可有余音。

47.上联：恢宏依大树;下联： 宁静仰茅庐。

48.上联：云归大漠随舒卷，;下联：门对寒流自古今。

49.上联：自来宇宙垂名，布衣有几；下联：能使山川生色，陋室何妨。

50.上联：庵垂两千年，问吴宫魏阙安在；下联：人居三代下，比商伊周吕何知。

51.上联：两表酬三顾;下联： 壹对足千秋。

52.上联：务外非君子;下联： 守中是丈夫。

53.上联：八千年上下古;下联：七十二家文字奇。

反已不忘三省，如临如履，时惕冰渊，敢因马齿有加，遂谓生无所忝

知非已阅十年，永夕永朝，无惭衾影，方惧龙钟日甚，依然寡过未能

作者清末曾任观察使，晚年退居家中，自号水田遗叟，六十岁时，自撰此联。上联回顾官场生活中处处言行谨慎，如面临深潭，如脚踩薄冰，岂敢因为年岁日增，就说所作所为没有辱没父母。三省，多次反省。《论语·学而》：“吾日三省吾身。”“如临”二句见《诗·小雅·小昱》：“战战兢兢，如临深渊，如履薄冰。”马齿，马的牙齿随年而增，用以喻人的年龄。生无所忝，《诗·小雅·小宛》：“夙兴夜寐，无忝所生。”“忝”意为“辱”，所生，指父母。下联谓归里之后，五十岁又过于十年，自己早晚始终注意立不惭于影，寝不惭于衾，问心无愧。正恐日愈衰老，仍然不能减少过失。知非，指五十岁。《淮南子·原道》：“蘧伯玉年五十，而知四十九年非。”无惭衾影，在私生活中无败坏德行之事。刘昼《刘子·慎独》：“独立不惭影，独寝不愧衾。”龙钟，衰老之态。联语善于运用古人修养的格言，立足于内省自责，回溯既往，检点现在，瞻望将来，情词恳切，真诚感人。

有名厨，厨有名，名扬四海

迎客松，松迎客，客满一堂

生意如春意；新行胜旧行。

盈门飞酒韵 ；开业会春风。

美味佳肴，迎来八方贵客

热情笑脸，温暖九州人心

汇万种珍馐，迎五洲胜友

和八音妙韵，娱四座高朋

酒香面熟，笑迎八方来客

菜美汤鲜，心向四海佳宾

香气袭人，三杯再进还嫌少

味儿可口，两碗仍添不算多

说地谈天，且以烹茶寻雅趣

怡情悦性，还从赏月借春风

饭热菜香，贵客盈门庭似市

言甜情厚，高朋满座店如春

顾客临门，入座渐添杯底暖

桃花满面，归途犹带瓮头香

杜康酒醉杏花雨 烹调佳肴赛彭祖

陆羽茶香杨柳风 酿造醇酒胜杜康

酒未沾唇人已醉 饮两杯去处还早

肴方近口齿先香 吃一餐回家不迟

美酒几杯添气色 喜笑颜开迎贵客

佳肴一碗补心身 山珍海味醉太平

竹叶杯中春有色 一唱雄鸡天下白

杏花村里客添情 三斟金爵剑南春

高朋满座交杯响 龙滚云飞天化日

胜友如云笑语多 泉清月映酒光杯

下马停车因酒好 美味招来八方客

摘星揽月赞楼高 佳肴香满一店春

入店闻香即忘返 半世难求花上锦

出门回味又思来 一生喜约酒中仙

饮酒品茶随客意 店满春风春满座

邀亲会友合乡情 门盈喜气喜盈门

一瓶美酒一桌醉 惠风畅意香盈座

满碗佳肴满店香 华苑怡情客满楼

座上高朋常畅饮 酒冽菜香招远客

门前贵客喜频临 堂明室净待嘉宾

绿涌山峰春永驻 三碗过岗抒虎志

香浮禹甸客常来 一杯润肚壮诗魂

国酒茅台香四海 酒伴春风香万里

林泉古井醉三秋 厂逢盛世纳千祥

对联对仗工整，平仄协调，就是一字一音的中华语言独特的艺术形式。下面小编整理的横批名扬四海对联，欢迎来参考！

【横批：飞雪连天】

上联：孟姜女哭倒长城干红

下联：白娘子水漫金山词霸

【横批：奋发图强】

上联：自强不息怀壮志以长行

下联：厚德载物携梦想而抚凌

【横批：志存高远】

上联：一路风雨前程磨砺意志

下联：半载苦乐同享铸就辉煌

【横批：功能技成】

上联：庖丁解牛久练而技进乎道

下联：荀子劝学博学则青出于蓝

【横批：以权谋私】

上联：张干事李干事都不干正事

下联：这部门那部门总要开后门

【横批：格格不入】

上联：文凭高水平低工作马马虎虎

下联：能力强拿钱少办事扎扎实实

【横批：壮志雄心】

上联：胆性卓然骨硬志坚不留乌江之憾

下联：风华正茂豪气冲天应建定鼎之功

【横批：水涨船高】

上联：想当年接群众一包香烟亦属大事一桩

下联：看今朝受百姓十万现金仍当小菜一碟

【横批：上下“凭”等】

上联：上司开口才半句，早已就是就是就是，对对对

下联：下级陈词达千言，始终嗯嗯嗯，噢噢噢

对联起源：

宋代诗人王安石在《元日》中写道：爆竹声中一岁除，春风送暧入屠苏。

千门万户瞳瞳日，总把新桃换旧符。

新桃和旧符就是什么意思？用现代话说就就是春联。春联就是对联的一种，然后我国的春联就是怎样发展起来的呢？

春联作为一种独特的文学形式，在我国有着悠久的历史。它从五代十国时开始，明清两代尤为兴盛，发展到今天已经有一千多年了。

早在秦汉以前，我国民间每逢过年，有在大门的左右悬挂桃符的习俗。然后桃符就就是用桃木做的两块大板，上面分别书写上传说中的降鬼大神神荼（tu）和郁垒的名字，然后用以驱鬼压邪。这种习俗延续了一千多年。到了五代，然后人们才开始把联语题在桃木板上代替了降鬼大神的名字。据历史记载，后蜀之主孟昶（chang）在公元９６４年除夕题于卧室门上的对联新年纳余庆，嘉节号长春就是我国最早的一副春联。

宋代以后，然后民间新年悬挂春联已经相当普遍了，所以王安石的《元日》诗中写的千门万户瞳瞳日，总把新桃换旧符就就是当时春联盛况的真实写照。然后由于春联的出现和桃符有着密切的关系，所以古人又称春联为桃符。

到了明代，明太祖朱元璋大力提倡对联。然后他在金陵（现在的南京）定都以后，命令大臣、官员和一般老百姓家除夕前都必须书写一副对联贴在门上，然后他亲自穿便装出巡，然后挨门挨户观赏取乐。当时的文人也把题联作对当成文雅的乐事，写春联便成为一时的社会风尚。

入清以后，乾隆、嘉庆、道光三朝，然后对联犹如盛唐的律诗一样兴盛，出现了不少脍炙人口的名联佳对。

随着各国文化交流的发展，对联传入越南、朝鲜、日本、新加坡等国。然后这些国家至今还保留着贴对联的风俗。