玩具总动员3剧本讲解(合集20篇)

昨天，章老师告诉我们一个超级大的消息，章老师让我们带玩具来学校。放学回家后，我急冲冲地喊：“孩子们开大会了”。玩具们把我纷纷围住，不停地问：“小主人，什么事”？

我笑着说：“明天我要带一个玩具去上学”。玩具们说：“带我去”。我说：“我带最小的去”。玩具们都让开了，原来是小熊朵朵。

早上，我带着小熊朵朵一起去上学。下课了，我的娃娃就交了好朋友。小熊交了小猴和小狗，我们玩得很开心，我们的教室变成了玩具天地，各种各样的玩具召开大会，芭比娃娃在比赛，谁最美丽。

上课了，我把我的娃娃收在抽屉里，我的娃娃在认真上课，可是我总是想摸摸它。下课了，我放学了，小熊说：“谢谢小主人，带我来上学，我非常开心。”

大家听到这个名字应该都会觉得奇怪吧?应为每到春节，奶奶家都会做好多好吃的菜，我和我的吃友们(就是我哥，乐乐，刘泽强)都会非常的兴奋，就好像打了兴奋剂一样巴不得一瞬雷不及掩耳响叮当之时飞向奶奶家。

好不容易熬到了这个时间，我就不停地对爸爸说：“要开足280马撞翻34辆车，飞奔到奶奶家!”我爸爸就说：“那你直接坐飞机去不就得了。”“对呀，我怎么没想，等等!我们这里没飞机场啊?”这时候我爸爸就笑翻在沙发上了，我使劲的推他喊道：“别笑了，赶紧走人，葛俊东、乐乐、刘泽强还在等我呢!!”

刚到奶奶家，我的脑门上就挨了一拳，传来炸雷般的响声：“葛培，你咋才来啊，啊?”“葛俊东，别摇了!我快晕死了!”听了这话他才停下手来，刚走进大门我就闻到了奶奶烧的糖醋排骨，肉圆，和蛋饺的香味儿，我深吸一口，啊，真香!但葛俊东却把我拉到了另一个房间，啪!我吓了一大跳，原来是乐乐，和刘泽强，在我脚旁扔了个擦炮，我顿时火了，大喊：“啊呀，你们居然不告诉我又擦炮，真是气死我了!”说完我就一把抢了过来。

到了到了吃饭的时候，我们都将自己的嘴巴“预热”预备，开吃。我们争先恐后的往嘴里塞东西，我们的碗里装满了菜：鱼，肉圆，蛋饺，丸子等等。直到我块吃不下了，但我坚持要把葛俊东比下去!于是我们的新一轮战争开始了。

当收碗筷的时候，我们都躺在椅子上，一动也不动，我吃的正是太饱了，我干了3碗米饭几乎有半桌子都是我们吃得，现在领会到我们的“吃吃神功”了吧?

在平凡热闹的玩具店里藏着一个惊天的秘密——-夜总会狂欢节，一个属于玩具们的狂欢夜。没有人知道，从未有人看到过。因为白天玩具们都一动不动地站在柜台里，晚上玩具店早关门了。天不知，地不知，无人知，玩具知。

“咚、咚、咚！”万兽之王皮革考虑敲响了十二时夜钟，玩具狂欢开始！旋转木马“叮叮当当“地转起来了，小兔洋娃娃，毛线狐狸、电子青蛙欢快地坐在上面唱歌；小木屋马戏团的橡皮灯亮了，木偶、像皮小鸭、塑料大象……纷纷走上职表演；华丽的锡台亮起灯，芭比公主、芭蕾公主跳起了最美的舞，小锡兵、稻草人、铁皮王子看得入迷。灰姑娘、卖火柴的小女孩、海的女儿的雕像都动了起来，她们坐在马车上交谈着。熊大、熊二、光头强跑出塑料盒，光头强拿起塑料锯、玩具枪与它们又开始伐木之争……玩具店一片狂欢，玩具到处走动。

“叮、叮、叮！”毛绒小熊拉起响铃，“玩具店要开门了！”士兵吹起了小号，玩具们慌忙站到原位，第二天，无人知晓，昨夜玩具店里的狂欢，没人知道玩具也有生命。

我最喜欢的玩具，就是爸爸给我买的芭比娃娃了。

她，长着一头金色的头发，一双蓝色的眼睛，一个高高的小鼻子，还有一张有洁白牙齿的小嘴。

她有七件晚礼服、一件休闲服、一件芭蕾舞裙，还有一双绿色的高跟鞋和红色长统靴。

她的胳膊能伸展，头能左右摇晃，腿能往前后踢。人能完成的基本动作她大部分能做。

我经常跟我的同学一起与芭比娃娃一起“过家家”，可有趣了，她也成了我最要好的朋友。

她每天都陪着我，和我一起读书、一起看电视、一起睡觉。就像我的小妹妹一样。

我喜欢芭比娃娃！

放学，我急冲冲地跑回了家，跑到了玩具堆里说："玩具们我告诉你们一个好消息，我明天带一个小娃娃和我一起去上学。”

玩具们叫了起来：“带我去，带我去……”

我选了一个最文静的，你知道它叫什么名字吗？它叫睡觉熊。

它最懒了，它时不时就睡着了，它穿着一件条纹衣服，它的身子肥肥的，它还有一个尖尖的脑袋，真可爱！

到了学校，我们下课了，玩具们都跳了出来！

芭比娃娃在跳舞，有溜溜球在弹跳。还有很多玩具呢！

上课了，铃声响了，我把我的娃娃放在我的课桌上听课。

放学了，我问娃娃：“今天好玩吗？”娃娃说：“谢谢主人，带我到学校里来玩。”

今天真是特别的一天！

它是一只独角兽，是我在过10岁生日的时候，小伙伴们送给我的。我非常喜欢它，我给它取了一个好听的名字叫“美美”。

它的颜色是粉色的，耳朵是粉白相间的。它好像是要参加一个舞会把自己收拾得漂漂亮亮的。它头上的角和背后的花纹以及尾巴都是淡绿色的，看着十分可爱。它的嘴巴上有微微的笑容，好像是遇到了什么值得高兴的事。它的眼睛和鼻子是用麻布编织成的，其它的地方是用绒布编织成的，它的身上有一股淡淡的玫瑰香。它有一种特殊的功能，我说什么它就跟着说什么。它是坐着的，双手拿着一个甜甜圈。这么看他应该是一个十分贪吃的独角兽。它的嘴巴略微向上倾斜。头上的角是尖尖的。两只耳朵似乎在听些什么。

当我伤心的时候，我会跟它说悄悄话，或者与它过家家。

每当我写作业贪玩的时候，它像一个小士兵一样瞪着我。好像妈妈派来专门看着我写作业的。

总之我非常感谢我的小独角兽。

剧本的写作是从剧本创意开始的，其中最重要的内容就是故事梗概，它的目的是让制片人了解剧本的故事内容。小编收集了电影剧本的写作大纲，欢迎阅读。

一、主题

主题不能过三行字，要过三行字人家根本不知道你要说什么。 主题很清楚，很有点，很独特，有力量，人家一下就感兴趣了。

二、人物

人物的个性、特点、背景都写清楚，但是不要超过3行字，任何一个电影你写人物的话，写在故事大纲里面不要超过3个人物，就是主要人物。

三、大纲

大纲要一行一行写，写一点可以转，转的时候永远记住在10行左右的时候，你们一定要有一个桥段要完成了，要有一个小高潮上去了，要有一个空行。

写故事大纲里面永远不要写对白，整个故事大纲就这么一点内容，不要有形容词，不要有性格描述，不要有独白，这些虚的统统不要，它要什么?它就要中国白描画的线画，你可以画的很具体，但是必须是平面，可以把一个故事叙述清楚的白描的故事介绍。

在你的故事里面有没有这么4个字--起承转合，前面开始写的罗罗嗦嗦，但是中间的发展部分没有。写故事大纲的时候，一上来就进入状态，什么事件发生了，什么时候开始，主要部分就是写在重要两段，到高潮的时候，一到高潮，最后一句话马上结束，这就是起承转合，一定要检查你的故事大纲。然后再查一个很重要的，就是错别字，错别字是一塌糊涂，你有错别字，人家一看觉得你这个编剧一点文化都没有。

你本子中最重要的一点，就是人物要有细节，那个细节要很有张力，很有点，人家一看就是画龙点睛，就是你剧本的闪光点，就是你的细节，千万不要老声常谈。

故事大纲、分集梗概、分场景梗概

剧本的写作是从剧本创意开始的，其中最重要的内容就是故事梗概，它的目的是让制片人了解剧本的故事内容。

梗概分三种：故事大纲、分集梗概、分场景梗概。

故事大纲是为了让制片人对剧本有个大致的了解，通常这个时候，剧本没有立项，也没有进入真正的写作阶段。故事大纲内容比较简单，只要把故事轮廓勾勒出来就可以了，简洁明快，不用写得太复杂，其次要尽可能地把故事的精华或者卖点展示出来，故事不一定很完整，一般1千到2千字。

分集梗概的作用有2个， 第一还是给制片看，使其更多的了解剧本的信息，第二，整理创作思路，为将来的剧本写作打基础，和故事大纲相比较，分集就详细得多了，已经形成了剧本的雏形，从制片人的角度看，会对整部剧的情节构思乃至剧作者的写作功力有所了解。分集梗概不一定要按场次来写，但应将每集戏中最主要的事件写出来，有时甚至要求把主要场景中发生的情节都写出来。

分场景梗概，要求把每个场景里所发生的情节简要地描述出来，有时还会有简单的对话提示。如果几个人合作写一部戏的时候，这一步是不可缺的，否则将无法连贯整个故事，通常编剧们不太喜欢这样做，觉得很繁琐，但就算繁琐，也要做，对于一个编剧来说，只有前期工作做好了，你后面的本子才会写得顺手。做完分场景梗概这一步，剧本的好坏已经基本上能看得出来了。

梗概的三个要素：你的梗概说了一个什么样的故事;你的故事体现了一个什么样的主题;你的故事有没有创意。

附：

投稿要求

1.作品名称及作品梗概

2.故事全章节目录及全章节梗概

3.故事片长及故事体裁、题材

4.故事情节前三章、最末两章及精彩片断二至三章

5. 作品卖点分析及主要人物介绍

6.作者简介及联系方式

投稿守则

1. 投稿作品不得反对宪法确定的基本原则;

2. 不得危害国家统一、主权和领土完整;

3. 不得危害国家安全、荣誉和利益;

4. 不得煽 动民族分裂，侵害少数民族风俗习惯，破坏民族团结;

5. 不得泄漏国家机密;

6. 不得宣扬淫秽、迷信或得渲染暴力，危害社会公德和民族优秀文化 传统;

7. 不得侮辱或者诽谤他人;

分集很简单的，如果按时间分每集45分钟，15000字左右就足够了，如果你想按故事分集也行，也就是说一集讲一个故事，但字数要求还是这个数。

我估计你要问的不是分集，是分场，分场也很简单，一般只要是同一场地的情景就可算做一场，如果场地没变，只是时空变了，那也可以分场，这没有一个硬性的规定，看你的写作习惯了。: X+ Q! p% U# ~$ g9 A+ u7 j/ S! w

剧本中当然可以加入对音乐的要求，如有特殊要求的音乐还必须得注明，但也不是说每场戏你都要加上音乐要求，你又不是写电影音乐的说多了就是画蛇添脚了。

剧本每集字数

①情景喜剧，以对白为主，一集约一打五千字。% ^ W4 n+ b+ b; N; z( T2 L, S

时装正剧，中间串插外景、过场、抒情乐等，一集约一万两千字。 r6 B* _! P) n8 N

场景在三十个以上。不过也不是绝对的，节奏缓慢的也有一万字的。最少不能低于一万字。

②10分钟约1900——2000小品( 7 ~4 q: I! D$ V+ S4 l

15分钟约3500——4000情景剧* O; a1 |( }3 K% { f

30分钟约7000——8000栏目剧/中型舞台剧% R1 Q& G) j4 p2 o3 W

45分钟约11000——12000/大型舞台剧

60分钟约19000——20000独立电影" C) o% Z3 x$ E9 s5 q/ |

90分钟约27000——28000(数字电影)5 ^* S8 f5 [% t( Y2 J

以上根据本人成品作统计而出，可做对比。

③45分钟的电视连续剧一般在15000------18000左右;场景一般为40------50个。* ]8 R+ w* g, e. L, |9 L( N+ p% g

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不过，场景镜头也得根据你的故事情节修订，也有做30多个镜头就能完成一集的，呵呵，量材而定。

④原则上一万二三就足够，但实际操作中，是能往多里写就往多里写，你要能一集写出二万多字来，更好。 g# R: ?7 R0 b9 U

但前提是，合同里要签明：以最后剪出来的集数为准。

⑤

基本上，写作风格简快明了的，一千字3分钟。现在电视剧没有时长45分钟的，得去片头片尾，所以基本上都是40分钟，一万二三千字就可以了。1 ~( [ }: L- y+ [

如果你写的罗嗦，那就无法确定了

我要成名——我们的剧本出路在何方

许多朋友们写出了剧本后四处发贴或向影视公司狂发电子邮件期望自己的作品有天能搬上影幕能一夜成名，忙完了一通后就在等待的焦灼忍耐的极限崩溃的边缘苦难的煎熬中苦苦守候度日如年企盼有一个结果。, `- h3 T- Y) ~2 {" o/ R

但等待的结果往往却是没有结果，心情变得苦闷彷徨。

有时我们不禁会问，是我们的剧本质量不好或是影视公司们的眼光太差?我们的剧本出路在何方?

这个问题实在是令人难以回答。8 Q3 x+ K: i c: K7 m0 y. ~

让我们看看今年影视剧本征稿的一点信息，重要的莫过于2008夏衍杯影视剧本征集活动和上海文广集团影视剧本征集活动。要求主要是弘扬民族精神的主旋律作品，其它不限。9 P3 P% U l! `* ]( h- A

纵观建国以来的影视作品，你不难发现，赞美祖国歌颂党的作品或者说红色一直是中国电影的主旋律，是否长着一张国字脸往往是国家机构的专家评委们评定剧本好坏的一个重要标准。/ `9 E+ `: S( n9 ]1 K/ s+ ]

那年发大水夏衍杯获奖的影视剧本是《惊涛骇浪》，今年反映汶川地震中人民军队不畏艰险克服万难抗震救灾为人民题材的影视剧本应是获奖剧本的首选，当然还有中国举国同心办奥运同样会是获奖剧本题材的大热门。1 x9 n9 T, O0 p$ l4 v

在我国，国企影视公司是为国家这座大机器服务的，加入游戏必须要遵守游戏规则。这也决定了我们影视剧本的定位和方向，红色，蓝色一路通行，灰色亮黄灯，黑色亮红灯。

朋友，你们准备好了合适的剧本吗?剧本要求必须是思想性艺术性观赏性和谐统一的作品。

若你手中的剧本属于商业性娱乐性的，那么你可以尝试着走另外的路。比如刘德华先生发起的“亚洲新星导”计划，曾志伟先生扶植新人新作的“九降风”计划，在网上查找他们公司的网址可以把自己的剧本寄过去试试运气如何?( M9 u! Y L6 G5 k9 g

还有，你觉着自己的剧本真的不错从长远稳妥的角度考虑，那就去香港电影工作者总会的网站上有剧本登记业务。手续费是五百元，那是香港剧作者们的老巢。# w6 K L/ j& g f( N5 g

或者你可以参加深圳文博会网站上有剧相推广的业务，但必须是会员。而且普通会员的权限不够，最起码得加入黄金会员，还有白金会员，钻石会员，黄金会员的会费好象是三百八十两银子。比如成龙作品《我是谁》的电影剧本就是2004年文博会上交易成功拍卖出去的。

还有些别的路线我就不一一介绍了，但你不管选哪条路最后万流归宗都要经过国家广电总局电影剧本审批立项关，这道关口要过去很有难度哦。( c- F; `# U$ _# Q) B

孙悟空戴上金箍或许是去西天取得真经修成正果所必须付出的代价吧。 n7 w. v- X( p ]+ M# o

我看见大奖赛的门外人头涌涌，除了有我们这些弱势群体的业余编剧们在激烈竞争，在我们前排的那堵厚厚的人墙是有着先天优势的国家御用的专业编剧们，我们能够手持自己的剧本在人潮人海里越众胜出吗?

尽管剧本中标的概率和希望就如彩票中五百万大奖般的渺渺，但我们仍愿相信明天会有奇迹发生。

祝天涯影视剧本创作的朋友们一路走好，也许明天真的会有好运临门。

基本的一些影视常识

第九个问题：基本的一些影视常识：

1、电影的工具论或者叫电影的属性论：

电影是宣传工具;这显然就是国内的主旋律的概念。

电影是商品工具：这就是指商业性电影;

电影是机械记录现实的工具：这就是所谓的搞记录电影的一些人的理论本质;

电影是表达爱与非爱的工具：这是所谓欧洲个人化电影的理论本质;

上面这些工具论是我看中戏的一个影视学院的一本编剧教材上的，说实话那本书我大概只记得这四句话。但我认为已经非常值得了。

上面这些论点并非从创作角度来讲的，而是讲的创作目的。没有限制你可以写什么或者不能写什么，只是从传播的角度上讲了电影的一个基本分类。

不同的创作目的，必定有不同的理论支持，也有不同的操作方式，清晰知道自己的目的，然后再去进行创作是有很大好处的。

2、影视剧的字数和格式：

电影剧本：28000—32000之间。

电视剧本：8000---12000之间。

情景喜剧：5500字以内。

这个字数是标准的。编导一体的人写的剧本，比我给的字数还要少。我不想再究字数的到底应该是多少的问题，因为这并不是很重要。真正跟过组，到现场的人都明白这个道理。

该怎么写。

为什么强调字数这个问题：因为字数代表的是时间，和抒情是无关的。这看起来有点机械，但实际上就是这样。

如何计算自己的字数呢?

第一个办法：你掐着表，看看自己一分钟正常速度下，说多少个字。这应该不难吧。如果这个计算出来，你再去数数自己的对话是多少个字。然后时间不就出来了。

第二个办法：练习写广告，按15秒和30秒格式写，然后你看看自己能写多少字;

第三个办法：有个编剧家软件，是美国编剧常用的，中国汉化的。去下载，可以免费使用999次。

如果你能熟练使用那个软件，不感觉到吃力，你再算你的字数，就肯定跟以前大不一样。

国外有一种格式纸，1页的容量是拍摄出来的一分钟的内容;国内没有这样的纸张。

3、时间和场次：

电影剧本一般是80到120分钟。平均一分钟一场戏;

电视剧本每集一般是40—45分钟。国内大概在20—30场戏。国外基本上是1分钟1场戏。

情景喜剧一般是20分钟。大概是8—12场戏。

4、影视的容量：

电影90分钟。

电视单本剧每集40分钟。连续剧一般是20集;特殊情况另议;

情景喜剧每集20分钟。一般是40集。

5、投资：

电影的投资：最少应该在200万起。大了就无限制了。

电视剧的投资按每集算，目前的状况是每集应该在20万—40万之间。

情景喜剧的投资：大概是每集10万元。

电视电影的投资：大概一部是40万—60万元。

6、编剧的报酬：

除非你是很有名气的人，平均算下来，编剧的投资通常占一部戏总投资的5%--8%。

特殊情况另算。

每场戏的时间应该怎么把握

首先剧本只有“字数”，没有“时间”，我们所说的“时间”，显然是指的文字化的剧本经导演和演职人员完成拍摄和剪辑以后的影视成片的“时间”长度，也就是说，我们在写作一个剧本的时候所需要面对的问题之一，是这个剧本通过文字所描述的内容、在转换成银幕或荧屏画面以后，所占用的真实时间究竟有多少?

一个剧本主要包括以下内容：

1、对话。

2、空镜、过场。

3、动作。

(注意：严格来说对话也是一种动作。)

显然把这三者所可能占用的时间相加，就可以大致预计成片时间。

以下就分别来谈：

1、关于对话要注意，影视对话要慢于我们的正常语速，因为涉及到表演，它会有抑扬顿挫、情绪起伏和伴随动作，所以不要用正常说话的语速(尤其不要用默诵的语速)来衡量对话。

不够熟练的时候，可以一边写一边念叨，甚至掐着表念几段你写的对话，这样对自己写的内容多少字占多长时间，会有一个很感性的认识，以后在写作的时候基本就能兑出一段对话所需要的时间。(即使你不会表演和朗诵，带着情绪有节奏地读一段对话应该还是可以做到的。)同时最好最好还是去片场看看演员是怎样表演的，没有这个条件，起码要多看看戏。

每场对话的长度并不是平均摊开的，你在写了一个对话很丰满的重场戏之后，要有意识地在其它场次控制对话，各场次的长度对应起来，最好能形成起伏和节奏。这个节奏把握好了，每场的长度平均起来也就差不离儿了。

2、空镜和过场戏一般很短暂，大约在几秒到十几秒之间，但不要觉得在计算时间的时候无关紧要。电视剧节奏慢，空镜和过场不多，但对于时间紧凑、画面节奏快的电影来说，空镜和过场所占的时间就不能忽视了。这里要求编剧应该有必要的导演、摄影和剪辑知识，知道一段空镜和过场大概走多长，当然这方面导演将来还可以根据整片的长度去调整。

比如一个很常见的开车来人的过场，可以是车从街上拐到院子里、停下、人走出来、接待的人把人接进去，走十几秒的戏，转上若干个镜头，(要注意类似情况下，车在路上和进院如果不是一个镜头跟下来，就是两场戏。)也可以是车在门口“嘎”地停稳，外景一个镜头结束。(这样人进屋可能还需要换场再给一场戏。)显然根据你设计的不同，最后累积起来的时间差别还是比较可观的。

还有一种类似空镜和过场的情况就是渲染情调和情绪的场面，比如主人公从天际线缓缓地走来，一匹马慢镜头奔过原野，这种戏一般很拖节奏，要慎重使用。

(八十年代之前的一些电影作品之所以让人感觉叙事节奏慢、情节容量偏小，我觉得有一个因素就是过场处理不够干净利索，情节和情节的视觉衔接不够流畅。)

3、动作是最难掐的。象战争、枪击、格斗、追车这类激烈场面没法掐，因为你永远不知道导演和动作指导会怎么处理，只能大略匀出这场戏的长度。好在一般也遇不到这种场面。(好莱坞剧本可能会把这类动作戏写得非常细致，这点从悉得.菲尔德所引的《终结者2》剧本就可以看出来——写得太棒了——但我们可以暂时不考虑这种写法，因为没有一个中国导演会有那么多钱让编剧海阔天空地去造。)

普通人物动作也并不容易估算时间，因为这里涉及了导演、表演和剪辑的因素，所以动作多、对话少的戏，伸缩空间非常的大，最好的办法就是多看戏、多了解导演语汇，尽可能地去估算导演会怎么样处理这场戏。(一般宁可多打出一点时间，必须给导演处理预留下余地。但也要注意从整个戏的角度来说仍然是宁长勿短，所以不要让预留导演处理空间的想法挤占本来想写的戏。)

在相对了解导演技术的情况下，可以拿几场动作戏在脑子里完整走一下，这样几次以后，对一定动作占用的时间也会有一个感性的了解。(前提是要记住脑子里摹想的场面永远比实际动作要快得多。)

实在没有条件了解导演技术，拿DV找几个小哥们按你的意图去晃几个镜头，用绘声绘影拿到电脑上去剪一剪，感受一下，也比闭门造车强之百倍。

有一种极端的认为，就是电影的动作越多、对话越少越好，这显然是没有根据的。对话在我们可以预期的未来，仍然是戏剧最重要的表现手段，(语言也是人类最重要的沟通和交流的手段，戏只要表现的是人，恐怕就很难离开对话。)废除和严格限制对话，最多是一种实验型的表现手法，没有必要去认真尝试。所以控制一部戏的长度，调节对话还是最基本的手段。(关于对话，《裸岛》和《十二怒汉》是非实验性电影中两个对立的极端化的例子，但后者显然比前者更吸引人，创作难度也更大。)

最后整体来说，一部戏的长度其实在最初和根本上决定于它的故事。

在梗概阶段，这个戏设置多少情节、每个情节具体怎么处理、这样处理大致需要多少场戏，这个心里基本得有数，如果情节塞得过多或者不够，到时候写起来，神仙也没有办法。所以到了剧本写作阶段，掐时间只是一个很简单的技术和经验活儿，这个练练就可以掌握，困难的是了解一部戏需要设置多少情节、这些情节又如何恰当地用戏剧、影视手法来处理和表现。只有这两点把握好了，一部戏的长度才不会离大谱，其它的增增删删都只是小修，所以这才是最重要的两点。

学习了，也谈谈自己的感受：

今天来逛逛，本来是冲着那个聚会来的，可惜我不在北京。楼主说的关于时间的问题我也曾苦恼的想过，也作了一些工作，基本上挺同意二楼和小倩老师的说法，在时间的处理上，我也是通过看大量的片子，把他们的分场记下来，分析一下几场戏写一个小事情，也就是几场戏构成一个情节，一部影片大致需要多少个情节，每个情节需要多少场戏，每一个序列又是怎么组合，多看看，多练练应该基本上就可以把握了。譬如《暖春》(数据记得不是很清楚)，一共有33个序列，104场戏，除了六个空境，还有98场戏，平均2-5场是一个序列，重头戏可以多一点儿，甚至六七个，这样多看多练慢慢应该可以把握。我就是个新人，三个月前大学毕业后进入影视公司第一次写剧本，可惜，本子写出来厚度不够，叙事上也太平淡了，节奏也不够紧凑，重要的是影片很空洞，本来是第一次写电影剧本，又写一个不是很熟的环境的本子，还赶鸭子上架，所以暂时本子不能用，不过这次对剧本写作算是了解了一些，但大多数(可以说基本上全是)都是自学的，也不知道这样想正不正确，所以现在非常想找个老师带带，圈子里的前辈们，有时间的话请多教教我们这些新人。

拉片子我就拉过两次，是能学到不少东西。电影《大智若鱼》，我拉的时候，我总是再考虑一个问题就是他为什么要把这个故事情节放到这里，假如我来写会怎么写，两者之间谁是最佳的方法。对人物的对话也是这样首先想他为什么这么说。我写会怎么说?哪个是最佳的。前天把《集结号》也拉了一遍，突然发现他的错误点，我很高兴，因为当我把这个给师傅说并告诉我的修改意见后，我师傅说：去你大爷的，你没钱就多学少找人家的错!!!

关于拉片

就是精读一遍片子，把他的场景一个一个写在纸上，然后考虑每一个细节

如何写分场大纲

①个人体会，如果是写给自己看的，怎么写并不重要，只要方便用就行。比如说可以用电子表格，列出集号、分集内容、场景数、主要情节及时间，需要修改补充时，采用插入批注及编辑批注功能。这样用起来很方便。到了你想往外推销时，把分集内容拷出来，再改一下，应该就可以算分集大纲了。大纲对于老手来说，不是问题。老手怎么写怎么有。对于刚写作的人来说，更不是问题，反正你怎么写都不是。新手还是不管三七二十一把剧本写出来再说。反正就是个练。

常常说大纲重要，其实指的是在往外推销时写给别人看的大纲。这份大纲，其实不是你事前设计的，而是你事后总结的。这时你就会发现，写大纲比写剧本难很多，它决定你作品的生死。你是个新人，人家没兴趣也没工夫看你拉拉杂杂的几十万字，人家只看你的大纲。这时你最好老实点，别掖着藏着怕别人剽窃你的构思。你得想尽一切办法把你最抓人的东西写出来，最好要具体到事件。用大白话不温不火写出来就好。很多时候，为了向别人推销，你会夸张你的故事，这时你就有了新的灵感，然后再回头去改。新人嘛，只能这样磨。如果别人看了大纲想看剧本，就说明你的大纲写得不错。

以上所言，仅仅是一点体会。如果你跟我一样，没有过写作经历，也没有人指点，也没指望靠这个为生，只是写着玩玩着写，那么可以借鉴一下。

②由粗而细的加工过程：

剧本大纲：对整部戏总括;

分集大纲：如全剧25集，每集一纲。共25纲;

分场大纲：如每集50-60场，每场一纲。

③分场是形成剧本前的一个相当重要的一个过程。必须重视。

我最喜欢的玩具是玩具熊。它身上雪白的绒毛软绵绵的，摸上去非常舒服；它的耳朵短短的，显得十分美丽；它的眼睛大大的，让你觉得它很可爱；它的鼻子是棕色的，它的嘴巴小小的，永远都是微笑着。玩具熊的头上别着一朵花，还穿着一条花裙子，看起来它很爱美。

每当我出去玩时，它都坐在门旁边的沙发上，看着我，好像在对我说：“小朋友，记得早点回来看我，千万别忘了我呀！”每次，我伤心的时候，它都会看着我，好像在说：“小朋友，别难过，你可以弹钢琴，可以看会儿书，可以下楼跑步，你可以做很多事情，这些都可以缓解你的心情！”

还有一次，我带着它去院子里玩，我没有抱紧它，一不小心，它就滚到旁边的泥坑里去了。我十分难过，马上跑回家给它洗澡，很快就把它洗干净了。这时，它又用那温柔的眼神看着我，好像在说：“谢谢你，小朋友！你这么爱护我，还给我洗澡，你真是我的好朋友！”

我很喜欢这只玩具熊，它给我带来了无穷的快乐。

我有许多玩具，其中我最喜欢的还是陪伴我长大的玩具熊，它的年龄比我还要大，听妈妈说这只玩具熊是在我出生前为我买的。

小熊全身毛绒绒的，又白又软；脖子上还系着漂亮的红领结；两只眼睛总是带着睡意，手里还拿着个大枕头，好像在说：我困了，我要去睡觉。

我和小熊之间不发生过很多故事哩，你有兴趣听听吗？我3岁的时候，从医院打小针回来，觉得护士给人打针很有趣，就想尝试一下。于是我就把小熊按在桌子上，在针管里装满水，学着护士的样子，先用手蘸了一滴水，在小熊的屁股上擦了擦，给它消毒，然后给小熊打针。小熊一声也没哭，他真勇敢！就这样，不只给小熊打了多少针，爸爸进来了，看见我没完没了得给小熊打针，就说：你是在给小熊打针还是在给小熊注水呀？这是水从小熊的身上一滴一滴地滴到了地面上

现在我已经上小学三年级了，但我还是喜欢和小熊在一起。睡觉的时候，我总是抱着它；放学回来的时候，我总是亲亲它；吃饭的时候，我总爱把它放在桌子旁

[伴我长大的玩具熊小学作文

我最喜欢的玩具是变形金刚大黄蜂。大黄蜂是去年我过生日的时候舅舅送的。

它很酷，很帅，身子又高又大；还会跟我对话，还会模仿各种动物的叫声。它身上可以看电影，并且还可以开启护眼模式，不会伤害眼睛。还可以用它听音乐玩游戏呢！它的颜色有黄、红、黑，还可以变身呢！

变成机器人的时候可以在沙地、田野和坡地里跑，并且跑得很快。变成飞机的时候可以飞得很高，差不多有13个我那么高，并且上面还有摄像头，所以我可以在遥控器上看到拍摄的内容呢！而且它还带着灯，这样我就可以在黑夜里玩了。变成汽车人的时候可以一边跑一边唱歌，我特别喜欢在它变成汽车的时候让它在客厅里跑来跑去，不过妈妈总是说音乐太吵，会把妹妹吵醒，不让我在家里开音乐。

我非常喜欢我的变形金刚玩具！等妹妹长大了我也要教她一起玩！

这是一个夜深人静的夜晚，月亮躲进云里休息，只剩几颗星星在天空眨着眼睛，万籁俱寂，人们都进入了梦乡……

房间里的一个角落热闹了起来。“最近主人也不带我们出去玩了，真没劲，我的脚都动弹不得了。”只听见红色法拉利发出阵阵哀怨的声音。“对呀，我感觉自己躺在这里好久好久了，久到连我自己都忘了我是谁了！”躺在一旁的迪迦奥特曼附和着。“伙伴们，我们为何不自己出去玩呢？我们可以三个结伴而行，闯荡江湖，就像歌里唱的那样，‘梦想仗剑走天涯，看一看世界的繁华！’”这是步枪M416的建议。听到这，小法和迪迦兴奋地一跃而起，异口同声道：“太好了，M4，我们跟着你走！”说时迟，那时快，趁着月色，迪迦一个飞旋“切”地一声，就翻出了窗外，小法紧随其后，M4每走一步都发出铿锵有力的声响，他们担心吵醒小主人，迪迦一个转身夹住M4，随即又飞出了窗外。

夜晚，外面的世界竟是那么的美好。三个小伙伴欣喜若狂，兴高采烈地到处串串去，它们一会儿飞到大厦的楼顶看星星，一会儿跳到荷叶上与小鱼儿玩捉迷藏的游戏，一会儿趴在商店的橱窗外看着美食直流口水，真是太好玩了！

他们来到一条巷子里，准备玩丢沙包的游戏，不知从哪里传来了哭泣的声音。他们竖起耳朵倾听，循着声音，他们在一个阴暗潮湿的角落里找到了一节电池。他们询问电池为什么在哭啊？电池回答道：“我是一节用过的电池，主人看我没用了，就把我随手一扔，我就掉在了这里。我找不到家了，呜呜呜呜……”。还没说完，电池又哭了起来，三个小伙伴听了都安慰他说，我们来帮你找新家吧。正说着，M416用6倍镜看到了巷子尽头的垃圾桶，M4建议把电池放进垃圾桶里，大家点了点头表示同意。说着，迪加小心翼翼的把电池放进了垃圾桶里。

可是，刚一进去就被轰了出来。

只听垃圾桶里边炸开了锅，大家七嘴八舌，众说纷纭，毫不客气。有的说：“电池有毒，我们可不想被毒死。”有的说：“电池太冷了，我都要冻住了”，电池哭的更伤心了。小法和M416趴在地上安慰着她，迪迦恨不得要和垃圾桶里的各位打一架出出气，被M416拦了下来说：“既然这里不欢迎电池，我们另寻出路，强扭的瓜不甜，何必勉强他们呢？”迪迦觉得M416说得有道理。

他们准备在帮电池找新家的时候，突然不知从哪里窜出来一条大野狗，大步流星的跑到电池面前，用嘴一叼就跑了，迪迦一看顿时火冒三丈，暴跳如雷。他想：本来一口气没地方撒，这畜生跑出来撒野，瞧我不好好治治它！只见迪迦一个鱼跃冲顶，伸出一条腿在地面上划了一个圈，野狗“啊呜”一声摔倒在地，小法手舞足蹈地喊着：“老哥，你最牛，一个回旋，直接把对方放倒，太精彩了！”野狗见状放下电池灰溜溜地逃走了，电池非常感激迪迦救了他，于是他们四人继续寻找电池的家。

这时M416换上8倍镜，看到远处一个广告牌上写着：郊外有一个电池回收专用站。他们激动得跳了起来，说：“太好了，电池有新家了。”小法说：“伙伴们，我来开车，保证十分钟就到。”小法载着大家风驰电掣般地行驶着，不一会儿就到达了目的地，大伙儿夸小法是一个老司机，开车又快又稳。电池找到了新家，非常开心，和三个好伙伴一一告别以后，就安心地住进了新家。

M416、小法、迪迦看着已经凌晨4：00了，相视一笑，不约而同地说：“走，我们也回家吧！”三个小伙伴心满意足地回家了，他们还相约着明天去找那个主人书上的“红色拉克姆的宝藏”！

朋友送我一只又大又肥又白的“狗”，我真高兴！它长长的绒毛，雪一样的身子。两只又黑又圆的眼睛，活像两颗黑色的跳棋。只要你不动它，它总是目光炯炯地盯着前方。耷拉着两只长耳朵，张着大大的嘴巴，吐出红红的舌头，好像在说：“我是这个家的主人，谁都不许偷我家的东西。否则，我叫他好看！”

说也奇怪，这条“狗”它不吃、不喝、不撒尿、也不拉屎，它却活得很精神，没有丝毫的倦意。难道它不是动物吗？我的回答：“是的，它不是个动物，只不过是个玩具罢了。”

它虽然是个玩具，我却非常喜欢它。每次跨进家门，我总是第一个抱起它。它呢？不吵不闹，服服帖帖地躺在我的怀里，好像一个听话的小宝宝。我生气的时候，常常用力打它，它忍气吞声，对我的虐待，总是默默承受。夏天，我拿它当作枕头；冬天，我把它搂在怀里，腿搭在它的身上。说实话，它比我妈妈还好哦。它总是任劳任怨，对我的所作所为，总是包容、谦让，你说我能不爱它吗？

有一次，我抱着它，它身上偶尔掉下一撮绒毛。我的眼前立刻浮现出这样的情形来：一群大狗，欺负一个骨瘦如柴、腿脚不便的小狗。它看见了，一个箭步奔过去，像一堵墙一样挡在前面，大声呵道：“有事冲我来，欺负一个弱者算什么本事！”众狗不服，心想：我们这么多，竟怕它一个。众狗领袖大吼一声：“冲啊！弟兄们，咬死这个自以为是的家伙，我给你们每人准备一块骨头。一声激烈的战斗打响了。它除了被一只尖嘴喉腮的狗咬下身上一撮毛外，一切安然无恙。众狗可惨了：有的浑身鲜血淋淋，有的抱着头，有的捂着爪子……一幅幅狼狈相。从此，这块”不毛之地“便成为它英雄的见证。我想着，想着……不禁哈哈大笑。多么勇猛的狗呀！

狗是人们最忠实的伙伴。就连我家的这只玩具狗亦如此。我爱它，爱它的威武勇猛；爱它的默默无闻、无私奉献；爱它的见义勇为。总之，我觉得它具有动物界一切美好的品质，我要向全世界高呼：“我爱它——我的玩具狗。”

[描写玩具狗的作文

我又有两个玩具了。它们是妈妈过生日的时候，我和爸爸一起买给妈妈的礼物，妈妈又转送给我。

它们是两个毛茸茸的玩具熊。有时你轻轻地摸它们，你的手掌会很痒，你用手轻轻地推它们的毛，它们的毛就会立起来。它们一个大一个小，一个是蓝色的一个是橙色的。大的叫大果，小的叫小丽。

让我先说说大果吧。她很大，我抱着她，她就会挡住我的脸。她有一双又大又黑的眼睛，三角的鼻子，一个蝴蝶结系在她的脖子上，她很可爱。

再来说说小丽吧。她也有一双可爱的又大又黑的眼睛

[小学200字优质作文集锦

一部电影剧本就是一个由画面讲述出来的故事。它象名词(noun)——指的是一个人或几个人，在一个地方或几个地方，去干他或她的事情。小编收集电影剧本的写作规范，欢迎阅读。

一个标准电影剧本的篇幅大约有120页(英文)，或长两个小时。不论你的剧本全用对话、全用描写，或两者兼有之，均可按一分钟一页来计算。规矩是不变的——电影剧本中的一页等于银幕时间一分钟。第一幕是开端，可看成建置(setup)部分，这是因为你要用30页左右的稿纸去建置(确定)你的故事。如果你去看电影，你时常会自觉或不自觉地做出判断——你是否喜爱这部影片。你应该及时地抓住你的读者。你应该用大约十页的篇幅来让读者明白谁是你的主要人物，什么是故事的前提，故事的情境是什么。(中文剧本一页相当于英文剧本两页)

第一幕

可看成建置(setup)部分，这是因为你要用30页左右的稿纸去建置(确定)你的故事

。如果你去看电影，你时常会自觉或不自觉地做出判断──你是否喜爱这部影片。今后看电影时，请注意

一下，你需要多长时间做出你是否喜爱这部影片的决定。一般大约十分钟左右。也就相当于你写的电影剧

本的头十页。你应该及时地抓住你的读者。

你应该用大约十页的篇幅来让读者明白谁是你的主要人物，什么是故事的前提，故事的情境是什么。

第二幕

第二幕是你故事的主体部分。一般是在剧本的第30页至90页。它之所以称为电影剧本的对抗部分，是因为一切戏剧的基础都是冲突(conflict)。一旦你给自己的人物规定出需求(need)，亦即在剧本中他想要达到什么目的，他的目标是什么，你就可以为这一需求设置障碍(obstacles)，这样就产生了冲突。在《唐人街》这个侦探故事中，第二幕就是杰克·尼科尔森与一些势力发生了冲突，这些势力不愿意让他调查出谁应该对墨尔雷先生之死以及争水丑闻负责。杰克·尼科尔森所需要克服的障碍支配着这个故事的戏剧性动作(dramatic action)。第二幕结尾处的情节点一般发生在第85页至90页之间。在《唐人街》中，第二幕的结尾的情节点就是：杰克·尼科尔森在墨尔雷先生被谋杀的水池中找到了一副眼镜，并知道它不是墨尔雷的就是属于那个谋杀者的。这样就把故事引入到结局部分。

第三幕

第三幕通常发生在第90页至第120页之间，是故事的结局。故事是如何结束的?主人公怎么样了?他是活着还是死了?他是成功还是失败了?等等。你的故事需要有一个有力的结尾，以便使人理解并求得完整。戏剧性结构可以被规定为：一系列互为关联的事情、情节或事件按线性安排最后导致一个戏剧性的结局。如何安排这些结构组成部分，决定了你的电影的形式。以《安妮·霍尔》(Annie Hall)为例，它是一个由闪回来叙述的故事，但也有一个明确的开端、中段和结尾。《去年在马里昂巴德》(Annee derniere a Marienbad)也是一样。《公民凯恩》(Citizen Kane)、《广岛之恋》(Hiroshima mon amour)和《午夜牛郎》(Midnight Cowboy)都是如此。所以这个示例是起作用的。它是一个模特儿，一个式样，一个构思的规划;一个技巧高超的电影剧本就是这个样子的。它为我们提供了关于电影剧本结构的总观。如果你弄清楚了它就是这个样子的话，你可以简单地把你的故事"装"进去就行了。所有的好电影剧本都符合这个示例吗?肯定是的。但不必盲目相信我的话。你把它当成一件工具来使用它;对它发生疑问，去研究它，并且思考它。也许有人不相信它。可能不相信会有什么开端、中段和结尾。你可能说：艺术如同生活一样，它充其量不过是在某个巨大的中间部分中偶然发生的几个个人的"重要时刻"，并没有什么开端也没有什么结尾。它正如库特·冯尼格特(Kurt Vonnegut)所称，是"一系列偶然的时刻被随意地串联在一起"。

门轻轻地关上了，玩具们一声不响，房间里静极了，连一根针掉到地上的声音都能听见。

可是才静了一会儿，房间里马上热闹了起来。

最先忍不住的是布海狮，它从床上跳下来，把闹钟也蹭了下来。他冲着大伙儿做了个鬼脸，然后大声说道：“这都什么时候了，她走了，大家快下床跟我一起活动活动吧！”，“我累得手都酸了。”，小猩猩用后腿努力地站起来说道。“可不是嘛，我被你们挤得都快扁了！”，小老鼠生气地说。

玩具们都换了一个最舒服的姿势。这下，他们全高兴了。

小鸭子开心地坐在那里，抬头一看，哟！它对面站着一只小狗。

小狗浑身是蓝色的毛，尾巴垂到地上，瞪着大眼睛。

小鸭子心里害怕极了，赶紧摇摇摆摆地往后退，“你好啊！”小狗开心的对小鸭子招手，小鸭子以为是小狗要来吃它，它赶忙大叫：“救命！”

“谁要伤害小鸭子！”大猩猩和小猩猩都赶来了，一看，原来是只可爱的小狗。“别害怕，小鸭子，它只是只小狗！”“但是它干嘛把眼睛瞪得那么大？”，小鸭子还是不放心。“我的眼睛天生就是这样的，没什么好奇怪的。”，小狗根本不当一回事。“那我就相信你们吧！”，小鸭子虽然半信半疑但还是相了它们。

突然小狗绷直了身子，竖起耳朵，一会儿，对着大伙说：“我听到脚步声了，主人就要来了！”大家赶紧跑回了原来的位置。

房间恢复了原来的样子，静悄悄的……

林感

在我的生活当中，有许多玩具陪伴着我。在这些玩具当中，我最喜欢的就是我的小汽车了。

我的小汽车是蓝色的，前面有两个小小的车灯。要是按一下它上面的按钮，车灯就会亮，仿佛是两只萤火虫在星空里飞。有一次，我在房间里玩小汽车，一不小心把它弄到了衣柜下面。于是，我赶快跑到它的旁边，看看它摔坏了没有。当我拿起它的时候，它有一个零件，“啪”的一声掉到了地上。我试着把零件再安到车身上，但都没有成功。这时我的毛绒玩具小海豚对我说：“没坏总比坏了好！你试一试把它卸了重安。”于是我找来螺丝刀，照着毛绒玩具小海豚说的方法去做。果然把我的小汽车修好了，别提我有多开心了！

我很喜欢我的小汽车，它给我的生活带来了许多乐趣！

我相信，在一个经济条件正常或富裕家庭里，孩子的玩具总被装的一箱又一箱。而拿出任何一个落满灰尘的玩具，都像打开一个尘封的童年记忆。而我就是这样。

记得一次家庭扫除，为了能够到衣橱顶而踩在桌子上，一个用精致箱子包裹的直升飞机进入我的眼睛。把它抱下来，擦去灰尘，一个近乎崭新的飞机露出了它的本来面目。这使我不禁开始回想，以前，再以前大约是小学三四年级的样子，当天是我的生日，晚上爸爸提着我最想要的直升飞机玩具进入家门。我的兴奋之情溢于言表，为这渴望已久的礼物上蹿下跳。

次日的广场上，一个孩子满心欢喜的玩弄着手里的飞机，一次次起飞又一次次失败。这个孩子就是我。我轻轻推起遥控，动力不足的飞机一次又一次被气流干扰而栽倒在地。现在看来我也是这样，想努力做好一件事，却总是败给蹑手蹑脚的小勇气。遍遍失败，让我知道这样的无济于事，于是一咬牙猛推了一下遥控，飞机竟奇迹般的飞上了天空。

我欣喜的看着我的飞机盘旋在空中，周围人的目光也渐渐聚集在我和飞机上。我也许就是差着猛然一下的努力，飞机就像我的努力，遥控在我手里，它随时可以带着我的理想和愿望一飞冲天，也可以随时因为我的懈怠而跌落草坪。我的成功掌握在我手里。

现在的我已经长大，收到的礼物价钱也早已高于那个遥控直升飞机。但现在的礼物能带给我的却不见得能与早年的玩具相比。那时，我可以仅仅因为满足于一个小愿望而欣喜若狂，现在却因为身边种种因素而再也回不到那年那种的童年快乐。

一次，几位老家的亲戚带着他们的孩子来到奶奶家，他们的孩子比我小，家里人都在找着我能有什么玩具送给他，他们找到了遥控飞机。问我这个能不能送给他，我婉言拒绝了。不是因为我小气而不想送给亲戚家孩子礼物，是我认为那架飞机代表了我的一个转折，童年无忌和长大了的转折，也许我留着这个玩具却再也不会玩它，但我知道再长大一些的某一天，我再次擦掉灰尘重新看见它将会更加怀念它给我带来喜悦的日子。

玩具不是一件只要给你带来乐趣无用时就可以丢弃的东西，我相信它们也会有感情，和主人一起玩乐将会是它们最开心的时刻。玩具还是一个储存记忆的物件，它可能在当下不会给你带来快乐，但至少会让你回忆起原来的时光，怀念起原来的记忆。如果有一天我会闲下来，我一定会重新拿起那一堆堆的玩具，重新捡拾起我的玩具记忆。

[我的玩具记忆作文

我有很多玩具，装满了楼上的一个储物柜，但唯独我最喜欢的——是海宝。它是2010年爸爸参加上海世博会保电任务给我买的礼物，这从中包含爸爸对我的爱。

海宝是一个洋绒玩具，全身上下都是蓝色的，左手插着腰，右手竖着大拇指，表示对全世界朋友的赞许和欢迎，两条腿叉开，表示中国有能力、有决心办好世博会。它的头发是卷起来的，好像海里翻滚的波浪，它的眼眶是白色的，眼珠是蓝色的，肚子圆圆的，里面装着一个音乐播放器，一按开关可以和别人对话、听音乐、猜谜语、讲故事、脑筋急转弯等，还会说很多吉祥话。

我和海宝之间发生了一件小趣事，记得那是我刚出生没几个月，一个人坐在沙发上和海宝玩着，一不小心我触碰到海宝身上的开关，它突然唱起歌来了，把我吓一跳，我就随手把它甩出去了，但过了一会儿，我缓过神来，有四处张望想找它玩了，可始终找不到，我就爬到沙发的一角，靠着抱枕想休息一下，结果刚靠上去又触碰它的开关，又突然说起话了：“你碰疼我了。”原来它躲在抱枕后面，和我躲猫猫玩呢，我开心地抱着它，对着妈妈直叫。

有了它，我的幼儿时代充满了乐趣，我好喜欢我的海宝。

我喜欢小飞机，也喜欢皮卡丘，但我最喜欢芭比娃娃。

芭比娃娃有金光闪闪的头发，有一双像“三”一样的耳朵，还有一双炯炯有神的大眼睛。她还有一个尖尖的鼻子，她的嘴巴弯弯的，一直在笑。她有细细的脖子，特别苗条。她穿着一件粉色的小短裙，她的手一直揪着裙子，仿佛在说：“我的裙子好看吗？”她还穿着一双黄色的鞋子。她摸起来很光滑，捏起来却很硬。我在想题时，她看着我，好像在对我说：“主人，你在想什么？”我经常跟她玩过家家。

啊！这就是我最喜欢的玩具。

一只蜻蜓歇在树梢上目不转睛地看着前面，不一会儿，它扇起翅膀向湖面飞去……

天，灰蒙蒙的，很快下起了震耳欲聋的大雨。在天空中飞着的鸟儿，不得不避雨。有的躲回鸟巢钻入被窝，有的飞离雨区进入其他地带，有的飞进屋檐安享雨景。

“啪！”一只小石头用力地砸向屋檐下的小鸟，立足未稳的鸟儿像打了个趔趄似地掉下半空又挣扎着飞走，在空中划了一个完整的曲线。“耶，我终于打到了，爸爸快看！”男孩惊喜地说。“哦？真的吗？你是怎么打到的？”爸爸疑惑地问。“用弹弓。”男孩笑着说。

这便是我童年的玩具---弹弓，俗称“麻雀枪”，它的做法很简单：先找一些Y字型树枝挑选出最粗最大的树枝，然后找村医生要一个打针用的粗橡筋，把橡筋的中点剪开7厘米左右，再把一小块布（最好是皮的）两端剪通5毫米左右的圆孔，将橡筋穿过圆孔系个死结，最后将橡筋另端系在树枝一侧，这样就成了一个弹弓。

玩的时候先找一颗跟指甲般大的小石头放在布上，把布、Y字型树枝上端中点、瞄准物三点连成一线之后，拉开橡筋就可发射了。当然还要掌握力度，比如说你看上了一只鸟，你如果想在家喂养它，你的力量要用小一些，但你如果想马上将它打死，让家人看到你的战绩的话，你把橡筋能拉多远就多远，但前提是，不要拉断哦！

在我的记忆里，小时候玩弹弓大多数是男生玩，应该是因为这种游戏有点暴力吧，具有打打杀杀的风格特点。常常把饭吃完后，一听到“暴力弹弓”这几个字就会像疯牛一般冲出家门，早已把作业忘得一干二净了。我们常常分成几个小组，一个小组扮好人，一个小组扮坏人，用小纸团或小果果作武器弹 药并且规定数量，伙伴们到处追逐并躲藏，空间充满了笑声和“哀嚎”声，直到其中一个小组认输为止。有时候白天上课时都想着它而遭到老师的训诫，晚上会继续为下次的战斗准备“武器弹 药”和检查维修或重新制造暴力弹弓，第二天又会忘掉疼痛加入战斗一展神威了。

小时候的弹弓游戏使我明白了：只有付出才会有收获，只有搏斗才会享受到胜利的快乐！

已经有几年没像这样痛痛快快地玩上一回了，如果有这样的机会，我一定参加，为这疯狂，为这快乐！

[童年的玩具作文750字

妈妈给我们买了一个沙滩玩具，我开心极了！

沙滩玩具里有螃蟹、铲子、车子……我和妹妹拿着玩具就到花园里玩去了。我网浇水壶里装满沙子，又往车子里装上沙子，看了看佳怡，吓得我差点把手中的铲子给丢掉。这家伙正把沙子往自己的头顶上扔，还好没弄到眼睛里去。

接着，我找了几个塑料盒子和杯子，把它们当成碗，又找了几个勺子，玩起了邻居的游戏。我郑重地说：“游戏现在开始。”佳怡像只活蹦乱跳的兔子一样说：“好。”

我叫佳怡拿着桶去找材料，也就是我们要炒的“菜”。佳怡找完后，我就在里面选了几片红色的叶子。我把红叶子撕成小小的碎片后，放进锅子里炒，炒了一会儿，往锅里加了用沙子造的盐、味精和各种调料。“耶，我的菜做好了！”我高兴地喊。

“我的也是。”妹妹开心地说，“咱们再做一个凉拌菜吧，姐姐。”我点点头，顺便拿了几朵花和草放进锅子里加了辣椒、盐、醋。我再看妹妹，她做的也不赖嘛。我们又交换了食物。我吃了佳怡的，佳怡吃我的，吃得一本正经、津津有味。

沙滩玩具真好玩，要是你也买了的话，一定不要忘记炒菜哟。