玩具总动员3剧本讲解(合集20篇)

作者：周其盈霏二年级

今天，我给大家介绍一位玩具中的王子——毛绒熊猫。它是我四岁时妈妈给我买的，我特别喜欢它。

熊猫看起来胖乎乎的，毛茸茸的头上立着一对黑色的耳朵，好像在偷听周围的动静。那圆圆的脸上嵌着黑宝石似得眼睛，可爱极了。眼睛周围还有着黑眼圈，就像戴了一副黑色的墨镜。它还有一个三角形的鼻子，好像闻着清香竹笋的气味。熊猫的四肢是黑色的，白白的肚皮圆圆的，一定是吃了好多美味的竹子吧！它有力的腿粗粗的，我想它走起路来肯定慢吞吞的，非常有趣。

每当我遇到困难时，它都会瞪着闪烁智慧光芒的大眼睛看着我，好像在对我说：“你要勇敢一点，你能行！”当我开心时，我们一起玩儿，它陪伴我度过了愉快的生活。

有了它，给我的生活带来了幸福，带来了无限的美好！我真的好喜欢这个可爱的小“王子”。

玩具的自述我是一个快乐的玩具，朋友们都叫我“快乐的玩具”，玩具的自述作文。刚买来时，小主人对我爱不释手，几乎天天都抱着我玩来玩去，其它一些玩具都羡慕我，但随着小主人玩具的增多，我便被小主人给抛弃了，玩具们都异口同声的嘲笑我：“你真没用，前几天还止高气扬的讲我们！现在好了，你也和我们一样被抛弃了，小学四年级作文《玩具的自述作文》。”我在玩具堆里遇，见了我的兄弟们，遥控小汽车，a380飞机。他们都对我这个“小弟”说：“你这个被抛弃的家伙，以后我们都不愿意和你做朋友与兄弟了！”听了这句话，我的心里无比伤心。·后来，我毫不气馁，又去找我的“铁哥们”————变形我金刚。可变形金刚对我说：“我现在不是你的‘铁哥们’了，也不是你的好朋友， 以后，我们俩各走各的道，互不相干！”说完白了我一眼走了，后来，我常常感到伤心、难过。我真希望我的小主人能重新“重用”我，让我不再伤心、难过。

我有很多玩具，但是我最喜欢的玩具是遥控赛车。这个玩具是圣诞老人送给我的。

它是一辆活泼可爱的小小赛车。它的身体是白色的，车身上有黑、橘、绿三种颜色，特别漂亮。它银白色的小轮胎上有四个黑色的橡皮圈。它还有前车灯和后车灯，按前进键他的前车灯就亮了，按后退键他的后车灯就亮了，橘红色的灯光闪闪发亮。它车门两边还有白色的反光镜和黑色的玻璃，它的屁股上长着一根细细长长的天线，用来接收信号。他的车头上面有“20xx”四个数字，应该是20xx年生产的小汽车吧。

有一天，我突然发现小汽车的天线不见了，我就翻箱倒柜的找遍了家里的每一个角落，也没有发现天线。天线不见了，我还以为不能玩了。结果我一充电，他还是可以听我的话继续跑。我不高兴的时候，就拿出我最喜欢的小汽车来玩，我遥控着它，它就欢快的跑来跑去，就像一只小老鼠在窜来窜去。有时候它钻到沙发底下，有时候又钻到电视柜底下。我看着它钻来钻去，我的心情就好多了。我有时候拿着赛车跟弟弟比撞击，还要摆一些障碍物。因为它的赛车大，它总是把我的赛车撞的急转弯。我就要想办法躲避它，赛车也很乐意配合我。如果我的赛车的轮胎歪了，我就可以调整轮胎，也可以调整它的速度。

我真喜欢我的小小赛车呀，大家应该也很喜欢我的赛车吧！

我是个红色的小玩偶，我的主人是个淘气的小男孩。有一天，他把我丢弃了。我很伤心，因为我想念我的主人和小伙伴们。

记不清楚那是什么时候，我在一个小木屋里，那里的东西都很旧。有一个小男孩突然跳到我的面前，他拿起我就飞奔出小木屋。原来，这是森林。可是，我是怎样来到这的呢？原来，这个小男孩的爸爸在垃圾旁边捡到我。过了几天，这个小男孩又把我丢弃了。

记不清楚那是什么时候，我在一个黑乎乎的小屋子里，有一个奇怪的小女孩走到我面前，说：“小玩偶呀小玩偶，你真可怜，你是不是没有主人呀？那我当你的主人吧！”过了几天，小女孩把我打扮的像公主一样。又过了几天，小女孩不想玩了，就把我丢了。

记不清楚那是什么时候……

张子扬

在生活中，我最喜欢的玩具就是手机。

大前天的时候，下午一放学，我和崔成浩急忙找到黄老师要手机玩。

拿到手机以后，我们两便开始争着玩，经过了激烈的斗争之后，终于决定了我先玩。

于是，我带着激动的心情开始了第一局游戏。正在游戏玩到最有意思的时候，我用东皇太一，是一个肉装的坦克，马上就能拿到五杀了，结果一个猪队友，突然把我最后一个人给杀死了，我当时的心情坏透了，于是我开始害他，把人引过来，我自己就跑了，看着他被打，结果他死了十几次，全是我害得，我的心情好了起来，正在游戏玩的最有意思的时候，突然听到李老师叫我们吃冰棍，我本来不想吃了，崔成浩让我吃我也就吃了一个，感觉冰棍都不好吃了，因为耽误我玩游戏了，在我失望的时候，黄老师把我的残局成功的打赢了，我的心情又好起来了。

手机虽好，不能光玩，对眼睛不好，还影响学习，适可而止，每天玩一小会还是可以的。

“水光潋滟晴方好，山色空濛雨亦奇。欲把西湖比西子，淡妆浓抹总相宜。”泛舟西湖，感受韵味西湖的独特韵味。

踏上湖心岛，曲径幽长，青石板纵横交错，每一块都圆滑光润，拾级而上，游人如织，风轻云淡，别有一番风味。

迎面走来一家几口人，其中有一位还是外国友人呢。我面带微笑，信步向前：“Welcome·to·Hangzhou，我可以给你们讲解一下三潭印月吗？”他们报以热情的笑容，我情文并茂，滔滔不绝地把最美的三潭印月介绍给了他们，还送上了精心手绘西湖十景之一的漂亮明信片赠，背面还有自创小诗，他们对我的介绍和明信片表示了肯定，不仅竖起了大拇指，还在我的留言本上写下了祝福。几行瑞典字让我知道了他来自遥远的北欧美丽国度瑞典。

到了小瀛洲，眼前忽然一亮，开阔的平台，微波粼粼的湖面中点缀着婀娜多姿的睡莲和荷花，数只蜻蜓忽上忽下，一会儿立在花瓣上，一会儿轻轻掠过湖面，鱼儿在脚下快乐自由嬉戏，真是让人心旷神怡啊。看见一家游客正在欣赏美景，一手扶着拉杆箱，我向前轻轻地打了一声招呼，怕影响了他们赏景的雅兴。

“当然可以啊！”没想到来自深圳，故土在浙江的一家五人欣然接受了我为他们当小导游，在小瀛洲前，我和余昊川饱含深情地为他们介绍了三潭印月的人文历史和美景：“……呈现天上月一轮，湖中影成山的奇丽景色，真是一湖金水欲融秋，有说不完的诗情画意。”话音刚落，掌声即响起，直夸我们讲得好，让他们感受到了故乡令人陶醉的气息：“看着美丽的西湖，站在三潭印月，听了你们不一样的介绍，真是一种美的享受啊。”他们一边沉浸在西湖美景之中，双手一边接过我们递上的张张明信片，细看后说是又感受到了西湖的另一种韵味！

微风轻抚，眺望青山，俯视碧水西湖，一草一木，亭台楼榭，处处皆有讲不完的故事，蕴含着独特的风味。如此美景，怎能不忆江南，不最忆杭州呢？

这个假期先是从云南玩到了四川，回到家后去了电视台实习，再去帮朋友主持了两场婚礼，过了个年，遗憾的是没有压岁钱，原因是：不给我的，因为我已经个高人大了，就没给;给我的，因为我自感人大了，就没好意思要。然而我接下来要说的这个话题，与我刚才所说的这些事毫无关系。

假期回去见了见亲人，见了见同学....大家变化都很大，我压力山大呀!而且我还发现一直以来我爹压力比我还大呀!

大家好，我叫卢浏州，卢沟桥的卢，浏阳河的浏，达州的州，曾经无数次的这样介绍自己。因为我坚信，一个经常说自己全名的人是充满自信的，反之，经常说自己的全名会让自己充满自信。诸多的表现都让别人相信我的自信，然而又诸多的事实完全又有理由让我自悲。

我爹是一名人民教师，大家都知道教师子女一般都是两个极端，我是另一个极端的一朵奇葩。回首往事，巧的是我有一个同班同学，他爸是我爸的同事，恰巧上初中时我爸是我的班主任兼英语老师，他爸是我们的数学老师，又恰巧那个同学跟我属于相反极端。尤其是他的数学成绩特别随他爸，我的英语成绩特别气我爸。于是乎每年全校教师及家属吃团年饭的时候就能看见敬酒时有这么一幕。(到他爸面前)你儿子成绩那是顶呱呱，有前途。(到我爸面前)你儿子是越长越帅啦。

或许可怜天下父母心，或许老爸爱子心切，或许大人们面子工程太重……，所以，我爸爸一直以来都是对我严加看管，并且努力发现我强于别人蛛丝马迹的特长。但是我的各个方面总是像电影《十全九美》中的那本秘籍《缺一门》一样。无论哪个方面再强，总有一个缺点，而且是致命的。我明显比那个同学口才好，老爸于是决定重点培养我语文天才，可我除了作文出彩，基础内容几乎是丈二和尚——摸不着头脑;我的作文天分虽然凸显了出来...可是偏偏又有一手行云如车祸现场般的字，曾经多少人只因为在人群中多看了它一眼，就再也不愿意看它第二眼。

当我兴奋地发现电脑可以写作时，但又失望地发觉自己电脑操作技能太烂，只好提起笔写作，又发现积累太少，所以我的文章永远独具匠心，但语句欠佳，上台面几率低。后来通过努力，高一语言上的缺陷渐渐弥补上去，作文多次发表，此刻正好有老师到班上宣传招生播音主持，表演，编导。于是我兴致勃勃的准备在编导行业大展宏图时，没想到报名后第一节课就是起泡音，一个月之后我才后知后觉的发现我进的是播音班。

没办法了，路都选了，退出又不是我的风格，好好学吧。于是播音主持从此改变了我的生活。开始放弃土气的平头，老瘪三的衣服，厚厚的框架眼镜，由王宝强的老土形象一跃成为了黄渤的丝形象。幸好当时作文水平不错，所以在类似即兴评述环节都能屡屡获得不错的评价。可是对于播音主持这个专业而言我那犹如蛤蟆撒尿的识稿能力又成为了最要命的缺陷，但我坚持每天读报，希望得到改变。

关于这种十全九美的命运我只能相信一句话，命运就像****，不能反抗就享受吧。但是父母总会比我更着急，但是这事——心急不来。为了让我练习登台的胆量，就连农村有老人去世，哭伤的机会都会给我争取的，为了让我多才多艺，逼我去跟着一群老太太跳乡村广场舞,所以我并不缺乏任何上台的机会，因此我别的优点或许没有，但是在舞台上特别能自嗨，嗨起来啥事都干得出来。

俗话说：物极必反!父爱可能对于好多人来说都是深沉的，对于我来说，可张扬呢。比如：

1.一天24小时必须通过任何方式关注我在何时，何地。短信24小时不间断发送，内容主要是歌颂父爱之伟大的，努力学习的……，如果他觉得重要也许还会重复几天发送同样的短信。

2.学校每月生活费直接与我每个月必须交给他的3篇作文挂钩。为了方便快捷，有时候我就会交给他一些平时学校老师布置写的论文之类的东西。而且为了提高语句的经典性，他要求每篇作文就必须要有10句以上的名言警句。

于是，某些应用型的作文就会如合同般呈现出以下模式：

XXX合同 甲方XXX 乙方XXX

古人云：男子汉，一言九鼎。古人又云：说出去的话，泼出去的水。今甲乙双方以苍天在上为凭，后土为证，达成共同协议……

诸如此类管教，涉及生活，学习，恋爱，理想以至于人生……这让我深深感到：父爱如山母爱如水，有山有水的惬意，然而同时让我无时无刻都感觉自己如奶娃娃一般的生活方式下，我是多么不自由，多么不独立，多么不舒服。

此时我想起了我们杨美女老师对女生的深深教诲：有两种男生千万别找，一是比自己小的，二是没断奶的。非常惭愧的说：我都是。

在这个男女比例严重失调的年代，像我这种浑身是缺点，眼耳口鼻，心肝肠肺，无一处没有毛病的人，能够在人群中寻找一个愿意多看我一眼的人多不容易呀，我纳闷!

如果有朝一日我经济能够取得独立，我的第一件事情就是自觉断奶，从一个极端走向另一个极端，一旦有机会逃脱这种束缚，也许会适得其反，但是我要让读者及家长看到的就是中国普遍存在的教育方式的缺陷。或许强大的反弹效果会将孩子一步步带入深渊的。

所以为了我的人生大好前途，我决定写一剧本:我的中国梦——断奶!

这种类型的剧本在苏联和我国较为流行。它们的文字形式大都有如下几个特点：(1)剧本不但是可供拍摄的(习惯上称为"可拍性")，而且也很注意文字语言的修辞和文采。它既为导演拍摄提供了基础，又能成为一种普通读者直接阅读欣赏的文字读物。例如《甲午风云》、《红色娘子军》、《归心似箭》、《巴山夜雨》等等;我国已经翻译出版的苏联电影剧本《夏伯阳》、《红莓》、《恋人曲》等等，即便作为读物阅读，它们所给予人的审美快感也不亚于小说。(2)往往以场景的时空变化来划分剧本的文字段落，但不在每次时空转换的时候标明时间，地点之类。而是通过对情节的描述自然而然地把那些内容体现出来。这样就可以使读者在阅读时保持住情绪的连贯性，不被"5.县城火车站。寒冷的冬夜。"之类的文字打断。例如《夏伯阳》中的这一段：

小县城的火车站上，停着客车。司令部车厢的车窗里，灯火辉煌。传来断续的铜号声，火车头调度的汽笛声，缓冲器的铿锵声，挂车员的口笛声…… 在司令部华丽的车厢里，一个穿着卡别列夫中尉军服的军官站在一大幅标着战线的地图前面。

如果按照镜头记录式剧本的写法，这两段前边都会标明时间，地点，比如第二段文字起首可能专用一行文字写上："6.司令部车厢内景。夜。" 甚至有这样一些剧本，编剧为了不打断读者在阅读时情绪上的连贯性，索性不以场景的时空转换来划分文字的段落，而是以情节发展相对完整的阶段来划分。例如美国电影剧本《克莱默夫妇》在同一文字自然段落中写下了一系列不同时空中发生的场面：先写父亲特德带儿子在公园里玩，同女邻居聊天，再写他在办公室给儿子打电话的情景，而后又写俩人一同在家中用晚餐…… (3) 不对拍摄技术作明确的规定(比如注明什么"特写"、"推"、"淡出"之类)，而是通过对艺术形象的直接描写把那些内容暗示出来。例如苏联电影剧本《应该为她辩护》(又译《辩护词》)的开头这样写道：

熙熙攘攘的大街上，站着一位面目清秀的青年，他身体斜倚、臂肘撑住铁栅栏，正在等待什么人。我们从裁缝店里偷偷地注视着他，仔细地打量他，简直出了神。那女裁缝干脆凑在玻璃窗前看。后来，她终于转过身来对我说：

这段文字虽未写明用什么具体方法拍摄，但有经验的导演却不难想象出摄影机的拍摄位置。例如被我加了着重号的那句话，暗示出摄影机是由屋内对准街窗方向拍摄的，而且会出现女裁缝的近景。最后一句则暗示出境头里该出现正试穿衣服的女主角了。这样的写法有一定的好处，它可以使导演能动地发挥自己的创造性，也不使读者因被那些技术术语干扰而破坏了阅读时的情绪。

二、可读性不强的剧本

这类剧本在西方国家和日本比较流行。它们大致有如下几个正好与前一类相反的特点：(1)编剧把提供导演拍摄作为自己唯一的责任和目的，并不准备使自己的剧本成为一种文字读物。因此，多采用对动作或画面的直接白描，不追求文采，所以也就没有什么可读性。例如日本影片《裸岛》的剧本：

象这样的剧本，普通读者是读不出什么味道来的。(2)以场景(有时甚至细致到以镜头)来划分文字的自然段落。在每段之首专用一行文字标明场(或镜)号，场面发生的地点、时间等等。例如上面列举过的《裸岛》中的那段文字，一开始就标明了场号和时间："2.黎明"。后面的段落又有标明地点的，如："22.梯田"、"23.干旱的大地"。而"24.海滩上的松球"就写下了镜头内容，这一文字段落是一个仅仅包括一个空镜头的场面。(3)这类剧本经常明确地从技术上规定拍摄的方法，甚至详细地对摄制组的其他创作人员(导、演、摄、录、美……)也做出许多的较为具体的指示。例如法国电影剧本《广岛之恋》开头的这一段文字的描写：电影开始时，两对赤裸裸的肩膀一点一点地显现出来。我们能看到的只有这两对肩膀拥抱在一起---头部和臀部都在画外，上面好像布满了灰尘、雨水、露珠或汗水，随便什么都可以。主要是让我们感到这些露珠和汗水都是被飘向远方、逐渐消散的"蘑菇云"污染过的。

剧作者在这段文字里十分明确地在拍摄方法上、镜头的距离上、画面构图上、人物造型上提出了技术方面的要求。由于这类剧本看上去较接近于导演的分镜头剧本，故而人们又常常称其为镜头记录式剧本或技术剧本等等。

当然，这两种不同文字形式的剧本的划分只是相对而言的，有很多剧本是介于两者之间的，它们既追求文字语言的文采，又在必要的时候对摄法作一些简要的提示。这种剧本在今天的我国是较为普遍的，《祝福》就采用了这种文字形式。我见过不少初学者采用镜头记录式剧本的写法，行文之间加入了很多技术术语，诸如"特写" 、"淡出"、"推"、"拉"之类。由于他们尚未弄懂那些导演术语的内涵和使用时的逻辑根据，而仅仅是为了装点自己的剧本，让人读来似乎很有点象个电影剧本似的，其实，那些术语常常让内行人看了以后不免皱眉摇头，有时甚至感到有些画蛇添足。例如有个青年写道："一缕轻烟从铜烟锅上冉冉升起(特写)。"其实，稍有点电影常识的人看了这句话就知是个特写镜头，这时再标明"特写"，就显得多余了。

我以为，初学者不宜采用镜头记录式剧本的文字形式。那种文体应建立在你对电影的导演和制作知识有了较深入的了解基础之上，没有这个基础反倒会弄巧成拙的。

在我的成长的故事中最让我体会到妈妈辛苦的一件事，那就是给玩具狗洗澡。

那个星期天，妈妈不在家，我就偷偷洗起我的玩具狗。我把玩具狗放进水里，二话不说，立马把手放进了水里。

“呀!”我立马把手从水里缩了回来，“这水怎么这么冷啊!得了啊，我不干了!”

可一想到，妈妈都能每天在凉水里洗衣服，每天在凉水里洗碗，我也能做到比她还坚强，比她还坚持还努力。我对自己又充满了信心，把手慢慢放入水中。冷水将我的手变得又红又冰，可我一点点儿也没有退缩。

我从肥皂盒里取出新买的肥皂，让它在水里“待”了一会儿，再将它在玩具狗上来回擦洗。这时，我在玩具狗的身上仿佛闻到了一股股清香，好像是从菊花上传来的。我轻轻地对狗狗说：“我的小宝贝，快快洗干净，洗好了你就成一位香喷喷的小公主了!”这句话我不知道说了多少遍，估计“小狗”都听烦了，只是它不会叫而已。虽然我给“小狗”洗得很开心，可是，我的手一直冰冷冷的，好像没有一点温度。

洗完澡后，就要给它吹干了。我从柜子里小心翼翼地取出吹风机，给它吹起风来。吹了不一会儿，我的手早已又酸又痛了。可又想想妈妈，每次洗完头，她都要给我吹头发，一分钟，两分钟……她也没说什么，抱怨什么，我也要与她一样。我又卖力地干了起来。终于，把它的毛吹干了。

从手冷到手酸，让我明白了妈妈对我们这个家的付出，同时，也让我明白了：坚持就是胜利。

林仁伟

今天，老师给我们看了一部迪尼斯的电影，片名是《海底总动员2》。

里面主要讲了：马林和尼莫一起帮多莉寻找它的爸爸和妈妈，多莉之所以忘纪了她的爸爸和妈妈，是因为它患了短期失忆症。

总是失忆的多莉跟小丑鱼父子成了朋友，生活上互相关照，相互依赖。有一天，它陪尼莫去上学，路上遇到了迁徒的蝠鱼，勾引起了它对家的向往，它决定和马林父子去寻找自己的爸爸和妈妈。在马林父子的帮助下，它顺利地来到了美国加州海岸。却意外的被海洋生物救助所的人抓走了，在那里它认识了七爪章鱼，在章鱼的帮助下，它到了展览馆，认识了白鲸。最后，多莉依靠了自己的记忆，找到了自已的爸爸和妈妈。

今天，我看了这部电影，感觉这部电影非常的暖心，马林父子很喜欢帮助他人。

这部电影令我印象深刻。

分镜头剧本又称故事板，也是将文字转换成立体视听形象的中间媒介。小编收集了分镜头格式，欢迎阅读。

首先明确一点，剧本区别于任何一种文体形式，我经常看到有的朋友把剧本写成了小说或人

物传记，这是不对的，至少是不专业的。剧本有自己专署的格式，写剧本从某种程度上说是

个技术活。

写剧本也不是什么很崇高的艺术创作，这只是一个普通的工种，剧作家和清洁工人没什么区

别，都是很普通的工作而已，所以每个人都可以写剧本，每个人都可以当导演。当然，既然

是一个工种，就有自己的规范。这些规范也许不会让你迅速变成一个专家，但至少能使你看

上去像一个专家。或者，不至于让你糟糕的格式成为审稿人枪毙你稿子的理由。因为一个审

稿人每天要看三到四篇稿子，如果你的剧本格式看上去不怎么专业的话，他完全有理由翻上

几页就把你的剧本扔在角落里凉快。

先来看看剧本写作常犯的错误：

1：把剧本写成了小说

刚刚上面提到有的朋友把剧本写成了小说，不是不可以，但那个是文学剧本，根本不能用来

指导拍摄和制作。举个例子，你可以在小说里花几页的笔墨来写一个人的身世，背景，家庭

组成，或是用几页的笔墨来描写主角的心理斗争过程，但这些东西是无法表现在电影屏幕上

的。你的剧本就是一个屏幕，你所要表现的是电影屏幕上能被观众直接看到感受到的东西。像心理活动这类东西是无法很好的表现出来的。加旁白?当然可以，除非你能忍受主角的画

外音在一动不动的镜头里读几页小说。电影*画面表达情绪，你的剧本就是电影画面，要通

过摄像机的角度来写，这可能引起第二个问题。

2：不必要的摄象机标注

如果你这样写剧本：在5号升降台，用盘纳为升70型相机，60mm镜头，由8.5m摇至2m

对焦…………如果你这样写，就算过了审稿人这一关，你的剧本也会被导演扔掉。你不需要

教他怎么拍，这不是你的事。你在写剧本的时候完全不用担心相机的事。但是不是剧本就不

要考虑相机了呢?也不是，你需要考虑相机的关系而不是位置。剧本里有自己的专用相机术

语，多多使用这些术语，能让你的剧本很专业，至少看上去很专业。

1.Angle on 角度对准：比如BILL走出便利店，相机对准BILL。

2.Favoring 主要表现：BILL在一个大广场，人很多，但主要表现BILL。

3.Another angle 另一个角度：换个角度的相机表现BILL在大广场玩的很开心。

4.Wilder angle 更宽的角度：先表现BILL在广场的一角喝可乐，然后镜头拉远，表现BILL

所在的广场。

5.New angle 新角度：换个角度表现BILL喝可乐，使镜头丰富。

6.POV 视点：从BILL的视点看东西。就是第一人称视角。

7.Reverse angle 反拍角度：BILL和SALLY在一起跳舞，先拍BILL看到的SALLY，再拍

SALLY看到的BILL，通常是两人的POV互反。

8.Over shoulder angle 过肩镜头：相机越过BILL的肩头看到SALLY，BILL的肩头能把画面

自然的分割，很常用的类型。

9.Moving shot 运动镜头：包括跟拍，摇移，追随等等，反正镜头是运动的，至于具体怎么

动，还不是现在考虑的问题。

10.Two shot 双人镜头：BILL和SALLY在边喝可乐边交谈，这种镜头的相机不要随意移动，

防止“越轴”。把BILL和SALLY两人连起来有一条轴线，相机只能在轴线一侧运动，如果

越过这条轴线，在画面上BILL和SALLY的位置就会左右互换，引起观众视觉上的逻辑混

淆。

11.Close shot 近景：强调SALLY美丽的眼睛，但一般少用为妙。

12.Insert 插入镜头：某物的近景，比如天色已晚，SALLY问BILL几点了，BILL抬起手来，

接下来可以接一个BILL手表的特写，当然你还可以用此种镜头来换景，比如BILL移开手

表时摄象机里看到的已经是夜晚的舞会了。

以上就是剧本里的镜头描写格式，看个例子就明白。

下面是具体的写作格式：

场景说明要具体，时间地点要具体，居左

场景中出现的音效要具体标出

第一次出现的人物名要具体居中

人物的对话要居中，两边留空，不同人物的对话要另起一行

标明摄象机的关系

标明场景的切换，“切至”就是硬切，“化至”就是加转场的效果，全部居右

如有特效运用，也要具体标出

动画剧本的基本格式。

最早的动画剧本格式从影视剧中演化过来，渐渐影视剧本的格式已不太合适于动画制作。动

画编剧的剧本，首先应当浅显易懂，并且适合导演和分镜师阅读绘制分镜。动画编剧最应当

对接的职业就是导演以及分镜师。

在创作过程中，我将动画剧本的格式简化成下面的格式。

一、标明场次、地点、以及天色明暗状况 室内或室外

如： 第一场 小明家 日——内

这是每场的标记，中国动画较多的是10分钟每集，一般10分钟的剧本可分为8、9场左右

的内容，这不是硬规定，只是大概的比例。所以每场的开头应当如此划分一下。这一块内容

可将字涂红，以方便区分。

二、正文内容，正文内容通常只分成动作和对白两块，通常情况下，我将正文用“()”括起来。

如：(一个深深的陷阱里不断地飞出土壤来，独眼坐在旁的堆起来的土包上一边用树枝剔牙齿一边左右观察着远处。转镜，智多星很努力地从陷阱里爬出来，一只脚搭在陷阱里面，另外半个身子在陷阱外面。智多星正喘气的当口，独眼头上也“叮”的一声闪出一个灯炮)

上面的整个故事的叙事和动作过程都用“()”圈住，表示这其中是动作。

再接下来，就是对白了。对白一般都单起一行，人物名称后面加“：”号即可。

如：独眼(兴奋地)：哈哈，有了!

通常情况下，对白加粗，和场次标注涂红是一样道理，是为了清晰分辨场次、动作、以及对白。清晰显眼的格式方便阅读。

一场剧本的格式举例如下：

第九场：勇士酒店 日——内

(尼斯两只手推开酒店的门，由于个子太高，向前走撞到上面的门框，听见里面的哄笑声，尼斯火大，急向里进，又撞了一下门框，这时他冷静地捂住被撞的嘴，低下头走进去。坐在吧台上悠闲地喝着啤酒的麦克见到尼斯这副模样，酒水都被呛出了一口)

麦克(讽刺)：哟~~~~，这不是大名鼎鼎的尼斯吗?刚才那两下帅气的动作让我一下没认出来。

(尼斯低头阔步地走到麦克旁边坐下，用拳头用力砸了一下吧台，麦克和旁边的一位客人杯中的酒随着尼斯的一砸全都跳出来喷在自己脸上)

尼斯(噘着嘴)：哼!老板!来一杯维加酒!

多场剧本组合起来便是一整集剧本了。这是目前规范并且较清晰的动画剧本格式。

在这里我说明一下长度的把握。前面提到过10分钟的动画剧本场次一般分为8、9场，而字数约为4500字左右，平均起来每分钟450字是一个大约的数量。

我在此以字数规范时长作为一个标准，目的是初学动画编剧的朋友可以把握住一个基本时间

长短。很多编剧常拿此说事，说有的故事情节长对白短，有的故事情节短对白多，像室内剧一样，字数根本规范不了。

我个人不是这样认为的，把握动画的时间长度需要几方面协调。

较好的动画公司在剧本出来后将配音稿整理出，将分镜制成动态分镜掐准基本时间长度后配音，时长计算基本无误后再开始进入动画中期制作。所以控制时间长度一般情况下由动态分镜和配音解决为佳。但编剧要根据情况给出时长差不多的剧本，这也是个基本的要求。

我们在初章讲过，动画编剧需要和其它动画职业作搭配，从这点来说就必须对基本的剧本时间作一个规划。经过大量实践，我认为每分钟以450字计算为标准在目前可以作一个规范来使用。

关于格式和基本的剧本长度以及场次已作了基本的说明。

那么接下来的实战内容我们要开始规划一下。

看了上面的剧本格式介绍后，相信大家已可以自己完成一集动画剧本了。但是，格式是剧本创作中最简单的部分，写过小说的朋友转行编剧似乎学学格式都可以变成编剧。但编剧之所以称之为编剧而不是作家，那是有着非常深刻道理滴。

实战从实现开始，而不是从创意。

创意开发的课程我们在后面会相应地来讲，这里我们先说实现。实现的意思就是说给你一个剧本的架子把它给丰富起来。

用语文课上的术语来讲这叫做“命题作文”。

大部分的编剧是绝不想做这个练习的，因为绝大多数新手的心里都有自己想实现出来的某种类型的剧本，如喜欢魔幻或者玄幻的朋友，或者喜欢仙侠以及科幻的朋友，他们有自己心中想实现的一个梦，想把自己喜欢的那种类型的一个故事(自己想的)变成动画片。另外一种情况是喜欢网上某个知名作家的小说希望把它变成动画的，如过去我曾碰到过的希望将网络小说《紫川》变成动画的朋友，还有科幻大拿刘慈欣刘老师的许多作品，都曾有大量的粉丝曾希望实现成动画。当然，如果有这种想法，只要具备足够的条件是完全可以实现的，目前我们先把条件当中最基础的一步实现了，就是作为一名动画编剧的基础能力。

OK，在这里我把最难的一个任务也是大家比较关注的训练点来跟大家研讨一下。那就是日本动画的故事节奏以及对白。因为简历实战，所指的是大家简单经历一下如何将日本动画片变成剧本文字稿。这是个不太容易做的事情。但亦是大家较感兴趣希望认知的一个领域。

最常在网上看到的评价中国动画不如日本的哪些方面。无论是从制作上还是故事上再到人物方面似乎都有许多言之不尽的道理。但是真放到评论人手上去写个剧本，就会出现模仿日本但又模仿得四不像，创作不到位等现实情况。

在上一章节内容里我们有讲过这个问题。就是说这类剧本写出来不能够像小说一样读起来较为顺畅。

为了打好动画剧本创作的基础，我们先开始做后面才能够正式接触到的一个编剧练习，叫做“拉片子”。

“叮叮—叮叮”、“叮叮—叮叮”熟悉的声音又回响在耳畔。对，没错！就是————开学了！我们要好好准备一下。我们可以回顾过去，也可以展望未来，我们为新的一年来打算一下吧！

上个学期，我在上课的时候，经常会有老师讲的某些内容而联想到别的东西或事情，所以经常走神，做作业有时候还不会做，思索了很长时间，还要请教家长才能做出来。所以，我决定在这学期尽我所能，改掉这个坏习惯。

我还有一个坏毛病，那就是———粗心。我在写作业的时候，在考试的时候，就会犯很多低级的同一种错误。有一次在数学作业上，我把一千错写成一百，把一百错写成一千，我却全然不知，直到作业发下来以后，别人几乎都是一百分，老师也批评我一点也不该错，而且还说我不认真，我羞愧极了。于是我下定决心，我一定要改掉这个坏习惯。

而我也有对这一学期有新的打算。比如：认真听老师讲课;认真完成作业，绝不马虎;积极地去阅读一些有益我们的课外书;适当地运动、锻炼;预备铃一响就要准备好书本等老师上课。

听了我的上述以后，大家是不是也想好了自己的打算吗？祝你们在新的一年里学业成功吧！

[开学总动员作文

“小明，把你满屋的玩具收拾收拾，有些买回来没几天就放着不管，还弄得满地都是玩具。”妈妈生气地说。

而这时，小明正躺在床上吃着花生瓜子，看着漫画书，看得津津有味。听到妈妈的话，小明赶紧起了身，他知道如果不好好收拾下，那后果惨不忍睹。

小明起了身后，随便地抓起一堆玩具，扔进空箱里，又再抓起一堆玩具扔进去。反复地抓了一堆又一堆，一下子，地上便空空如也，而箱子里满满都是玩具。

妈妈来到了房间里，看房间还算干净，说了句“算你识相”便又回到厨房里做菜了。小明松了一口气，又躺在床上，吃着香喷喷的花生瓜子，乐呵乐呵地看着漫画书。

晚上，四处静悄悄的。突然，箱子传来了声音。小明听到了动静，揉了揉眼睛，朝箱子里看。谁知道，玩具们从箱子里跳了出来。玩具们会动？小明害怕极了，躲进被窝里。

玩具们居然还会说话。在被窝里，小明听到了玩具们的对话。

“那个可恶的家伙，把我们买回来，没几天就放在一边不管了，他玩了一个又一个玩具，这个喜新厌旧的家伙！”

“是啊，是啊，我这胳膊老腿，都是伤，就是他给弄的。”

“真的好可恶，我们一起去教训他吧！”小明听到这话，赶紧从被窝里出来，大喊着“对不起，对不起，我再也不敢了！”

“啊”小明一下子就被惊醒了，这原来是个梦啊！

小明看向那箱子里的玩具，心里满是愧疚，对着玩具们说：“我以后一定会好好地珍惜你们的！”

第二天上午，小明便把脏的玩具洗干净，坏的玩具修好，然后把它们整齐地放在箱子里。

小明开心地笑了。

神奇的玩具王国里，每天都会上演动物玩具的精彩故事。

一天，骆驼在沙漠里非常孤独，想找到很多很多的朋友，于是，它准备行囊出发去寻找朋友。它首先遇到了变色龙，骆驼说：“你可以和我成为朋友吗？”变色龙说：“我可以和你成为朋友，不过你得先帮我一个忙——就是帮我找到水资源，因为我已经很久没喝水了。”骆驼说：“好的，我可以帮助你找到水，不过，你得往前走80步，再向右走10步，就能看见一个温泉。”变色龙说：“好的，我可以和你成为朋友。”骆驼和变色龙走呀走呀，发现了一条快要死的眼镜蛇，骆驼说：“我可以帮你找到治疗你的伤口的医生，不过你得和我成为朋友。”眼镜蛇说：“好的！”眼镜蛇的伤好了之后，它们三个继续向前走去找朋友。

不知不觉，它们来到了森林里，遇到一只饥饿的老虎。骆驼以前没见过老虎，特别是一只饥饿的老虎，他非常害怕，变色龙看出了骆驼的心思，变成了大树的模样，说：“骆驼，快躲到我的后面来。”这时眼镜蛇爬到了老虎的背上，眼镜蛇看到老虎要吃他和他的朋友，它拿出了他带有毒液的像尖刀一样的牙齿，咬到了老虎的背上，只听见老虎大吼了一声，倒在了地上。变色龙恢复了原来的样子，骆驼也不害怕了。它们继续前行，去找朋友......

这真是善有善报，恶有恶报。

《海底总动员2》是一部非常有意思的电影。里面的小丑鱼尼莫和它的父亲马林都很热心，愿意帮助得了失忆症的蓝澡鱼多莉。在旅途中，可爱的多莉认识了许多新朋友，它们是章鱼、海狮、白鲸……

在我的家庭中，同样也有与这样相似的事。有一次，妈妈和舅舅去照顾生病的外公了，是爸爸每天起早贪黑，给我和姐姐做饭、洗衣服、送我们去上学。

这部影片中的小丑鱼马林也是带着尼莫和多莉，四处寻找着多莉父母：查理、安妮。寻找时，多莉还意外被海洋馆的人抓走了。经过章鱼、白鲸和鲸鲨的帮助下，多莉又回到了小丑鱼父子的身边。多莉找到好友后，白鲸和鲸鲨也加入了寻亲的队伍。经过努力再努力，多莉终于找到了它的父母，寻亲队的成员们都幸福地生活在一起无忧无虑。

尼莫虽然还年纪轻轻，但还是跟着大家度过难关。

最近看了一部电一影《机器人瓦力》。这个电一影主要讲的是200年后的地球。那时的地球布满了垃圾，人类已经无法在那里生存，只好移到太空船上。只有一个叫力的机器人在那里打扫垃圾。因为人们移居到了太空船上，他们新的家园里。那里的人们都做在椅子上，不用走路，一天到晚都在看电视，吃饭吃的都是液体。因此，人人都是大胖子了。连婴儿也是。

瓦力独自生活在荒凉的地球上非常的寂寞，他是多么需要朋友呀。还

好，他遇到了一只小虫，他们成了好朋友。有一次，他又无意中发现了一株绿色植物的小幼苗，哇，地球上竟然还

有生命的存在。瓦力象宝贝一样保护的小幼苗。然后机器人依娃过来寻找植物，探索地球是不否还

有生命力。瓦力遇到了依娃，他们成了很好的朋友。并且经过重重磨难，他们终生说服太空船的船长，让人们又重新回到地球，开始了新的生活。

这部电一影让我们看到了一个可一爱一、胆小、但又勇敢的机器人瓦力，并且，因为他让我们从新回到了地球上。其实我们的的家园是地球，因此我们不能放弃它，我们不能依靠着机器生活。有双脚为什么不走路，眼睛为什么不观看景物，有双手为什么不一交一朋友，地球的美丽需要大家共同建造和一爱一护。

瓦力虽然它胆小，可他为了友情可勇敢的去斗争。瓦力永远快乐满足充满着希望，真是值得我们去学一习一。希望我们大家一爱一护地不球，保护环境，保护我们美丽的家园。

我最爱的玩具是友谊城堡，它是《小马宝莉》里友谊公主紫悦的住处。它是妈妈送给我的礼物。

友谊城堡一共有三层，颜色以紫色为主，四根柱子也是紫色的。第一层有两间屋子，一个是洗手间，一个是图书馆。洗手间里的东西非常多，有自带镜子的洗手池，那镜子做得有点像哈哈镜；有装着发夹和梳子的宝箱；还有毛巾架；另外一张桌子上还有两瓶香水呢。图书馆的书很多，各种各样的魔法书不计其数，一张软床上躺着两封宇宙公主寄来的信。

从紫水晶楼梯爬上第二层，你就会看见一个华丽的宝座。这个宝座是登上三楼的“电梯”，同时也是戏弄人的“秘密暗器”，只要把后面“机关”往上推，宝座就会跟着上升，因为宝座太大，所以经常会碰到城堡的大灯，大灯刚被碰到就会掉下来，砸到它前面的人身上，哈，这个人就被“城堡”袭击了。二层的餐厅也不错，里面摆满了山珍海味，是我开小马派对的地点哦！

第三层也不赖，小马站在上面可以看到我家的“特色风景”呢！

这个城堡是我一个人花了三天的时间搭建成的，我经常在这里举办各种派对，比如：生日派对，花园派对，捉迷藏派对等。每次派对时，我都会准备丰盛的食物，有趣的游戏和美妙的音乐。我很喜欢我的城堡。我诚邀我的朋友们来到城堡“做客”。

昨天我收到了一个快递，打开一看是两个魔幻车神玩具。我和哥哥高兴极了！一个是哥哥的威甲车神，还有一个是我最喜欢的。

涅槃凤凰是很鲜艳的红色和明亮的黄色组成的，最有趣的是它可以变形。只要用一张神斗卡放在桌子上，我的涅槃凤凰从神斗卡上经过，车形态触发神斗卡，瞬间爆开幻变成车神形态，一只美丽火红的凤凰就诞生了：尖尖的嘴巴，长长的翅膀，一双尖利的爪子，车头变成了凤凰的尾翼，好酷啊！

它为什么会变形呢？我玩着玩着就发现了其中的秘密。原来在车头的下面藏了一块小磁铁，而神斗卡的两端都有少量的铁，所以它们才会吸在一起。我用指甲剪碰车头下面，涅槃凤凰也会从汽车形态变成涅槃凤凰形态。

这个玩具真有趣！妈妈也夸我善于发现，爱思考问题。

我最喜欢的玩具是一只小企鹅。

这个企鹅玩具是我在珠海长隆游玩的时候买的，它叫金吉尔。它的毛是粉红色和白色相间的，脚是蛋黄色的，小嘴巴也是这个颜色。眼睛是蓝色和黑色相间，那双水灵灵的眼睛看着我，感觉特别可爱。它的头顶上有一小撮毛，我还在这一小撮毛上别了一个花形的发卡，带了一个暖耳罩。

我和“金吉尔”发生过许多事，有一些有趣的，也有一些不愉快的。

我每天晚上都会抱着“金吉尔”睡觉。无聊的时候，我就会跟它说话，陪它玩。它的鳍像小鸟的翅膀似的，我有空闲的时间，就会教它怎么飞，“金吉尔”学的很好。

我们之间也有一些不愉快的事情。有一次，我很不高兴，回来写完作业之后，就冲着“金吉尔”发火。之后，我看到它粉嘟嘟的脸上带着灿烂的笑容，我感到很惭愧，心想：我怎么可以对着我最喜欢的玩具发火。然后就对它一直说“对不起，金吉尔，我怎么可以对你发火呢……”我看到“金吉尔”脸上那可爱的表情，好像在对我说“没关系的主人，不管你怎么样对我，你都是我最亲的家人，也是我最好的朋友。”我感觉“金吉尔”就像有生命一样。我很喜欢它还因为它是我们一家一起去珠海长隆玩时，爸爸精心为我挑选的礼物。

这就是我最喜欢的玩具——小企鹅金吉尔！

昨天，妈妈带着我去买玩具。在路上，我哼着歌，不知不觉，我们就到了。我先去一个小店看，没有我想要的拼装玩具。我又去一个小店，看见没有我想要的船。我们就去一个大商场，我等妈妈锁好车，然后进入了商场。我一进入商场，就先跑到了电梯前，我看见电梯像一条大龙。我飞快地上了电梯。首先，我们到一家卖玩具的店。

我看见他的玩具密密麻麻的，我看见一个海盗船我想买可惜太贵，我们就下了楼。我好失望。妈妈安慰我，我们可以再去看一看。我们又去了一家小店，哪里的玩具特别便宜。我挑了一个海盗船，妈妈付了钱。我们快快乐乐地回家了。这个上午我过得真高兴。

我最喜欢的玩具是电动小狗，它的身子黄黄的，蓝眼睛大大的，一只黑黑的小鼻子镶嵌在嘴巴的上面，两只耳朵直直地竖着，可爱极了。小狗背上有个开关，只要一打开，小狗就会自己在地上跑。

我的电动小狗天天站在我的书桌前，等着我放学回来。每次我贪玩的时候，小狗望着我，就好像在说：“小主人，快点认真学习吧，要做一个爱学习的好学生。”我看到了，连忙认真地写起作业来。我伤心的时候，小狗望着我，像在说：“小主人，别难过，要做一个坚强勇敢的孩子！”我听后，就不伤心了。

这就是我最喜欢的玩具——电动小狗，你们喜欢它吗？