楚乔传望主题曲歌词实用19篇

作曲: 梁思桦

作词: 林夕

能错的都已错过

若还能重演

是否会痛得更熟练

该在的路已不在

若不辞而别 是否遗憾就能拖延

都是背影 何必回见

熟悉的泪 陌生的脸

不断再见 还能说多少遍

已经尘封的 能不能视而不见

不敢再见 不想再面对面

只为了悼念 当时写下的一页

不管你在或不在

我爱或不爱 不想就不算 也不甜

熟悉的人 远在天边

陌生的景 涌在眼前

不断再见 还能说多少遍

已经尘封的 能不能视而不见

不敢再见 不想再面对面

只为了悼念 当时写下的一页

见多少次才会堵止思念

看多少眼就能平息泪田

再用多少年去摆脱从前

原来再见 就是再也不见

没必要发现 我们可爱或可怜

不断再见 还能说多少遍

已经尘封的 能不能视而不见

不敢再见 不想再面对面

只为了悼念 当时写下的遗言

由刘昊然、谭松韵、王栎鑫主演的《最好的我们》正在热播，很多网友要问最好的我们主题曲是什么？下面小编为你整理了最好的我们主题曲是什么，希望对大家有所帮助!

最好的我们主题曲

曲名：耿耿于怀

作词：吴牧婵，关然，刘畅

作曲：吴牧婵

演唱：王笑文

歌词：

当七月的风吹过

阳光洒满了窗格

我们十指轻扣着

听同一首歌

那一场大雨滂沱

时间在这里定格

十七岁的我

总爱傻笑着

抬头看你说

你说美好

和那些经过

你说时间敌不过你我

世界是一个圆

怎么会走散了

那时候最好的我们

有简单勇敢的天真

到现在夜空闪烁

只留下我

一个人看烟火

那时候最好的我们

有明亮坚定的眼神

你说那些经过

平凡而又深刻

却没见你

留下任何的颜色

街角那家咖啡屋

路牌已褪了颜色

有些简单的快乐

藏在遗忘的角落

哼着你唱过的歌

坐着从前那辆车

记住了什么

忘记了什么

不为谁难过

你说美好

和那些经过

你说时间敌不过你我

世界是一个圆

我们却走散了

那时候最好的我们

有简单勇敢的天真

到现在夜空闪烁

只留下我

一个人看烟火

那时候最好的我们

有明亮坚定的眼神

你说这些经过

平凡而又深刻

却没见你

留下任何的颜色

那时候最好的我们

有简单勇敢的天真

到现在夜空闪烁

只留下我

一个人看烟火

那时候最好的我们

有明亮坚定的眼神

你说这些经过

平凡而又深刻

变成你我

从未褪去的颜色

你说这些经过

平凡而又深刻

变成你我

耿耿于怀的颜色

张掖市“快乐老乡”群众性引领示范活动旨在通过实施文化娱乐、文明风尚、健康生活、美丽乡村、科技富民引领示范行动，让广大农村群众唱起来、跳起来、玩起来、乐起来、健身起来、在科技引领下富裕起来，共享改革发展成果，为弘扬社会主义核心价值观，建设幸福美好金张掖凝聚和传递正能量。为增强活动的示范效应，吸引群众广泛参与，推动活动形成品牌效应，现面向全国广泛征集“快乐老乡”活动主题歌曲。

一、征集内容

征集“快乐老乡”活动主题歌曲。紧紧围绕“快乐老乡”活动主题，与弘扬和践行社会主义核心价值观紧密联系起来，多角度颂扬中华优秀传统文化和传统美德，歌唱张掖风土人情和老百姓勤劳淳朴、幸福快乐、乐观向上的优秀品质和精神风貌。

二、组织机构

主办单位：中共张掖市委宣传部

三、征集期限

征集活动从即日起至2015年6月30日截止(以当地邮戳为准)。

四、作品要求

1.歌曲题目自拟，要凸显本土元素、乡土气息，富有时代特色，优美动听，真挚动人;内容健康鲜活，易于传唱欣赏普及。歌曲时间长度原则上不超过4分钟。

2.词曲须为原创作品。不得抄袭或剽窃他人作品，如有发现，取消征集资格，追回其在本次活动所获的荣誉和奖励，并由本人承担相应法律后果。

3.本次征集评选活动获奖作品的所有权、使用权、修改权和解释权均归本次活动主办单位所有。

4.所有应征稿件概不退还，请作者自留底稿。

五、投稿须知

1.投稿用信函方式邮寄，并同时发送电子版。稿件为A4纸正规打印。来稿封面(标题)需注明“征歌”字样。来稿中标明作者姓名、年龄、职业、工作单位及联系方式等相关信息。

2.应征作品须附创意说明，简述作品构思及意义，字数限定在500字之内，同时欢迎提供音乐小样(演唱光盘)。

3.投稿地址：甘肃省张掖市甘州区南环路679号张掖市委宣传部文化发展改革科

邮政编码：734000

电子信箱：**********

联系人：***，电话*****

六、评选及奖励

应征作品的评选将由专家评选委员会负责。专家评选委员会选出10首入围歌曲在相关媒体发布。经专家评审、公众意见征求，最终确定1首最佳作品为“快乐老乡”主题歌曲，评选结果将在市属各大媒体上向社会公开发布。最佳作品颁发获奖证书并奖励人民币15000元，入围作品各奖励1000元。

演唱：权振东

作词：陈曦

作曲：董冬冬

该说的我都说了 能做的我都做了

面前的一切 都交给你来选择

你要的我都记得 你给的我都留着

以后的这一切 都属于时间了

我知道有些爱碰不得 却又舍不得

曾经拥有过也是好的 自我安慰着

我知道有些人爱不得 却又恨不得

刻骨铭心过也值得了 也该放手了

我知道有些爱碰不得 却又舍不得

曾经拥有过也是好的 自我安慰着

我知道有些人爱不得 却又恨不得

刻骨铭心过也值得了 也该放手了

我知道有些情舍不得 却又伤不得

直到今天终于承认了 只剩下自己了

我知道有些爱碰不得 却又舍不得

曾经拥有过也是好的 自我安慰着

我知道有些人爱不得 却又恨不得

刻骨铭心过也值得了 也该放手了

就在某一天，我被带去了一个我未知的世界，一个‘吃人’的世界!在那里，我第一次领悟到生命是多么的脆弱，强权、门阀才是一切活着的意义!人人生而不等，有的人高高在上，有的人卑贱如泥。出身可以否定后天所有的努力!权利的象征就高高巍立在那儿动也不动，不了触，不能及。可阿楚就在这儿。

流行于上层贵族的游戏—人猎(在每个奴隶背后写上主人的名字，让奴隶和恶狼厮杀，主人相互射杀他人奴隶，最后活下来奴隶的主人赢得彩头)。那些我眼中残暴而变态的游戏在那里显得如此平淡。或许因为久置权力的漩涡，他们看透了人性的丑恶，习惯俯视那些‘低贱’的生命，并且爱上了游戏里的血腥与绝望，那种‘刺激’我感受不到。就是这样的游戏，燕洵却阴差阳错地放过了阿楚。可能是身为质子的他不想过早暴露自己的实力，也可能是因为心里还有一处柔软—燕北、和煦的风、温暖的人。或许是因为好玩，燕洵多次向阿楚施以援手。但于四面楚歌的阿楚却是雪中送炭。就这样，上帝就将他们命运之绳搭在了一起……

有时候，在想：那天阿楚没有赴约见燕洵，那她的命运就不会如此曲折了!但命运是巧妙的。没有苦难，也就没有名动天下的秀丽王了。透过文字，我能看到真煌城门那次斗争是多么可怕，惊心动魄。胁魏阀子弟，冲出重围却锒铛入狱，摆在面前的两条路皆是死路。逃不掉，避不了!看着父亲，兄妹的残破头颅，燕洵的内心惊涛骇浪，万念俱灰，恨意滔天。进，不孝不义。退，不忠陨命。说到底，燕氏一族灭门，是权力的牺牲品，更是一种新思想与旧文化的碰撞悲剧。曾与真龙天子称兄道弟，九死一生，却也逃不过命运的捉弄，人心的欲望。强权，牺牲是必然的!前有燕氏一族，后有穆合氏，魏阀。那个世界最不缺的就是命与死亡。权力只有站在堆积的尸体上才能看得够远。没有阿楚，就没有燕洵。燕洵或许永远会记得那句话“即使像狗一样也要活下去”。这个世界，注定不是神佛们传道的，当上苍已经背弃看他的时候，莫不如将灵魂出卖给魔鬼，换来傲世的力量，来将一切黑暗的势力破除!此后，仇恨就成了燕洵活下去的唯一动力。他从那个善良天真的孩子，变成了一个学会隐藏，不形于色的复仇工具!即使明艳动人的淳公主在他眼中也不过是个笑话。但阿楚于他却是特别。曾经卑贱的女奴被时间锤炼成一把坚韧的钢刀，注定会狠狠插进帝国的心脏。八年的战战兢兢，草木皆兵足以让他们建立无间的信任。

阿楚辅助燕洵可能是因为曾经出手相救的情分，毕竟阿楚是个敢爱敢恨，受不了别人好的人。但更多的是由于她对这个陌生世界的迷茫!这里的一切都与她的观念相悖。奴隶的性命轻贱如蝼蚁，她一直以来所信仰的一切，在这里被击打得粉碎!她满身本领，却也救不了给她温暖的小五，改变不了荆家孩子惨死的结局!尽管她为他们报仇了，但是那又能怎么样?还是有那么多‘卑贱’的生命不断地被旧文明摧残。在现实前，她感到无力，甚至绝望地坠入了无限的黑暗!这一刻，燕洵给她带来了一点微弱的光——“燕北是一个很漂亮的地方，有回回山，尚慎高原，还有美丽的纳达宫。那里的人民很淳朴，兄弟姐妹相亲相爱没有那么多的阴谋诡计和权谋算计。”对阿楚说这多么美好，她便以飞蛾扑火的勇气去追求黑暗唯一的亮光，即使尸横遍野，白骨皑皑，血流成河。即使昙花一现，也应追逐的无悔无怨。与其说是命运选择了燕洵，不如说是阿楚选择了燕北!

回燕北的日子一天天近了，八年的暗藏杀意并没有打倒他们。统治者慌了，以他的雷厉风行的手段，是时候解决一切隐患了……即使付出不菲的代价!

虚伪的他，用女儿的婚事，甚至借曾野蛮入侵的戎狄之手除掉燕洵。只为事后孑然一身，仍可以做着‘高尚’的领导者。于公，一个合格的统治者应有最基本的民族气节，他不是。于私，他更不是一个合格的父亲。或许人在高位，需要把一切的利益放在天秤的两端进行比较，不可面面俱到。然而，他太残暴，冷血。这样的人注定为权力而生，也注定为权力而亡，既悲哀又可笑!

[2017年赵丽颖《楚乔传》观后感

一个经济、政治、文化大变革的时代，必然出现符合这个时代的歌曲创作趋势，行业歌曲就是这个时代的产物，这些歌曲散发浓郁生活气息，闪烁强烈时代精神的行业歌曲，不但可以弘扬企业精神、振奋职工情绪、宣传厂、店、校的风貌、不但为推动社会主义建设精神文明建设发挥作用，同时也增添了歌曲的内容、繁荣了音乐创作。这些年，我被“捉”去写了很多行业歌曲的歌词，也积累了一些经验，这一章，我就谈谈怎样能写好行业歌曲。

应在行业的差异中寻找歌词的个性。为了不使行业歌曲千人一面，大同小异就要努力写出个性。一个企业有一个企业的精神，一个学校有一个学校校风，一个部门有一个部门的宗旨。写作时要从细微入手，去体验、去思索。有些行业从表面看没有多大区别，实际区别很大。例如，炼钢和炼铁同是冶炼行业就不一样。饭店和旅店同是服务行业也存在差异。职业学校和一般学校都同属教育还有区别。还有，同一种行业由于所处的地域、拥有的企业家素质、效益不同，就会形成独特的环境和氛围。这样的环境和氛围会对职工的思想意识、品质意识会产生影响。这样，就形成不同的厂校之风、企业之精神、行业之特色。因此，一定要扑捉到个性，这是关键。当然，写这类歌曲也有一个领导意图的问题，这不难，关键是你写的要标新立异，写好了他就会认可。

应在行业的行为中寻找歌词的可唱性。一些行业歌曲常常出现或写一些标语口号、警句，或者单摆浮搁地写企业精神，十分干巴。也有的歌曲写行业的生产流程、生产数字、发展沿革。还有的还专拣时髦词去写，例如“团结是我们力量，创新是我们的追求，改革是我们的动力”……没错，这些话是我们共同的认识，但是，不一定是你行业独有的精神!这样的歌词就是被强行谱曲也不能打动人。其实，歌曲创作的一些艺术手法同样适应行业歌曲，也要情景交融，也要以景喻意，也要煽情。另外，形象思维是文艺创作的基本要素。所以，我们在写行业歌曲时要靠形象说话，不能把领导的工作报告摘几句，凑个韵脚，然后再把当前报纸上的词句加一点。确实，有的人一写东西就抱回一摞报纸，回家去找去抄。为此，找出最能代表行业特点的景、物、声音、色彩以及生产工具。把这些做外壳去包容行业精神，就会有血有肉、就会自然、就会形象、就会生动、就会产生乐感。写到这里我给大家举一个例子。大家传唱的《我为祖国献石油 》其实是一首很好的反映石油战线的行业歌曲，它没有空洞的口号，也没有生产过程，它以第一人称“我”出现，亲切而自然地把庞大的石油大军浓缩在一个普通工人身上，唱出了石油工人的豪情壮志和独特追求，使人感到既有特点又不陌生。石油工人爱唱，大家都爱唱。由此可见，行业歌曲歌词的创作一定要找到“精华点”，然后，把词中妨碍情感发挥和音乐发展的多余枝蔓剪掉，由简入蘩、由蘩化简，让音乐的因素贯通全词，才能入乐、传唱。

“野芳发而幽香，佳木秀而繁阴，风霜高洁，水落而石出”，15年来，生活让我懂得了放弃!为了我的理想，为了更多的人可以读书，我必须放弃! (《从天空想到的》)

想到这里，我又记起了一位名人说过的一句话：“身边的书多着呢，只要发觉，肯定会学到很多……” (《阅读身边的人》)

佐拉说：“人生――只有两分半种的时间，一分种微笑、一分种叹息、半分种的爱……”在我看来，在我陶醉于欣赏母亲的梳妆中，那一分钟的微笑不是勉强，那一分钟的叹息之后不再是叹息，而是爱的传递，母亲将她对生命的爱，对生活的爱，对亲人的爱融于平日的点滴中，我忘情于其中了…… (《陶醉》)

歌词是什么?我认为歌词就是歌曲要演唱的内容，就是为歌曲准备的文学语言。

歌词由于是诉诸于听觉的所以叫听觉艺术，也叫时间艺术，也就是说歌词是给人听的。一首歌曲3、4分钟稍纵即逝，因此，应该一听就懂，来不及揣摩，尽管现在有电视可以走字幕，但是大多时是靠听的。那么，歌词和诗歌有什么不同呢?寻根溯源，歌词和诗本是一家，远在古代，歌即诗，诗即歌。从诗经到汉魏六朝的乐府、到唐诗、宋词、元曲……大多是可以唱的。诗歌可唱，也是我国历代诗词、民歌的传统特色之一。随着历史和文化的发展，就出现了能阅读的诗和能入乐的诗，诗和歌词就分家了。今天，不但出现了一支歌词创作队伍，而且，还有一大批歌词爱好者，歌词理论队伍也在逐步形成。

有些年轻朋友不仅要问，如今的歌词从形态上和诗差不多呀?确实，歌词仍然具有诗歌的一些特点，有人就有这样的理论：“要把歌词当诗写”。我理解，“当诗写”是吸收诗歌的一些特点来为演唱服务。说到这里，你们就可以理解我的这一节的题目了，也就是说歌词曾经是诗，它具有诗歌的许多特点，而今天，说它是诗也只能是说被音乐同化了的诗。也就是说，这种具备诗歌特点的歌词，此时是一个依附品，是一首歌曲的肢体，而音乐是翅膀，只有在同音乐结合、同音乐重组、被音乐所同化才能飞翔，才能产生一种新的艺术样式——歌曲。此时，没有人说它还是诗歌或者另外的什么文学体了。恰恰能入乐的诗在被音乐同化之后，得到了包装，给人一种新的审美意境。

说歌词是被音乐同化的诗，还因为这时的歌词已经具备被音乐同化的条件，而只能阅读的诗就不具备被音乐同化的条件，因此，也就不能称为歌词。

那么，被音乐同化的诗(歌词)什么特征呢?简言之可以概括以下几句话：主题集中，高度概括生活，形象鲜明，语言简洁动人。结构严谨，形式短小精悍，有节押韵，朗朗上口易记。

all i want to do is find a way back into love

and if i open my heart again

i guess i’m hoping you’ll be there for me in the end

and if you help me to start again

you know that i’ll be there for you in the end

词：周艳泓

曲：方珲

演唱：周艳泓/何军

RAP：宋扬

女：清早起来雾茫茫

大姑娘向外望啊望

怎么不见我的郎

男：我推开了窗两眼茫茫

嘛都看不见感到很慌张

这个世界变了模样

为嘛我们要故作坚强

这边环保那边工厂

烟囱里的黑烟昼夜在排放

学校放假限行单双

不知未来是否变得跟以前一样

女：匆匆地走在街上

有一些莫名的慌张

全民都奇形怪状

像外星人的模样

街边的座座楼房

披上了灰色的衣裳

全城都浓雾莽莽

我迷失了方向

孩子们站在路旁

眼神里写满了恐慌

看世界不同寻常

天空变得很迷惘

黄昏看不见夕阳

树林里谁还在歌唱

广场舞跳得就像

剪影一样

吓死宝宝了呀

你离我并不远吧

牵不到你的手啊

吓死宝宝了呀

你站在我对面吗

怎么看不见你呀

吓死宝宝了呀

不要再等风来啦

我们一起努力吧

你若不勇敢哪

谁又会替你坚强啊

男：带上口罩全副武装

嘛都看得见全奇形怪状

曾几何时星稀月朗

难道自由呼吸成了想象

雾霾弥漫 大街小巷

好像这一切都习以为常

现在觉醒为时不晚

相信未来一定变得跟以前一样

女：老大爷在电视上

委屈得像孩子一样

带爱人进城逛逛

不知卷去了何方

黄昏看不见夕阳

树林里谁还在歌唱

广场舞跳得就像

剪影一样

吓死宝宝了呀

你离我并不远吧

牵不到你的手啊

吓死宝宝了呀

你站在我对面吗

怎么看不见你呀

吓死宝宝了呀

不要再等风来啦

我们一起努力吧

你若不勇敢哪

谁又会替你坚强啊

清早起来雾茫茫

男：

哎呀妈呀吓死宝宝了

电视剧《卧底归来》的主题曲是周晓鸥的《离开即归来》，片尾曲是谭维维演唱的《为了爱的人》。以下是小编整理的相关歌词，希望对你有帮助。

离开即归来 - 周晓鸥

(电视剧《卧底归来》主题曲)

作曲 : 金辰勋

作词 : 崔恕

扫净尘埃 拨开阴霾

去分辨世界的黑白

眼睛睁开 怀抱张开

会见证真理的存在

一切自有安排

谁受的害 谁欠的债

别忘了 我们是谁 为什么而来

有时候伤痕也精彩

有时候离开即归来

把尸骸 都掩埋

废墟之上鲜花盛开 yeah

脱下战衣 降下旌旗

等红日在东方崛起

放下屠刀 仰视生命

就算是最后的胜利

等待最好安排

面带微笑 心中有爱

我知道 真的战士 不会被打败

有时候伤痕也精彩

有时候离开即归来

把尸骸 都掩埋

废墟之上鲜花盛开 yeah

子弹像意外来得快 去得也快

执着的勇气才是坚硬的盾牌

每一次绽放都精彩

每一次归来都期待

有时候伤痕也精彩

有时候离开即归来

把尸骸 都掩埋

废墟之上鲜花盛开 yeah

候鸟飞多远 也想念着南方

旅人的天涯 到尽头还是家

下一站 还感觉不来是冷还是暖

天一亮 我又离开

如果我回来 有没有人等待

如果我孤单 会不会谁明白

想象着 再见面却怕自己不勇敢

想拥抱 在你胸怀

时光隧道 传来回音

请你听一听

那是我们当时

幸福约定

有些人 在心底从来没忘记

有些事 有些梦 还找不到谜底

有些话 越欲言又止 就越是动听

让我们 靠近 想悄悄告诉你

多爱你

那颗心 还一直守候没离去

走遍了 全世界 还是你最亲密

记得吗 你最爱的歌 让我再唱起

让我们 相遇 要悄悄告诉你

多爱你

悄悄告诉你

多爱你

一，特工+穿越+强势女主的先行作品，从北燕王身死九幽台一段开始霸气侧漏，八年蛰伏、十年心路，“倾尽天下空余寂，拱手河山讨你欢”，少女纵横大陆的磅礴心事丝丝入扣。

二，被人诟病的玛丽苏情节其实并不讨厌，受欢迎的故事元素总是相似，女性向故事写点几龙夺姝有何问题?更何况女主角的铺垫也有足够的说服力。

三，专属网文的那些讨喜元素多少会有掉了档次之嫌，看这二逼的书名就知道，只不过爱的分道扬镳起始于信仰的异同，这已算是网络小说中难得的升华。

四，政治国运、兵家诡道、权谋商道，作者笔力足够，只不过天下纵横、动荡大陆，落点直接决定了作品的档次，主线还是太言情化了，想要提升，需要等待一些世界观的积淀、一些人物塑造的磨练、一些好运气了。

五，我已经很久没有这么心水一个角色了，感谢诸葛玥。甚至我还愿意为这个角色、为这个故事花这么多心思去分析，去希求作者能够写得更好，这说明它已经足够成功。其实我只是想单纯看一个吸引人的故事，YY一个性格十足的角色而已，为何那些假装自己有文化的装逼犯们总是毁掉了我看小说的乐趣呢?

随着政治环境的变化，随着音乐文学的成熟，假大空、豪言壮语的时代已经过去，但是，假小空、套话依然没有杜绝，常用歌词200句的现象还在歌词创作中频频出现，歌词语言仍然存在许多问题。

如何解决?当然要感受生活、感受时代、感受变革时期人们的心理活动。在感受中思考、在感受中采集、在感受中创造。认识歌词语言的基本特点很重要。这一节，我谈谈歌词语言的问题，也就是如何在歌词创作中把握口语化的话题。

要想做到歌词语言的口语化，我认为有三忌讳, 1 忌讳华而不实 2 忌讳拖沓晦涩 3 忌讳多种意象 ;有三提倡 1 提倡开门见山 2 提倡形象准确 3 提倡深入浅出

毫无疑义，歌词和诗歌一样都需要美的语言，然而，由于歌词受音乐的制约，它的语言和诗的语言就有了很大的区别了。歌词语言三忌讳只是我的理解和认识，也许有偏颇。1，忌讳华而不实，其实，任何文体都忌讳华而不实，歌词尤其要注意。本来歌词的篇幅就很小，面似华丽，实为隔靴搔痒的语言再占去一些，这首歌词就费了。歌词的语言最忌讳形容词过多(并不是绝对的)形容词、装饰词多，就影响音乐的主题、音乐的想象空间。举个例子，同样写茉莉花，初学者可能认为写的越“美”越像歌词，于是，就会写成“像白玉、像月光、像少女亭亭玉立，像棉桃、像朝霞、像白云飘向天际……”写了这么长的两句也不知道写什么，“皮”厚自然不必说，人们如在雾里，音乐的形象就更难抓了。可是民歌《茉莉花》开头就叫你一目了然——好一朵茉莉花，好一朵茉莉花，满园花开，香也香不过她……这样朴实无华的歌词语言，一比一兴立刻就使人闻到一股沁人的芬芳。这样的歌词很容易被音乐接受、被听众接受，是我们写歌词的一篇好范文。说道忌讳华而不实，并不是反对歌词的文学性，关键是用的好，用的巧。《好日子》中写了阳光的油彩，月光的水彩……生活的花朵等很漂亮的句子，不但没有影响歌词的内容，反而，还增加了歌词的审美魅力。为什么?因为此时没有形容词了，全成了名词“阳光的油彩”而不是油彩般的阳光。“生活的花朵”而不是花朵般的生活。你们看，我说的是不是有道理。2，忌讳拖沓晦涩，无论是抒情歌曲还是叙事歌曲，简约、明快是它的基本要求。歌词不能写成“词报告”。一首词写成四段，每段十六句，从“猴子变人”写到信息化，这样显然不行。这里面有一个歌曲基本规律的问题，也有一个让听众真正听进去，记得住的问题。这就是听觉艺术的功能，决不能用歌曲代替政治报告。

谈到拖沓还有一个词句过长、空洞，没有层次、没有语言分工，总也不入题的现象，用一句民间说法“墨迹”。晦涩，是指语言生涩、难读、难懂、难记、或者咬文嚼字，或语意含混。举一个例子：“我的行囊装满许多泡沫，我还有筐提包和锁”还有一些生造的词句和无法唱的词句，如：城市里有一片虹霓，这显然是为了压韵，不顾别人能不能唱，演唱后人们能不能听懂，这和歌词的属性格格不入。3，忌讳多种意象，(也包括多种形象)一句或者一段歌词中的多意象是作曲的绊脚石。听觉的绊脚石。记忆的绊脚石。也会使作曲者找不到准确的形象，听众的听觉找不到通道，记忆找到不到记忆点，例如：“村庄里的阴沉鞋子里的沙砾空气里的麦芽气。一个桌子一个椅子一个杯子一种情绪”这样的句子作为诗也许可以，作为歌词绝对不行。关于三提倡，因为篇幅的关系，我在这里不多说了，举三个不同的例子来说明。“是你给我爱，爱向我走来”这就叫开门见山的写法：“生活像一团麻，总有解不开的小疙瘩”这就叫形象准确;“你也说聊斋，我也说聊斋，息怒哀乐一时都到心头来。鬼也不是鬼，怪也不是怪，牛鬼蛇神倒比正人君子还可爱”这就是深入浅出。上述的种种理由，就是强调歌词的口语化，口语化使抒情酣畅，有利于记忆传唱;口语化口语情态生动，有利于提供情境;口语化亲近自然，有利于贴近听众。但是，口语化决不是浅薄。歌词语言要不断创新，近些年来，一些歌词语言确实有了很大变化，总的特点是吸收了绘画和舞蹈的变形艺术。例如：“窗外两三枝樱桃，每年开一次喧闹”，“心灵是快乐的自治区”以及上述的《好日子的》歌词等等，这些语言或意识形象化、或形象意识化、或意象重组化，这是一种很好的尝试。由于这种变形化语言的出现，改变了现实主义传统叙事和抒情的具像的直白的结构方式，把新诗的一些特点吸收进来，在不违背音乐规律的情况下，给歌词注入了生机和活力。

第六节：用色彩、声音、装扮美丽的歌词

我们掌握了歌词的基本属性、掌握了歌词的种类、掌握了歌词的体式、段式，接着，就想把歌词写的更好，这里面除了需要大量的实践，有些成名词作家的经验不可忽视。这一节，我给大家讲一讲如何在歌词的语言中用好色彩、声音。

我讲歌词语言中运用好色彩，是一个写作手段的问题，关于歌词特色中的民族色彩、地方色彩、时代色彩、是另一个话题，在这里就不涉及了。

色彩是歌词美丽的时装

一首好的、能给人留下印象的歌词，除了主题、哲理之外，歌词语言中能适当的运用色彩，也是成功的一个因素。我曾把歌词比作凤凰，色彩就是它的羽毛、它的时装。怎样在歌词中运用色彩呢?就是说，我们在写歌词时，要选择有颜色的语言，这样，写出来歌词自然会艳丽、生动。为了说明这个道理，我在这里举几个例子：像《祖国颂》在气势磅礴的词句中突然出现“高粱红，棉花白”十分夺目。像《回娘家》“身穿大红袄，头戴一支花”一下子就把喜气带了出来。还有“天空出彩霞，地上开红花”等，由于歌词中有颜色，内容、形象都丰满起来。我自己多年的创作也在努力的做到这点，例如《生长牧歌的地方》“好蓝好蓝的一条大江，好绿好绿的`一片草场”。例如《红灯红》等都是遵循这样的原则进行创作的。说到歌词中的色彩，有的是明写的，有的即使没有明写，由于选择了带有色彩的形象，也给人一种色彩感。像《希望的田野上》“十里荷塘十里果香”。像《祖国正是花季》花满江南/花开塞外/祖国啊祖国/你是花的大海/红梅吐蕊/ 唤醒新春/杜鹃烂漫/ 千姿百态/花汛奔去花潮涌来/万紫千红是你青春的风采。你看，这样的歌词是不是有色彩呢?!

声音是歌词流动的意绪

我们知道，歌曲的形态一直在抑扬、扬抑、或平缓或跳跃中行进着。为了使旋律流畅，鲜活，歌词一定要提供这种条件。在歌词中选择有声音的语言是一个很好的手段，它可以使歌词运动起来，跳跃起来，使歌曲在一种活跃的环境里向前发展。不但如此，它还可以使演唱者、听众有身临其境之感，让人们随着音乐徜徉在自然的景观中，形象、真实。好的歌词，特别是民歌更是如此。还是举例子说明像《全世界人民心一条》“胜利的旗子哗啦啦的飘，全国人民欢呼地动山摇”。像《那就是我》“我思恋故乡的小河，还有河边吱吱唱歌的水磨”。像“小雨淅沥沥”等很多。说到选择有声音的语言大多是指动性比较强的词句，有些词句虽然没有直接写出声音，由于动词用的好，仿佛使我们听到了声音，像“海浪把战舰轻轻摇”。像“让我们荡起双浆，小船推开波浪”。像 “(吁)(吁)夜空中传来口哨/声声悠扬，悠扬/(吁) (吁) 长长的一段旋律/牵着一个银色的月亮，(吁)(吁)总之，带有声音的语言在歌词中运用的得当，会增加意想不到的效果。当然，这也不是绝对的，还是应该从表现内容出发，能用则用，不要勉强，更不要画蛇添足。

傲慢

曲：徐日勤 | 词：林夕 | 编：徐日勤

收录专辑：淑女

歌手姓名：梅艳芳

唱片分类：港台音乐

专辑语言：粤语

发行日期：1989年04月

发行公司：华星唱片

无谓对我浪漫 早已恨透了梦幻

讨好只会迫我变傲慢谁想欣赏两眼

谁想消遗半晚 我早知道当玩具来扮

谁又叫你造梦 出卖变相浪漫

双手捧上想我说是但 红透的双眼

来当胭脂太淡 觉得可笑我越是留难

无情如我想找爱我容易 (想找爱我容易)

想找我爱难事 早已知如果不爱他

却被爱没有意思 平凡如我颠倒了众人后

(颠倒了众人后) 终需有个我肯肯挽手

朋友只可说笑话旧

谁令过我落泪 所以便派你赎罪

施舍我补送这玩具 而你苦苦爱我

如我当初爱过 你追讨我我又问谁

而你今天怪我 如我当初怨过 你追讨我我又问谁

这篇文里，我看的哭出来的段落，就是在他死的时候。那么的突然，措手不及，一直笑得眉眼弯弯满脸桃花的李狐狸啊，居然就这样去了，死在他亲生母亲的匕首下。

再怎么样的苦难，只要活着，都会有过去的一天。活着，一切才会有可能。

诸葛玥爱妻在怀儿女绕膝幸福自是不必多说了，燕洵大仇得报得偿所愿纵使寂寞也值得。只剩下李策，带着太多的遗憾，早早地离去了。我是个迷恋不完满的人，对于残缺的美和早逝的少年总是有着格外的赞叹。

花花公子的假面，世人眼里的风流太子，其实只是个缺乏爱，一直在很辛苦很辛苦地维持着卞唐的平衡的孩子罢了。“卞唐朝野汹涌，几十年沉淀下的王朝暗涌，全不是大夏和燕北表面上的凌厉锋芒，而是一波波看不见的冷簧，裹在层层锦绣的谋戎和暖暖熏风中，不经意间就可以杀人于无形。”李策自小到大当着太子，这些东西看的太透。但是肩上的责任，家国的重担容不得他逃避。于是只好小小地恣情纵意一下吧，昏庸好色的名号又如何，人生天地间短短数十载，能有几分快活也罢。

何况，他爱的人，总是一道暗伤。

母后的爱，青梅竹马的爱。统统给了另一个人，纵使洛王他兵败身死，到底有过这两个女人，倾心爱过他。而李策，只能没心没肺地笑着。有些东西，坐拥天下，亦无法强求无法得到。对于楚乔，他选择张开双臂充当一个庇护者，默默地温柔地在远方凝视着她，却从未言爱。

因为知道，这样一个女子，并不适合被自己留在后宫细心安置。她是展翅高飞的雄鹰，不是适合被豢养的黄鹂。她应该在千军阵前意气风发，运筹帷幄指点天下。卞唐的政局，死水里泛着荧蓝的毒液，他困于其中一生无法挣脱，并不想将深爱的女子牵扯进来。

于是这样就很好，他们可以在宓荷居的晴天品一壶茶，夜晚看看月亮。如多年的知己那般说说话，暗暗诋毁某男数次，最后仍会劝楚乔放开心结，善待自己，给自己和某男一个机会。于是以为一切都会这样下去，他们会各自生活，偶尔相见，调侃笑闹，温暖如许。

乔乔，可惜我不能，陪你到最后了。我多么想亲自送你出嫁啊，十里红妆将你交到某男手上，让他知道，让世人看见，你是卞唐大皇的眼中珠，掌中宝，决不能让人欺负了一丝一毫去。

“孩子仍旧从衣兜里掏出两只小泥偶，可是不比从前，这两只玩偶做的十分精致，眉眼可见，色彩徇丽，栩栩如生，堪比宫廷里高级绣工的手艺。孩子拿起一只泥偶，很是郑重的说道：“他是大皇帝。”

一样的开场白，只是如今的大皇帝已然改头换面，一身明黄色的丝绸裁成的小衣，金冠墨发，眉眼俊秀，像是真人一样。

孩子拿起另外一个泥偶，说道：“这是个小姑娘。”

一个一身棉白裙的女子泥偶被她握在手中，孩子很认真的说道

有一次，大皇帝出使别国遇见了这个小姑娘，小姑娘会武功，狠狠的揍了大皇帝一顿，大皇帝很生气，原本也想揍她一顿，可是后来，发生了一件事，大皇帝就喜欢上她了。”

几年不见，孩子讲故事的水平明显有了提高，她抬起头来笑着同楚乔你想知道发生了什么事吗?

楚乔握着筷子的手一片冰冷，她愣愣的点头。孩子得意洋洋的说道：”有一次他们遇到了坏人，小姑娘很善良，救了大皇帝好几次。大皇帝就想，这个小姑娘真仗义，我要把她娶回家过好日子。

可惜，小姑娘不喜欢大皇帝，她喜欢另外一个人，后来，她就跟着那个人走了。”

孩子又掏出一只泥偶，仍旧是当初她讲故事用的泥人，破破烂烂，连腰间围着的破布都没了，就那么光溜溜的站在那里，手里拿着一只小木棍，傻乎乎的样子。

可是那个人不好，又霸道，又丑，又穷，又爱欺负人，反正不是好东西，后来小姑娘恍然醒悟，就离开了这个人。”

这时，孩子又拿出一个泥偶，仍日是以前的那个骑着扫把的小人。

小姑娘又喜欢上了这个人，可是这个人也不好。又骄傲又自以为是，又仗势欺人，又很丑很丑，偷偷告诉你啊，他可能还有断袖之癖的，他跟他们国家的一个皇子来往密切，反正有可能是疯子。”

小姑娘长出一口气，很感叹的说“最后，小姑娘长成了大姑娘，她终于认识到自已的错误。所以她毅然抛下这个人，回来找大皇帝，大皇帝又俊，又有钱，人还有风度，而且还善良专一执着，大姑娘就后悔的不行，哭着喊着要嫁给大皇帝，天天堵在大皇帝家的门口，死活要给人家做媳妇。最后，大皇帝可怜她，勉为其难就答应了。”

将另外两只泥偶装进衣兜里，桌子上就剩下两只做工精良的泥偶，孩子笑眯眯的说道后来呢，他们就成亲了，开开心心的生活在一起，生了一大堆的孩子，男的都像大皇帝一样俊，女的也像大皇帝一样漂亮。他们很幸福，一直到头发都白了，牙齿都掉光了，最后，天上的神仙知道了，就让他们成了仙，说要让他们生生世世在一起，永远不分开。”

一层层的悲涌翻上心头，像是弯曲的逆流，脉脉滑动，她的眼睛酸涩的疼，声音好像不是自己的，问道这个故事，是谁讲给你的。”

是经常来我家吃面的一个大公子讲给我的，怎么样，你喜欢听吗?”

突然起了风，楚乔以衣袖掩面，微微转过头去，那孩子很热心的问道‘你迷了眼睛了吗?” ”

乔乔，我先去了，虽然很舍不得。我在天上也会一直守着你的，等你你生了女儿，嫁给我家傻小子吧。

乔乔，乔乔。

你还有什么心愿?

乔乔，让我抱抱你。

那些从未说出口的感激和从未说出口的爱被一起风干在记忆里，遥遥回首，马上的红衣男子从天而降，墨发飞扬，朗朗而笑。

命运如刀，无处可逃。

演唱：汤唯

作曲/秋田HIROMU

作词/陶晨

编曲/Terence Teo

混音师/颜仲坤

制作人/张亚东

我曾经也想过一了百了

在听到海鸥哀鸣的时候

浮沉在浪花之间无边无际地漂流

请把我不堪的时光带走

我曾经也想过一了百了

在看到杏花盛开的时候

裹着斑驳的春光在树荫底下睡着

能否化作尘埃就此不问缘由

旧单车 渐渐生锈

漆黑灯塔 被废弃的港口

一个人站在清冷的街头

想出发却不知 往哪里走

昨天的影子依旧在今天残留

现在不改变就别想 奢望以后

我都知道 我都知道 可是啊

我曾经也想过一了百了

被掏空的心已经无力承受

蜷缩在灰暗角落沉在回忆里枯朽

梦醒之后还有什么可以挽留

我曾经也想过一了百了

忽然看见你那明媚的微笑

原来总想着结束没能把命运看透

只是因为没找到坚持的理由

我曾经也想过一了百了

在没能和你相遇的时候

能有你这样的人存在于这个世界

悄悄唤醒我沉睡心底的喜悦

能有你这样的人存在于我的心尖

让我开始有些期待这个世界

北京遇上西雅图2主题曲：等我遇见你

作词：李健

作曲：李健

深夜裡 闪烁心跳一样绚烂的霓虹

有人说 那是都市的欲望涌动

可是我 就是离不开传说中的梦幻

因为我 还未习惯一天天平凡

eng……

灯光亮起的窗口

偶尔让我幻想有一个温柔

呼啸而过的警车

是夜晚最寻常的一幕

就在不远处

是我最初来到的地方

在哪裡 我才能够遇见生命中的你

我知道 在人群裡你也在寻找

eng……

每天经过的路口

不知道你是否经过了没有

幻想相遇的时候 感慨我们等待了很久

你为我停留

人来人往时间在奔流

其实我们差不多

不算好也不算坏的生活

从那天以后，有些路再不怕一人走

有人说，爱是疲惫生活的英雄梦想

声乐的演唱形式很多，因此，歌词的写法受之制约。不同的演唱形式，需要不同的写法的文学素材——歌词。许多年轻人爱写歌词，但是，只能写一种歌词，就是独唱。有的人甚至不知道歌词还有其他种类。

歌词有多少种类呢?这就必须知道声乐形式有多少种。我这里不是指的唱法(美声、民族、通俗)，是指歌曲种类。

歌曲大体上有以下几种：独唱、重唱、对唱、表演唱、小合唱、大合唱、组歌、交响合唱等。当然，决定这些形式主要靠作曲家，不过，歌词的基础作用也是至关重要的，因为作曲者谱什么形式，大多时是根据歌词的内容、篇幅、风格而定的。

下面，我就把这些形式的基本特点简要作以介绍。

独唱：顾名思义，一个人、一个声部的演唱，歌词要求直抒胸臆，抒情、舒展，段落句子可长可短，有时还可以按演唱者的条件而定。独唱歌词的例子很多，这里就不赘述了。

齐唱，它是一个声部的歌曲，像群众歌曲、队列歌曲。歌词要求主题集中，篇幅短小，节奏性强。《打靶归来》就是这样的歌曲。

重唱：包括男女声、男声、女声二重唱，女声三重唱，男声四重唱等。歌词要考虑写声部的需要，句子、字数不宜过长，对称性要强一些，写重唱选材时就应该有所考虑。例如：《山村好姐妹》青山绿水的好山村/这里有对好姐妹/一个叫红梅，一个叫春梅……这样的歌词显然是为女声二重唱写的歌词。当然，有时一个现成的歌曲也可以改成重唱歌曲。

对唱：这是一种山歌的形式，一般是一个人对一个人，一组人对一组人演唱，有问有答。例如：《什么花开最美丽》女：我说那个一来，你给对上一，什么花开最美丽?男：你说那个一来，我给你对上一，开革花开最美丽……

表演唱：是集唱、说、演为一体的形式，要求歌词有表演性，趣味性。例如：《库尔班大叔你上哪》、《八大员》等，就是这样的歌曲。

小合唱：分男声小合唱、女声小合唱、男女声小合唱。这主要是两个声部的歌曲。为女声写的就要女性化强一些。为男声写的就要阳刚一些。歌词的写法和独唱、重唱的没有太大的区别。

大合唱：是若干人分若干声部演唱的一首多声部的歌曲。一般大合唱多为颂歌，因此，歌词要气势磅礴、豪迈舒展。要考虑各个声部的特点。所谓大合唱并不一定歌词就大，这样，反而画蛇添足。当然，《黄河大合唱》就是另一种构思、另一种布局，只要研究一下，就可以学习到写这样歌词的要领。

组歌：是指在表现一个主题时，由若干支歌曲组成的歌曲。歌词要求的较严格，讲究布局、讲究起承转合。一般大多由阵容强大的专业队伍来完成。《长征组歌》就是典型例子。

交响合唱：这主要是以表现交响乐队为主要功能的歌曲，歌词在合唱中并不十分重要，这类的合唱也是专业交响乐团在能胜任，但是，我们必须了解它的基本特性。交响乐《沙家浜》属于这一类，因为是改编，不典型。

“我是一只可怜的小小鸟，想飞却怎么也飞不高……”我伤心地唱着歌，背着沉重的书包无奈地走在回家的路上，想到回家后还要弹琴、听英语、做作业，我就心烦。

“世上只有妈妈好，有妈的孩子像块宝……”这首歌大家都听过吧，母爱正如一首首歌谣，唱出了动听的爱的旋律，唱出了人间真情。

“慈母手中线，游子身上衣……”想必这首诗，我们并不陌生吧，是啊，母爱就像一首首诗，记录了我们的成长。就像和煦的春风，让绿油油的小草随风飘动，这场景是多么的美丽。

“童年的梦，七彩的梦;童年的歌，欢乐的歌;童年的脚印一串串;童年的故事一挥挥。”这首歌是否能让你回想起美好的童年生活?在那五彩缤纷的岁月中，发生过许多事情，都像星星一样明亮。我的童年是美好的，有许多事值得回忆……了倒叙描写式开头哈哈!我的文章上报了!读着自己变成铅字的优美文句，我不由自主地想起了一个星期前的那次观雨经过，它让我真正领悟到了好文章是用心和情描绘出来的。