胆小鬼歌词暗示什么【最新20篇】

一个人的思想的波动，往往能够从人物的言语神态中表现出来，语言行动是心理的外在表现形式，人物的心理通过语言行动向外界传达。通过抓住人的形态的变化来刻划心理活动，不失为一种高明的写作方法。

如有一位同学写《我的妈妈》一文，写到妈妈与邻居王大婶闲谈，夸“我”夸得太过分时，“我脸涨得通红，手不停地绞着衣角，还用胳膊轻轻地挨了妈妈几下……”这一细节的描写，不但把妈妈善于炫耀子女的特点表现出来，还把“我”实事求是，对妈妈这种做法表示反感的心理作了成功的刻画。

我们班有个同学，名字叫周大勇，他的头发乌黑乌黑的，像刺猬一样。眉毛细细的，像夏天随风飘动的柳叶。眼睛一笑，就眯成了一条缝。圆圆的脸蛋，红扑扑，亮闪闪。你别看它名字里带一个勇字，其实他是我们班名副其实的胆小鬼。

一天晚上，北风“呼呼”地吹过，非常冷。路上只有几个匆匆而过的路人，风吹过树叶发出“沙沙”的响声，在一排排昏暗的路灯下，影子像鬼一样跟在后面，路上静悄悄的，周大勇害怕极了。

周大勇独自在冷清的街道上走着。他听到了轻轻的脚步声，就像有人在跟着他。他手不停地在发抖，扯着衣角。抱着书包，加快了步伐，周大勇吓得脸色苍白，牙齿咬得“咯咯”作响，眉头紧皱，拧成疙瘩。他心想：要是我上课认真听讲，也就不会留在学校，抄写课文十遍了。那阵脚步声越来越响了，“救——命——呀——”周大勇突然叫道。他心想：要是我上课认真听讲，我就不会一个人走夜路，我这不是自讨苦吃吗？

这时，一个陌生人站在周大勇面前，把他的钱包还给他。“谢……谢……”周大勇全身哆嗦着说。他紧张地低着头连看都不敢看一眼那个陌生人，全身发抖，脸像熟透的苹果一样红。心想：原来刚刚因为太紧张，不小心把钱包都掉了，刚刚那个叔叔原来是想好心把钱包还给我呀！

在回家路上，他心想：我今天真是太大惊小怪了！自己吓自己，肯定是养成了胆小的坏毛病。我以后一定要变得勇敢一点，这样才对得起爸爸给我取的“周大勇”这个名字！

周大勇是个非常胆小的人，他是个男生，五大三粗。他的口头禅是：“我天不怕，地不怕哎哟，我的妈！”

有一次周大勇去同学家玩游戏，回来时已是半夜，这对周大勇是一个极大的考验。

周大勇一个人走在回家的小路上，风呼呼地吹着，像一个个鬼的叫声和脚步声，路灯一亮一熄，像是被人施了魔法，有些灯在草丛中就像一个凶猛的野兽用让人见了害怕的眼神盯着他，有时草丛有些摇动，就是鬼在跟踪他，有时小猫的尖叫，像是鬼的呼叫，旁边的两台路灯，像魔鬼的手向他伸来……都让周大勇忐忑不安，周大勇吓得双手抱头，两只眼睛闪射四周，嘴里埋怨地说：“真后悔在去的路上玩耍。”他害怕的想道：这鬼地方，黑黑的，又像处处有鬼，我下次再也不走了。

突然，后面有脚步声，周大勇往后一瞟，是一个陌生人，周大勇没有看清楚那人的模样就拼命向前跑，两只腿交错的跑着，脸青了，还大喊道：“你是谁呀，别追了。”那个人没有说话，跑得更快。周大勇害怕极了，跑得比风还快，心想：没有人理，肯定没安好心，他看见了自己的房子大声喊道：“妈妈，有人在追我。”周大勇跑到屋外后，按了门铃，没有人开，周大勇急得像热锅上的蚂蚁团团转，那个陌生人跑上来。现在周大勇认清了那个人，原来是他同学家玩时，不小心把钱包弄丢了，那个人是同学家的表哥，他是个哑巴，不会说话，所以在追时才没有回答，周大勇瘫坐在地上半天缓不过神来。

一滴滴泪水像断了线一样滴在了钱包上，他感激地对同学表哥说：“谢谢你！”他想：我以后不能再粗心大意了。

这时妈妈回来了，妈妈听后，感激话对同学表哥说个不停，像一束阳光一样让同学表哥心里不再寂寞，不再因为自己是哑巴而自责了。

这就是胆小的周大勇了，你们喜欢他吗？

周大勇是一个名副其实的胆小鬼，虽然他名字叫大勇，可实际上他长得十分瘦小，胆子也极其的小。

一个夜晚，周大勇独自一人走在伸手不见五指空无一人的街道上，他害怕极了。街道边上不时传来猫头鹰“咕咕”的叫声，还有风“呼呼”吹过的声音响成一片，仿佛鬼哭狼嚎一般。突然从草地里跳出了一只野猫“喵！”，随后这只猫又快速地跳进了草丛中，响起了一声惊簌的叫声，这又使周大勇心中的恐惧感增多了几分。这时街道边上的树叶飘了下来，正好落在他头上，吓得他尖叫一声。

突然，后面响起了一阵脚步声，吓得他魂飞魄散，心想：难道有鬼跟踪我吗？我不能被它追上，被追上了可不得了！周大勇越走越快，最后，他干脆拔腿就跑。跑了好一阵子，他发现脚步声怎么样也甩不掉。这时，身后有一只手拍了他一下，把他吓得脸色铁青心跳得飞快“扑扑”“扑扑”，好像要跳出来似的。他扭过头来一看，原来是一个陌生人，让他长舒一口气，心想：周大勇，你怎么这么胆小？

这时，那位陌生人拿出他的钱包，说：“你的钱包掉了。”周大勇接过钱包，心想：原来是虚惊一场，把我吓得不轻，下次我再也不走这条小路了，吓死人了。哎，真是三更半夜鬼跟踪，路上行人欲断魂啊！

从此，周大勇再也不走那条小路了。

华容道的曹操 ———— 难过。下面是小编为你带来的暗示难过的歇后语，欢迎阅读。

火柴棍搭桥 ———— 难过;不成

鸡仔无毛 ———— 难过冬

叫花子没隔夜米 ———— 日子难过

叫花子没有隔夜米 ———— 岁月难熬;日子难过

紧着裤带数日月 ———— 难过

筷子穿针眼 ———— 过不去;难进;办不到;没法办;难过;难啊

筷子穿针眼儿 ———— 难过

筷子纫针 ———— 难通过;通不过;难过

烂板搭桥 ———— 难过;不顶事

勒紧裤带数日月 ———— 难过

勒紧腰带数日月 ———— 难过

六月里穿棉鞋 ———— 捂上了;热脚;热搅;日脚难过;热脚难过;日子难过;好热脚;日脚;好日脚;好日子;日子;热得难过;日得难过

六月里穿暖鞋 ———— 日难过;脚难过

六月里扎棉鞋 ———— 好热脚;好日子;热脚难过

六月里着棉鞋 ———— 热脚难过;日脚难过;好日脚;日子难过;好热脚;好日子;谐热脚;热脚;日热脚;热过;日过

吕布戏貂婢 ———— 上当受骗;英雄难过美人关;英雄难过美入关

吕布戏貂婵 ———— 上了别人的当;英雄难过美人关

麻杆搭桥 ———— 难过;当不起;承担不起

泥菩萨遇河 ———— 难过

手中没有芭蕉扇 ———— 难过火焰山

丝线搭桥 ———— 难过

铁丝架桥 ———— 难过

暗室里穿针 ———— 难过

暗屋里穿针 ———— 难过

大年三十晚上熬稀饭 ———— 年关难过

貂婵嫁吕布 ———— 英雄难过美人关

独木桥 ———— 难过

黑地里穿针 ———— 难过

紧着裤子数日月 ———— 日子难过

九曲桥上拖毛竹 ———— 拐弯抹角;难过

筷子搭桥 ———— 难过;路子窄

筷子纫针(ren zhen引线穿过针鼻儿) ———— 难过;通不过

烂板子搭桥 ———— 难过;不顶事

老太太走独木桥 ———— 难过

勒紧裤带过日子 ———— 日子难过;岁月难熬

吕布戏貂蝉 ———— 英雄难过美人关;上当受骗

麻秆搭桥 ———— 难过;担当不起

木炭搭桥 ———— 难过

泥菩萨摆渡 ———— 难过

泥菩萨擂流 ———— 难过

牵牛过独木桥 ———— 难过

牵牛上独木桥 ———— 难过

三十晚上逼债 ———— 年关难过

天上裂了缝 ———— 日月难过

脱了鳞的黄鱼 ———— 一天比一天难过

脱了鳞的鱼 ———— 一天比一天难过

香签棍搭桥 ———— 难过

朽木搭桥 ———— 难过

牙签子搭桥 ———— 难过

烟袋杆搭桥 ———— 难过

竹竿子搭桥 ———— 难过

矮子膛河 ———— 难过

矮子趟河 ———— 难过

暗地里穿针 ———— 难过

暗室穿针 ———— 难过

暗室里穿刺针 ———— 难过

半夜里的寡妇 ———— 难过

吃了早顿呒夜顿 ———— 难过

打瞎摸儿穿针 ———— 难过

大风天走独木桥 ———— 难过

大鲤鱼掉了鳞 ———— 一天比一天难过

大年三十晚上熬稀粥 ———— 年关难过

貂蝉嫁吕布 ———— 英雄难过美人关

独木桥落霜 ———— 难过

高粱秆搭桥 ———— 难过

狗熊爬烟囱 ———— 太难过了

黑屋里纫针 ———— 难过

黑瞎子钻灶筒 ———— 难过

生活中随处可见暗示，自然也随处都有暗示性。小到一个字，一个眼神，无不体现了人物或事物具体而微的特点。譬如，描写落叶使用“落木”而不用“落叶”就可以将落叶的形象描写得更丰满。又比如，别人和你说话时，目光游离，也许就暗示着他想结束谈话，

这是，就会有人问了。直接说出来不就行了。干嘛要拐弯抹角地暗示呢？暗示自然是有它的妙处的。《归去来兮辞》中“三径就荒，松菊犹存“就巧妙地将自己自认为清高的思想嵌入了景物描写中。如果不暗示，直白地说自己多么志向高洁，不尽显得水准太低，会让文章非常不自然。，生活中，如果一个人想借东西，又不知你是否方便，他也许就会问几个相关的问题，这些问题都带有极强的暗示性，如果你能通过这几个问题告诉她你方便或不方便，就可以避免万一你不方便时的尴尬。

正因暗示的妙处，我国古代诗歌大多有极强的暗示性。“今宵酒醒何处，杨柳岸，晓风残月“杨柳，晓风，残月”，不同于一般的柳，风，月。它们是带着感情出现的，伤别情怀自然也就浸润其中了。又如：孤帆远影碧空尽，唯见长江天际流。，孤帆远影传达出来的离别愁绪自然不言而喻。

暗示性的存在是合理的，但不是所有存在的暗示性都是合理的。有时，几句话可以说明的实用性信息就完全没有必要用暗示，比如“杯子在桌上”就不必说成在一个怎样形态，有着怎样颜色的木制品的上面。三五句话能够表达的观点也不必无病呻吟，矫揉造作地用百来字来表达。言之有物应该是暗示性存在的底线，如果为了暗示而暗示一下，不但不会体现你素养高，反而会暴露你修养不足的事实——只有这样的人才需要看似高级的办法伪装自己。

暗示性是个说不完道不尽的话题，多留心身边的各种暗示，你会发现世界一下丰富了许多。

一个美国电气工人，在一个周围布满高压电器设备的工作台上工作。他虽然采取了各种必要的安全措施来预防触电，但心里始终有一种恐惧，害怕遭高压电击而送命。有一天他在工作台上碰到了一根电线，立即倒地而死，身上表现出触电致死者的一切症状：身体皱缩起来，皮肤变成了紫红色与紫蓝色。但是，验尸的时候却发现了一个惊人的事实：当那个不幸的工人触及电线的时候，电线中并没有电流通过，电闸也没有合上--他是被自己害怕触电的自我暗示杀死的。

前苏联也曾报道过类似的事例：有一个人被无意中关进了冷藏车。第二天早上，人们打开冷藏车，发现他已被冻死在里面，身体呈现出冻死的各种状态，但是奇怪的是，这冷藏车的冷冻机并没有打开制冷，车中的温度同外面的温度差不多，依这种温度是绝对不可能冻死人的。大概这位死者被关进冷藏车之后，就不断地担心自己要被冻死，这种意念对他的身心发生了影响，他就真被冻死了。

极度恐惧与极度愤怒，引起的生理反应相似，两者都会使肾上腺素增加，并且减少身体某些部位的血液供应。这样可以确保肌肉获得充分的血液，以加强肌肉的效能，可以在生死关头奋力拼搏或逃生。这种应激反应有利也有弊，因为血液供应减少时，红血球输送的氧气也会相应地减少，毛细血管如果缺氧，血浆就会较容易地渗入血管周围的组织，倘使恐惧或愤怒的状态延续过久，全身的血液流通量便会减少。

血液流通量减少，会使血压降低，可以导致一种恶性循环，因为血压降低就会影响那些负责维持血流循环的器官的功能，于是血液流通量再减，进一步降低血压。如果任其发展下去，这种恶性循环就可以致命。至于死者并没有遭电击或受冻，为什么会出现与触电致死或受冻致死一样的特征，今天的科学尚无法解释这个谜。

[心理暗示作文

我小时候胆子不是很大。只是如果还有别的人在，我便会装出天不怕地不怕的样子。尽管如此，其实我还是挺单小的。

一次，我的一个好朋友曾熙雯到我家玩。曾熙雯兴致勃勃地冲进我家，先跟我的爸爸妈妈打个招呼，便问我：“嘿，严翊铭，我们玩什么呢？”她的问话已经在我的预料之中了，我毫不犹豫地回答：“你跟我来就知道了。”我们跟妈妈说了一声就往外冲去。我带曾熙雯来到一个小巷子，曾熙雯问我干什么我说我们来探险吧，我朋友都说很恐怖，今天我们闯闯试试。“好啊！”曾熙雯兴奋地说。

我和曾熙雯走过一小段路便看见了许多废弃的建筑物，我提议进去看一看，起初曾熙雯有些不太情愿，但是在我的劝说下同意了。

我和曾熙雯走进了一栋破旧的没有人住的房子，刚准备踏上上楼的阶梯，就看见了满墙的红油漆。“啊！……”曾熙雯拉着我的手赶紧跑出了大门，墙上的油漆涂得不是那么的均匀，而且大多的都是血红色，我和曾熙雯都以为那些是血。

回到家，我还忘不了那一幕，晚上我还做了噩梦！

暗示，是一种行为，它在词典中指“用含蓄的言语或示意的举动使人领会”。这即是说，你可以让他人用这种行为来使你获取某种信号，但是，若是孤军奋战时，又有谁来暗示你？

记得不久前，是本学期体育的究极测试：1000米长跑。之前已经训练过多次，我的排名总是起伏不定，哮喘一发作就更加糟糕，因而测试前，不知是因为暗示作用，还是其它原因，我的心脏跳得极快，是我不得不仅仅揪住自己的前胸。

很快，所有人站在跑道上，哨声想起，跑道立刻就被甩出了几十米远。紧接着，耐力赛就开始了。

我是个耐力极差的人，若遇上哮喘发作则更是雪上加霜，所以我不停祈祷自己，身边的风呼呼地吹，我不禁裹住了自己的棉袄。

不知过了多久，嗓子似乎渐渐有了些什么东西在蔓延，紧接着，整个嗓子都变得有些难受。这时我骤然发觉：哮喘又发作了！我下意识按住前胸，也许又是因为暗示作用吧。

此时我已经跑完了整整600米。回头一望，那些落后的同学见我体力不支，都开始加速了。

“不行，怎么可以在这儿倒下呢！”此时我猛然想起了《火影忍者》里的一句话。是啊，怎么可以因一时的痛苦而放弃眼前的目标？我想着想着，力量竟又回来了。我像一头发了疯的公牛，向终点冲了过去。最终拿了全班第8名的成绩。不得不承认，这也是心理暗示。

心理暗示的力量是强调的，它可以摧毁一个人，也可以造就一个人的辉煌，就看你到底“人品”怎么样。

所以当你孤军奋战时，一定要记住，暗示自己！因为，积极地心理暗示永远比一股脑做下去要有利得多。

当美国的跳远名将迈克帕伍艾鲁再次刷新了保持了二十三年之久的世界跳远纪录时，全世界为之震惊。上大学二年级的时候，帕伍艾鲁当时的最好成绩是七点四七米，远远低于由比蒙创造的世界纪录。

帕伍艾鲁经过多年的奋斗与磨砺，在全美冠军赛上，仅仅以一厘米之差，遗憾地输给了六十五次获跳远冠军的卡尔刘易斯。

后来，在东京国立竞技场世界田径男子跳远比赛中，刘易斯与帕伍艾鲁再次展开了角逐。第四回合的跳跃中，首先，刘易斯乘胜追击以八点九一米的成绩超过当时原世界纪录一厘米。刘易斯似乎确信他已稳操胜券了。

但就在这时，刘易斯脸色骤变。因为帕伍艾鲁在第五次试跳中，跃过了八点九五米的距离。这个成绩刷新了曾存在二十三年的世界纪录。

此时的帕伍艾鲁全身洋溢着成功的喜悦，他大口大口地喘着粗气，表述了他打破刘易斯神话的喜悦之情：“每个人都说刘易斯是不可战胜的。世界纪录是不可能刷新的。但是，我坚持“‘一定战胜刘易斯，一定打破纪录’来进行自我暗示，一直到今天获得成功。”

可想而知：暗示的力量是多么巨大。每一个人都会在一生中受到暗示的巨大影响，也许他本人并未意识到。

暗示具有巨大的力量，无论是好的还是不好的暗示，其影响都是强太的。因此，你需按照自已的意愿行事并选择良好的方法来作自我暗示。

麦克.阿瑟将军曾经勉强我们说；你有信仰，你就年轻，你若疑虑，你就衰老，你有自信，你就年青，你若恐惧，你就衰老你有希望，你就年轻，你若绝望，你就衰老。利用自我心理暗示，可以帮助自己寻找适合的目标，并让你在改变自己的同时，激放自己的潜能。威廉、丹佛斯是布瑞纳公司的总经理，据说他小时候长得瘦小赢弱，而且志向不高，因为，每当他面对自己瘦小的身体，信心就完全丧失了，甚至心中还经常感到不安，直到有一天，他遇见了一位好老师，人生观才从此改变。上课的第一天，老师便把威廉找来，对他说，威廉，我从你的自我介绍发现，你有一个错误的观念，你认为你很软弱，那么你就会变得越来越软弱，让老师告诉你，其实你是一个非常强壮的孩子。小威廉听到老师这么一说，惊讶地回道；是吗？怎么可能呢？我怎么可能是强壮的孩子？老师笑着说；当然是喽！来，你站到我面前乖乖地站到老师面前，并听着老师的指示；你看看你的站姿，从中就可以看出，在你心中只想着自己瘦小的一面，来，仔细听老师的话！从现在开始，你脑海里要想着我很强壮，接着做收腹、挺胸的动作，想象自己很强壮，也想信自己任何事都能做到，只要你真的去做，也鼓起勇气去行动，很快地你就会像个男子汉一样！当小威廉跟着老的话做完一次，全身忽然间充满了力量。

如今，他已85岁了，依然活力十足，因为他一直遵行着老师的教诲，数十年来从未间断，每当人们遇到他时，他总是声音饱满地喊站直一点，要像个大丈夫一样。

利用自我心理暗示的力量，灌输给自己正面的意识，在改变自己的同时，可以更加了解自己，也对自己更具信心。就像故事里的小威廉，老师引导唤起了他内在的勇气与活力，让他相信，只要挺直腰，世界就已经掌握在自己的手中，你呢？还是垂着头，或是歪歪斜斜的站姿吗？你听，威廉又在喊了；站直点，要像个大丈夫一样，深吸一口气，你一定能感觉到身上的一股潜在能量正隐隐发威，唯有相信自己的无限可能，你才能真正地超越自己，提早看见成功的未来。

有一个星球，距离地球一兆亿光年，目前人类尚未发现。这个星球和地球人一模一样，也有水，但只有一个国家，名叫列法塔拉人民联合共和国。

这个星球里的人们十分聪明，科技十分发达，是地球的十万多倍。有一天，这个国家的国家领导主席发现了地球，并想让自己的公民占领地球，但路程十分遥远，以他们的科技，需要一百三十二天cai能到达。列法塔拉航空局局长决定，选出两个人登陆地球，并用自己国家先进的武器消灭那里的人类，但没人敢去。

这时，出来一个人，他叫法塔，是个勇士，没有他不敢做的事。他曾经徒手杀死三条鲨鱼。他想登陆地球。人们欢呼雀跃。这时，又出来一个胆小鬼，他叫堪力，他连一只蚂蚁都怕。他对所有人说这实在是太危险了，这毕竟十分遥远，可能会出事。胆小鬼！你怕了但我们不怕！法塔说。地球人并不像你们说的那样脆弱，他们也是高等生物，也有智慧，他们那么多的国家，联合起来，力量深不可测啊！堪力语重心长地说。

在场的人们都沉默了，都觉得堪力说得有道理。国家主席终于说话了还是去吧，咱们要去证明我们才是最聪明的，地球应该属于我们！好！所有人都支持主席。好啊，你们会后悔的！堪力气急败坏地说。主席根本没理会他，对法塔说法塔，我优秀的国民，看来只有你去了。法塔立正站直，硬气地说放心吧主席，我会成功的！

花了两年的时间，法塔号载人航空宇宙飞船完成，法塔进入了太空舱，对大家说大家等我的好消息吧！这时，堪力从人群里挤了进来，大声地说法塔！不能这样啊，这样。。可能会。。。出事的啊！你会走开吧，我不用胆小鬼教训我！

一百四十天后，地球人击落一架航空飞机，里面有一个人的尸体。

姓名不详，国籍不详，年龄不详，飞船起飞时间不详。

地球人研制最先进的飞船，飞向那个星球。最终，那个星球被地球人占领，胆小鬼堪力站在地球人面前，大声说生命与生命平等，绝不可以侮辱或讨伐别的国家！

亲爱的地球人们，你们是否就像是那个星球的主席或那个勇士？

[勇者与胆小鬼800字作文

晋太元中，武陵人捕鱼为业。缘溪行，忘路之远近。忽逢桃花林，芳草鲜美，落英缤纷。渔人甚异之，复前行，欲穷其林。

陶渊明脍炙人口的《桃花源记》中这第一段，已经营造了一个充满迷离想象的气氛，一片迷霞错锦的桃花上似乎漂浮着薄而透明的雾气。渔人前行，这才来到了仙源胜地。然而渔人离开桃源时，桃花并未出现；桃花的消失，不也暗示着后来渔人“不复得其路”吗？桃花，便是这奇美神话中标志性的暗示了。

暗示，可以是一个声音，一个手势，一个景物，一个眼神；是一种符号和意象。它昭示着悬念，它结束了平淡，它开创了传奇。李白似乎心有灵犀地吟诵出一句“桃花流水窅然去，别有天地非人间”，便是这整篇《桃花源记》的精髓。

之所以《桃花源记》传诵不息，不仅在于它现象离奇，更在于它提出了美好的社会理想：田园风光、小农经济、自给自足、安居乐业。这便是后来人们提炼出的“空想社会主义”，实质上是一种原始农耕的倒退。它代表了广大农民群众厌恶战争、爱好和平的意愿。然而这种暗示兼讽刺的手法，当时东晋末年的统治者们，恐怕承担不了这么重的希冀吧。至此，这篇《桃花源记》便也成了一个历史的暗示了。

在《桃花源记》中，渔人的行踪经历了“进入、作客、离开、迷失”的过程；而细想，每一个王朝不也是这样的吗？首先是建立政权；其次国家昌盛，海晏河清；然后国道中落，权力式微；最后政权覆灭了。历史是螺旋性上升的轮回。没有哪一个王朝建立时不曾流血成河替天行道，“王侯将相宁有种乎”，铿锵誓言犹在耳；没有哪一个王朝兴盛时不曾信誓旦旦仁政为民，“水能载舟亦能覆舟”，谆谆教导铭于心；没有哪一个王朝中落时不曾如宫门上剥落的红漆，“遗民泪尽胡尘里，南望王师又一年”，胡笳悲音随风飘逝；没有哪一个王朝覆灭时不曾如秋雨中零落的枯叶，“小楼昨夜又东风，故国不堪回首明月中”，江山不再，离恨万种。《桃花源记》是历史的黑暗预言与轮回。无论是东晋南北朝，是隋唐五代，还是后来的宋辽金，元明清，大概没有哪个王朝，可以逃出这清晰如渔人一般的宿命。

绵延不绝的桃花，依然在历史的腥风血雨浊酒清泪中，起起落落，明明灭灭。大概那只是文人臆想中可以摘到的镜中花，可以触摸到的水中月，借此自我麻醉罢了。大国的梦想，迢遥如天边的海市蜃楼，给你希望，却又追寻不到。这才是暗示真正的可喜与可悲。

然而，并不是所有人都消极地沉湎于醉生梦死中。更多的人，前赴后继、至死不渝地去追那天边的幻象。“……不以物喜，不以己悲；居庙堂之高则忧其民，处江湖之远则忧其君。……其必曰‘先天下之忧而忧，后天下之乐而乐’乎？”

忽而想起另一个瑰丽奇美的神话：夸父追日。夸父追逐太阳，临死前他的手杖化成了一片桃林，那片桃林也许就是桃花源的那片桃林吧。它永远在那缥缈的仙源胜景里召唤我们，暗示我们：希望，总在路上。

我上一年级的时候，有一次爸爸出差去济南了。

星期六下午，我在家写作业。突然，妈妈接到了一个电话，原来是妈妈的主任让她去加班。妈妈对我说：“你敢一个人在家吗？”我高兴地说：“太好了，我终于自由啦！”我飞快地把妈妈推出了门。

干些什么好呢？我想：先休息一会儿吧。然后就打开电视，电视正在演我最爱看的动画片。看电视的时候自然少不了吃东西，于是我又拿了一盒巧克力，舒舒服服地躺在沙发上。不一会儿，看着电视我就睡着了。

等我醒来时，天已经黑了。突然，阳台有一个人影闪过，我想：妈妈不在家怎么会有人影，是不是“鬼”来了？正想着，阳台上又多了一个人影，我吓了一跳，飞快地跑到了床上，用被子把头蒙上。这时，门开了，脚步声慢慢靠近，我盖的被子被掀开了。我尖叫一声，原来是妈妈回来了。

妈妈对我说：“你在干什么？要吓死我呀！”我把事情一五一十地告诉了妈妈，引得她哈哈大笑，我也不好意思地笑了。原来阳台上的“人影”是妈妈晾的衣服。

从此以后妈妈就叫我“胆小鬼”。

“鬼”是虚拟的，明白这一点的人都不会害怕，可我家偏有朵“奇葩”，明明知道“鬼”这个东西不存在，却仍然害怕的要命，导致她也成了一个“鬼”——名副其实的“胆小鬼”！她就是——Isme！

不怕你笑话，我怕好多：黑、静、一个人在家、窗帘柜子里（后）、一个人睡……这些怕的事情也被分类了：一是看侦探小说看怕的，二是听别人讲鬼故事听怕的。还有一种自恋的说法：我记忆力太好了，想象力丰富。

看小说看怕的：

怕黑：小说中总是说：“黑暗中，凶手就站在角落！”正是因为这句话，我进屋第一件事是关门、开灯。我担心黑暗中站着一个人，拿着匕首。唉，有点疑神疑鬼。(后面疑神疑鬼的现象越来越严重)。

怕静：也是受小说的影响，我老害怕一个人在一间屋子，爸爸妈妈在一间屋子时，突然静了，突然出现一个人将爸爸妈妈……唉呀！不想了，不想了！侦探小说以后不看了！哼！

听别人讲鬼故事听怕的：

怕一个人在家，怕窗帘后和柜子里。这两个实际是一个类型，都是害怕屋里有一个女鬼，或一个女鬼在柜子里爬出来，在窗帘后直勾勾地看着我……

天啊，想象力太丰富，唉，也有坏处！

怕一个人睡：和上一个差不多，我怕半夜突然醒来，看见满身鲜血的女鬼在门口，床边或钢琴前目不转睛盯着我……妈呀！太可怕了！

虽然我知道鬼是假的，可还忍不住害怕，胆小鬼的本性，难改呀！

我的前桌他叫于臻，外号“于谦”。他呀，不光有个大名鼎鼎的称号“于谦”，人也特别有趣。他是既胆大又胆小！平时，他总是做一些大家不敢做的事情，比如：有一次体育课上，老师让我们比赛单杠，看谁做的多。他见别的同学都不敢去做，自己就以一个惊人的数字“50”个赢得了冠军！但是，今天他竟然做出了一件让我哭笑不得的事。

这是一个风和日丽的早上，我们班里正在进行大扫除。“就快到劳动节了，我们得先把教室打扫打扫，再布置一下”，伴随着老师的一声令下。转眼间，我和“于谦”被分到了扫地组和擦玻璃组。

“这地面真干净呀！苍蝇站在上面都飞不起来吧？估计一定会恋恋不舍的！”于谦总爱反着说话。“贾……贾思源，你……你过来一下！”突然，他颤颤兢兢地说着，我转头看见他正站在西墙角，浑身颤抖着，瞪着两个大大的眼睛，就连嘴巴也张成了“0”形，“怎么了？你怎么不扫地了？一般西墙角都是很脏的呀？”。我走过去一看，原来是只毛毛虫嘛！这会正竖着身上的茸毛，一耸一耸地迅速逃跑呢！我心不在焉地回答道：“你把它挑到窗户外边不就行了？”“我……我……害怕，你赶快把它挑出去吧。”紧接着又是一阵颤抖声。我心想，今天这是太阳打西边出来了？不！应该是从北边出来了！平日里他还是班里的大胆王呢？今天这是怎么啦？“快点挑出去呀！”，于谦又开始拼命地哀嚎，“行行行，我这就挑。”看着惊魂未定的于谦，我忍不住哈哈大笑起来：“哈哈哈，于老谦儿，你平时的大胆王是离家出走了，还是走丢了呀？”“切，你就没有一点害怕的东西吗？贾思源，你小点声音，别让大家听到了。”他双手抱拳，微微作揖，一脸哀求地看着我。刚把毛毛虫挑出窗户，还没等我来得急回答他，他又马上变了脸“哼，不跟你计较了，本大仙今天就放过你！”（他经常称自己是大仙，无所畏惧，无所不能，好像上知天文，下知地理似的。他还有四只眼睛呢！另外两只是有机玻璃的，天天当个宝贝似的带着，寸步不离！）这个于谦呀，我真是拿他一点办法都没有，真不知道该叫他大胆王呢，还是胆小鬼呢？晕！

扫完地，该去擦玻璃了。由于我们是在二层，学校在窗户外面都统一安装了防护栏。开工啦！我两三下跳到窗外。可是，于谦那边却一直没有动静，奇怪、奇怪、真是奇怪！我着急地回头喊他，“你倒是快点上来呀，矗在那干嘛呢？还想不想早点回家了？我都快饿死了。哦！你不会是恐高吧？”。“怎么可能，我可是大仙呦！”他颤颤抖抖地爬上来，差点碰碎花盆。他开始慢慢蠕动他的手，那叫一个慢呀，真是蜗牛的速度，或者说基本没有速度了，不见他手动，只看见他紧张的脸和哆嗦的脚了。没办法，我三下五除二擦完了，终于可以收工了。看着他那副又可怜又可笑的样子，心想下回千万别把我俩再分到一组了。

这就是我们班的于谦，他平时虽然看着胆子很大，但是有时却很小，还不及我小女生呢？不过我还是挺喜欢这个前桌的。这事我不打算告诉别人了，嘘！要不他大仙的名誉就保不住了，嘿嘿！够意思吧！

非洲刚果有个黑人青年在朋友家作客，朋友准备了一只野鸡作为早餐。黑人青年的部落严禁吃野鸡，他就问朋友，早点是不是野鸡。朋友答，不是野鸡。黑人青年便享受了一顿美味的早餐。数年后，他们二人再次见面。那位朋友问他想不想吃野鸡，青年回答说那是不可能的，因为巫师郑重警告过他绝不可以吃野鸡。朋友听了哈哈大笑，接着告诉他那次早餐吃的正是野鸡。谁知青年立即全身发抖，不到24小时便死去。

关于暗示使人致死的原因，曾有人从生理上加以解释，认为极度恐惧与极度愤怒引起的生理反应相似，两者都会使肾上腺素增加，并且减少身体某些部位的血液供应。由于血液供应减少时，红血球输送的氧也会相应地减少，毛细血管如果缺氧，血浆就会较容易地渗入血管周围的组织。倘使恐惧或愤怒状态延续过久，全身的血液流通量便会减少。这样会使血压降低，从而导致一种恶性循环：血压降低会严重影响那些负责维持血流循环的器官的功能，于是血液流通量再减，进一步降低血压，任其发展下去便可致命。

我是一个文静的女孩子，因为天生胆小，所以妈妈有时叫我“胆小鬼”。我有一对小眼睛，笑的时候会眯成一条线，像两个小月芽，害怕的时候会紧紧地闭上，压根儿不敢偷看。我的耳朵灵敏且非常柔软，还可以卷起来，我可以听见许多细微的声音。

冬夜，爸爸妈妈出去看电影，把我独自丢在家里，妈妈让我看《鬼妈妈》这本书。那天晚上，屋外狂风大作，不一会儿下起了倾盆大雨。窗户、门都没关，书房里只开了一盏台灯，显得有些阴森。因为家里门未关，所以在狂风的推搡下，它们集体发出了可怕的声音，“哐当——哐当……”那轰隆隆的雷声，诡异的闪电也令我心惊肉跳。忽然，不知哪来的勇气，我冲出书房把所有的门统统关上，把所有的大灯全部打开，这下，再也听不到那恐怖的声音了，房间光亮如昼，温暖如春，在房间里一点也不害怕了。爸妈回来后表扬我长大了，并说以后不再称我是“胆小鬼”了，我听了非常开心。

我终于甩掉“胆小鬼”这个外号了，我不是“胆小鬼”！

时间的车轮在不停的转动着，她送走了火热的夏天后，便悄悄的迎来了秋天。

踏进母校已经两年多了。其中，包含了多少辛酸苦辣的往事，让人感慨万千。有是一个新学期的开始，我的心载满了惆怅。到底重荷的船，该驶向何方？哪儿才是心的避风港湾？我一阵迷茫。

走过熟悉的篮球场，几个篮球架高高的立在那儿。下面有几个学生在投篮。马上就要会考了还有心思玩啊。想到这里我却猛然一惊：我不也是在无聊的度着步子，可是手中的书却不曾翻开过一次么，我不禁哑然失笑。

漫无目的度着，竟走到了那棵熟悉的老古树前。忽然袭来一阵秋风，清凉清凉的，让我的心也跟着冰凉下来。抬头向上望去，老树全身只剩下几片黄叶。经秋风一吹，它们被吹落下来忽悠忽悠的打着卷儿，在我面前转了几圈后，轻轻的落在了树根上。我一阵厌恶，我本来是来找希望的，没想到却看到了这种结局，心情更失落了很多。

翻开曾经翻过无数遍的课本。漫无目的的在书中“度”着。这时，我忽然看到一句诗词：落红不是无情物，化作春泥更护花。我的心猛然开阔了许多。是啊，所有的树叶在展现了自己火热的青春之后，便落了下来。但这便不是生命的终结，而是生命的重生！它落了下来，化作泥土肥料，滋养了树根，为的是下次生命更旺盛的展示。

想到这里，我的心忽然变得温暖极了。翻开好久不曾翻动过的课本，眼前的那些曾另我讨厌至极的诗词，这时变成了一股清泉，滋润着我那干涸的心灵我的心突然明亮了好多。以前我很讨厌这枯操的学习生活。觉得它辗转反侧，周儿复始，了无新意。为此，我曾有一段时间想要离开这个“地狱”，不在读书。因为在这个我认为是“地狱”的教室里，经过我的无数次的努力，学习成绩却止步不前。现在，我明白了：并不是所有的失误，都代表着失败；并不是所有的前进都通向成功。

我明白了，失败并不是死亡而是生命的重现。就像这落叶一样，落叶并不代表着死亡，而是代表生命的重现！

也许，重现的生命会更加美丽。

也许，明年的这棵老树将会更加翠绿挺拔，充满升生机的。

于是，我开始大声朗读着课文，希望在这次会考能取的胜利。

随着政治环境的变化，随着音乐文学的成熟，假大空、豪言壮语的时代已经过去，但是，假小空、套话依然没有杜绝，常用歌词200句的现象还在歌词创作中频频出现，歌词语言仍然存在许多问题。

如何解决?当然要感受生活、感受时代、感受变革时期人们的心理活动。在感受中思考、在感受中采集、在感受中创造。认识歌词语言的基本特点很重要。这一节，我谈谈歌词语言的问题，也就是如何在歌词创作中把握口语化的话题。

要想做到歌词语言的口语化，我认为有三忌讳, 1 忌讳华而不实 2 忌讳拖沓晦涩 3 忌讳多种意象 ;有三提倡 1 提倡开门见山 2 提倡形象准确 3 提倡深入浅出

毫无疑义，歌词和诗歌一样都需要美的语言，然而，由于歌词受音乐的制约，它的语言和诗的语言就有了很大的区别了。歌词语言三忌讳只是我的理解和认识，也许有偏颇。1，忌讳华而不实，其实，任何文体都忌讳华而不实，歌词尤其要注意。本来歌词的篇幅就很小，面似华丽，实为隔靴搔痒的语言再占去一些，这首歌词就费了。歌词的语言最忌讳形容词过多(并不是绝对的)形容词、装饰词多，就影响音乐的主题、音乐的想象空间。举个例子，同样写茉莉花，初学者可能认为写的越“美”越像歌词，于是，就会写成“像白玉、像月光、像少女亭亭玉立，像棉桃、像朝霞、像白云飘向天际……”写了这么长的两句也不知道写什么，“皮”厚自然不必说，人们如在雾里，音乐的形象就更难抓了。可是民歌《茉莉花》开头就叫你一目了然——好一朵茉莉花，好一朵茉莉花，满园花开，香也香不过她……这样朴实无华的歌词语言，一比一兴立刻就使人闻到一股沁人的芬芳。这样的歌词很容易被音乐接受、被听众接受，是我们写歌词的一篇好范文。说道忌讳华而不实，并不是反对歌词的文学性，关键是用的好，用的巧。《好日子》中写了阳光的油彩，月光的水彩……生活的花朵等很漂亮的句子，不但没有影响歌词的内容，反而，还增加了歌词的审美魅力。为什么?因为此时没有形容词了，全成了名词“阳光的油彩”而不是油彩般的阳光。“生活的花朵”而不是花朵般的生活。你们看，我说的是不是有道理。2，忌讳拖沓晦涩，无论是抒情歌曲还是叙事歌曲，简约、明快是它的基本要求。歌词不能写成“词报告”。一首词写成四段，每段十六句，从“猴子变人”写到信息化，这样显然不行。这里面有一个歌曲基本规律的问题，也有一个让听众真正听进去，记得住的问题。这就是听觉艺术的功能，决不能用歌曲代替政治报告。

谈到拖沓还有一个词句过长、空洞，没有层次、没有语言分工，总也不入题的现象，用一句民间说法“墨迹”。晦涩，是指语言生涩、难读、难懂、难记、或者咬文嚼字，或语意含混。举一个例子：“我的行囊装满许多泡沫，我还有筐提包和锁”还有一些生造的词句和无法唱的词句，如：城市里有一片虹霓，这显然是为了压韵，不顾别人能不能唱，演唱后人们能不能听懂，这和歌词的属性格格不入。3，忌讳多种意象，(也包括多种形象)一句或者一段歌词中的多意象是作曲的绊脚石。听觉的绊脚石。记忆的绊脚石。也会使作曲者找不到准确的形象，听众的听觉找不到通道，记忆找到不到记忆点，例如：“村庄里的阴沉鞋子里的沙砾空气里的麦芽气。一个桌子一个椅子一个杯子一种情绪”这样的句子作为诗也许可以，作为歌词绝对不行。关于三提倡，因为篇幅的关系，我在这里不多说了，举三个不同的例子来说明。“是你给我爱，爱向我走来”这就叫开门见山的写法：“生活像一团麻，总有解不开的小疙瘩”这就叫形象准确;“你也说聊斋，我也说聊斋，息怒哀乐一时都到心头来。鬼也不是鬼，怪也不是怪，牛鬼蛇神倒比正人君子还可爱”这就是深入浅出。上述的种种理由，就是强调歌词的口语化，口语化使抒情酣畅，有利于记忆传唱;口语化口语情态生动，有利于提供情境;口语化亲近自然，有利于贴近听众。但是，口语化决不是浅薄。歌词语言要不断创新，近些年来，一些歌词语言确实有了很大变化，总的特点是吸收了绘画和舞蹈的变形艺术。例如：“窗外两三枝樱桃，每年开一次喧闹”，“心灵是快乐的自治区”以及上述的《好日子的》歌词等等，这些语言或意识形象化、或形象意识化、或意象重组化，这是一种很好的尝试。由于这种变形化语言的出现，改变了现实主义传统叙事和抒情的具像的直白的结构方式，把新诗的一些特点吸收进来，在不违背音乐规律的情况下，给歌词注入了生机和活力。

第六节：用色彩、声音、装扮美丽的歌词

我们掌握了歌词的基本属性、掌握了歌词的种类、掌握了歌词的体式、段式，接着，就想把歌词写的更好，这里面除了需要大量的实践，有些成名词作家的经验不可忽视。这一节，我给大家讲一讲如何在歌词的语言中用好色彩、声音。

我讲歌词语言中运用好色彩，是一个写作手段的问题，关于歌词特色中的民族色彩、地方色彩、时代色彩、是另一个话题，在这里就不涉及了。

色彩是歌词美丽的时装

一首好的、能给人留下印象的歌词，除了主题、哲理之外，歌词语言中能适当的运用色彩，也是成功的一个因素。我曾把歌词比作凤凰，色彩就是它的羽毛、它的时装。怎样在歌词中运用色彩呢?就是说，我们在写歌词时，要选择有颜色的语言，这样，写出来歌词自然会艳丽、生动。为了说明这个道理，我在这里举几个例子：像《祖国颂》在气势磅礴的词句中突然出现“高粱红，棉花白”十分夺目。像《回娘家》“身穿大红袄，头戴一支花”一下子就把喜气带了出来。还有“天空出彩霞，地上开红花”等，由于歌词中有颜色，内容、形象都丰满起来。我自己多年的创作也在努力的做到这点，例如《生长牧歌的地方》“好蓝好蓝的一条大江，好绿好绿的`一片草场”。例如《红灯红》等都是遵循这样的原则进行创作的。说到歌词中的色彩，有的是明写的，有的即使没有明写，由于选择了带有色彩的形象，也给人一种色彩感。像《希望的田野上》“十里荷塘十里果香”。像《祖国正是花季》花满江南/花开塞外/祖国啊祖国/你是花的大海/红梅吐蕊/ 唤醒新春/杜鹃烂漫/ 千姿百态/花汛奔去花潮涌来/万紫千红是你青春的风采。你看，这样的歌词是不是有色彩呢?!

声音是歌词流动的意绪

我们知道，歌曲的形态一直在抑扬、扬抑、或平缓或跳跃中行进着。为了使旋律流畅，鲜活，歌词一定要提供这种条件。在歌词中选择有声音的语言是一个很好的手段，它可以使歌词运动起来，跳跃起来，使歌曲在一种活跃的环境里向前发展。不但如此，它还可以使演唱者、听众有身临其境之感，让人们随着音乐徜徉在自然的景观中，形象、真实。好的歌词，特别是民歌更是如此。还是举例子说明像《全世界人民心一条》“胜利的旗子哗啦啦的飘，全国人民欢呼地动山摇”。像《那就是我》“我思恋故乡的小河，还有河边吱吱唱歌的水磨”。像“小雨淅沥沥”等很多。说到选择有声音的语言大多是指动性比较强的词句，有些词句虽然没有直接写出声音，由于动词用的好，仿佛使我们听到了声音，像“海浪把战舰轻轻摇”。像“让我们荡起双浆，小船推开波浪”。像 “(吁)(吁)夜空中传来口哨/声声悠扬，悠扬/(吁) (吁) 长长的一段旋律/牵着一个银色的月亮，(吁)(吁)总之，带有声音的语言在歌词中运用的得当，会增加意想不到的效果。当然，这也不是绝对的，还是应该从表现内容出发，能用则用，不要勉强，更不要画蛇添足。

演唱：权振东

作词：陈曦

作曲：董冬冬

该说的我都说了 能做的我都做了

面前的一切 都交给你来选择

你要的我都记得 你给的我都留着

以后的这一切 都属于时间了

我知道有些爱碰不得 却又舍不得

曾经拥有过也是好的 自我安慰着

我知道有些人爱不得 却又恨不得

刻骨铭心过也值得了 也该放手了

我知道有些爱碰不得 却又舍不得

曾经拥有过也是好的 自我安慰着

我知道有些人爱不得 却又恨不得

刻骨铭心过也值得了 也该放手了

我知道有些情舍不得 却又伤不得

直到今天终于承认了 只剩下自己了

我知道有些爱碰不得 却又舍不得

曾经拥有过也是好的 自我安慰着

我知道有些人爱不得 却又恨不得

刻骨铭心过也值得了 也该放手了