哥哥的特点的作文(优秀19篇)

表哥：

你好!你的学习成绩还不错吧!这次期中考试得了多少分?是不是第一名?玩得也很开心吧!补英语的时候为什么不来我家玩呢?

我告诉你一件伤心的事。今天下午放学后。我抱着我们班的语文作业本，还拿着我妈妈的杯子，杯子有一些水。正走着，忽然，几个本子掉下来，我弯下腰去捡。谁知所有的本子都掉了下来，杯子掉了，水倒在几个本子上，我连忙去拾，还发现了我挣的三元钱，我一拾，装进口袋，把掉下的本子一拾，回到了家，我把本子搁在桌子上，一摸口袋，钱不见了。“我的钱……呜呜……我的钱……”我难过得哭了起来。

你要知道，我的钱多么来之不易。这钱是我一毛一毛劳动挣来的。我给我妈妈洗碗、拖地、叠被子、拉桌子……多么辛苦啊!我用一周的时间才挣下了两块四毛钱!可现在说没就没，你说，我能不伤心吗?

从发现钱不见，我就不停哼哼着哭。从学校哭到家，一路哭得都没声了。回到家，还哭，爸爸妈妈劝我别哭了。我仍然一个难过地哭，后来，把爸爸妈妈哭烦了，训了我一顿。现在哭得我的脸都湿了，擦也擦不干。你看我伤不伤心?后来，妈妈答应我把作文写好，她就给我三元钱。可我丢了的三元钱再也找不回来了。你可要把你的钱保管好。我也知道，哭什么作用也不起。我以后再也不哭了，希望你别哭，你可比我大两岁啊!

祝你

笑口常开!

表弟：丁锐

子江哥哥：

您好!

春节的那一天，我和好朋友刘书含去您那里玩，我们玩了很久很久，突然你就不见了踪影，我和刘书含都以为你回家去了，我们就继续玩了。我看到了一个小妹妹手里抱着一只小白兔，毛绒绒的雪白，大大的眼睛是红色的，好看极了，我们就和小白兔玩。这时，你又出现了，你乘我们不注意把点燃的鞭炮扔向我们，把大家都炸到了，把我们吓死了，衣服和手都受了点伤。

我们十分生气，你都炸到人了，这样既不文明又不安全，以后不要做这样危险的事了。

此致

敬礼!

你的朋友：刘弋嘉

文学是以语言为工具来表现社会生活的，粗粗看来，它似乎不如线条、色彩、音响、造型等等手段那么生动、有力。但是，它的优点，也正在于它的表达条件的简朴。语言，犹如空气和水，无所不在，一当它掌握在巨匠手中，便生出无限的魔力。画一幅万人交战的场面，需要大幅的纸和多量的油彩，而当具体描绘时，则要有千钧的笔力；至于用色彩表现抽象的思维、声音，更是使一般匠人无能为力。在语言艺术领域中，情况则有了不同，尺幅之中可以囊括天下，寸毫之端可以尽洒风情。

社会生活，要求文学去反映它，而这要求似乎是无限的。文学反映社会生活，总是达不到极限，而只能逐步提高这种反映的深度、广度、厚度。

那么，社会生活对文学提出怎样的要求呢？概括说来，就是：对人物刻划的生动、丰满，对人物关系（故事情节）叙述的完整、多变，对人物活动的背景环境描写的细微、广泛，对人物行为的评论的深刻、灵活。

应该看到，在实现上述要求时，小说这一样式，较之诗歌、散文、剧本，有着独特的优越性。也可以说，满足上述要求，恰恰是小说之所长。下面，让我们对此做较为详细的研讨。

（一）小说可以生动、丰满地刻划人物。

“文学是人学”，各种文学作品，都以写人为中心。在人物刻划上，小说的艺术手段是多种多样的。特别应该指出的是：小说在刻划人物形象时，几乎不受什么限制。

这里，我们不妨拿小说与其它文学样式比较一下。诗歌中写人物的叙事诗，在进行人物刻划时，为适应这种凝炼的艺术形式，恐怕很难尽兴；再说，既使找到了那有力的动作、话语，也要屈从于那容量有限的诗行。剧本是供表演用的，它的主人公们，只能靠形诸于外的动作、语言去感染观众；尽管剧作家们创造了例如“独白”之类的揭示人物内心的方式，但要达到探微入细、淋漓尽至，怕也有不小的困难。

小说在这方面是得天独厚的。它可以不受时间、空间限制，或明或暗、或虚或实、或表或里、或分或合地去完成人物刻划。详细地介绍小说刻划人物的方法，不是本文的任务，这里仅就这种刻划的独异性谈谈几点看法。

小说刻划人物，能够做到集中与分散结合。在小说中，一个人物出场了，作者将对他的言淡举止、遭遇命运负责。如果他是一个主要人物，我们则看到作者在他身上浸注的心血。从集中写的角度，有出场后的大段概括介绍，有特定行为的着力描写。而从分散的角度看，

则随时随地都可写他，交代故事时可以点到他，写别的人物时可以想到他；就是在集中的概括介绍中，又何尝不是把很长时间分散的材料集拢到一起的呢。以鲁迅小说《孔乙己》为例，孔乙已出场共两次，是集中写他，这一点在剧本中可以做到；关于他身世的介绍，“有

一回”教“我”认字的描写、“有几回”给孩子们分茴香豆的交代，都是分散写的，时间很不确切，这在剧本中就难办到。

身世，遭遇、性格的概括介绍，是小说刻划人物的独特手段。它可以概括较长时间内人物的行为表现，将分散的（也是在别的样式中无法或很难表现的）材料集中表现出来。类似《阿Q正传》前几章的描写，只能在小说里出现。

小说刻划人物，也可以做到直接与间接结合。人物出场，可以写入物；人物不出场，也可以写入物。间接写入物，可以在叙述故事中捎带提到，也可以在次要人物的议论中得到反映，还可以在两个人物之间相互映衬。同是在

孔乙己身世的交代，“有一天”关于孔乙己被打折了腿的议论，结尾关于孔乙己“大约”“的确’’死了的推测，都是间接写的。这种间接描写，虽然在剧本、叙事诗、散文中也可看到，但都不及在小说中这样自由。

小说刻划人物，还可以做到写形和写神结合。读者阅读作品，为其中的人物命运所吸引，不单要了解他的言淡举止，更重要的是要窥探他的思想灵魂。人物的内心世界，是人物行为的根据；人物形象的深刻、丰满，也源出于此。在文艺发展的进程中，人们不断对此提

出更高的要求，迫使各种祥式不能不在这方面有所研讨。正是在这一点上，小说显示了它在表达上的巨大能量，小说的笔锋，可以深入到人物心灵深处，探奥搜微，似乎一切禁区死角都不存在；小说的笔力，可以梳理纷乱散漫的思绪，条分缕析，似乎一切繁难庞杂都要就范。

在鲁迅的小说中，较多的是采用结合人物行为举止透示心理的方法。仿佛是随意边一笔，竟然使读者得以窥见人物的隐秘，实在令人赞叹。在《祝福》中，几乎没有正面、直接去写祥林嫂的心理活动，然而人们从她那“瞪着”、“间或一轮”、“钉着我、“顺着”、“没有神采”、“旋转眼光”、“围着大黑圈”、“瞪着”、“窈陷下去”的眼睛和眼神中，不是可以看到她的灵魂吗？《阿Q正传》中的阿Q，对“革命”有着他自己的认识与幻想，文中第七章土谷祠的那段心理描写，实在是淋漓尽至。这些，与上述的写法不同，它得力于集中的状写与剖析。

小说的上述心理描写，在其它样式中则是较为困难的。在剧本中，一切都靠“演”出来，不是动作、言语透示，便是做作的自白 ,同时，揭示人物心理又要受到时问、空间的限制，具体些说它只能表现特定时间、地点的人物内心世界，无法像小说那样浮想联翩、思接千载。在散文中，这种以描述生活片断为主要内容的样式，怕也授难在状写人物心理时做刭尽兴，它只好采取以少胜多的写意笔法。这样，在韵味上有所得，而在细微处却有所失。就连电影文学这种新兴的能量颇大的样式，虽然有“主观镜头”、“幻想镜头”、“闪光镜头”、“回忆镜头”等等专门表现人物内心世界的独特手段，但“诉诸视觉”“瞬息即逝”这些大框子却把它套住了。有才能的电影作家，面对托尔斯泰、巴尔扎克、罗曼*罗兰等人笔下的几页乃至几十页的心理剖析，恐怕也要无能为力吧？

“意识流”手法，把小说揭示人物心灵的功能，发展到了登峰造极的地步；在某些方面，竟然将事物推向它的反面。鉴于小说在心理描写上的独特功能，“意识流”派的作家们，以人的意识、思维活动为描写对象，运用诸如内心独白、幻觉、自由联思、客观心理描写、心理剖析等等手法，以独特的途径反映社会生活。应该看到，从艺术的角度看，意识流手法的出现，是小说形式发展的必然结果。长于心理描写的小说，为什么不在心理描写上大显身手呢？然而，物极必反，任何事物的无限制的伸张，一定要走向它的反面。意识流派作家们，沉迷于小说心理描写的艺术快感，竟然忘记了小说本身。什么是小说？尽管目前还没有一个权威的定义，但从人物、情节、环境三方面去限定这一祥式，总不至于遭到反对。小说是在相应的环境描写基础上，通过一定的故事情节，塑造具有典型性的多种多样的人物形象，用以广泛地深入地反映社会生活的一种文学样式。小说要写人，写心理是写人物的内容的一部分；小说要通过故事写人（这是做为阅读文学的一个先决条件），一旦有什么东西排斥了故事情节，则势必影响艺术效果。意识流派的小说家，用心理描写冲击了一切，也就冲击了小说

本身。心理描写只是小说诸多手法之一，尽管它是有力的手法，但也不能恶性膨胀去代替一切。这正如一个人的双手，人们都希望它壮实有力，但如果它大过了身体，则要造成灾难。

我们欣喜地看到，意识流手法，在我国当代小说中得到了应用。中国作家们，对这种手法加以批判吸收，取其长，弃其短，增强了自己作品的表现力。例如，王蒙的《春之声》、《布礼》，茹志鹃的《剪辑错了的故事》，宗璞的《我是谁》等等，都因此种手法而使作品

生色添采。

意识流手法，还不只限于心理描写，它还影响到结构等方面，这里不多谈了。

（二）小说对人物关系（故事情节）的叙述，可以做到完整、多变。

敷演故事，本是小说形成后即着力注意的艺术焦点，所以既使是当它转向偏重刻划人物时，也不能不在这方面积累下大量的经验。何况，小说不管是讲说还是阅读，总是要靠故事情节来吸引听众和读者的。

叙述故事的技巧，历经各代积累，到了当代小说中，有了惊人的发展。本来，人世间的各种人物关系，错综复杂、千头万绪；为了在表现它时与之相适应，逼得小说艺术不能不如影逐形。故事的表述，应该巧妙地做到“事因人生，人以事显”；同时，它本身又该首尾相

贯、摇曳多姿。小说在写人时很少禁区，在叙事时同样无甚障碍。这种叙事表现上的独特优越性，明显地表现在如下几个方面。

小说表现故事，具有极强的适应性。现实生活是丰富多采、错综复杂的，世间的事件千头万绪、繁缛纷纭。从时间的因素看，有些事件绵延数年，源远流长；从空间的因素看，有些事件牵涉几地，场景广阔。俗称“一口难说两家事”，该是文艺家对此难阻发出的慨叹。

小说在这方面，有着自己独占的方便。一椿上下几十年、左右数万里发生的大事件，用剧本表现它，要用许多场次，而场次过多过碎又势必为表演带来困难。诗歌虽可以借助于它独有的跳动式的节奏，在表现时间、空间时一试身手，但总是要给人以凌乱、破碎之感。小说则不然，它可以上溯下延，虽概括漫长的岁月，仍能保持其连贯；它可以左勾右联，虽漫写众多场景，仍能保持其完整。在一个特定的时刻里，可否回忆往事，可否畅想未来，对不同时态中的事件可否交叉进行叙写，其它样式对此望而却步，小说却可以挺身而出。几个相互关联的事件，平行发展又互相制约，进而纠缠绕缭，小说可以对其有条有理地加以叙写，这又为其它样式所不及。能用二、三千字的篇幅写一个人的一生吗？叶圣陶在《一生》中做到了；能够用一只笔写出互相勾联牵涉的大大小小的事件吗？茅盾在《子夜》中完成了。

小说表现故事，具有特殊的灵活性。事件的发生发展，总是依自然顺序进行的。事件发展的自然顺序，显示了事件的内在逻辑，是表述它时不可动摇的主干。然而，总是按部就班地叙写，未免使人感到平板。艺术是用有限的内容去反映那无限的世界，以少胜多是应该遵

循的总的法则。在诸多事件中，难道没有主次吗？一个事件中的各个环节，岂能轻重均等？重要的结局，应该使读者先睹为快；虽属必要但易使人生厌的交代，最好是分散进行。小说叙述故事，可以使其中的情节串动、跳跃、顿宕、隐藏；正是在这诸多技巧中，使故事的表

述生辉。在鲁迅的《祝福》中，祥林嫂的死，由于作者把它倒置在故事的开头，该是多么撼人心弦。在《药》这篇作品中，从第三节到第四节，一下子就跳过了几年，又是何等地筒劲明快。

短篇小说，把上述的灵活性发展到了极点。为什么在生活中撷取一、二场景，竟然上下勾联、左右牵涉地写出在漫长时间、广阔空间发生的人与事，恐怕得力于对小说这种特点的运用。

小说表现故事，具有极大的孕含力。小说以故事为经，以人物活动、场景描绘为纬，交织成一部部生活的书。在小说中，故事的进展恰似流动的河水，载着人物们向前行进。这股河水的容量是巨大的，简直可以负载一切。有才能的小说家，总是那么吝啬，他们不肯轻易地推进情节，这使一般看热闹的外行颇惑失望。随着情节之水的流动，人物做尽了自己的戏，环境也得到了足够的渲染，就连作者的议论阐发也达到了尽兴。在冈察洛夫的小说《奥勃洛摩夫》一书中，整整的第一部，花费了十多万字，主人公仍然象开篇那样躺在床上。这在剧本中，怕是不能令人容忍的吧？在托尔斯泰的《战争与和平》中，有整章的议论文字，穿插在故事发展之中，恐怕人们对此也不敢轻易否定。说讲文学，似乎从此点得到启发。一部武松的故事，可以说上几个月；“血溅鸳鸯楼”这在电影、戏剧中只能打上几分钟的事件，说书时竟要费上几天。

中国小说，具有说故事的传统，也积累了大量的经验。外国小说，由于它的发展建立在阅读基础之上，偏重静态的剖析。前者，生动活泼、引入入胜，但不免失之单薄，特别是不利于人物刻划与评论抒发。后者，条分缕析、鞭辟入里，但不免失之沉闷，对习惯看故事的中国读者，不利于普及传播。鲁迅是把这两者结合起来的第一人，他在中国小说的传统技巧基础上，吸收外国小说技巧的宝贵经验，铸造了一种全新的小说技巧。鲁迅的小说，注重在故事的演进中，通过人物自身言谈举止刻划人物，但在关键处所，也不排斥对人物的深入剖析。令人感到婉惜的是，他忙于战斗，转而运用杂文武器，茌小说创作上只是开了个头，就那样戛然而止了。

（三）小说对人物活动背景的描写，可以做到细微、具体。

人物总是生活在一定的背景环境之中的，脱离特定历史条件、政治形势、自然氛围的人物是没有生命的。问题还不限于此，文学作品的背景环境的渲染，还有另外的作用，那就是显示社会生活的时代的、阶级的、地域的、民族的气息。人们会惊异地发现，文学作品中那随意点染的一件器物、一个细节、一片场景、一种气氛，也许与故事演进、人物刻划并无多大直接关系，但却可以从它们身上看到一个特定的时代。这种点染，增强了作品的厚度与深度。后世的历史学家、经济学家、民俗学家、宗教学家、地理学家，乃至推进历史前进的政治领袖人物，都可以从托尔斯泰、契诃夫、巴尔扎克、左拉、狄更斯、马克。吐温、曹雪芹、鲁迅等等巨匠的著作中，去吸取营养。一一这些，都是小说家，说小说在这方面具有独特的功能，恐怕不是偏颇之词吧！

小说勾勒环境、点染气氛，有很大的随意性。这里没有丝毫的贬意，“随意”者，随处可行也。在小说中，可以专门介绍形势、描写景物；也可以在人物活动中，就目之所及捎带写出；还可以随着人物心情变化，使景物形态也随之变化。鲁迅的《一件小事》，几处写到

了“风”：人冒着风，风伴着人；事因风起，入以风显。《白光》中，又几处用到了“月”。月伴着人，月衬出心。一一这里的“风”与“月”，是随手点染的，既省力，又讨好，可以说是“召之即来，挥之即去”。这与剧本就大不相同了：剧本中的每一场，景物固定，既不许中途变换，又很难随时添加。

小说勾勒环境、点染气氛，又能做到有深度。一定的场景、气氛、细节、器物，总是有它历史的来龙去脉，有它现实的底蕴根源。如果能从生活中挖掘、选择具有深厚内容的细枝末节，往往起到超乎寻常的作用。这仿佛从肉猪身上割下的一块肉，它联系着周身的血脉与

神经。鲁迅在《孔乙己》中描述了鲁镇酒店的格局，它不单为主人公提供了一个活动的场所，也为我们勾勒了一个旧社会各阶级依照严格界限交往应酬的画面。老舍笔下的北京城，那漫天的黄沙，那酷热的夏日，那皇族的养鱼玩鸟，那军阀的聚宴堂会，那说书的、卖艺的、保镖的、讨饭的、拉车的、算卦的等等三教九流的生活细节的描绘，为我们提供了20世纪初半封建半殖民地中国的完整图景。

（四）小说对人物进行评论抒发，能够做到灵活、深刻。

写任何作品，都是为了表露作者的思想。作者把自己对生活的评价、主张，通过作品中人物表现出来。这种政治倾向，当然主要靠作品的情节与人物“自然地流露出来”；但是，也不排斥必要的评论与抒发。如果在关键症结之处，结合具体描绘，或画龙点睛，或条分缕析，在形象感染的基础上，动之以情，晓之以理，则会大大地提高艺术效果。我们拿小说与剧本比较，就会发现：在小说中作者可以随时随地出场，而在剧本中作者通常却只能退居后台。小说的作者，不单在叙事写人时，把自己的喜怒爱憎，浸注其中，而且，可以象一个万能评沦家随时表态：对事件，他可以予先提示，也可以事后阐发；对人物的言谈举止，他可以赞恶褒贬；对一些细枝末节，他可以充分挖掘它的内在意义；对不同时、地的事物，他可以联系比照，显示出本质和规律。

小说中的抒发评论，是十分灵活的。首先，小说的叙述者，就是一位合法的评论人。叙述人与事，作者先表态，使得读者不能不顺着这个思路走。其次，这种评论取材格外方便，可以就事论理，可以归拢小结，可以联系对比，还可以联想生发。又次，评论的角度是可以变化的，不单以叙述人的身份加以评论，就是以书中人物身份也可以评论；有时，还可以拟设论敌，然后加以论辩。

柳青的巨著《创业史》，在运用小说这抒发评论的手法上，达到了一个高峰。从小说的开卷，到受到干扰勉强完成的二部下卷结尾，通篇充满了论辩的战斗气息。小说的“题叙”，写了一九二九年陕西饥饿史上严酷的一页，这里边写了多少作者的感叹。主人公梁生宝出场了，作者如同一位“尊神”在守护着他，对于他的事业，发出一通又一通赞语；而对于那来自敌对势力的攻击，作者多次挺身而出去抗击；对那来自人民内部的误解，作者不厌其烦地去劝解。合作化这一空前的事业，在它的每一里程上，作者在做出形象反映的同时，又都做了理性的阐发。

小说的抒发评论，可以做到旨远意深。生活中的事物，哪怕是一些细枝末节，都浸透着生活的浆液，能否深入地开掘它，在于作者的才识。小说为这种开掘，提供了方便，只待作者去发挥才力。一包零碎的纸币，在剧本中出现，只不过是件小道具，然而在小说《创业史》第五章中梁生宝的手里出现，却不同凡响。作者先是慨叹道：  “钱对予那里的贫雇农，该是多么困难啊！庄稼人们恨不得把一分钱，掰成两半使唤。”接着，作者对这包零钱做了具体描写：“打开红布小包，又打开他妹子秀兰写过大字的一层纸，才取出那些七凑八凑起来的，用指头捅鸡屁股、锥鞋底子挣来的人民币来……”当梁生宝“拣出最破的一张五分票”付了汤面钱的时候，作者又禁不住感叹了：“这五分票再装下去，就要烂在他手里了。”这里边，并不多费笔墨的抒发评论，表达了作者对中国农民深厚的情意，也表达了他对在合作化大路上奋斗的带头人的由衷敬爱。显然，在其它文学样式中，是很难挖掘出这一细节的生活底蕴。因而也难使这种阐发达到如此的深度的。

通过上节的简略研讨，我们可以发现，小说的艺术表现力，较之其它样式来说，是突出、优异的。围绕着人物形象的塑造，小说表现出那么多的独特技巧，不能不使人重视这种文学样式，以便更好地表现社会生活。然而，正如本文开篇时说的那样，寸有所长，尺有所短，小说在具有强大表现力的同时，也有它的弱点。我们应该正视它，才能弃短就长。

小说的传播途径，主要是靠阅读，为了抓住读者，要有形象。鲜明的人物，具体的场景，为小说所不可少。如果说剧本较为概念，而可以由演出来弥补的话，空洞无物的小说则难以挽回败局。

同样是由于上述原因，小说要有故事。故事恰如一条金线，串起人物、场景、细节等等珠玉，才形成了完整的工艺品。叙事诗如果故事性不强，可以由浓重的描写、抒情来补救，而没有故事的小说，终难取得好的效果。

小说的容量大，它可以容纳那与情节关系并不紧密的次要人物、环境场景、细节器物、抒发议论，但往往由此产生偏差。有的作者随意穿插、尽兴阐发，使小说拖沓臃肿，破坏了作品的有机结构。

以上种种，都提醒作者们掌握艺术的辩证法：样式的优异之赴，恰是应该着力发挥而又格外节制之所。

当前，祖国正在朝四个现代化的宏伟目标奋勇前进，沸腾的生活向文学艺术提出了新的要求。只要我们充分调动各种文艺样式的表现力，就一定能够很好地完成上述要求。我们祝愿小说这一支花，在百花园中继续放出异采。

哥：

见字如面，又一年未相见，最近心情好吗?

你是消防员，火灾，救援都有你们的身影，甚至高速公路上的一次特大事故也有你们在场，担负的责任多了，家人必定是担忧的，我们其实都希望你能调回家乡，这对家里也有个照应，可能是应为上级的问题，你没能回来，继续在那个没有亲戚，朋友的地方救灾救火。俗话说：水火无情。在熊熊烈火中救人，保护公共财产安全，也的确是一件难事。你虽然不畏牺牲，但这样也是令人担心的，更何况前两天的四川森林大火，牺牲了27个消防员，为了人们的生活他们抛弃了自己的生命，他们的家人哪个不心疼?哪个不落泪?那个不哭晕在他们的遗体旁?

你已经有七年的消防经验了，但意外随时就会降临，也许在某一时刻，生命就走到了尽头，家人们都清楚，你的工作是辛苦的，你又是一位班长，就更得担起责任，更得担当，更得起带头作用。当你们熟睡时，很可能被消防警报叫醒，随时警戒的你们，用不到一分钟穿上消防服，出场救火。

我明白你最想什么：想家人。每当过年时，大家团聚在一起，有说有笑。可你是消防员呀!那时火警最多!你正在救火呢!过年，谁不想家，谁不盼望见父母，孩子，但那需要的是机会。你每天都会视频聊天，但你却突然挂掉视频，谁都清楚：你又要奔向火场了。

终于盼到你回家，我一下子握住了你的手，心里又是一惊，那手粗糙了，磨出了茧，我还是知道：那是你摸惯水枪的手，那是你抢险救火的手，那是你工作七年，救火时的手。这就是你经历的岁月啊。

转眼，三十天假期过后，你又要离开了，还是那双手，抚摸了我的头，微微一笑，看似轻松地说：‘我走了，听话昂。’我没出屋，并不想送你，因为分别时，总有不舍，我总会想象，你放松的身心又一次投入工作当中是时的情境，在我眼里那总是最帅的。

哥，我为你自豪，你做着危险的职业，你是我强大的后盾，坚实的兄弟，最有力量的慰藉。

这辈子，做你的老弟，我值了。

敬祝：

身体健康，工作顺利。

弟弟：__

我的奶奶今年67岁了，头发大部分已经白了。奶奶有一双粗糙的手，但我觉得很漂亮，因为这双手为家人做了很多事，像天上的星星一样数也数不清。

每到星期天，因为我在家，奶奶不去上班。对于勤劳的奶奶来说，没了活就像要了她的命似的，在家里坐立难安。刚陪着我写作业不到三分钟，就站起来说：“今天的阳光那么好，我去晒一下被子。”才把被子晒出去，没来得及坐下，又说：“我把你爷爷的破裤子拿来补一下。”

说着，就找出爷爷的裤子，放在桌子上，拿出针和线，开始补起来。奶奶左手拿针，右手拉线，正准备穿线。可是奶奶年纪大了，明亮的眼睛成了老花眼，尽管奶奶把线拉得紧紧的，但怎么也穿不进去。她把线头一搓一了又一搓一，使劲地拿稳针，拼命地睁大眼睛，不管怎么努力，那线就是不听话。我看到奶奶费了九牛二虎之力也没穿过去，忍不住对奶奶说：“奶奶，我帮您穿吧。”

奶奶一听喜出望外，连忙把针线递给了我。我帮奶奶穿进了线，奶奶高兴地笑了，看着奶奶亲切的笑容，我也情不自禁地笑了。奶奶飞快地拿起针，在裤子上上下飞舞，不一会儿，裤子就补好了。看着补得严实的裤子，我真替奶奶的那双巧手感到骄傲。

这就是我的奶奶，从小树立了榜样，干什么事都不能懒惰。我多想劝奶奶：“奶奶，您年纪这么大了，该歇歇了。有什么活，有爸爸妈妈和我帮您做。您可以享享清福了！”

我的哥哥

他对人温和有礼，最喜欢打篮球，长的又高又帅，有许多忠实的Fans，我也是其中之一。也有许多的学妹经常给他递情书，送东西，一般都经由我手。（因为我是离他身边最近的女生，这可不是我自夸哦！）情书由他接手，而东西嘛，呵呵，都被他送给我了，偶好幸福吧！

他看上去挺稳重深沉，学妹们都传他是最适合当男朋友的那种人，其实，他很轻佻的，（这只有我们几个最好的朋友才知道）。他喜欢炫耀，还喜欢摆酷耍帅，遇事太小心翼翼，一点都拿不出手，真不知道学妹们喜欢他什么。

他经常下午在球场上打球，惹的一群Fans在旁边观战，（当然除了他还有我们班的另外几个帅哥，也是偶的死党），一会高喊这个加油，一会又叫那个加油，简直一堆花痴。他还经常摆个Pose，引得大家一声尖叫，我免费赠送他四个字，“狂妄自大”。（因为偶觉得另外几个死党都比他帅，再次怀疑学妹的眼光。）

打完球，他总是精确的找到我的位置，跑过来问我要水喝，我总觉得他跟狗有的拼，既长着狗鼻子，又会像狗一样撒娇耍赖，就欠条狗尾巴摇来摇去。

我的哥哥

生活中的乘除法

大扫除中，突然，“哗啦”一声脆响，把同学们吓了一跳。大家一齐朝发出声音的地方望去，只见徐英不知所措地站在课桌上，她脚下的那块玻璃已经四分五裂了。深秋的凉风，从这个空子，一个劲地往屋里钻。

“损坏公物要赔！”快嘴的罗亮把《小学生日常行为规范》搬出来了。

“就是嘛！不然我们这些*窗户的人又要倒霉了。”有人嚷道。

“她又不是故意的。再说，擦玻璃也是为集体呀！”徐英的好朋友钱平为她辩解。马上又有人接着说：“徐英哪有钱赔玻璃？平时，她连作业本都用背面呢！”

“别让她为难了。”我心里一热，脱口而出，“我们再请学校给配一块。”

“不行，那咱们班的荣誉该扫地了。”中队长不同意。

“那，你有什么高见？”我也不示弱。

他却笑了：“我们向赖宁请教一下如何？”

大家转过头，只见墙报上“学赖宁，树新风”的大标（语）题下，“关心集体，帮助有困难的同学”几个字赫然入目。这时只听中队长笑着说：“明白了吧，一块玻璃的钱除以40，得数是多少呀？”

教室里的气氛顿时缓和下来，罗云芳也把徐英从课桌上拽了下来。

两天以后，玻璃换上了。阳光照得同学们心里暖融融的。同学们都明白了：学赖宁，要用乘法来维护集体的荣誉，要用除法来分担同学的困难。

这个题目，就像一双传神而又富有魅力的眼睛，在一瞥之间，就吸引住读者，诱发起读者阅读的兴趣，使读者看了题目就迫不急待地想读下去，寻求到底什么是“生活中的乘除法”；就像一位向导、引路人，帮助读者迅速而准确地捕捉文章的主要内容和中心思想。真可谓“题好一半文”。

沉，深夜再也控制不住想你，泪水也开始决堤。对不起，曾经那个少年说过的，不会哭。

—————少年沉，我的哥哥。

暮色四合了又一个冬季的黄昏，傍晚时分天气愈发寒冷，阵阵冷风笼到脸上，刺骨冰凉。我闲暇无事，站在窗前，望见没有枝叶的枯树，看着天际游走的大雁，禁不住想起了你。还记得那日场景是怎样的萧条，天空阴晦，冥冥之中好像注定要有何事发生。我将你冷落，甚至残忍到不愿看你一眼。那个冬天不是儿时的记忆里最深刻的印象，却包含我最深沉的愧疚以及遗憾。眨眼的须臾间，时光已是消纵了三年。三年来，日夜没你在身旁的陪伴，我的世界万分死寂。如同离离的坟墓，凄凉却也悲哀。再也没有人真真正正在我的世界停留，纵然走马观花。我现在想来，你才是我生命里最重要的人，那个视我为亲兄弟的少年。再也不被当作孩子般的照料，天空都黯然无色，生活无声无味。

不得不告诉你，黑夜没有你在身旁，我已经感受到莫名的恐慌。隔着黑夜的颜色，我望着身旁那个 久久放置的枕头。为你留下的，一直以来，不曾变化。现在我想要迫不及待地见你，扑到你温暖的怀抱里，流下多久温存的幸福的泪花。看看熟悉的脸庞有没有变化，看看现在是 你的身高突出还是我的身高显著。太多积存心里的话想要一口对你倾诉，你会耐心地微笑。那阳光般明媚的表情是最美的笑靥，在你脸庞徐徐绽放。

沉，或许再次见到我，你会识不出这张陌生的面孔。自从入了初中，我整个人像蜕了一层皮，换了一个新面孔。但我相信，我们那种心灵间的相互联通是无法阻断的。你经常说我，“ 要做一个阳光开朗的孩子，不要将快与 不快都埋在心底，大家都不希望你这样。包括你的爸爸妈妈，还有我 ”。我现在激动极了，你说的，我真的做到了。如今，我不再是曾经那个拒绝与任何人说话的自闭者了。我以乐观的眼光重新看待了整个世界，敞开了心扉容纳了大家的进入。

沉，在此我还要低头向你坦白一件事情，关于学习。小学时我的学习在班里总是差得不能再差，而你却总是出类拔萃。成了我心里顶礼膜拜的偶像。我总是不听取你的话，厌烦所有的学科。虽然现在有了些根本上的好转。但是大多学科还都一如既往不及格。你知道么，我还是厌烦学习，不知是何缘故。提起学习，倒不如让我在操场罚站一天。

不知现在你的生活如何。无法猜测。如果时光重来，我决然不会如此选择。

你是我的少年，是我挚爱的哥哥。

这一段时间，我迷上了《水浒传》这部文学名著，每当我捧起这本书时，我都会热血沸腾、思绪万千。

在这本书中，我最喜欢的人物是鲁智深。因为鲁智深这个人物生性豪爽，行侠仗义，粗中有细，不愧是梁山好汉中的佼佼者。他有自己的鲜明独特的个性：

鲁智深行侠仗义。他是个爱管闲事的人，只要遇见不平之事，他都要去管一管，即使是和自己没有关系的人，他也忍不住要插手。正如歌中唱到的那样“路见不平一声吼，该出手时就出手......”这一点，在水浒108将中，除了鲁智深还有几个能做到呢？

鲁智深是个聪明的好汉，在三拳打死了郑屠夫后，他心里慌，却稳住神，沉住气，口气轻松地说“这厮诈死，洒家和你慢慢理会"，为自己找了一个开脱的理由，这件事情上反映出鲁智深临危不惧、粗中有细的性格，为他的“逃跑”赢得了时间。

鲁智深是个细心的人，林冲发配沧州，高衙内令差人暗地杀害林冲，鲁智深在野猪林救了林冲以后，放心不下，索性一直护送到沧州，深恐途中有变。 沧州城外临分别时，一禅杖把松树打折，警告董超薛霸两人，免得他们又生歹心，鲁智深在这里可谓侠肝义胆，用心良苦。

读了这本书，我懂得了当时宋朝的黑暗统治，已经被鲁智深所看透,鲁智深虽然生擒方腊，却心灰意冷，最后在六合寺圆寂。由此看到，宋朝由于朝纲混乱，奸臣当道，宋江等人的屈膝投荣，才引得象鲁智深等人心灰意冷，英年早逝的悲惨结局。

她——每当她狂笑起来，必须会有个下意识的动作，一手捂着嘴，一手捂着肚子。当我看到她那狂笑的举动，也会跟着她情不自禁地笑得前府后仰，那就是她，一个笑起来就“震耳欲聋”，止不住的“胖墩”女生。

她是个不拘小节，想哭就哭，想笑就笑的女生，但是她看上去憨憨的，给人一种能够“依靠”的感觉，同时她也是个多愁善感的女生，总是为了一些考试和小事而哭得“惊天动地”。我总觉得。她的言行，举止与她的体形有点不匹配，虽然身躯看起来是那样的“胖墩”，给人一种不灵敏的错觉，但是她的内心世界却是如此细致，待人接物也十分可亲，和蔼。

她心地善良，乐于助人，每当她周围同学有不懂得题目或有些困难，都会不由自主地找她解答，她必须会尽自己最大努力帮忙同学们排忧解难。同学们都能够从她那儿凯旋归来。

记得有一回，我们数学考试，老师说：“考得不好，很差，很少人上90分。”她就是其中一位没上90分的，当老师发到她的那张试卷时，她盯着那张试卷目不转睛的，泪水从她那水汪汪的大眼睛一颗颗地落下来，落在她的鼻子，嘴巴和手背上。起先是抽泣，之后是呜咽，再再之后是嚎啕大哭，一边哭，嘴上还不停念叨着：“天呀！怎样办？我怎样会考这么差，我还真没回去见我妈啊？”我们都在一旁安慰着，可她的哭声还是不断，不断……

这就是她，一位不拘小节，无拘无束，多愁善感，心地善良，乐于助人的女生。从她身上，看到了她“特有的闪光点”，同时也是同学们的“倾诉对象”。这就是……

同学点评：文章中你用了很多形容词去形容那个女生，你能够多写写她的外貌特征，或是写你如何安慰她，过程还能够再写具体。读了这篇文章，这个女生的形象好像已经出此刻我面前，当然，我也猜到是谁！

老师点评：语言风趣，描述真实。如果能把一件大家都明白的事再写一写就更好。

“不拘小节，多愁善感”但又“心底善良”从哪体现“心地善良”？

淡粉色的樱花，各色的郁金香，路边不知名的紫色小花都在樱花谷里，竞相开放，争奇斗艳。我们一路往前走，不知不觉间走到了油菜花田。

成片成片的油菜花金灿灿，铺上了一层金色的地毯，再走近看那油菜花独有的香气朝我们扑来，引来了一只只小蜜蜂，在油菜花田上方翩翩起舞，愉快的采蜜。人们纷纷在油菜花旁留影我们当然也不列外，与油菜花和了一个影。留完影之后当然就要仔细的观察他们啦，油菜花长得高高的几朵金黄色的小花在上面摇来摇去，我连忙用手托住，生怕那几的花掉下来。“我的眼睛怎么没睁开?”“我的姿势又没摆好。”哦，原来是我们大家在欣赏拍的照呢，不看不知道，一看吓一跳，姿势真是各有千秋，逗得我们哈哈大笑，在我们的强烈要求下，只好重新再拍一张了。

油菜花田里留下了我们的欢声笑语，也留下了我们一只只脚印。在这里的每一刻都是那么快乐!

随着哥哥中考的结束，我哥的初中生涯也就结束了。三年的拼搏结束了，只为中考。

我哥初一时，我三年级，那时我还不懂事，整天就知道玩，并不觉得时间急迫。我哥初二时，我俩几乎就没什么见面的时间，他比我早起，我比他早睡。初三，我和我哥周末有时出去打球，我五年级也没那么闲了，所以晚上还是能见道哥。

现在，我体会到光阴似箭，日月如梭，转眼间三年过去，我六年级了，哥读高中去，每逢重要的节日和假期才能回来，我也陷入了忙碌，六年级了！马上也就面对初中，哥哥那道熟悉的身影却已远去，曾经的那些时光已经成为了回忆，今年国庆，哥哥回来了一次，我内心无比激动，吃完饭后，我找他下棋，是啊！多久没下棋了，我哥高一了，还陪我下棋，这分明他在陪伴我，以前我俩下棋一个个争得面红耳赤，那段时光已经一去不复返了。我赢了，心中充满了喜悦，如果我以前珍惜和哥哥玩的时间。可惜没有如果，光阴已经逝去，时间不会再回来，我也更加珍惜时间。

我哥的高中生涯开始，我的小学生涯也即将结束。

我们家有两个孩子，我排行老二，我还有一个大哥哥，我的哥哥对我十分好，我也非常喜欢他，我经常跟在哥哥的屁股后面，哥哥总是叫我“跟屁虫”。

哥哥大我三岁，是一个不折不扣的好哥哥，哥哥从小到大一直都让着我，总会把好吃的留给我，好玩的留给我，家里边的一些家务活，哥哥总是主动去干。为此我们两个人相处的也非常好。

虽然我的哥哥只比我大三岁，但是哥哥的身高却远远比我高多了，哥哥比我高出半头还要多，有时候我们也会发生争吵，争吵的时候我都打不过哥哥。

哥哥在班级里面是三好学生，而且还是优秀班干部，班里的同学们都非常害怕他，也非常尊重他，就连他们的班主任也非常喜欢他，信任他。所以我在学校每当受到同学的欺负的时候，只要提到我哥哥的名字，同学们都会害怕，因此对我也会敬让三分，但是我哥哥的性格却是非常好的。

记得有一次不小心把他的白色球鞋粘上了酱油，哥哥知道以后不仅没有批评我，反而是安慰我说道：没有关系，以后小心点就好了，沾上酱油，相反好像是一幅画一样。哥哥总是让我感到非常的安心。

我和哥哥非常的好，希望我的好哥哥永远这样对我好，也祝愿我的哥哥学习棒，身体好。

哥哥：

你学习好吗?

这几天你那里发生了什么事?我这里发生了一件有趣的事，要不要我讲给你听?

有一天，小饭桌老师接我们吃中午饭，一个同学送我一片薄荷叶，说：“这是我家种的薄荷叶，能吃。”薄荷叶是墨绿色的，象小姑娘的裙子，含在嘴里，有股薄荷糖的味道，感觉牙齿瞬间变好了，我的小米粒儿牙和大板儿牙都变得象正常牙了，那辣辣的感觉让我做了一个辣辣的梦。

梦中，我家的房子和用具瞬间都变成辣椒做的，我可怜的晚饭都很辣很辣。走在辣椒镜子前，我一下子到了南方，所有的人都在吃辣椒，我想尝却不敢尝，他们给我换了口舌套在我的真舌头上，再吃辣椒甜甜的，象冬天冰块儿似的冰糖。突然，隐身门出现了，我问南方小女孩月月：“那是什么?”她回答：“东南西北之门，我们常常去那里，很好玩儿。”于是，我们一起走了好长好长的路，走到尽头，竟然在美国，然后，又一个隐身门出现了，我们又到了俄罗斯……不知道过了多少个隐身门，我们又回到了南方，最后，一个大大的隐身门出来了，那是我被吸进来的镜子。“起床了，起床了!”睁开眼睛一看，我躺在小饭桌的床上，真是一个美妙又奇特的梦。

哥哥，在梦中，我周游了世界，你想不想跟我一起周游世界?那我们一起好好学习，就知道地球上运行轨道的顺序了，象祖先流传下来的乘法口诀，到时，我们就能真正地开始周游世界了。

让我们一起努力吧!

妹妹：吴忻彤

20__年9月23日

每个人都不是十全十美的，我们都会犯错。犯错并不可怕，可怕的是我们没有正视错误的勇气。所以，在此，我想说：“哥哥，那次是我错了，请你原谅我”。

那是我才五岁，我的哥哥只有六岁。我俩在一个叫做“聪明屋幼儿园的地方上学”。

那一天，铃声一响，我跟哥哥就迅速跑去打饭了，可是还是被蜂蛹而至的人群所覆盖了。没办法，只好慢慢的等了，因为等的时间太长了，我跟哥哥竟然啃起筷子来了，肚子也在咕咕地叫了。过了好长时间之后，终于到我们了，我一下子从桌子上跳了下来，正好撞到了刚刚盛好饭准备离开的同学，饭一下子从他的手里飞了出来，正好砸在了哥哥的身上，哥哥下意识的尖叫起来，随即赵老师便赶过来了，二话不说，拉着哥哥直接跑到了水龙头前面清洗伤口。当时我真的要哭了，豆大的汗珠从身体中冒了出来，脸上还有两行泪在往下流着。过了一会儿哥哥来到了我的身边，轻抚着我的脑袋说：“没事了。”当我回头看他的时候，他肩上的伤裸露在了我的面前，我想尖叫，但不知道嗓子被什么哽住了，只剩下两行眼泪表达我心意……

虽然哥哥并没有责怪我，可我的心依旧如刀割一样痛，今天指出来，只是为了自己的良心能有一个好的归宿。

我的哥哥长着长长的头发，有点像女孩子。他的眼睛有些小，可玩起捉迷藏来眼睛可亮了。哥哥的脸上有一块很大疤，疤总是挂脸的一半，我看了真希望能把它去掉。

我的哥哥很爱看篮球赛。一次我叫他去买东西，可哥哥正在看蓝球赛呀！哥哥手一推就把我推到门外，我差点滚到楼梯下面，哥哥有些生气的皱着眉头：“别在我看我球赛的时候叫我呀。”“谁怕谁，你以为我一个人就不能去买吗？”我大声喊道。

我跑过去跟他玩起来，打来打去，电视上放完了，哥哥这才清醒过来，抱着电视机一副欲哭无泪的样子。哥哥只好认输，和我一起去买东西，一路上他总是提不起精神，在想那场比赛。

这就是我的哥哥，虽然我很少和他见面。

我的哥哥今年上初一年级，他是大姨的孩子，不过他和我都在奶奶家长大，所以我们像亲兄妹一样亲。

哥哥对我非常好，小时候哥哥总爱抱着我玩，从来不让别人欺负我，只要看到有小朋友惹我生气，哥哥总会挺身而出，都不管谁对谁错，就连小我四岁的妹妹也一样。有一次，淘气的妹妹打我一巴掌，还没等她放下手，哥哥就从后面狠狠踢了妹妹一脚，结果被小姨揍一动。即使这样，哥哥还是一如既往的保护我。

哥哥经常留着小平头，额头宽宽的，脸很圆，眼睛很大，笑的时候露出一对小虎牙，非常可爱。大家都夸哥哥很帅气，尤其走路的时候，昂首挺胸，目视前方，神气的像一个大将军。

哥哥不光人长的帅气，会保护我，他还会做很多家务。别看他才十二岁，他会帮大姨做饭、拖地、扫地、会洗自己的校服。作业写完后，哥哥还总不忘帮奶奶干一些活，还给奶奶捶背给爷爷捶颈椎。还经常摆出大人的样子对我说：“爷爷奶奶老了，我们要多关心他们，不让他们感到孤独”

你看，我的哥哥多好。

我是一个忠爱二次元的人，我喜欢虚幻的东西，因为我认为他们存在。要问我，我最佩服和喜欢谁，那么我想，如果除去我“梦幻世界”里的人，大概只有一个人吧，他就是我的哥哥！

从小我就天天追着他。在我的印象里，他就是一个学霸，永远都是年级前三名，大多是第二名，小学时他是大队长，现在他是北大的高材生。他总有自己的一套学霸的理论和风格，对于我这样一个学习成绩一般的人来说，和他待在一起，自然会很难受。

小学的时候，我跟他说我自从看了《数码宝贝》之后就爱上了动漫。本以为他会鼓励我，谁想到他却摆出一脸的不屑，说：“笨蛋，多看点书不行吗？动漫这种东西有什么意思？和曾国藩、斯大林能比吗？”我很委屈，明明《数码宝贝》是他几年前推荐给才4岁多的我看的嘛！再说了，他小时候不也看得津津有味吗？好不容易我一集集的追完，结果却这样。我很扫兴，不过我并不是个爱记仇的人，很快也就忘了。

三年级，老师让我们看儿童版的《三国演义》。我浅浅地看了一遍，说我喜欢诸葛亮。哥哥听后，想也不想就回了我一句：“都是假的，那个孔明真能那么神？你还是去看《三国志》吧！”我当时很不高兴：“你喜欢曹操就喜欢呗，给我泼什么凉水？”“小学生！”他不屑地回了一句。结果那天，我从玩具堆里找出曹操的玩具小人，把他的脑袋和胳膊都给掰折了，还往地上摔。直到现在，初中的我又看了一遍三国，我终于喜欢了曹操，对诸葛亮却无感了。想起那被我弄坏的玩具，我真是哭笑不得，哭那可怜的玩具，笑自己当年的愚蠢。

初中以后，哥哥也正好上大学。我们天天打闹拌嘴的情况越来越少了，他开始给我讲他认为有用的知识，讲他的学习经验和理论，恨不得把所有东西一股脑都灌给我。暑假时，他除了给我讲历史和地理，甚至给我讲宗教的起源……我真是佩服的不得了，他怎么这么博学呢！而让我最高兴的是，他居然还带着我看狼人杀、打狼人了，也会给我推荐其他游戏，让我和他一起玩。我们还能一起说学校发生的事，说如果军训该怎么偷懒，会一起稍微八卦一下……我们从打打闹闹的小兄妹变成了朋友式的好兄妹了。

如果没有哥哥，我就不会那么喜欢历史和地理，就不会明白曹操的“英雄气概”，还会继续只喜欢孔明……他似乎是无处不在的全方位影响着我。

所以，我最佩服、最喜欢我的哥哥了！

我是一个幸运的小公主，因为我比别的小朋友都多了一份爱，那就是哥哥对我的爱。他对我的爱不像妈妈那样伟大，不像爸爸那样深沉，而是像夏天里的一个冰淇淋，冬天里的一双小手套，每次都让我心头一暖。

还记得，在我三年级时的五一小长假妈妈带着我和哥哥去浙江的南北湖游玩，我一到那里就被那里的景色迷住了，青的山，绿的水，还有那每家每户门前的樱桃树，都让我兴奋不已。那粉嫩的樱桃在阳光的照射下变得晶莹剔透，更加诱人了。哥哥走到我身边，问到：“你想不想吃，要不要我来摘给你。”“好的，好的！”我开心的说，哥哥便跳起来，摘了几颗，但是我嫌他动作太慢，就说：“算了，还是我自己来吧。”于是，我就跳起来自己摘，我用力一蹦，飞快地伸出手抓了几颗樱桃，当我落地时脚突然崴了一下，当时我就痛得眼泪直流，哥哥赶快跑到我身边，关切的问：“菲尔，你怎么了？”我抽抽噎噎地说：“我我……我的脚……脚崴了，不能走路了，我……我还怎么玩啊，呜呜……”哥哥安慰道：“没事，有哥哥在！我来背你吧！”我点点头。

别看我瘦瘦的，但是分量也不轻，哥哥背得满头大汗，气喘吁吁。他的汗水就像断了线的珍珠一样，一颗颗地往下掉，我关心得问：“哥哥歇会儿吧。”哥哥一停一顿地说：“没……没关系，哥……哥哥不累，前面就是划船的地方了，哥哥带你去划船，这样你既能看风景，又能坐着休息。”我哥哥真是一个名副其实的暖男。

虽然那次游玩不是特别尽兴，但是哥哥的那份爱，让我难以忘却。

韦鑫表哥：

你在北京哪里还好吗?我一直很想念你，上次我去你家过了新年，这又准备过新年了，我想请你到我美丽的故乡做客，过新年，让我们兄弟俩好好的重温一下往日的快乐。

我的家乡在广西南方中部的柳州，这是一个工业城市中的旅游城市，风景如画，如果你从马鞍山上极目远眺整个柳州尽收眼底，青山绿水，百里柳江环绕柳州，好像一条巨龙环绕着柳州，在蓝天的照映下柳州生机勃勃。还有我们柳州天下闻名的夜景，让我来给你介绍一下吧：“这有在柳江河堤上水花飞溅的人工瀑布，还有水柱冲天的音乐喷泉，摇滚音乐一响，喷泉有的飞流直下三千尺，有的白练腾空，真壮观

柳州也是壮族人民具有传奇色彩的歌手刘三姐的故乡，这里的壮族人民无论男女老幼都是能歌善舞的好手。歌圩那天，大伯大嫂们涌向歌圩地点，鱼峰山下是一个主要的歌圩。

柳州的特色小吃很多，我就给你介绍一下我们柳州的云片糕吧：”我们柳州的云片糕历史悠久，制作工艺细腻，以上等大糯米，純猪油，精白糖为主要原料。餔以天然香料和陈皮未精制成，具有营养丰富，余香悠久的特点。“

哥哥听了我的介绍，你一定想来我家想过新年吧，我一定你的到来。

你的弟弟：黄彦淇