戏剧的剧本怎么写【精选19篇】

戏剧是一种综合的舞台艺术。这里讲的戏剧实际上就是剧本，它是文学体裁的一种。

戏剧语言包括人物语言（即台词）和舞台说明。舞台说明是写在剧本每一幕的开端、结尾和对话中间的说明行文字，内容包括人物表、时间、地点、服装、道具、布景及人物的表情、动作、上下场等，它具有增强舞台气氛、烘托人物心情、展示人物性格、推动情节展开等多种作用。

按照不同的标准，戏剧可分为不同种类：

按艺术形式和表现手法分为话剧、歌剧、舞剧。

按剧情繁简和结构分为独幕剧和多幕剧。

按题材所反映的时代分为历史剧（如《屈原》）、现代剧（如《窦娥冤》）。

按矛盾冲突的性质分为悲剧、喜剧、正剧。

一、古代知识题目

(1)“四书五经”及其中篇章语言风格上的异同。

(2)《诗经》、六义、赋比兴今古例子。

(3)屈原地位及其作品。

(4)《孔雀东南飞》故事及在汉乐府中的地位。

(5)陶渊明及其作品。

(6)用李白作品分析其浪漫主义特色。

(7)杜甫荷马“诗史”“史诗”两个词语能否互换。

(8)《琵琶行》

(9)唐宋八大家及柳宗元山水小记。

(10)盛唐边塞诗代表及作品及诗风差异。

(11)唐代山水田园诗代表及作品并细分析某个作家。

(12)苏轼、豪放派、辛词一首分析。

(13)婉约词、宋代代表及一作家作品分析。

(14)元杂剧代表及一部作品分析。

(15)中国著名悲剧、莎士比亚悲剧与此的不同。

二、古代分析题目

(1)一部我国古代戏剧作品(如《西厢记》《牡丹亭》《桃花扇》《长生殿》等)

(2)《三国演义》中的某个人物。

(3)《红楼梦》中的某个人物。

(4)比较《水浒传》《儒林外史》《红楼梦》的结构。

(5)一般认为《红楼梦》是现实主义的作品，从大章节看全是现实主义的吗，这些部分能否删掉，为什么?

(6)《聊斋志异》部分篇章分析。

三、现代知识题目

(1)阿Q

(2)郭沫若、《女神》、《雷电颂》。

(3)曹禺、《雷雨》《日出》话剧。

(4)繁漪

(5)巴金、《家》与《红楼梦》内容有无相同之处?

(6)朱自清散文特色风格。

四、现代文学分析题目

(1)老舍作品、《雷雨》与《茶馆》结构、人物设置等方面的不同。

(2)建国以后作家及一部作品。

(3)金庸作品及艺术特色。

(4)名着标准。

(5)评价王朔、分析作品艺术特色。

五、外国文学知识题目

(1)《圣经》

(2)《罗摩衍那》故事情节及艺术特色

(3)《古兰经》

(4)《一千零一夜》

(5)《源氏物语》

(6)《春香传》

(7)泰戈尔

(8)川端康成

(9)荷马史诗

(10)古希腊三大悲剧诗人及一部作品。

(11)《堂吉珂德》故事情节

(12)莎士比亚四大悲喜剧及主要主人公。

(13)莫里哀及主要作品

(14)《红与黑》、于连。

(15)狄更斯、哈代作品。

(16)列夫托尔斯泰作品、安娜卡列尼娜

(17)《母亲》

(18)欧亨利作家作品

(19)《老人与海》

(20)莫泊桑作品、羊脂球。

(21)嘉尔曼

六、外国文学分析题目

(1)雨果、《巴黎圣母院》中吉普赛女郎、敲钟人、主教、卫队长几人异同

(2)普希金

(3)巴尔扎克、《人间喜剧》

皇帝在游行大典上，光着身子到处走，听到的全是百姓们真实的声音，他越来越不自信了，但碍于面子，皇帝还是强忍着，坚持把游行大典举行完毕。

回到宫中，皇帝不停地打喷嚏——他感冒了。皇帝气得眼睛发青，大声嚷道：“快给我把那两个织工斩了！”那两位大臣马上接口说：“陛下，请先消消气。事到如今，有些事不能再瞒您了。其实那天，我们什么也没看见。我们说布料怎么怎么好看，那全是谎言，请陛下恕罪！”说完便跪下了。听了他们的话，皇帝感到很惭愧：“平身吧！这也不能怪你们，我自己什么也没看见，还说了谎。我…….阿嚏，不该这么爱新装，现在，我还……阿嚏，被他们害得感冒了，唉，我以后再也不这样了！”

从此，皇帝再也不喜欢新装了，而是听取了大臣们的意见，好好治理着国家。

现在，每当人们问起：“皇帝在哪儿呢？”人们总是回答：“在书房里批阅奏折呢！”

我们兴致勃勃地来到了蜡像馆。蜡像馆里陈列着许多的蜡像，个个都如同真人一般。有的同学还在小声嘀咕：“到底是真人还是假人呀？”

我最欣赏的是这一组名家名角的蜡像。你看，“文唱武功”的杨小楼穿着红色战袍，身上插着几面旌旗，摆着金鸡独立的造型，显得威风凛凛。他的两眼瞪得大大的，吓得我不敢和他对视。旁边是身穿黑色长袍，面庞白净的京剧大师梅兰芳。他看起来显得温文尔雅，我真想象不出他怎么能扮演那么漂亮的旦角呢？再看这位白发苍苍、戴着眼镜、衣着朴素的老奶奶，她就是豫剧大师——常香玉。还有扎着麻花辫的李谷一。她穿着淡绿色上衣，系着绣花围裙，摆着兰花指的姿势，应该是正在表演花鼓戏《补锅》。

其实，每一个蜡像背后都有着一个个动人的故事。就拿外表最平凡的常香玉来说吧。1951年，抗美援朝战争爆发了，常香玉和她的剧社为了支援抗美援朝、保卫祖国捐了一架飞机。她的举动是多么令人震惊呀！还有梅兰芳，蓄须拒给日本人演戏。他们都是最有灵魂、最有品格、最有骨气的！他们的精神都是值得我们学习的！

戏剧是一种综合的舞台艺术，它借助文学、音乐、舞蹈、美术等艺术手段塑造舞台艺术形象，揭示社会矛盾，反映现实生活。

戏剧的种类很多。根据表演形式的不同可以分为话剧、歌剧、舞剧、戏曲等。话剧以对话为主，如《雷电领》;歌剧以歌唱为主，如《白毛女》、《图兰朵》;舞剧以舞蹈为主，如《丝路花雨》;戏曲是我国传统的戏剧形式，包括昆曲、京剧和各种地方戏，以歌唱、舞蹈为主要表演手段。根据剧情的繁简和结构的不同，戏剧又可分为多幕剧和独幕剧。根据题材所反映的时代的不同，戏剧可分为历史剧和现代剧。另外，根据矛盾冲突性质和表现手法的不同，戏剧还可以分为喜剧、悲剧和正剧。正剧兼有悲剧和喜剧的因素，在古今中外的戏剧作品中占的比重最大。

剧本是舞台演出的依据和基础，是戏剧的主要组成部分，直接决定着戏剧的思想性和艺术性。剧本一般有以下几个特点：

(1)有尖锐的矛盾冲突即戏剧冲突。戏剧冲突展现人物性格特点，推动剧情的发展，揭示作品的主题。戏剧冲突的发展变化过程就构成了剧本的情节结构。剧本的情节结构，一般可分为开端、发展、高潮和结局四部分，有的多幕剧还有序幕和尾声。

(2)主要运用人物语言(对话、唱词、独白、旁白)、动作塑造人物形象。人物语言、动作高度个性化，符合各自身份和性格特点。

(3)适合舞台演出。人物、事件、时间、地点高度集中，人物不能太多，事件不能纷繁，场景不能过多地变换。

(4)有舞台说明。舞台说明写在每一幕(或场)的开端、结尾和对话中间，内容包括人物、时间、地点、服装、道具、布景以及人物的表情、动作、上下场等。

好人，这是一个很好的选题。这个话题往大了可以说开去，往小了也不怕没得说。

四川有好人吗?

问题是，怎么才算好人呢?

乐善好施的是好人。可是我们都知道，好人难做呀。这样的好人是开放性的，是不设防的，一味地给予，自己能有多少东西可给呢?“这样下去她会被撕碎的!”

以世俗的眼光，沈黛并没有一个好的出身。她本来可以继续她的职业，过一种不好不坏的日子，但偶然的神仙的眷顾，让她自己决定做一个“好人”。

人们开始吃她了，嘴里吃着东西的时候总是在夸奖沈黛是好人，而本色的沈黛又是那么善良，不忍拒绝大家伸来的手……可沈黛还得活呀，她需要表哥，需要主张自己的利益。这是一个多么荒谬的理论呀：好人怎么可以声明自己的利益呢?好人就得无私奉献!我想到了我们曾经非常熟识的道德模特：雷锋、焦裕禄、孔繁森……他们都是为人民鞠躬尽瘁、死而后已的人物，可人们总是能翻出他们不那么高表哥来了，用了强硬甚至邪恶的手段赶走了向他伸手的乡亲们，忍辱负重经营沈黛的爱情和产业。她实在是孤独，表哥和沈黛似乎完全不同，但却是这个世界相依为命的唯一朋友。

那些村民们……唉，相信大家看到这些自私但又可爱的乡亲们，肯定都不是个滋味。好人，坏人，从来就分不清楚，所以戏里所有的人的服装全都是阴阳两极对立。作为观众，我们明白事情的真相，看着乡亲们不自觉地伤害着善良的沈黛，恰便是站在生活之外观察着生活。我们都知道最后的炮弹不是投向隋达的，我们在看戏的时候心里清楚着呢。可我们还清楚，有许多时候，我们其实扮演的是那些看似无辜实则有时候很讨厌的“乡亲们”。的确，人民是伟大的，但那是一个整体的概念;有时候，人民是盲目的，是容易不明真相的。有人说看那一段审判隋达的戏想到了袁崇焕，我深有同感。崇祯自毁长城也就罢了，凌迟袁崇焕而市民纷纷生啖其肉，想起来总是让人不寒而栗。

神仙最后对沈黛说：世上只要还有一个好人，这世界就有救。话是不错的的，不过只是常规的废话。这话神仙自己说得都底气不足，更添了我们的一份感叹。最后的唱词更有点意思：我们的任务已完成，虽然问题没解决。戏剧家总是最狡猾的，他费了半天劲骗我们看了那么长的一场戏，最后却总是得出一个我们早已知道的道理。是呀，他的意图也不过是提醒我们思考罢了，并不指望告诉我们多么深奥的道理。

在轻松的气氛里，我们看得并不轻松，这戏，就算成功了。

我叫施雷仁，潜中是母校，头顶烈日进考场;浑身汗直冒。试卷打开了，瞪大双眼瞧，今年作文不好写;题目是山炮。剧本谁说算，有啥可探讨，出题老师你咋想?怎能这样搞。寒窗十余载，今日来高考，本想进入高学府;继续去深造。你出雷人题，我交雷人稿，两眼发黑手发抖;今年要白考。不好又不好，题目要写跑，苦思冥想怎样写;浪费脑细胞。人生一出戏，我亦是主角，爹妈编导儿人生;早已规划好。先上幼儿园，再上小学校，学完文科学理科;还把艺术教。我想换“台词”，爹说这不好，过桥要比走路多;说是为我好。娘说我的儿，不能这样闹，上完大学全由你，想闹就咋闹。

听从爹妈训，我来考学校，雷人老师出雷题;把我雷翻了。要写捌百字，我还差不少，阅卷老师大笔挥;零分跑不了。愧对我爹妈，大学上不了，读书上学虽然好;不是那块料。不入高学府，我去把钱捞，自编自导我人生;我还是主角。双手去打拼，贪黑又起早，把握机遇干几年;我定是土豪。等我有钱了，我去办学校，社会学子皆可来;不用你高考。教你数理化，还把技术教，出生社会皆楷模;个个呱呱叫。读书虽然好，并非唯一道，社会本是好大学;看你去创造。老师你别笑，我把白卷交，卅年河东又河西;时代不同了。艺术本是好，应同时代跑，千篇一律并非好;该改就改了。。。。。。。

说起这戏剧人物，给我留下深刻印象的还真不少。但我最喜欢的要属她了——古装戏剧《我爱河东狮》的杜月红。

这部戏中的女主角杜月红其实是陈好演的。陈好本来就是我崇拜、喜爱的演员，但自从看了《我爱河东狮》这部戏剧后，我更加崇拜她，更加喜欢她了。想起戏剧中的她，那泼辣、聪明、可爱、有胆有识的杜月红的形象再一次进入了我记忆的海洋。

我记得，在这部戏剧里面，杜月红与她所爱的人柳士杰经历了一番波折，最后总算结成了夫妇。自从他们成婚后，泼辣的杜月红便开始对柳士杰实施严格的“管夫制度”。只要柳士杰一犯错，杜月红就会家规处置。有一次，柳士杰因与其他的女人在聊天，这事恰好被杜月红逮了个正着，这下子他可惨了，杜月红怒气冲冲揪着柳士杰的耳朵直冲家中。到家后，她要柳士杰跪在地上，向她承认错误，否则的话，就是“家鞭”伺候。这个戏剧情节刻画了一个栩栩如生的泼辣女性形象，其中也隐含了他们深厚的夫妻情谊。

剧中的杜月红虽说泼辣，但也不乏聪明、可爱、有胆有识的一面。

戏剧中的后来，柳士杰凭着自己的真才实学考取了头名状元，但他的成绩却被小人诬告成作弊成绩，结果柳士杰被关到狱中。杜月红得知此事后，心急如焚，整日茶饭不思，满脑子都是如何救夫的情形。一天清早，她就大胆地走到宫中的龙门鼓前，使劲地敲打龙门鼓，召来了满朝文武百官，皇上最后还是接见了她。在殿上，杜月红把满腹的不平大胆地诉说了出来，她不像其他臣子那样对皇帝卑躬屈膝，敬敬畏畏，而是昂首挺胸地站在大殿之上，理直气壮地对皇上辩驳。她的胆识与聪慧博得了圣明君主的欣赏，也给了柳士杰真正施展才华的机会。最后，柳士杰被无罪释放，并恢复状元名誉，杜月红也被皇帝加封。这是一段多么精彩、多么刺激、多么牵动人心的剧情呀!杜月红聪慧的一面，全部形象地表现在戏剧的每一个细节当中。要不是她的胆识，要不是她的智谋，事情又怎能如此顺利解决呢?杜月红呀，你真不愧是大家敬仰的偶像!

我喜欢杜月红这位戏剧人物，并不是她的形象美丽，而是她有卓越的才华和超人的胆识。我崇拜她，更注重她的个性。

又常被称为导演台本或导演剧本。

电影是由一个个场景和一个个镜头组成的。导演在拿到满意的文学剧本之后，就要作一些更为具体细致的拍摄计划，比如这一段戏用多少镜头拍，这些镜头是从什么角度、什么距离、什么方式(推、拉、摇、移……等)去拍。在这个剧本中，哪些戏可以在同一个景里拍摄?哪些戏可以在同一个季节里拍摄?等等。所有这一切，在文学剧本中通常规定的并不是十分明确，有些问题甚至根本不去规定它(例如不规定拍摄的镜位、景别)，所以导演要以电影文学剧本为依据，在电影分镜头剧本中把它们制定出来。只有这样，摄制组全体人员才能根据分镜头剧本的十分具体的指示，着手自己的工作。

分镜头剧本的写作方式因导演的习惯而不同。有的导演喜欢自己单独来干，有的导演则喜欢同它的主要创作人员(摄影师、美工师、录音师、化妆师、道具师……)一齐讨论研究，最终把它制定下来。

三、 完成台本

又常被称作镜头记录本。这是在整部影片拍完之后，由场记完成的工作。导演在拍片过程中并不总是按照分镜头剧本进行。他经常灵机一动地改变自己在分镜头剧本中订下的方案，作一些增删改动。完成台本的任务就是把拍成并定了稿的影片中一切技术、艺术内容，原原本本地记录下来，并详细写明每个镜头的呎数。每卖出一个影片拷贝，都附上一册完成台本。这样，电影理论工作者可以把它作为一种研究资料，比如通过它与文学剧本、分镜头剧本的对比，看看其间作了哪些改动，琢磨一下改动的原由。电影放映部门可以根据它对拷贝作检查，看看它的损坏程度，并据此进行修复。最后，我想说明一点：在口语中，我们又常常习惯地把电影文学剧本简称为电影剧本。在这本书中，我们也认同这种习惯式的说法，把电影文学剧本称为电影剧本

挥毫浸墨，那人。纸笔向上，镜中的脸。

谈起中国国粹，总免不得说起戏曲。如中国的黄河渊远流长，又如多变的天空，忽时婉转，又时而壮阔。那舞台上一幕幕上演着人间的悲欢离合，苦海回身。

相遇

初次邂逅戏曲是在懵懂的童年时光。那时的条件并不如现在，大戏剧院更是无稽之谈，但未解人们的“思戏之苦”，村里人合伙搭建戏台。爷爷是个戏曲迷，只要晚上唱戏，他便早早的拿着板凳去坐台。而我也像个小跟屁虫一样跟着爷爷去听戏，也是那时培养了我对戏曲浓厚的兴趣。可小小年纪的我那懂什么戏曲呀！只知在伴着夜晚的凉风轻微闭上眼睛，“认真”的听戏，看起来还真像个小大人，虽说我那时年纪小，但也能多少听明白一些，当时在豫剧中最有名的便是《铡美案》了。忼腔圆润的声调讲述了人间的不公平，以及自有真情在。

相知

长大后，便不再像童年那样“潦草”的听戏。而是去品韵戏曲。真正的在一个听众角度去认识它，《梁祝》是我少年时代最喜欢的戏剧以梁山伯与祝英台的爱情故事为主线，最后双双变成蝴蝶，闭上眼，似乎舞台上的一幕幕又在眼帘上演。戏剧字腔圆润的声调又在你耳边回响，余音绕梁。久久让人不能释怀！

相识

国粹，何为国粹？我想所指的便是戏曲。余音绕梁，博大精深，惟妙惟肖，用来描绘它再为合适，而现在的我们多与手机相伴，相对戏曲，这一国粹，更是少了一分相知，一份相识。何不在闲时，去品韵戏曲魅力。让那具备二胡的悠扬，琵琶的清雅，温顺你的耳朵。让那与自然结合的美妙之音沁入你的心脾，完完全全的折服在戏剧的石榴裙下。让中国国粹悠扬整个中国，让中国戏曲插上隐形的翅膀，飞遍整个世界。

走吧，去听戏！

剧本是一种文学体裁，它主要通过人物之间的冲突来展开故事情节，表现主题思想。又因其时空情节集中，台词简练生动，人物形象鲜明等优点而引人入胜。如中考满分作文《责任》，采用三幕剧的形式通过道具、场景的交代、人物语言的刻画，集中尖锐的矛盾冲突，多角度地反映了交通警察是如何对待事业和家庭的，塑造了一个责任心极强的人民警察形象。还有作文《选择》，也以剧本的形式，通过几个场景将30年漫长的岁月浓缩在600余字之中，以主人公不同时期的选择为线索，来说明对与错不能以自己的好恶为标准，文章内容与形式和谐同一，展现出无限的灵气和魅力。

中国戏曲源远流长，它最早是从模仿劳动的歌舞中产生的。

(一)先秦——戏曲的萌芽期。《诗经》里的“颂”，《楚辞》里的“九歌”，就是祭神时歌舞的唱词。从春秋战国到汉代，在祭神的歌舞中逐渐演变出娱人的歌舞。从汉魏到中唐，又先后出现了以竞技为主的“角抵”(即百戏)、以问答方式表演的“参军戏”和扮演生活小故事的歌舞“踏摇娘”等，这些都是萌芽状态的戏剧。

(二)唐代(中后期)——戏曲的形成期。中唐以后，我国戏剧飞跃发展，戏剧艺术逐渐形成。

(三)宋金——戏曲的发展期。宋代的“杂剧”，金代的“院本”和讲唱形式的“诸宫调”，从乐曲、结构到内容，都为元代杂剧打下了基础。

(四)元代——戏曲的成熟期。到了元代，“杂剧”就在原有基础上大大发展，成为一种新型的戏剧。它具备了戏剧的基本特点，标志着我国戏剧进入成熟的阶段。

(五)明清——戏曲的繁荣期。戏曲到了明代，传奇发展起来了。明代传奇的前身是宋元时代的南戏(南戏是南曲戏文的简称，它是在宋代杂剧的基础上，与南方地区曲调结合而发展起来的一种新兴的戏剧形式。温州是它的发祥地)。南戏在体制上与北杂剧不同：它不受四折的限制，也不受一人唱到底的限制，有开场白的交代情节，多是大团圆的结局，风格上大都比较缠绵，不像北杂剧那样慷慨激昂，在形式上比较自由，更便于表现生活。可惜早期南戏的本子保留下来的极少，直到元末明初，南戏才开始兴盛，经过文人的加工和提高，这种本来不够严整的短小戏曲，终于变成相当完整的长篇剧作。例如高明的《琵琶记》就是一部由南戏向传奇过渡的作品。这部作品的题材，来源于民间传说，比较完整地表现了一个故事，并且有一定的戏剧性，曾被誉为“南戏中兴之祖”。明代中叶，传奇作家和剧本大量涌现，其中成就最大的是汤显祖。他一生写了许多传奇剧本，《牡丹亭》是他的代表作。作品通过杜丽娘和柳梦梅死生离合的故事，歌颂了反对封建礼教，追求幸福爱情，要求个性解放的反抗精神。作者给爱情以起死回生的力量，它战胜了封建礼教的束缚，取得了最后胜利。这一点，在当时封建礼教牢固统治的社会里，是有深远的社会意义的。这个剧作问世三百年来，一直受到读者和观众的喜爱，直到今天，“闺塾”、“惊梦”等片断还活跃在戏曲表演的舞台上，放射着它那艺术的光辉。

中国古代戏剧因以“戏”和“曲”为主要因素，所以称做“戏曲”。中国戏曲主要包括宋元南戏、元明杂剧、传奇和明清传奇，也包括近代的京戏和其他地方戏的传统剧目在内，它是中国民族戏剧文化的通称。

抖个包袱不让说，剧本煽情嫌你拖。改好剧本还说浅，不知马上就要演。前边偏见后边圆，断章取义说太偏。专业知识看不见，非得让你变一变。领导隔行如隔山，小鬼难缠为哪般?

其实劝君莫抱怨，一人独裁是偏见。剧本创作不简单，功夫在改不在编。多人共改还不算，编剧一角难独断。出品制片逼导演，观众一心盯演员。编剧如若想逆天，票房怕是不买单。市场多多听制片，不疼权位也疼钱。没事不要骂导演，哥们与你同战线。演员毕竟有经验，懂得如何来呈现。

剧本不似小说简，既要内涵还能演。不靠文字靠画面，平时生活留心眼。也许心中有千言，翻译出来才能见。离奇故事引人看，剧情不能太平淡。多久一次来影院，不能伴着剧情眠。编剧之路长漫漫，谨记锋芒要内敛。

戏剧取材自人生，但戏剧与人生毕竟是有所区别的，能掌握其中的区别，是剧作家的第一项本领。

戏剧有时「高」于人生，有时「低」于人生，掌握戏剧什么时候高于人生，什么时候戏剧又低于人生，就能充分掌握「文章」的难易。

一般而言，戏剧写作被严格限制在少数的场景、集中的时间、真实的人物与文学的语言，此时戏剧的形式是「高」于人生的，它的创作难度就高。

相反的，若戏剧的写作没什么严格的限制，反而是场景越多越好，时间﹙戏剧时间﹚可以中断，可以中间经过许多年，人物倾向夸张、类型化或功能性，语言低调或能交代情节就够了，则此时的戏剧形式是「低」于人生的，创作起来难度并不高，所谓「滚雪球」的写戏就是指这种情形。

电影剧本是部故事片的指南或概要吗?是蓝图吗?是图表吗? 小编收集了电影剧本的写作基础，欢迎阅读。

第一章电影剧本是什么?

在本章我们将介绍戏剧式结构的示例

电影剧本是什么?

是一部故事片的指南或概要吗?是蓝图吗?是图表吗?

是一系列通过对话和描写来叙述的形象、场景、段落等，就像一串联系在一起的珍珠项链一样吗?是 一幅梦境中的风景画吗，是一些思想的汇集吗?

电影剧本究竟是什么?

首先，它不是小说，当然它也绝对不是戏剧。

如果你看一部小说而且尝试着去确定它的基本特性时，你会发现那种戏剧性行为动作、故事线等，时 常是发生在主要人物的头脑中。我们(读者)是在偷窥主人公的思想、感情、言语、行为动作、记忆、梦 幻、希望、野心、见识和更多的东西。如果出现了另外一位人物，那么故事线则随着视角而变化，但时常 是又返回到原来的主要人物那里。在小说中，所有的行为动作都发生在人物的头脑中──在戏剧性行为动 作的“头脑幻景”之中。

在戏剧(舞台剧)中，行为动作和故事线则发生在舞台前拱架下面的舞台上，而观众是第四面墙，偷听舞台人物的秘密。人物用语言来交谈他们的希望、梦幻、过去和将来的计划，讨论他们的需求、欲望、恐惧和矛盾等。这样，戏剧中的行为动作产生于戏剧的对白语言之中，它本身就是用口头讲述出来的文字

。

电影则不同。电影是一种视觉媒介，它把一个基本的故事线戏剧化了。它所打交道的是图像、画面、一小片和一段拍好的胶片;一个钟在滴滴答答地走动、一个窗子正在打开、一个人在看、两个家伙在笑、一辆汽车在弯道上拐弯、一个电话铃在响等等。一个电影剧本就是由画面讲述出来的故事，还包括语言和描述，而这些内容都发生在它的戏剧性结构之中。

一部电影剧本就是一个由画面讲述出来的故事。

它象名词(noun)──指的是一个人或几个人，在一个地方或几个地方，去干他或她的事情。所有的电影剧本都贯彻执行这一基本前提。

一部故事片是一个视觉媒介，它是把一条基本的故事线加以戏剧化。如同所有的故事一样，它有一个明确的开端、中段和结尾。如果我们拿来一个电影剧本，把它象一幅画那样挂在墙上来审视，那么它看起 来就象下面那个图表。

第一幕 第二幕 第三幕

开端(beginning) 中段(middle) 结尾(end)

│ │

A──·───┼───·───────┼─────Z

│ │

建 置(setup) 对抗 (confrontation) 结 局(resolution)

第1～30页 第30～90页 第90～120页

情节点Ⅰ(Plot Point) 情节点Ⅱ

第25——27页 第85——90页

所有的电影剧本都包括这一基本的线性结构。

我们把这一电影剧本的模式称之为示例(Paradigm)①。

它就是一个模特儿，一个式样，一个构思的规划。

表中的示例象一张桌子：一张桌面加上(通常是)四条腿。在此示例范围内，可有方桌子、长桌子、圆桌子、高桌子、矮桌子、矩形桌子、可调节的桌子等等。以此示例为样板，我们可以随意制作各种各样的桌子──反正都是一张桌面加上(通常是)四条腿。

这个示例是确定无疑的。

上面的图表就是一个电影剧本的示例。

下面我们将其分解：

第一幕，或称开端

一个标准电影剧本的篇幅大约有120页，或长两个小时。

不论你的剧本全用对话、全用描写，或两者兼有之，均可按一分钟一页来计算。

规矩是不变的──电影剧本中的一页等于银幕时间一分钟。

第一幕是开端，可看成建置(setup)部分，这是因为你要用30页左右的稿纸去建置(确定)你的故事。如果你去看电影，你时常会自觉或不自觉地做出判断──你是否喜爱这部影片。今后看电影时，请注意一下，你需要多长时间做出你是否喜爱这部影片的决定。一般大约十分钟左右。也就相当于你写的电影剧本的头十页。你应该及时地抓住你的读者。

你应该用大约十页的篇幅来让读者明白谁是你的主要人物，什么是故事的前提，故事的情境是什么。以《唐人街》(Chinatown)为例：第一页使我们知道杰克·吉蒂斯(杰克·尼科尔森JackNicholson饰)是地区调查所的一位不拘小节的私人侦探。在第五页我们认识了一位墨尔雷太太(狄安娜·莱德Di-

aneLadd饰)。她要雇用杰克·吉蒂斯去调查“我丈夫和谁正在乱搞”。这是这部电影剧本的主要问题，而且它提供了一股导致最后解决的戏剧动力。

在第一幕结尾处要有一个情节点。所谓情节点就是一个事变或事件，它紧紧织入故事之中，并把故事转向另一方向。这一事件一般出现在第25～27页之间。在《唐人街》之中，当报纸上发表了声称墨尔雷先生在“爱巢”之中被人抓住的故事之后，真的墨尔雷太太(费伊·邓纳维FayeDunaway饰)和她的律师来到事务所，恐吓说要提出诉讼。她是不是那位雇用杰克·尼科尔森②的真的墨尔雷太太?又是谁雇人冒充墨尔雷太太呢?这一切都是为什么?这个事件就把故事转引到了另一个方向：杰克·尼科尔森作为事件的幸存者必须弄清楚，是谁在摆布他，并且为了什么。

第二幕，或称对抗

第二幕是你故事的主体部分。一般是在剧本的第30页至90页。它之所以称为电影剧本的对抗部分，是因为一切戏剧的基础都是冲突(conflict)。一旦你给自己的人物规定出需求(need)，亦即在剧本中他想要达到什么目的，他的目标是什么，你就可以为这一需求设置障碍(obstacles)，这样就产生了冲突。在《唐人街》这个侦探故事中，第二幕就是杰克·尼科尔森与一些势力发生了冲突，这些势力不愿意让他调查出谁应该对墨尔雷先生之死以及争水丑闻负责。杰克·尼科尔森所需要克服的障碍支配着这个故事的戏剧动作(dramaticaction)。

第二幕结尾处的情节点一般发生在第85页至90页之间。在《唐人街》中，第二幕的结尾的情节点就是：杰克·尼科尔森在墨尔雷先生被谋杀的水池中找到了一副眼镜，并知道它不是墨尔雷的就是属于那个谋杀者的。这样就把故事引入到结局部分。

第三幕，或称结局

第三幕通常发生在第90页至第120页之间，是故事的结局。

故事是如何结束的?主人公怎么样了?他是活着还是死了?

他是成功还是失败了?等等。你的故事需要有一个有力的结尾，以便使人理解并求得完整。那种模棱两可，含义暧昧的结尾，现在已经过时了。

所有的电影剧本都贯彻着这一基本的线性结构。

戏剧性结构可以被规定为：一系列互为关联的事情、情节或事件按线性安排最后导致一个戏剧性的结 局。

如何安排这些结构组成部分，决定了你的电影的形式。以《安妮·霍尔》(AnnieHall)为例，它是一个由闪回来叙述的故事，但也有一个明确的开端、中段和结尾。《去年在马里昂巴德》 AnneederniereaMarienbad)也是一样。《公民凯恩》(CitizenKane)、《广岛之恋》(Hiroshimamonamour)和《午夜牛郎》(MidnightCowboy)都是如此。

所以这个示例是起作用的。

第一幕 第二幕 第三幕

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建置 对抗 结局

情节点Ⅰ 情节点Ⅱ

Ⅰ Ⅱ

它是一个模特儿，一个式样，一个构思的规划;一个技巧高超的电影剧本就是这个样子的。它为我们提供了关于电影剧本结构的总观。如果你弄清楚了它就是这个样子的话，你可以简单地把你的故事“装”进去就行了。

所有的好电影剧本都符合这个示例吗?

肯定是的。

但不必盲目相信我的话。你把它当成一件工具来使用它;对它发生疑问，去研究它，并且思考它。

也许有人不相信它。可能不相信会有什么开端、中段和结尾。你可能说：艺术如同生活一样，它充其量不过是在某个巨大的中间部分中偶然发生的几个个人的“重要时刻”，并没有什么开端也没有什么结尾。它正如库特·冯尼格特(KurtVonnegut)所称，是“一系列偶然的时刻被随意地串联在一起”。

我不同意上述这种看法。

请问：一个人出生、生活到死亡，难道不象是开端、中段和结尾吗?

想一想伟大文明的兴起与衰亡吧──如：古埃及、古希腊、古罗马帝国，它们都是从一个小小的社团萌芽，发展到权力鼎盛时期，然后衰败直至覆灭。

想一想一颗星的诞生与消亡，或者宇宙的开端，根据现在大多数科学家已经赞同的“大统一”理论，如果宇宙有其开端的话，那它必然也应该有一个结尾。

想一想我们身体的细胞吧!它们从补充、恢复到再生这一循环周期要用多少时间呢?只要七年──在七年中我们身体中一些细胞要死亡，别的一些细胞要生殖、活动、死亡，然后再生。

想一想你获得某项新工作的第一天吧!你要和新同事相识，要承担一些新的职责，直到后来你决定离职、退休或者被解雇。

电影剧本也毫无例外。它们有自己明确的开端、中段和结尾。

这是戏剧性结构的基础。

如果你不相信这个示例的话，那请再做一次检验，来证明我错了。请去看一部影片或看几部影片，看一看它们是否符合这个示例。

如果你对电影剧本写作感兴趣的话，你就应该时常这样去做。你看的每一部影片都能成为你的学习材料，帮助你理解什么是故事影片，什么不是故事影片。

你还应该尽可能多读电影剧本，以便使你明白剧本的形式和结构。现在很多电影剧本印成了书，在许多书店里出售。也有一些剧本已绝版了，但你可以在自己的藏书里去找，或者从大学里的戏剧艺术部的图书馆里去借阅。

我让我的学生们阅读并研究一些电影剧本，如：《唐人街》、《网络》(Network)、《洛奇》(Rocky) 、《秃鹰的三天》(ThreeDaysoftheCondor)、《非法挣钱人》(Hastler)(选自简装本的罗伯特·罗逊的《三个剧本集》，现已绝版)、《安妮·霍尔》，《哈罗德与摩德》(HaroldandMaude)等。

这些剧本都是很好的教材。如果找不到它们，那就读一下你所能看到的任何电影剧本，读得越多越好

。

示例是有用的。

它是所有好的电影剧本的基础。

练习：

到电影院去看电影。当影院光线暗淡下来影片开始后，请问一下你自己究竟需要多少时间能做出“喜 欢”或“不喜欢”这部电影的决定。一旦你明确做出决定后，请看一下手表，记下时间。

如果你发现一部你真正欣赏的影片，不妨再看一遍。看一看这部影片是否真正符合这个示例。再看一看你自己能否分解出各个部分，找出它的开端、中段和结尾。记下：故事是如何开始建立的，你需要多少时间能知道这个影片讲的是什么，你是否被这部影片所吸引，或者是被硬拖到影片故事中去。然后再找出

第一幕结尾处与第二幕结尾处的情节点，看看它们是如何导致结局的。

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①原文Paradigm本书均译为“示例”。但这个词的实际意义比通常我们所理解的示例有更广泛的外延 涵义。在语法学中，这个词专指(动词、名词的)词形变化表。而本书作者使用这一词则指电影剧本结构的变化表，为了统一，本书内则把此词译为“示例”。

②本文作者在分析电影剧本及影片时，习惯把剧中人和扮演者混在一起议论。

这是我们璀璨的文化。

中国戏剧是中华民族几千年来的结晶，是我国的国粹，是世界文化历史的瑰宝，也是我们中华民族五千年来最璀璨的明珠。外国人也说京剧是“东方歌剧”，昆剧是“戏剧之母”。

北方有京剧、评剧、二人转、黄梅戏；新疆有自己的曲子戏；江苏省有越剧、昆曲；我们广东省也有潮剧、粤剧。每一种戏种对代表着每一个地方的民族特色。中国的戏种真是五花八门啊！我国戏曲有三百多种，传统戏剧就是数以万计了。

虽然它们都有几千年的历史，经历了历史的沧桑变化，但是它们现在仍然流传至今，流传在民间，它们都代表着我们中华民族的民族特色和中华民族的民族风情。具有“东方歌剧”之称的京剧和“戏曲之母”昆剧是我国戏剧史上的杰出代表。

中国戏剧，去还是留？

如今，随着时代的变化，看戏剧的人渐渐减少了，科技也渐渐取代了传统。人们开始追求现代化的文化了，如“电影”、“电视”等等。人们可以坐在电脑前，手握鼠标，就可以看到许多东西。但是却很少人再去关注我们的传统戏剧了，除了老一辈的人仍然热衷于它。

难道从我们这一代开始，我们中华民族古老而伟大的国粹就要失传了吗？不！我们应该采取采取一些措施了，不能让我们的戏剧消失。我们不仅要跟随时代的脚步，还有欣赏我们的传统文化。我们应该多听听戏剧，找回中华民族五千年来的风情，组织大家一起想老人们学唱戏剧。

戏剧是我们中华民族的象征，既独特又有趣。让我们共同回味中华民族五千年来的历史沧桑，领略中华民族的传统风情。我相信，我们的民族之花一定会开得更加灿烂，让东方之珠更加耀眼、更加璀璨！

剧本区别于任何一种文体形式，我经常看到有的朋友把剧本写成了小说或人物传记，这是不对的，至少是不专业的。剧本有自己专署的格式，写剧本从某种程度上说是个技术活。小编收集了短片剧本的写作基础，欢迎阅读。

写剧本也不是什么很崇高的艺术创作，这只是一个普通的工种，剧作家和清洁工人没什么区别，都是很普通的工作而已，所以每个人都可以写剧本，每个人都可以当导演。当然，既然是一个工种，就有自己的规范。这些规范也许不会让你迅速变成一个专家，但至少能使你看上去像一个专家。或者，不至于让你糟糕的格式成为审稿人枪毙你稿子的理由。因为一个审稿人每天要看三到四篇稿子，如果你的剧本格式看上去不怎么专业的话，他完全有理由翻上几页就把你的剧本扔在角落里凉快。

先来看看剧本写作常犯的错误：

1：把剧本写成了小说

刚刚上面提到有的朋友把剧本写成了小说，不是不可以，但那个是文学剧本，根本不能用来指导拍摄和制作。举个例子，你可以在小说里花几页的笔墨来写一个人的身世，背景，家庭组成，或是用几页的笔墨来描写主角的心理斗争过程，但这些东西是无法表现在电影屏幕上的。你的剧本就是一个屏幕，你所要表现的是电影屏幕上能被观众直接看到感受到的东西。像心理活动这类东西是无法很好的表现出来的。加旁白?当然可以，除非你能忍受主角的画外音在一动不动的镜头里读几页小说。电影用画面表达情绪，你的剧本就是电影画面，要通过摄像机的角度来写，这可能引起第二个问题。

2：不必要的摄象机标注

如果你这样写剧本：在5号升降台，用盘纳为升70型相机，60mm镜头，由8.5m摇至2m对焦…………如果你这样写，就算过了审稿人这一关，你的剧本也会被导演扔掉。你不需要教他怎么拍，这不是你的事。你在写剧本的时候完全不用担心相机的事。但是不是剧本就不要考虑相机了呢?也不是，你需要考虑相机的关系而不是位置。剧本里有自己的专用相机术语，多多使用这些术语，能让你的剧本很专业，至少看上去很专业。

1.Angle on 角度对准：比如BILL走出便利店，相机对准BILL。

2.Favoring 主要表现：BILL在一个大广场，人很多，但主要表现BILL。

3.Another angle 另一个角度：换个角度的相机表现BILL在大广场玩的很开心。

4.Wilder angle 更宽的角度：先表现BILL在广场的一角喝可乐，然后镜头拉远，表现BILL所在的广场。

5.New angle 新角度：换个角度表现BILL喝可乐，使镜头丰富。

6.POV 视点：从BILL的视点看东西。就是第一人称视角。

7.Reverse angle 反拍角度：BILL和SALLY在一起跳舞，先拍BILL看到的SALLY，再拍SALLY看到的BILL，通常是两人的POV互反。

8.Over shoulder angle 过肩镜头：相机越过BILL的肩头看到SALLY，BILL的肩头能把画面自然的分割，很常用的类型。

9.Moving shot 运动镜头：包括跟拍，摇移，追随等等，反正镜头是运动的，至于具体怎么动，还不是现在考虑的问题。

10.Two shot 双人镜头：BILL和SALLY在边喝可乐边交谈，这种镜头的相机不要随意移动，防止“越轴”。把BILL和SALLY两人连起来有一条轴线，相机只能在轴线一侧运动，如果越过这条轴线，在画面上BILL和SALLY的位置就会左右互换，引起观众视觉上的逻辑混淆。

11.Close shot 近景：强调SALLY美丽的眼睛，但一般少用为妙。

12.Insert 插入镜头：某物的近景，比如天色已晚，SALLY问BILL几点了，BILL抬起手来，接下来可以接一个BILL手表的特写，当然你还可以用此种镜头来换景，比如BILL移开手表时摄象机里看到的已经是夜晚的舞会了。

以上就是剧本里的镜头描写格式，看个例子就明白了。这是具体的写作格式：

场景说明要黑体，时间地点要黑体，居左

场景中出现的音效要黑体标出

第一次出现的人物名要黑体居中

人物的对话要居中，两边留空，不同人物的对话要另起一行

标明摄象机的关系

标明场景的切换，“切至”就是硬切，“化至”就是加转场的效果，全部居右

如有特效运用，也要用黑体标出

二剧本写作入门

这是我在大学修读剧本写作课程时所得到的体会。记得当年导师和我们说：「要想写好剧本，就必须懂得剧本的基本知识和理论，搞明白电影的规律!」

今天，身为其中的一员，有幸和大家分享一下我所懂得的剧本理论知识，如有错漏，还望大家多多包容。

简单来说，要写好一个故事，首先要构思好你的故事走向，人物关系，情节高潮，主题思想等…… 美国好莱坞有一套编剧规律：即开端、设置矛盾、解决矛盾、再设置矛盾，直至结局。中国也有自己的编剧规律：起、承、转、合。

在下面的文字，本人会分类将写作剧本的基本和重要的元素详加论述，并会举出实例加以说明。

剧本基本理论 ：态度、主题

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写故事最重要的是对故事的态度，不同的态度会产生不同的效果。举一个简单的例子，同样是写一个青楼女子的故事，如果作者是以一个淫秽、色情的态度去写，故事自然集中于男女之间欢爱的部份。相反，如果作者是以一个同情、尊重的态度去写，故事便会集中于描写青楼女子被迫卖身，身不由己的可怜、无奈……

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在下笔写故事之前，你必须要问自己：你要讲一个怎样的故事?是朋友之间的友情(如电影午夜牛郎—midnight cow boy)，男女之间的爱情(铁达尼号—Titanic)，外星人入侵地球的故事(天煞地球反击战)，还是一个控诉战争的故事(杀戮战场—platon)等。这就是主题。

主题必须十分明确、贯彻、毫不怀疑。你不能写一套战争片段，一时就怀疑战争，一时就歌颂战争。主题有如一支指南针，它会引导你创作故事，和贯穿故事中的枝节。而最重要的是它能避免你在写作中偏离主道。试举一例，清朝皇帝雍正在野史是一个杀弟、杀父夺位，强奸弟弟妻子的禽兽。但在雍正皇朝(早期亚视播出的电视剧)作者笔下的雍正，却是一个好皇帝。因为作者的主题是要写一个好皇帝，所以在故事中只会见到雍正彻夜不眠批奏章、视察农民、减税、推行德政等场面，并没有杀弟、杀父等场面。

所以，一套成功的剧本是要让观众看完后，清楚明白作者想表达的思想和主题。

创造角色冲突 (create character conflict)

角色冲突是吸引观众的不二法门。这包括故事角色和角色之间的冲突，角色和他自身价值观的冲突等。

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故事里的人物想做一些事，但有一股力量抗衡他，这就是Potogonist /Antogonist

例如电影怒火风暴(Falling Down)故事中，主角刚刚经历完痛苦的劳狱生涯，当他出狱时，他一心想见回自己的妻子，重过正常人的生活(Potogonist，他想追求的事)。但他的妻子逃避他，不认他，而四周的人也因他的犯罪纪录而歧视他(Antogonist，阻止他达到目的的力量)。

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当角色和角色之间存在冲突，而且有一个不能分开的结把他们拉在一起，好戏便来了。举一个简单的例子，男主角的妻子是个三姑六婆、八卦的女人，而男主角的母亲则是个守礼节的传统妇女。因为环境的因素，主角和他的妻子必须搬进家里和妈妈一起住。试想两个完全冲突的人：媳妇和奶奶被一个 unbreakable bond 拉在一起时，会是怎样。

创造表面张力 (create dramatic tension)

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例如故事中的主角闯进了敌人的基地，有支枪在黑暗处伸出来瞄准着他(观众知道但主角不知道)，敌人就快要开枪了，观众也为主角担心。

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主角的母亲病了，他全身家只有一百元，于是他便去睹场碰碰运气。很好运地，主角不停地赢钱，已有几千元，有足够的医药费了。但他竟然贪胜不知输，继续赌下去，结果输了一局又一局(观众已知他已走在一条错误的路上)。最后连手上的一百元也输了，竟然还去问大耳窿借钱(他用错误的方法企图达到目的)。

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故事中某些事件若存着时间的限制，或计时炸弹，能够给观众一股紧张的情绪，并且这股紧张情绪能维持一段长时间。

还有十二个小时，陨石便会撞击地球，地球上超过一半的生物会死亡。(电影--陨石撞地球)

这辆巴士必须维持在时速一百二十公理，否则车上的炸弹便会爆炸。(电影--生死时速)

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使用转折点能制造意外的效果，引起观众的预期心理，加强情节张力，从而持续观众对故事的兴趣。转折点最常出现于故事的前段和后段。剧本前段的转折点一般用于开启故事和陈列出主角即将面临的各项选择。至于后段的转折点则指向主角解决危机，收拢故事。

例如著名电影「生于七月四日」(Born on the fourth of July)，主角在故事开始面临第一个转折点：是否要参加越战。主角最后选择参战，走上战场。但好景不常，在战争中主角被打破了双脚，要终生坐轮椅。原本爱国主战的他经历了多件事件后，改变了他的想法。导致故事结局出现了很出人意表的转折点，他由主战派变成反战派，从而带出反战的主题。

其它技巧

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相信有作文的人都会知道什么叫做伏笔吧!埋下伏线可以吸引观众追看剧情。例如在电影心计中，主角汤美一早便表露了他有模仿人签名和行为的能力(伏线)，到故事发展到他杀了有钱人迪奇后，观众凭借伏线已经估到主角会假冒迪奇。

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所谓 Payoff，就是最能象征整个故事的对象。例如在电影”Apartment”中，那条门匙就是Payoff。又如著名电影「舒特拉的名单」中，那张犹太人的名单也是Payoff。

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有两个画面，梅花间竹地播出，这就是蒙太奇。例如在电影教父中，画面一边播出教会里正在举行的神圣仪式，如神父替孩子洗礼，向天主祈祷等。但另一边画面却转接地播出教会中邪恶的一面，例如教会中的领袖为求夺权，去反对他的人的住所，不停地大开杀戒。

蒙太奇亦可以指一些不同而没有关系的画面,当他们剪接在一起的时候,会产生另一种意义,简单来说,如第一画面中有一只手正在投球,而另一画面是另外一只手接到一个球,然而球不见得是同一个,但当两个画面前在一起的时候,就是一个人把球投给另外一个人,注意/若中间再加入另外的画面,这意思就完全不一样了!! (注：这一段蒙太奇的文字解释由网友「贝戈」提供)

剧本三大忌

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剧本写作和小说写作是两样完全不同的事，要知道写剧本的目的是要用文字去表达一连串的画面，所以你要让看剧本的人见到文字而又能够实时联想到一幅图画，将他们带到动画的世界里。小说就不同，他除了写出画面外，更包括抒情句子，修辞手法和角色内心世界的描述。这些在剧本里是不应有的。举一个简单的例子，在小说里有这样的句子：

「今天会考放榜，同学们都很紧张地等待结果，小明别过父母后，便去学校领取成绩通知书。老师派发成绩单，小明心里想：如果这次不合格就不好了。

他十分担心，害怕考试失败后不知如何面对家人……』

试想，如果将上面的句子写在剧本里，你叫演员看了怎样用动作去表达。

如果要用剧本去表达同样的意思，就只有写成如下：

「在课室里面，学生都坐在座位上，脸上带着紧张的表情，看着站在外面的老师。老师手上拿着一叠成绩通知书，她看了看面头的一张，叫道：「陈大雄!」大雄立刻走出去领取成绩单。小明在课室的一角，两只手不停地搓来搓去。他看出课室外面，画面渐渐返回当日早上时的情景。小明的父母一早就坐在大厅上，小明穿好校服，准备出门，看了看父亲，又看了看母亲，见到他们严肃的脸孔，不知该说些什么。小明的父亲说：「会合格吗?」小明说：「会……会的。」

「陈小明!」老师宏亮的声音把小明从回忆中带回现实。老师手上拿着小明的成绩单看着他，小明呆了一会，才快步走出去领取……』

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剧本里不宜有太多的对话(除非是剧情的需要)，否则整个故事会变得不连贯，缺乏动作，观众看起来就似听读剧本一样，好闷。要知道你现在要写的是电影语言，而不是文学语言。只适合于读而不适合于看的便不是好剧本。所以，一部优秀的电影剧本，对白越少，画面感就越强，冲?力就越大。

举一个简单的例子，比如你写一个人打电话，你最好不要让他坐在电话旁不动，只顾说话。如果剧情需要，可让他站起来，或拿着电话走几步，尽量避免画面的呆板和单调。

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很多人写剧本都写得太多枝节，在枝节中有很多的角色，穿插了很多的场口，使故事变得复杂化，观众可能会看得不明白，不清楚作者想表达什么主题。试想如果在一幕电影中同时有十几个重要的角色，角色之间又有很多故事，你叫观众在短短时间里那能把每一个角色记得这么清楚。

其实，写剧本有一句格言：「 Simple is the best! 」愈简单的故事就愈好。大家想想你们所看过的好电影中，它们的剧情是不是都很简单。例如电影铁达尼号(Titanic)只是讲一艘大船下沉，而下沉当中男女主角产生了爱情。其它电影也一样，简单到报纸短评用短短几十个字就能讲出故事大纲。

但是，简单永远是最困难的：

时光飞逝，一去不复返。在我40岁时，我当上了军团总长，我麾下有60个军团，15个步兵军团，2个海军军团，5个炮兵军团，4个空军军团，14个坦克军团，8个空降军团，8个特种兵军团，4个导弹军团和一个3万人的敢死队，共计50000万人。

一天深夜，警报突然拉响，担任机要员的机器人尤里卡焦急的走进来对我说：“美国派遣卡里奥将军率70个军团，兵分3路侵犯我国。一路从云南、广西陆上进攻，共35个军团，120万人;一路从浙江海上进攻共20个军团，200万人;卡里奥亲率中军从广东海上进攻，共35个军团，300万人。”

我听了大笑道：“卡里奥不精兵法，时乃愚蠢人也，命令步兵的8个军团到沿海一带，共80万人，加固工事，拼死抵抗，固守两周，我率大军全歼敌军。”我命令：“2个步兵军团为预备队，以防不测。我率大军至桂阳、郴州、汝城、昆明、宜昌、临武等地埋伏，如敌进攻，佯退至伏击圈，尔等速去。”

卡里奥亲率的一路中军没遇到抵抗就进入了广东境内，更加得意，还命令三路兵马急行军，企图吃掉我们。我军这支敢死队的出现使敌人出现混乱，卡里奥忙下令撤退，见我军敢死队加筑工事，又返回攻击。敢死队且战且退，一切都在意料之中。卡里奥进了伏击圈，被打得抱头鼠窜，加上先进的高科技武器震摄，他们全体投降了。缴获长枪80万枝，重机枪20万挺，子弹9000万发和40000发导弹，取得了决定性胜利。剩下的两路，一路投诚，一路在顽军将领切尔顿的指挥下，向我方继续进攻。吃了一次败仗后撤退了。这人还会打仗，把军队训练的很严格。并驻扎在井冈山一带，想居高临下。我派了空军军团袭击前沿阵地，保障我的空降军团平安降落，降落后破坏其炮兵阵地,令炮兵军团掩护步兵军团，步兵军团迅速上山，合围井岗山敌阵地。令敢死队把后山小路堵死，埋伏了小路旁。令导弹军团火力压制，特种兵军团上山迂回包抄，合力吃掉这股顽军。这就是本军团长高明的一招----“连环计”。

战斗打了五天，终于围歼了敌人，缴获基因炮、核子炮、贫铀弹、转基因炸弹等先进武器，击毙切尔顿，消灭了美国的嫡系精锐部队，彻底打击了美帝国主义妄图统治世界的幻想。

三个月后，机器人尤里卡再次报告：“美国又派阿里奥 加将军率150个主力军团共60000万人，兵分15路，合围我军部。”我说：“快报告我方军力。”尤里卡说：“我方从打了胜仗后，增加了摩托军团6个，坦克军团4个，空降军团6个，空军军团4个，共计20个军团，4000万人。”我又说：“汇报一下敌方各路兵力、装备、战斗力、统帅。”尤里卡说：“第一路从新疆出发，有10个军团，共计400万人，装备精良，战斗能力较好，统帅奥古斯汀是一员老将，战斗经验丰富，智商较好。第二路从甘肃出发，有10个军团，共计400万人，装备精良，战斗能力较好，统帅奥拉斯基，有勇无谋。第三路从内蒙出发，有10个军团，共400万人，装备较差，战斗能力较差，统帅是一草包。第四路也从内蒙出发，有10个军团共计400万人，装备较差，战斗能力较差，统帅加林格尼是一儒将，没有军事经验。第五路也从内蒙出发，有10个军团，共计400万人，统帅有谋无勇。第六路从沈阳出发，也有10个军团，共计400万人，装备精良，战斗能力较强，主将有勇有谋，很难对付。在东北方面屯集着第七、八两路军共800万人，装备精良，战斗力较好，主帅又难对付。阿里奥·加率十路军、十一路军、十二路军、十三路军、十五路军从江苏、浙江、福建等地扑来，共计2000万人，装备精良，士兵善战主帅时乃一虎将，但缺少智谋。军团长，报告完毕。”

我连忙召急高级将领商议。我决定先吃掉内蒙的三路军，共1200万人，30个军团。我命令：“所有部队包围内蒙，务必于三天消灭。”

三天后，内蒙的顽军被歼灭，兵力上明显我们占优势。我们有40000万人，而敌军只有38000万人，气急败坏的阿里奥· 加又从美国调来80个军团，共计3000万人。兵力成4000万：6800万，比例成了10：17，还不死心的阿里奥·加又让美国调来20个军团，共计2600万人。兵力成4000万：8900万兵力悬殊太大了，兵力比40：89。中央军委决定再给我20个军团，共2000万人。

一场大战，又将要开始了。美国再次调来了100个兵团，50个兵团在西藏，50个兵团在四川。我令：“让部队让出一些地给新疆东北之敌。”我命令：“2个坦克军团与2个空军军团，6个步兵军团，组成混编第一军团，速到宁强、南郊、西乡、五里坝、紫阳设伏。令特种兵军团用骄兵之计引敌人进伏击圈。令4个步兵军团和狙击手军团、敢死队拿下重庆、贵州，待敌军进入伏击围后，回援宁强等地。

果然我的骄兵之计成功，敌军明目张胆的进了伏击圈，我亲临阵地，一声“打”，机枪、驳壳枪、手榴弹，怒号着向美国兵迸出仇恨的火花，战斗打得很激烈，我电令炮兵军团火速驰援，在我军的猛烈炮火下，敌人全军投降了，生擒军团长南条英机，破灭了南条英机军队不可战胜的神话。由于打得及时，西藏没来得急回援。忽然，延安急电：“甘肃之敌，忽然来犯，务必歼灭，部队速去。”我急令空降军团和混编第一军团防御，率重兵前去，我也明白：“甘肃之敌不消灭迟早是个威胁。”这时，又来了封急电：“新疆告急，速去。”我令大军急行军赶到，采用“围点打援”战术，甘肃粮尽粮绝，敌军指挥官自杀，全体官兵投诚。我派了邹升将军指挥这支部队，番号为正义军第1军团，立刻调往新疆，在一番斗智斗勇后，老将奥古斯汀，知美国气数已尽，中国越来越强大，率部投城，我急忙来迎，说道;“老将军辛苦。”随后，撤消其原番号，改番号为正义军112军团，偏偏新疆的指挥官不识时务，仍负隅顽抗等候援兵。我派了由15个步兵军团，5个炮兵军团，8个空军军团，6个摩托军团，6个狙击手军团，8个特种兵军团，9个军降空团，4个导弹军团，敢死队、正义军第1军团、正义军第2军团组成强大的混编重炮兵军团，这时那位西藏总指挥被部下枪杀，全军随后投诚。我为其改番号为正义军第3军团，派郑忠银将军指挥，又让正义军第1、2、3军团合编组成正义军军团。尽管，其他各部都接近陕西，我军长途交战很累，不能迅速驰援，我说：“给中央发报，我军长途行军，交战很累，卿恐不能速救。请军部突围出来，我派部队呼应，到成都重建军部。”中央回电：“批准。”军部立刻突围，走了三天，到了直罗，正好遇阿里奥·加，我率大军围困敌指挥部，阿里奥·加像热锅上的蚂蚁，一边命令拼死抵抗，一边命令各部兵马火速求援。阿里奥·加中计了，我令正义军团埋伏在半路，痛击敌军。炮兵军团与步兵军团待敌军回头来攻，重炮轰击。

战事都在我的预料之中 ，东北的七、八路军，共800万人，东北、四川方面也急行军，沈阳和甘肃企图与东(北)、四(川)会合，再充实到阿里奥·加亲率的队伍里，阿里奥·加的部队里就有90个军团，共36000万人。我军原有100个军团，50000万人，又收编了正义军60个军团，共24000万人，我军现有74000万人，虽然我军在兵力上占有大的优势，但敌军主力尚在，且战斗力还很强，我采取“无中生有”之计，令特种兵军团和步兵军团故意放弃军营，命间谍收买地痞、流氓传播我军内部不和、准备撤退等消息，让阿里奥·加起疑惑，让一个军团的兵力假意去投诚，告诉敌方我虚的军营，然后令军营仍做出虚的样子，变虚为实，阿里奥·加必领兵来打，然后把他们围在军营中，就如瓮中捉鳖。

谁知，这阿里奥·加还算聪明他没上当，反派间谍离间我与高级将领领的关系，我笑道：“哈哈哈哈，这小子没中计，还用反间计离间我们。今天他离间我们，明天我让他军心涣散、士气低落。”于是我派了一位叫郭骁的谋士，这位谋士是我小学时的同窗好友，能言善辩，也通晓军事常识。于是我让郭骁带领荀黄洋、卜元、朱启骞、王茜、周婕、朱栋、朱宇池、张弛、张俊瑞等10人组成的谈判团，主要任务是煽动士兵思乡之情，使敌军心涣散。在去时，我为他们一一饯行，我说：“尔等这次定要说服那阿里奥·加。”郭骁说：“吾等一定不辱使命，你等着我们的好消息吧!”我还是派了三十位将军打扮成随从，在他们的旅行箱内衣服下暗藏长枪，另外每人再拿两支乌克色姆手枪插到鞋与脚之间的缝隙中，又让特种兵军团、正义军军团、坦克军团、步兵军团、摩托军团、狙击手军团、炮兵军团到离敌军营15公里外安营扎寨，然后差人送书一封说：“明日我谈判团10人由郭骁团长率领，到贵营谈判。”阿里奥·加得报命大将爱默德领4000万精兵，埋伏到九龙飞虎谷军营旁的一块可以容得下五六千人的空地下的山谷中。第二天，阿里奥·加命奥良将军与斯托拉雷将军在这块空地上摆下宴席。

时隔不久，郭骁等我方谈判团一行人就来到了九龙飞虎谷中，阿里奥·加亲自到谷口迎接，并将他们带到了那块杀气腾腾的空地，约定明日在此开宴招待谈判团，洽谈休战事宜。于是郭骁就让团员和随行者在空地的南面扎营安置，北面便是阿里奥·加的营盘。

阿里奥 ·加对奥良说：“明天我学学西楚霸王设鸿门宴，明天你以舞剑为名，杀了他们。”然后又命斯托拉雷带5万射手在帐后与奥良呼应，阿里奥· 加又派中将阿尔弗雷率精兵30000万，在谷口的两头埋伏，待事变一发生，便截断谷口，阻隔我军的援兵，并且封锁里面我军的人马，一个也不放他们出去。

经我慎重考虑，又令敢死队分成九个团，在九龙飞虎谷对面的山头掩蔽，又令特种兵军团包围四周，空降军团急降敌人军营卧底埋伏。

第二天，阿里奥·加差使臣安德森去请郭骁等谈判团成员，郭骁便随使臣出发。此刻，阿里奥·加真的等在路口迎候。他见谈判团人员骑在马上缓缓而来，后面只有一些贴身随从跟着，心中暗喜，就与团员们一一施礼，然后领大家分宾主入席坐定。

我急忙令凑成的2个手枪军团，混进敌营暗中保护，空降军团摸清地形，差人来报，好引大军入内强攻。

待谈判团人员坐定后，阿里奥·加给阿诺德使了个眼色，阿诺德心领神会，用谦恭的语言向客人致词欢迎，并向大家一一祝酒。阿诺德装出满面笑容道：“我元帅早有和谈之意，想化干戈为玉帛，以免生灵涂炭。一直苦于没有这个机会。”说着他便命厨师上菜、命乐工奏乐，于是九龙飞虎谷内大吹大擂，一派特殊的热闹景象。

宴至一半，阿里奥·加给奥良使了个眼色，奥良站起来对大家：“今天有谈判团这么多人大驾光临，时乃我们莫大的荣幸。我们军营偏没有什么值得大家娱乐的，听说贵国舞剑高深莫测，剑术奇绝，可否不吝赐教?”空降军团赶紧发电给我：“军团总长，敌奥良将军以舞剑为名，企图谋害我谈判团团员，下一步行动请指示。”不料，军团中的4个报务员，其中有一个是曾经投诚过来的顽固分子，把电报偷偷的发给了阿里奥·加，此时的阿里奥·加慌忙下令各部坚守营门，把我空降军团军团长刘德山杀害，派贝尔德将军接管我空降军团。

我知道后，下令锄歼团活捉汉奸，并在阿里奥·加军营旁公审。

这时，阿里奥·加又回到了座位上，郭骁问：“刚才怎么听都枪声?”阿里奥·加脸上红一阵，白一阵，不知说什么好。幸好身旁的鲍德温插了一句：“将士们打鸟取乐。”这才解了阿里奥·加之围。

奥良接着说：“不管他们了，我们继续舞剑。”郭骁一听，觉得不对头，马上接口说：“这又不是鸿门宴，喝酒哪里用得着舞剑了”可是郭骁的话还没有说完，站在阿里奥·加旁的奥良已应声而出，手持长剑，席前舞了起来。

郭骁一看势头不对，马上回身高喊：“我们的随从在哪里?”

装扮成随从的唐阳等人一直站郭骁他们的后面，听到郭骁喊，唐阳从一个军校手中抽出利剑，挺身而出道：“美国人会舞剑，难道我们堂堂中国人不会舞剑吗?今天我就让你见识一下我的剑法。”

说着，唐阳使出祖传剑法“金蛇狂舞”，一会儿犹如金蛇翻腾跳跃，一会儿又如金蛇蠕动，一会儿金蛇驾白鹤，渐渐的奥良招架不住。

阿里奥·加见唐阳志气昂昂，越舞越来劲心想：“此人必定不是普通随从，一定是个将军之类的，不能让奥良与他硬拼，要设法智取”想到奥良箭术比剑术高明，于是又待两人舞了一会儿，便制止道：“其实，舞剑没什么好看的，还是让双方来比射箭娱乐吧。”

唐阳听了，笑道;“要舞剑，要射箭，悉听尊便!”

奥良说：“光简单比射箭，也没什么有趣的，我们来个有趣点的比法。”

唐阳说：“怎么个有趣法?”

奥良说：“将人绑在一根柱子上，在百米外连射三次，能躲开的是胜者。”

唐阳听了，心里想道：“想暗算我，好吧，干脆让我来结果了他的性命，给他们一个下马威吧。”于是他便问：“那么，谁先射。”

奥良说：“我先射。”

郭骁等谈判团人听了，正要喊唐阳不要上当，唐阳却经慨然允应，走了出去。众人也只得随唐阳来到校场上，郭骁等见几个美国兵将把唐阳绑在一根柱子上，而百米之外，奥良已拉开了手中的硬弓。大家一个个都吓得脸色煞白，不由不得担心，奥良的第一箭已经射出去了，大家只见唐阳口一张，就将它咬住了。说时迟，那时快，紧接着，奥良的第二箭又朝唐阳的颈项处飞来，只见唐阳手一伸，将它拨开了，奥良见两箭落空，心中有些慌张，第三箭射向唐阳的胸部，两腿向上分叉，头朝底脚朝上，来了个“锃里藏身”。

好一个唐阳，一场虚惊过去，谈判团的十个团员个个为唐阳喝彩，美国兵只得放了唐阳，唐阳走到奥良身边对他说：“借你的弓给我用用。”

奥良没办法，只好也让人把他绑在柱子上。唐阳在百米之外拉开了弓，奥良的心里已经“卟通、卟通”的打鼓了，第一箭唐阳故意射偏了，奥良这才舒了口气，心想：“这个将军只会舞剑，不会射箭。”第二箭唐阳毫不客气地射向奥良的左眼，奥良大叫一声“啊，我命休矣”，阿里奥·加猛的站了起来，身旁的鲍德温赶紧扶他坐着，鲍德温说：“我素闻贵国乃礼仪之邦、仁义之国，不想这位将军居然以如此不道义的方法暗算我将军，算什么礼仪之邦、仁义之国。”

唐阳按捺不住，挥起铁锤般的拳头，连打二三十拳，可怜的鲍德温就这样被唐阳打死了。

郭骁大惊失声，忙命令左右看住唐阳，不让他再惹事生非。

这时，帐外走来一人，此人就是敌方号称“小诸葛”白崇禧的后人白崇庆，此人出生于加拿大的多伦多，父贝西默是美国人，母安妮是英国人，贝西默是白崇庆的三十六氏孙，于2050年加入美国国籍，安妮出生于英国伦敦，曾就读了英国剑桥大学法学系，是一位研究生。白崇庆于2070年加入美国国藉，但仍保留中文名。

白崇庆平静的走进来，好像没发生什么事。阿里奥·加忙命令加座、加餐具，白崇庆坐下后说：“中国的谈判团，听说你们中国文化博大精深、源远流长，今天我想看年中国文化与我美利坚合众国的文化，谁更胜一筹呢?”

郭骁问陆林浩：“此人是谁?”

陆林浩说：“此人是白崇禧的后人白崇庆，后加入美国国籍，文武双全，出将入相的人才。”

郭骁说：“看我来杀杀他的锐气。”

郭骁一副老成的样子，说：“贤弟，可知汝先祖?”

白崇庆说：“吾先祖是蒋委员长手下大将，党国官居一品的白崇禧白总长，吾先祖有勇有谋，指挥作战千余次。”

郭骁一笑，：“贤弟果然精通历史，你可知白崇禧的几大罪过吗?”

白崇庆说：“吾兄高见，小北自当洗耳恭听。”

郭骁道：“一反共，在共产党的军队与国民党所谓的‘国军’鏖战时，汝先祖‘小诸葛’献计图害左派人士，让我新四军2个主力团与敌装备精良、人多势众的源田师团，打拉锯战，使我军损失惨重，这是其一;吾弟刚才说是蒋介石手下，古人讲究对主子尽忠，蒋介石是你先祖的主子，你先祖率部逼蒋让位，企图篡取李宗仁代总统之位，这是其二;在国共第一次合作时，汝先祖离间国共各重要将领产生摩擦，不让顾祝同给予经费、给养等，这是其三;此乃三条不可饶恕的大罪。”

白崇庆压住怒火说：“是问吾兄，汝先祖乃何人?”

郭骁说：“我先祖乃郭子仪郭将军，曾单骑回纥将领，说服回纥将领，说服回纥收兵回去，此胆识无人可及。”

这时，阿里奥·加的一位副官说：“这本是谈判，大家何必动怒，不如我们比文助兴?”

这位副官就是巴顿将军的后代巴纳德，阿里奥·加见是巴纳德就没说什么，想说也说不出来。因为他编的戏里没有这出，就让巴纳德发挥。

巴纳德说：“比文，我们就比中国的书法、诗、词、歌、赋，比美国的踢踏舞，英文绕口令、漫画、歌剧、数学。”

巴纳德说：“我们就先比书法。”

巴纳德接着说：“书法我亲自来，谁与我一比?”

朱启骞说：“我与你比。”

巴说：“你乃一女流之辈，我不与你比，难道你方就你一个人会吗?”

郭骁说：“朱启骞你退下，让张俊瑞与他们比。”

张俊瑞平时不够稳重，关键时候还是有用的。

巴纳德说：“我们就比一个福吧?”

张俊瑞笔力刚劲，内柔外刚，算得上是好字了。

巴的字如绵绵无力，却能以柔克刚，时乃罕见，不愧为“中国通”

“好!”阿里奥·加喝彩道。

“谁与我比诗。”巴纳德高叫。

“我与你比诗。”朱宇池大声应答。

“怎么比?”朱宇池问。

“我说上句，你说下句，如你连对我十句就算赢。”

巴接着说：“人生我才必有用”，

朱宇池说：“千金散尽还归来”。

巴说：“人生自古谁无死?”

朱宇池说：“留取丹心照汗青”。

巴说：“白日登高望烽火”，

朱宇池说：“黄昏饮马傍交河”。

巴说：“会当凌绝顶”，

朱宇池说：“一览众山小”。

……

朱宇池的贯通古今，替郭骁挽回了颜面。

贝奇高叫：“汝等小辈，敢与我比词吗?”

荀黄洋说：“我与你比词。”

贝奇背了一首《卜算子》，荀黄洋背了一首《菩萨蛮》还以颜色，几个回合，贝奇认输了。

巴纳德说：“把布兰妮找来。”

布兰妮唱了一首流行歌曲，谈判团全体人员唱了一首《中国人民志愿军军歌》。对方在那“雄赳赳，气昂昂，跨过鸭绿江”的歌声中愣住了。

……

到了最后比数学了，本杰明在纸上画了一个九宫图，说：“谁能破我九宫图。”

“我来破”，荀黄洋说。

“将1-9九个数字填在九宫图内，使得每个横行、竖列和对角线上三个数的和都为15。”本杰明说。

“简单，九子斜排，上下对易，左右相更，四维突出，5为中间。”荀黄洋脱口而出。

阿里奥·加再也忍不住了，命令伯纳德将军，将全体谈判团员拉出去杀了。

手枪军团赶紧向我发报：“敌主帅命令伯纳德杀害我谈判团团员，事情紧急，请指示。”

我连忙命令：“劫法场，处死贝尔德，由刘亚与邓恢将军接管。”又命令：“其他部队准备战斗，内应外合。”

可惜，晚了一步，10位谈判团员全部遇难。只剩下30位将军。我怕将军们也遭毒手，让他们分散在手枪军团和空降军团里。

在敌杀害我10位团员时，我也处死了汉奸。大战之际，忽闻敌军布卢姆菲尔德将军投诚，原来是阿里奥·加这个老奸臣滑的家伙耍诈降计。于是我故意让士兵和将帅表现出乱哄哄的样子，并让士兵加固工事，让高音喇叭播放我军撤退须知，让坦克装甲车拆除消音器，来回走，使敌军误以为撤退，还让空军军团检修飞机，殿后。

这布卢姆菲尔德贵族出生，美利坚合众国总统的外甥。没文没武，草包一个。

这时，布卢姆菲尔德满心欢喜，手下谋士布朗蒂却说：“敌军与我交战未有损失，还收编了我军60个军团，24000万人，怎么会撤退?”这番话，犹如一盆冷水把布卢姆菲尔德从头浇到脚凉透了。过了一会儿，对布朗蒂说：“先生有远见，但这件事不会有假的。”

我又让手下散布消息，说布朗蒂卖国投降了，布卢姆菲尔德下令就地正法。我下令把布卢姆菲尔德捆起来，押到大牢，听候发落。

布朗蒂说：“谢谢将军答救之恩，我愿为将军手下一小卒，为将军冲锋陷阵，在所不辞。”

我说：“布朗蒂先生过谦，凭您的本事，在阿里奥·加帐中也该做个军团长，却只做了个小小的谋士，太委屈你了。今后在我帐中保你英雄有用武之地，你就到正义军团去吧!让朱正云总指挥，给你5个军团。”

且说布卢姆菲尔德在狱中还写下了《我的忠心》这篇臭名昭著的文章，监狱长拿给我看，我哭笑不得，还替他修改了三十处病句，让监狱长读给他听，又命印刷厂十天印100000亿份原稿分发给全军将士，印完后，再印60000亿份命空军军团空投敌军阵地，让他们知道这位出色的将军。噢，把布卢姆菲尔德授大将军衔，与传单一起空投。

我在十天后开了一个“关于布卢姆菲尔德文章讨论会”，只要是排以上干部都可以参加，气氛十分欢快。还命令，录成录音带空投到敌军阵地和阿里奥·加的指挥部，敌士兵一日收到我军的两份礼物，成天笑嘻嘻的，还空投阿里奥·加好笑的愤怒场面。这样，我军士兵与敌军士兵交上了朋友。我还命令空降军团带上食品、衣服、日常用品、被褥犒劳敌军兵士，这样就瓦解对阿里奥·加的死忠心，纷纷对我军充满了感激之情。以后，我军就隔三岔五的空投生活必需品，我见时机已到，就让空军军团在里面夹上小纸片，鼓励他们投诚。

五天后，我开始布置了，我命令：“海军军团封锁阿里奥·加的海上逃跑路线，空军军团炸毁机场和飞机，然后支援陆军。炮兵军团破坏铁路，然后支援陆军。特种兵军团破坏桥梁、公路，然后支援陆军，坦克军团分成五个梯队，兵分五路进攻，陆军为中路，这次行动命名“拯救行动”，各军团立即准备。

十天后，一切工作已准备完毕。我一声令下，百万雄师就可扑向敌指挥部。这时，有个自称卡彭特的送信，表示兵士愿为内应，活捉阿里奥·加，“好，真是天助我也。”命令酒食款待卡彭特。

“攻击”。我一声令下，隆隆的炮火一声接一声，重机枪“咔咔咔咔咔”的怒号着，现在阿里奥·加手里只剩三张王牌，一是他的堂兄张伯伦指挥的74师团，二是总统的女婿凯瑟琳的新编18路军，三是由希特勒创办的特务学校学员的后代，是一支残忍、顽固的精锐王牌军，这三支部队装备精良、训练有素，享受着其他部队食品、被褥等高3倍的待遇。

各军团完成破坏轰炸任务，发电报请示支援哪一支陆军，我思索片刻说：“我们共产党的队伍曾活捉国民党五大主力之一74师师长张灵甫，现在来个活捉74师团师团长张伯伦。”我把桌子一拍说到，“让报务员发报到各军团”。张伯伦的74师团一面负隅顽抗，一面给阿里奥·加发报，请求支援，阿里奥·加闻讯，立刻向美国军委员会发报，请求给予1000个军团的援助，不料这封电报，被我报务组组长黄江河破译，送到我桌止，我一看笑了，说：“嗬!这小子请求援兵倒有一套，好吧，让投诚300000万人也加入我们，想方设法凑1000军团增援阿里奥·加。”指挥员听到我发的电文全都笑了。

美国军事委员会那边，为了挽救在中国的败局，决定派飞机200万架，大炮400万门，陆军人员900万人，海军20万人，空军60万人，坦克1000万辆，装甲车400万辆，和最新制造的U19自爆卡车1万辆、机器人兵5万个、航空母舰400万艘，驱逐舰600万艘，于三日后由卡门特将军负责运送，让阿里奥·加坚守五周。

这封电报又被我军破译。我一看，说：“美国援兵的排场很大吗!命令海军军团阻击海上运兵，空军军团阻击空中运兵，并给炮兵提供指挥部、兵工厂数据，采取‘坚壁清野’战术，切断其汲水道、粮道，让陆军军团务必于三日内夺取其粮道、水厂、电厂等重要设施。让炮兵军团根据空军军团提供的数据轰击指挥部、兵工厂。”我又让我军兵工厂生产一批价格低廉的跳雷对付敌自爆卡车、机器兵，三周完成，并用两周教会士兵使用。

我还命令让出一条道，让敌顽固分子去取水，令10个正义军军团，埋伏于半道，伏击敌军，缴获敌武器送到军械所，押解时故意放他们走。

果然饥渴的敌军士兵争先恐后，冲向水厂，在布朗蒂将军的指挥下，缴获180挺重机枪，200把手枪，170挺冲锋枪，18000支长枪。

这是布朗蒂将军弃暗投明第一功，我加封他为三星上将，指挥15个军团，拨800亿人民币军费。加封朱正云为前敌总指挥，指挥70个军团，拨军费4000亿人民币。

这时，探子来报说：“将军，敌援军离我军只有4000华里，大约还要27天才能到达。”我说：“让空军、海军不顾伤亡阻击，为后方赢得时间，让扩编后的敢死队15万人带600万个水雷击沉敌舰，空军军团坚持!坚持!坚持!在三日内炮兵军团，用加农炮、迫击炮等重火器增援。”命令兵工厂尽快完成跳雷制造任务，步兵军团再造10个兵工厂，正义军在20天内造40个备用机场，特种兵军团在20天内造10个备用港 口。

摩托军团与狙击手军团、手枪军团编为混编第1军团，由和坤任指挥，彭海东任副指挥，王海任政委，张力量任参谋长，徐春纯任政治委员，作为预备队，分军饷600万人民币，粮食18000吨。

我为了侦察敌情，令特工20人混入敌营，随时把情况发布给我。无独有偶，敌人安插在我指挥部的奸细发报给敌军，内容如下：“将军阁下，敌统帅派特工20名潜入指挥部，窃取情报，将军速除这些人。”我特工也发报给我：“将军大人，敌统帅派特务40人潜入指挥部，窃取重大机密，发报给敌军，请速清这帮人，以免后患无穷。”这两件电文竟如出一辙。我令特工们注意不要暴露，下令悄悄的除掉敌军卧底人员。敌军问特务情报时，令报务员发出与我军行动相反的电文，迷惑敌军。

我军方面，听说俄罗斯派遣10万的红军参战，并援助我坦克6万辆，汽车7万辆，大炮20万门，飞机15架，航空母舰、驱逐舰核潜艇等船只1万艘。

我下令军部从延安移至沈阳，三天后，俄罗蒙罗夫将军在沈阳与我见面，表示恩大斯主席让他来支援正义之师。罗蒙罗夫将军说：“将军，我可是将军帐下一小卒，听候将军调遣。”我说：“哪里，哪里，将军素有‘神武将军’之美名，还请将军多多指教。”我又说：“我有一事相求，将军的坦克、汽车、大炮、飞机、船只可否充实到我坦克军团、混制第一军团、炮兵军团、海军军团?”罗蒙罗夫将军说：“可以吗，我们并肩作战。”

一连二十天，我军与敌军有过交火。敌一日三封电报问：“怎么回事?”我军报务员答：“都去运粮了。”

我是个从不客气的人，一来就让加入战斗，让10万余人与我步兵军团，兵分四路从江苏、山东、安徽、浙江等省合围上海，刚才还愁没仗打的罗蒙罗夫将军说：“报告将军，我想担任四路兵马总指挥?”我说：“当然可以，记住不要围得太紧，以免敌军狗急跳墙。”

这时，海军方面、空军方面来电说：“敌人太多，我们支持不住。敌980万人，损失80万人已到了南乌岛、毛格群岛，估计15天后到达。”我说：“让空军军团去机场检修飞机，海军军团于五日内抵达黄海、东海，封锁敌海上逃跑路线，空军五日后和空降军团抵达上海上空。”

电告罗蒙罗夫将军让他缩小包围圈，于七天内解决战斗，炮兵军团于五日内抵达上海外围，支援陆军，我军投入12000万人，敌只剩1200万人，我军兵力是敌军的十倍，七天解决战斗不成问题。这时，罗蒙罗夫将军由于求胜心切，在宝山区、奉贤、金山区、青浦、松江区包围上海。被敌军抓住机会吃掉了2个旅，罗蒙罗夫将军请求处分，我只好撤消其四路兵马总指挥，任命其为江苏兵马总指挥，让金秉址将军任四路兵马总指挥。

在围了3天后，上海粮食已吃光了。我又命令封锁所有通向上海的粮道，2天之后百姓纷纷投靠我军，愿作内应，打开城门。

又过了一天，百姓们杀死了门卫，打开城门，聚歼敌军，击毙阿里奥·加。

这时，就在击毙阿里奥·加时，探子来报说：“敌援兵在黄浦江登岸，目前已有一个军登陆”。金秉址将军说：“给中央军委发报。给张越军团总长发报。”我说：“这个卡门特是我在美国哈佛大学时的同学，今天美国特派他来负责，看来，老弟在美国混得比我好，这次来援气势很大吗!”于是我命令：“红军与步兵军团集结兵力，退至潭阳，养精蓄锐，以逸待劳，准备打一场硬仗。”为了获胜，我亲自赴战场，并亲自布阵。我令炮兵军团分成三组，右侧翼、左侧翼、中军，步兵军团部署，我一反兵法所云，把主力都放在侧翼，空降军团到潭阳西4公里处安营扎寨，令正义军团和手枪军团由潭阳东4公里外安营扎寨，阻击敌军。摩托军团、敢死队为奇兵，以免发生不测时，急忙增援。让狙击手军团、空降军团作为总预备队。海军军团构筑第二道防线，海上阻击敌军。空军军团在空中构筑第二道防线，坦克军团在前冲锋，步兵紧跟坦克后面，然后炮轰敌阵地，使用跳雷，最后空军军团抽出一些飞机轰炸，返回空中阻击。这是我拟定的一套战略行动方案，定名“死亡奏鸣曲”。

我深知卡门特非等闲之辈，乃一代豪杰，有管(仲)乐(毅)之才，很难对付，第一仗在芜湖交战，当使者交战书给我时，我大喜，令军队四日内到达芜湖，三日休整准备好，随时与卡门特决战。谁知，第一仗，卡门特只派了区区10万人背水列阵，我令海军切断其水上逃跑路线，以绝对优势的兵力包围，围而不打，这时的敌军意志已松懈，我下令进攻，结果敌军全军覆没。 (未完待续)

“叮铃铃——”随着上课铃声的到来，同学们期待已久的戏剧课开始了。

“每个人去拿一张报纸。”堂堂七尺男人黄老师用娇滴滴的声音说道。

同学们听了，都忍不住哈哈大笑，但还是乖乖地服从命令。不一会儿，一张张平整的报纸“跟”着同学们走回了属于自己的位置。

“我们来玩一个关于默契游戏。”黄老师手里也拿着一张报纸，“报纸是道具，要好好的利用它。思乐，来，随便给我出个难题。”

李思乐想都没想，脱口而出：

“香蕉!”

“我说出难题你还真出难题啊?真听话!”黄老师瞟了一眼李思乐，撇了撇嘴，喃喃自语。

只见黄老师抓耳挠腮，圆溜溜的大眼睛在眼眶里骨碌碌地转着。忽然，他的眼睛里闪出了一道亮光，身体猛地往下也沉，蹲在地下，把报纸卷成圆柱当香蕉。黄老师把报纸上下对折，报纸便有了香蕉的弯度。他把报纸旁边的空气当成“隐形香蕉皮”，从上往下拉，然后站起来，双手紧紧握住“香蕉”，张大嘴巴，一副享受的样子。

黄老师做完这一系列动作，台下立刻掌声如雷鸣般响了起来，他演得实在是太逼真了。

黄老师表演完了，我们大展身手的时候到了。

他清了清嗓子，假装咳嗽，让我们的紧张感油然而生。大家变得小心翼翼，连大气也不敢出，生怕做错动作：

“女人!”

当黄老师一声令下时，我长出了一口气。女人嘛，Soeasy!我自己是女孩子，长大后就是女人了，难道我还不会扮演女人?报纸长长的，最适合做女人的项链了。我把报纸卷成圆柱体，轻轻地挂在脖子上，左手叉腰，右手翘起兰花指，放在“项链”上，办成了一个“时尚女郎”。

完工了，欣赏一下同学们的“战果”吧!瞧!李思乐一手拿着报纸当镜子，一手翘起兰花指，朝镜子微微一笑，，完全是一个古典美女;曾静宜把报纸围成裙子，她左手叉腰，防止“裙子”滑落，右手抚摸着脸蛋，仿佛在欣赏自己······

接着，我们扮演了许多东西，玩得不亦乐乎。

下课铃声响起，同学们意犹未尽地离开戏剧室，期待下一节戏剧课的到来。

话说皇帝硬着头皮举行完游行大典回宫后，龙颜大怒，连忙叫人将那2个骗子压来严刑拷问：“你们好大的胆子啊，竟然连朕都敢骗，来人啊，拖下去大刑伺候······”没想到骗子却装模作样，迷惑不解地问：“不知草民们所犯何罪，令陛下如此大动肝火？”

于是皇帝把事情的来龙去脉都对骗子说了，一拍龙椅，斥呵道：“知罪吗？”

骗子甲不紧不慢地说：“陛下，这不正是神衣发挥的作用吗？你看，大臣们明明没看到衣服，还说自己看到并绘声绘色地描述给您听，则是不称职；又太相信这个特性，则是愚蠢，这不都是神衣的功劳吗？”骗子反问道。“对，对，正是如此啊！陛下，我们何罪之有？”骗子乙随声附和道。“这，这······”皇帝被问得哑口无言，埋头渡步思索着，最后只得下旨将骗子们无罪释放。

“陛下，那您是否想要件可以看出谁有野心的衣服呢？”

“不用了，朕的衣服还很多呢，够了。你们下去吧！”真是一朝被蛇咬，十年怕井绳啊！

“遵旨。”随后，那2个骗子就带着用计谋得来的金银财宝连夜离开了京城。