她会来听我的演唱会歌词（推荐20篇）

今天，“六一”儿童节到了，动物们都来到大森林剧场看今晚的表演。因为今晚的演唱会请到了一位中外闻名的歌手——亨利先生。

整个森林都沸腾了，大家都不想错过这次机会。长颈鹿大叔带着他的家人，早早来到了剧场。因为来得早，此时剧场还是空空如也，他们心里乐开了花，立刻奔向第一排正中间，最靠近舞台的地方，这是整个剧场最好的位置。当长颈鹿大叔一家坐下的时候，还喜滋滋地猜想：这下，我们说不定还能得到亨利先生的签名呢！

接着来到大森林剧院的是威尔伯一家。他们看到了第一排的长颈鹿一家，只能坐在第二排的正中间了。虽然是第二排，但是被长颈鹿那笔直如旗杆的脖子给挡住了视线，根本看不见舞台。于是威尔伯绞尽脑汁，好一会儿才想出一个办法。他对家人说：“我们来玩叠罗汉吧，我在最下面，你们按照大到小的顺序骑在我的背上，这样你们就能看见亨利先生了。”他们听了威尔伯的话，高兴地按照威尔伯说的去做。果然，上面的几个能够成功地看到舞台了！但是可怜的威尔伯不仅被压得气喘吁吁，还什么都没看到。就算是这样，威尔伯的脸上还是露出了开心的笑容，他心里想：即使我看不到，也要让我的妻子、孩子们看到演出，这才是一个好爸爸。

第三组来到剧场的是坦普尔顿一家，他用自己收藏的望远镜让家人们清楚地看到了舞台。第四组进场的是熊猫一家，他们从坦普尔顿的望远镜得到灵感，现场制作了望远镜。

下一组进来的是母鹅一家，他们用蛋垫高了座位。接着进来的动物们都没有位置坐了，只能依次排在母鹅后面，并且都拿出了看家本事，让自己看到了舞台。

表演开始了，意外却发生了。母鹅一个没有坐稳，结果向后摔倒了。后面的动物们像多米诺骨牌一样，一个接着一个往后摔倒，现场响起了一片尖叫声。亨利先生看见现场一片混乱，停止了歌唱，火冒三丈地离开了舞台。

这时候，主持人夏洛出来了，当他看到前几排动物们选择的座位后便明白了一切。于是，他对着乱成一锅粥的观众们说：“你们怎么只关心自己，不关心别人，这也太自私自利了。”观众们听了夏洛的话，惭愧地低下了头，异口同声地说：“对不起！”说完，他们按照从矮到高的顺序重新换了一下位置。

亨利先生听到了观众的道歉，就原谅了他们，优美的歌声再次飘荡在剧场里，飘散进夜空中。

演唱：汤唯

作曲/秋田HIROMU

作词/陶晨

编曲/Terence Teo

混音师/颜仲坤

制作人/张亚东

我曾经也想过一了百了

在听到海鸥哀鸣的时候

浮沉在浪花之间无边无际地漂流

请把我不堪的时光带走

我曾经也想过一了百了

在看到杏花盛开的时候

裹着斑驳的春光在树荫底下睡着

能否化作尘埃就此不问缘由

旧单车 渐渐生锈

漆黑灯塔 被废弃的港口

一个人站在清冷的街头

想出发却不知 往哪里走

昨天的影子依旧在今天残留

现在不改变就别想 奢望以后

我都知道 我都知道 可是啊

我曾经也想过一了百了

被掏空的心已经无力承受

蜷缩在灰暗角落沉在回忆里枯朽

梦醒之后还有什么可以挽留

我曾经也想过一了百了

忽然看见你那明媚的微笑

原来总想着结束没能把命运看透

只是因为没找到坚持的理由

我曾经也想过一了百了

在没能和你相遇的时候

能有你这样的人存在于这个世界

悄悄唤醒我沉睡心底的喜悦

能有你这样的人存在于我的心尖

让我开始有些期待这个世界

随着政治环境的变化，随着音乐文学的成熟，假大空、豪言壮语的时代已经过去，但是，假小空、套话依然没有杜绝，常用歌词200句的现象还在歌词创作中频频出现，歌词语言仍然存在许多问题。

如何解决?当然要感受生活、感受时代、感受变革时期人们的心理活动。在感受中思考、在感受中采集、在感受中创造。认识歌词语言的基本特点很重要。这一节，我谈谈歌词语言的问题，也就是如何在歌词创作中把握口语化的话题。

要想做到歌词语言的口语化，我认为有三忌讳, 1 忌讳华而不实 2 忌讳拖沓晦涩 3 忌讳多种意象 ;有三提倡 1 提倡开门见山 2 提倡形象准确 3 提倡深入浅出

毫无疑义，歌词和诗歌一样都需要美的语言，然而，由于歌词受音乐的制约，它的语言和诗的语言就有了很大的区别了。歌词语言三忌讳只是我的理解和认识，也许有偏颇。1，忌讳华而不实，其实，任何文体都忌讳华而不实，歌词尤其要注意。本来歌词的篇幅就很小，面似华丽，实为隔靴搔痒的语言再占去一些，这首歌词就费了。歌词的语言最忌讳形容词过多(并不是绝对的)形容词、装饰词多，就影响音乐的主题、音乐的想象空间。举个例子，同样写茉莉花，初学者可能认为写的越“美”越像歌词，于是，就会写成“像白玉、像月光、像少女亭亭玉立，像棉桃、像朝霞、像白云飘向天际……”写了这么长的两句也不知道写什么，“皮”厚自然不必说，人们如在雾里，音乐的形象就更难抓了。可是民歌《茉莉花》开头就叫你一目了然——好一朵茉莉花，好一朵茉莉花，满园花开，香也香不过她……这样朴实无华的歌词语言，一比一兴立刻就使人闻到一股沁人的芬芳。这样的歌词很容易被音乐接受、被听众接受，是我们写歌词的一篇好范文。说道忌讳华而不实，并不是反对歌词的文学性，关键是用的好，用的巧。《好日子》中写了阳光的油彩，月光的水彩……生活的花朵等很漂亮的句子，不但没有影响歌词的内容，反而，还增加了歌词的审美魅力。为什么?因为此时没有形容词了，全成了名词“阳光的油彩”而不是油彩般的阳光。“生活的花朵”而不是花朵般的生活。你们看，我说的是不是有道理。2，忌讳拖沓晦涩，无论是抒情歌曲还是叙事歌曲，简约、明快是它的基本要求。歌词不能写成“词报告”。一首词写成四段，每段十六句，从“猴子变人”写到信息化，这样显然不行。这里面有一个歌曲基本规律的问题，也有一个让听众真正听进去，记得住的问题。这就是听觉艺术的功能，决不能用歌曲代替政治报告。

谈到拖沓还有一个词句过长、空洞，没有层次、没有语言分工，总也不入题的现象，用一句民间说法“墨迹”。晦涩，是指语言生涩、难读、难懂、难记、或者咬文嚼字，或语意含混。举一个例子：“我的行囊装满许多泡沫，我还有筐提包和锁”还有一些生造的词句和无法唱的词句，如：城市里有一片虹霓，这显然是为了压韵，不顾别人能不能唱，演唱后人们能不能听懂，这和歌词的属性格格不入。3，忌讳多种意象，(也包括多种形象)一句或者一段歌词中的多意象是作曲的绊脚石。听觉的绊脚石。记忆的绊脚石。也会使作曲者找不到准确的形象，听众的听觉找不到通道，记忆找到不到记忆点，例如：“村庄里的阴沉鞋子里的沙砾空气里的麦芽气。一个桌子一个椅子一个杯子一种情绪”这样的句子作为诗也许可以，作为歌词绝对不行。关于三提倡，因为篇幅的关系，我在这里不多说了，举三个不同的例子来说明。“是你给我爱，爱向我走来”这就叫开门见山的写法：“生活像一团麻，总有解不开的小疙瘩”这就叫形象准确;“你也说聊斋，我也说聊斋，息怒哀乐一时都到心头来。鬼也不是鬼，怪也不是怪，牛鬼蛇神倒比正人君子还可爱”这就是深入浅出。上述的种种理由，就是强调歌词的口语化，口语化使抒情酣畅，有利于记忆传唱;口语化口语情态生动，有利于提供情境;口语化亲近自然，有利于贴近听众。但是，口语化决不是浅薄。歌词语言要不断创新，近些年来，一些歌词语言确实有了很大变化，总的特点是吸收了绘画和舞蹈的变形艺术。例如：“窗外两三枝樱桃，每年开一次喧闹”，“心灵是快乐的自治区”以及上述的《好日子的》歌词等等，这些语言或意识形象化、或形象意识化、或意象重组化，这是一种很好的尝试。由于这种变形化语言的出现，改变了现实主义传统叙事和抒情的具像的直白的结构方式，把新诗的一些特点吸收进来，在不违背音乐规律的情况下，给歌词注入了生机和活力。

第六节：用色彩、声音、装扮美丽的歌词

我们掌握了歌词的基本属性、掌握了歌词的种类、掌握了歌词的体式、段式，接着，就想把歌词写的更好，这里面除了需要大量的实践，有些成名词作家的经验不可忽视。这一节，我给大家讲一讲如何在歌词的语言中用好色彩、声音。

我讲歌词语言中运用好色彩，是一个写作手段的问题，关于歌词特色中的民族色彩、地方色彩、时代色彩、是另一个话题，在这里就不涉及了。

色彩是歌词美丽的时装

一首好的、能给人留下印象的歌词，除了主题、哲理之外，歌词语言中能适当的运用色彩，也是成功的一个因素。我曾把歌词比作凤凰，色彩就是它的羽毛、它的时装。怎样在歌词中运用色彩呢?就是说，我们在写歌词时，要选择有颜色的语言，这样，写出来歌词自然会艳丽、生动。为了说明这个道理，我在这里举几个例子：像《祖国颂》在气势磅礴的词句中突然出现“高粱红，棉花白”十分夺目。像《回娘家》“身穿大红袄，头戴一支花”一下子就把喜气带了出来。还有“天空出彩霞，地上开红花”等，由于歌词中有颜色，内容、形象都丰满起来。我自己多年的创作也在努力的做到这点，例如《生长牧歌的地方》“好蓝好蓝的一条大江，好绿好绿的`一片草场”。例如《红灯红》等都是遵循这样的原则进行创作的。说到歌词中的色彩，有的是明写的，有的即使没有明写，由于选择了带有色彩的形象，也给人一种色彩感。像《希望的田野上》“十里荷塘十里果香”。像《祖国正是花季》花满江南/花开塞外/祖国啊祖国/你是花的大海/红梅吐蕊/ 唤醒新春/杜鹃烂漫/ 千姿百态/花汛奔去花潮涌来/万紫千红是你青春的风采。你看，这样的歌词是不是有色彩呢?!

声音是歌词流动的意绪

我们知道，歌曲的形态一直在抑扬、扬抑、或平缓或跳跃中行进着。为了使旋律流畅，鲜活，歌词一定要提供这种条件。在歌词中选择有声音的语言是一个很好的手段，它可以使歌词运动起来，跳跃起来，使歌曲在一种活跃的环境里向前发展。不但如此，它还可以使演唱者、听众有身临其境之感，让人们随着音乐徜徉在自然的景观中，形象、真实。好的歌词，特别是民歌更是如此。还是举例子说明像《全世界人民心一条》“胜利的旗子哗啦啦的飘，全国人民欢呼地动山摇”。像《那就是我》“我思恋故乡的小河，还有河边吱吱唱歌的水磨”。像“小雨淅沥沥”等很多。说到选择有声音的语言大多是指动性比较强的词句，有些词句虽然没有直接写出声音，由于动词用的好，仿佛使我们听到了声音，像“海浪把战舰轻轻摇”。像“让我们荡起双浆，小船推开波浪”。像 “(吁)(吁)夜空中传来口哨/声声悠扬，悠扬/(吁) (吁) 长长的一段旋律/牵着一个银色的月亮，(吁)(吁)总之，带有声音的语言在歌词中运用的得当，会增加意想不到的效果。当然，这也不是绝对的，还是应该从表现内容出发，能用则用，不要勉强，更不要画蛇添足。

“野芳发而幽香，佳木秀而繁阴，风霜高洁，水落而石出”，15年来，生活让我懂得了放弃!为了我的理想，为了更多的人可以读书，我必须放弃! (《从天空想到的》)

想到这里，我又记起了一位名人说过的一句话：“身边的书多着呢，只要发觉，肯定会学到很多……” (《阅读身边的人》)

佐拉说：“人生――只有两分半种的时间，一分种微笑、一分种叹息、半分种的爱……”在我看来，在我陶醉于欣赏母亲的梳妆中，那一分钟的微笑不是勉强，那一分钟的叹息之后不再是叹息，而是爱的传递，母亲将她对生命的爱，对生活的爱，对亲人的爱融于平日的点滴中，我忘情于其中了…… (《陶醉》)

歌词的主要功能就是要通过抒情来赞颂美好事物，赞颂美好生活来愉悦人们身心，陶冶人们情操。

歌词抒情的方面很多，像儿女情、父母情、男女情、战友情、事业情、家乡情、鱼水情、祖国情、英雄情……然而，无论抒什么情都要找到情感内核。什么是歌词的情感内核?说起来很抽象，但是又很具体，就是在歌词中最能表达情感深度的精华语言。

怎样才能作到这一点呢?这里要在创作时解决好三个问题：1、抓准动情源 2、找准动情点 3、结好动情尾。

在题材确立之后，首先一定要找好动情源，要认清什么样的动情情节能打动人，能让作曲家激动，能让听众激动，并且能发展下去。举一个例子《我们是朋友》这首歌词开头的四句“千里难寻是朋友/朋友多了路好走/以诚相见心诚则灵/让我们从此是朋友”抓的很好!是一个歌词的动情源，一句“千里难寻是朋友”，就把情煽起来了，就令人激动了。人们期待往下听，这个源头，就会带出许多的内容来。接下来就要找准动情点，于是，又出现了“结识新朋友/不忘老朋友/多少新朋友/变成老朋友。这两句是歌词的主题、是词眼、也是动情点，能表达歌词主题深度，因此叫感情内核!这个情感内核，也是作者在最激动时刻获得和抒发的最强烈的感受。动情源叫人激动，动情点就应该让人感动了，这时已经到了该急转直下的时候了，于是，歌词开始收尾，也就是结好动情尾。后两句“天高地也厚/山高水长流/ 愿我们到处都有好朋友。”恰倒好处，有了这两句歌词就完整了，这也阐述了这样一个道理，既然要结好动情尾，在听众已经被你煽动的十分动情时，这个时间一定不能过长。过长了反而减弱了动情点的爆发力。俗话说的好，见好就收，还会给人留下回味的余地。

讲到这里，大家可能已经认识到，情感内核是动情点，实际是由动情源、动情点、动情尾三个部分组成，缺一不可。这时我们也会理解为什么说情感内核是歌词的灵魂。

我们知道了上述的观点，怎样才能作的更好，下面我再给大家讲一讲歌词抒情的一个重要的手段，就是在歌词中一定要有我。只有把我融进歌词，歌词的抒情更真实、更动人。也就是感动自己才能感动别人，这是情感问题，也是一个技巧问题。许多歌词都是站在第三者或旁观的角度去写，有的好像在教育别人，有的好像在观赏风景，指手画脚，这显然不行，必须是你去唱、你去抒情，抒你的情。

歌词中要有我，就是一定要以第一人称去写，好的歌词都离不开我。只不过有时是“小我”，有时是“大我”，有时是“明我”，有时是“暗我”。通俗歌在这一点作的最好。还是举一些例子，大家会更明白。翻开歌本，先从歌名上就一目了然。例如：《我的祖国》《我的大东北》《我不想说再见》《我的根在中国》《长大后我就成了你》《我告诉你》…… 当然有一些表面没有我，其实里面含了一个我。例如：《跨世纪的新一代》《沟里的妹妹梁上的哥》《想家的时候》《心中珍藏一片爱》…… 由此可见，歌词中的我是抒情的制高点、辐射点，是歌词创作中的绝对真谛。

春节前夕在天津举行的京韵大鼓专场演出老、中青三代演员同台献芝，各展其能，妙乐盈耳，音韵醉人，群情激动，掌声如雷。在观众席上，我作为一个京韵大鼓老演员，沐浴在这亲切而又热烈的气氛中，不由得抚今追昔感慨万千。

“京韵大鼓”顾名思义，似乎应该是北京的产物，但据我所知它却是从天津发展起来的。大约一百年前的宋五、胡十、霍明亮这三位老前辈，可以说是京韵大鼓的奠基人。他们都是河北省旧河间府一带唱长篇怯大鼓书的艺人，在天津跑码头卖艺。根据当时听众（水手、码头工，手工业者和士兵等）流动性较大的特点，改为以唱短段为主，并且唱响了。当时这三位艺人各有千秋，成为鼎足之势。宋五先生带点天津口音，称为“卫调大鼓”，而胡、霍两位的则称“京调大鼓”。基本曲调一样，但在唱法、风格和所唱的故事内容上有所区别：宋五先生在叙事和抒情上很有工夫，唱得文而且稳，字真韵美，有真实感；胡十先生唱得俏皮轻松，擅长幽默风趣的段子，趣味性强，引人入胜；霍明亮的唱段，气派庄严，颇有“黄钟大吕”之势。

刘宝全先生是宋五先生的徒弟。开始，他除了给宋五弹琵琶外，也给胡十、霍明亮弹过弦。三位老先生的东西，他都学了不少。宋五去世后，刘宝全放下了弦子，由宋五的另一位弦师韩永禄先生给他弹，他开始唱大鼓了。这一唱，可以说是一鸣惊人。他不仅能唱宋五所独有的《子期听琴》、《宋江坐楼》、《赵云截江》等段子，也能唱胡十的《大西厢》和霍明亮的《单刀会》、《李逵夺鱼》、《杨志卖刀》、《战长沙》等段子。开始他用过《卫调大鼓》这个名称，后来也改叫“京调大鼓”了。他口齿清晰，嗓音脆亮而又回润，气力好，有内工，兼采三家之长加以提炼加工，创造出一种优美独特的唱腔——刘派。

胡、霍离开舞台之后，又出来了白云鹏和张小轩二位先生。白云鹏先生自知嗓音不如刘宝全，便在唱法和曲调上较多地吸收胡十先生的东西，在板身上给予发展，后来自成一派，是为白派。张小轩先生嗓音雄厚，气力好。嘴里有劲，他吸收了霍明亮《单刀会》、《斩蔡阳》、《战长沙》等段子的唱法，又不专学霍，后来也自成一派，称为张派。这样，白派，张派和刘派一起，又形成新的鼎足之势，而刘派始终居于首位。此后不久，就有了唱京调大鼓的女艺人，我学艺时闻名的有黑姑娘（曹桂喜）、白姑娘、更姑娘，这三位如果活到现在大约都一百多岁了。她们都是在北京学艺、在天津唱出名的。后来学唱京韵（京调）大鼓的女演员越来越多，到解放前后，男演员倒没有几位了。其中大多数学的刘派，学白派的只有阎秋霞等几个人，学张派的也只有张金环，刘小峰两个，这样就给刘派大鼓增添了声势，刘宝全先生在曲艺界的影响也就越来越大了。

在这次专场演出中，我们高兴地看到骆玉笙、孙书筠，阎秋霞等老演员更加焕发了艺术青春。林彪、“四人帮”虽然夺走了她们十几年宝贵的岁月，却摧毁不了她们的革命意志。特别是骆玉笙同志六十七岁高龄登台，嗓音洪亮，气力充沛，依腔贴调，绘声绘色，技巧纯熟，更见功夫，这实在是个奇迹。更值得高兴的是，一大批中，青年演员，伴奏人员已经成长起来，其中不少人具备了接班人的条件。希望我们的中、青年演员继承老一辈艺术家刻苦学习、勇于创新的精神，也应该有自成一家的抱负。要去掉“骄”、“娇”二字，严格要求自己，苦练基本功，努力攀高峰。我还是那句话：“功夫，是练出来的；好，是唱出来的。”祖国需要我们，人民需要我们。努力吧！同志们，在实现四个现代化的新长征中敲起鼓板放声歌唱，歌唱我们伟大的新时代，歌唱我们伟大的党、伟大的人民，让我们民族的京韵大鼓艺术之花开得更茂盛，更鲜艳！

1.沿着校园熟悉的小路/清晨来到树下读书/初升的太阳照在脸上/也照着身旁这棵小树/亲爱的伙伴亲爱的小树/和我共享阳光雨露/请我们记住这美好时光/直到长成参天大树

——《校园的早晨》

2.明天你是否会想起/昨天你写的日记/明天你是否还惦记/曾经最爱哭的你/老师们都已想不起/猜不出问题的你/我也是偶然翻相片/才想起同桌的你/谁娶了多愁善感的你/谁看了你的日记/谁把你的长发盘起/谁给你做的嫁衣

——《同桌的你》

3.我熟悉的校园/陪我度过多少夜晚/曾经响起的吉他声/重新回荡在耳边/即将要踏上旅途/又记起点点滴滴/最不能割舍的是那/同窗好友手足情谊

请你再让我看你一眼/我熟悉的校园/你那美丽无比的容颜/让我无限眷恋/匆匆走过你的身边/留不住青春年华/把足迹深深印在我心里/更坚定了我的步伐

轻轻和你说一句话/我熟悉的校园/你的美丽永远不变/永远藏在我心间/你的美丽永远不变/永远藏在我心间

看着现在的你/让我想起多年以后/坐在安静的自习室/从此不会再拥有/从此不会再拥有

--------《校园歌曲》

在这个温暖的家庭里，我们要挑战自己，突出自己，来展示出我们组的风采和团队合作精神。

团结靠力量，更靠我们小组的实力，我们的组歌是《稻香》我们要唱出我们小组的风采，秀出我们“百灵鸟”的歌声！在这期间，大家都很认真，十分的积极，向我们组里的梁正彦，他可是我们组付出的最多，又费了很多心思来帮我们把做个的歌词复印出来，整整六份，一共十二张，看似很简单的复印，但是我们认真想一想，他是不是为我们组做了一个巨大的贡献，一个积极贡献小组的组员的精神，将铭刻在我们小组的心中。

还有像黄颖婷这样子的组员，是我们组的荣幸，她看似淡定，她是已经会唱组歌的了，可是我们组有几个同学不会，黄颖婷就专心的叫他们唱歌，黄颖婷把她自己能行的，自己可以教同学，他就很专心的在教何洛瑶 ，从一开始打节奏，熟悉旋律，会唱歌词，最后到全部都很熟悉，这是一个很漫长的坚持，她的态度永远是开心快乐的。

我们都会唱了之后，我们放学都会先把手头的事快速的做完，然后到放学等候区的一个空位在排练，虽然不是很成功，但是我们从失败中获取经验，每天积累这样的经验，我们就有胜算，冠军率就会提高，这样或许能直接夺冠，所以我们要每天在此排练，“积沙成塔，积水成河。”

只要我们付出艰苦的努力，就会让奇迹在我们身上降临。冲刺是磁成功是铁，只要肯上前冲刺，就会成功，我们要靠自己去成长，靠团队去成功，让班级因我而骄傲，因我们而自豪！自己做，我们来，一起好，这是我们不可缺少的团队合作精神。

我们要把那些需要付出努力的事情想成一件开心的事情，觉得做这件事情有意义，我们要做自己的老师，做同学的老师，做老师的老师，让我们的小组更加闪耀，更加风采，之所以选这首歌，是因为这首歌充满了童年的元素，能使我们更加的快乐成长。

我相信，经过我们坚持不懈的努力，一定能夺冠，奔跑吧，冲刺组！

看孙燕姿演唱会有感从未有过的坚持，一坚持就是14年。记得那年的她22岁，我11岁。偶然间听到了《天黑黑》而接触到孙燕姿。她大气而不卖弄，她温和而非柔弱，她开朗而非高调，孙燕姿用歌声和气质迷倒了我，后来她便成为了我成长过程中的伴。爱她不是狂热的去追捧，而是默默的关注，曾经幻想有一天能看一场燕姿的演唱会该有多好，也曾经无数次幻想我以后看她演唱会的场景会是怎么？那时我会不会激动得哭泣？

记得那是高三的一个周日，得知燕姿来重庆开歌友会的消息我很是激动，然而时间却很不凑巧，因要上晚自习而和燕姿擦肩而过。遗憾了很久，心里总想着有一天她还会回来，而那时的我一定不要再次错过。终于6年后我等来了她，2014年6月21日孙燕姿“克卜勒世界巡回演唱会”将唱响奥体中心。我毫不犹豫的预定了门票，于是开始几个月的倒计时。终于6月21日到来了，进入奥体那一刻我就被震撼了，4万席位座无虚席。我不是一个人，是有4万人在一起坚持着······我以为我不会哭，当看到燕姿缓缓出现，《天黑黑》的音乐响起，我无法控制的激动得哭了出来，这是一种释怀，是圆梦的释怀，坚持过后的释怀。从演唱会第一首到最后一首歌等30多首经典歌曲我和歌迷们都一直合唱着，我们时而起立共舞，时而安静凝听，回忆也一幕幕从脑海中闪过，不少人因感动而落泪。

演唱会以《爱情证书》而结束，虽然孙燕姿离开舞台，但歌迷始终不愿离去，在万人呼唤“安可”之下，她再次返场，演唱了一首《我要的幸福》演唱会完满结束。很感动燕姿能返场，但她的返场却间隔了好几分钟，后来才了解到，正是由于体力不支，孙燕姿才下场休息了好几分钟。虽然不舒服她还是坚持为歌迷演唱了《我要的幸福》才完美收场，一下舞台她就晕倒在工作人员身上，随即被送往医院。那么瘦弱的她，却那么坚强与敬业，让人心疼，正如他老公所说“唯有真正全力付出的专业歌手才有能力做到。”回想到自己，我们在不论工作还是生活中都应该有自己的追求和坚持。

追求是一种伟大的力量，凡是对真、善、美不懈的追求，都将产生一种巨大的推动力，而追求最需要的是坚持，在追求的过程中，难免会遭到失败与挫折，在这些失败与挫折中，有些人倒下了，有些人不断地对自己说“再试一下吧！”正是这种坚持不懈、为之奋斗的精神，才能让人们迈向成功的大门！

[看演唱会有感小学优秀作文

江苏卫视2016年跨年演唱会将于2015年12月31日在南京奥体举行。

点击进入>>江苏卫视2016年跨年演唱会视频直播

2016年江苏卫视跨年演唱会将在南京奥体举行，网传张惠妹、孙燕姿、蔡依林、凤凰传奇、李健、The One郑淳元、李宇春、林俊杰、池昌旭、李荣浩、SHE、梁静茹、谭维维、朴树、沙宝亮、陶晶莹、陈小春等艺人将参与本次江苏卫视跨年。

江苏卫视2016年跨年演唱会节目单：

大张伟：《倍儿爽》《胡撸胡撸瓢儿》

筷子兄弟：《小苹果》《老男孩》

周华健：串烧 《爱相随》《有没有一首歌》《亲亲我的宝贝》《有没有一首歌》《风雨无阻》《明天我要嫁给你》《让我欢天让我忧》《花心》

张惠妹：串烧 慢歌：《这样你还要爱我吗》《我可以抱你吗》《记得》《听海》《我最亲爱的》

快歌：《爱什么稀罕》《Are you ready》《bad boy》《姐妹》《前进乌托邦》《三天三夜》

TFBoys：《梦想起航》《快乐环岛》

朴树：《在希望的田野上》《平凡之路》

张靓颖：《热》;串烧《如果这就是爱情》《我是我的》《永远》《终于等到你》

TFBoys：《幸运符号》《青春修炼手册》

宗盛、李剑青：《凡人歌》《匆匆》《山丘》

Super junior：《Evanesce》《this is love》《MAMACITY》

王铮亮：《时间都去哪了》

Tasty：《你知道我吗》

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一个经济、政治、文化大变革的时代，必然出现符合这个时代的歌曲创作趋势，行业歌曲就是这个时代的产物，这些歌曲散发浓郁生活气息，闪烁强烈时代精神的行业歌曲，不但可以弘扬企业精神、振奋职工情绪、宣传厂、店、校的风貌、不但为推动社会主义建设精神文明建设发挥作用，同时也增添了歌曲的内容、繁荣了音乐创作。这些年，我被“捉”去写了很多行业歌曲的歌词，也积累了一些经验，这一章，我就谈谈怎样能写好行业歌曲。

应在行业的差异中寻找歌词的个性。为了不使行业歌曲千人一面，大同小异就要努力写出个性。一个企业有一个企业的精神，一个学校有一个学校校风，一个部门有一个部门的宗旨。写作时要从细微入手，去体验、去思索。有些行业从表面看没有多大区别，实际区别很大。例如，炼钢和炼铁同是冶炼行业就不一样。饭店和旅店同是服务行业也存在差异。职业学校和一般学校都同属教育还有区别。还有，同一种行业由于所处的地域、拥有的企业家素质、效益不同，就会形成独特的环境和氛围。这样的环境和氛围会对职工的思想意识、品质意识会产生影响。这样，就形成不同的厂校之风、企业之精神、行业之特色。因此，一定要扑捉到个性，这是关键。当然，写这类歌曲也有一个领导意图的问题，这不难，关键是你写的要标新立异，写好了他就会认可。

应在行业的行为中寻找歌词的可唱性。一些行业歌曲常常出现或写一些标语口号、警句，或者单摆浮搁地写企业精神，十分干巴。也有的歌曲写行业的生产流程、生产数字、发展沿革。还有的还专拣时髦词去写，例如“团结是我们力量，创新是我们的追求，改革是我们的动力”……没错，这些话是我们共同的认识，但是，不一定是你行业独有的精神!这样的歌词就是被强行谱曲也不能打动人。其实，歌曲创作的一些艺术手法同样适应行业歌曲，也要情景交融，也要以景喻意，也要煽情。另外，形象思维是文艺创作的基本要素。所以，我们在写行业歌曲时要靠形象说话，不能把领导的工作报告摘几句，凑个韵脚，然后再把当前报纸上的词句加一点。确实，有的人一写东西就抱回一摞报纸，回家去找去抄。为此，找出最能代表行业特点的景、物、声音、色彩以及生产工具。把这些做外壳去包容行业精神，就会有血有肉、就会自然、就会形象、就会生动、就会产生乐感。写到这里我给大家举一个例子。大家传唱的《我为祖国献石油 》其实是一首很好的反映石油战线的行业歌曲，它没有空洞的口号，也没有生产过程，它以第一人称“我”出现，亲切而自然地把庞大的石油大军浓缩在一个普通工人身上，唱出了石油工人的豪情壮志和独特追求，使人感到既有特点又不陌生。石油工人爱唱，大家都爱唱。由此可见，行业歌曲歌词的创作一定要找到“精华点”，然后，把词中妨碍情感发挥和音乐发展的多余枝蔓剪掉，由简入蘩、由蘩化简，让音乐的因素贯通全词，才能入乐、传唱。

森林里要举行一次演唱会。凤凰国王邀请“林木杯”擂台赛的冠军的得主喜鹊来当主持人。黄鹂姑娘还有百灵鸟小姐等歌唱高手来参加。大家都愉快地接受了任务，在演唱会开幕的前一阵子进行了紧张的排练。演出的那一天，森林里变得热闹起来。从树林里传来了美妙的歌声。

你听，“嘀哩”!“嘀哩”!“啾啾啾”……，它时而清脆婉转，时而热烈激昂，组成了一曲美妙的乐章。原来是黄鹂姑娘在唱《春天在哪里》。风儿轻轻地吹，仿佛一只巨人的手，在抚摸着每一片树叶，树叶发出“沙沙”的响声，好像在给黄鹂姑娘伴奏呢!你再听，百灵鸟小姐唱的“春天来了”多动听呀!她的歌声赢得了观众热烈的掌声。你看，连小河都变得欢快起来了。它泛着白色的浪花，时而跳跃向前飞奔，时而打着旋儿，慢慢流淌，发出“哗哗”的响声，似乎在演奏一首春天的赞歌呢!嘻嘻!哈!从小河边传来一阵嬉笑声。原来是一群孩子，由老师带领着，在浅水处打水仗呢!你看，孩子们玩得多开心呀!他们似乎也被这场演唱会所感染了。

“啾啾啾”“哗哗哗”“沙沙沙”……这动听的歌声构成了一曲美妙的乐章，在森林的上空久久回荡。

all i want to do is find a way back into love

and if i open my heart again

i guess i’m hoping you’ll be there for me in the end

and if you help me to start again

you know that i’ll be there for you in the end

伴着“小荷才露尖尖角，早有青蜓立上头”，伴着“接天莲叶无穷碧，映日荷花别样红”，伴着“梅子金黄杏子肥，麦花雪白菜花稀”，我迎来了今年的暑假，同时也迎来了为期56天弟弟的“演唱会”。

第一首﹕激情dj式。

“呜呜呜呜呜，妈妈，咳咳……”一瘸一拐的弟弟磕磕绊绊的走进了厨房。

“怎么了啊?”着急的老妈说。

“妈，呜呜呜，我不小心摔倒了”一边说一边让老妈看他那针眼大的伤口。

妈妈，立马到屋里找药。看见如此着急的老妈，弟弟也趁此机会“宣泄了自己的情绪”以证明他有多痛苦!

“呜呜呜呜呜呜呜呜呜呜呜呜……”(这声音，比河东狮吼还厉害呢!)

谁说人家霸气，给你来点温柔的!

第二首：卖萌式。

“妈妈，我想要买滑板!”弟弟一脸恳求的目光看着妈妈。

不是说好，买了毛绒玩具就不买滑板了吗?”

“求求你了，好妈妈你最漂亮了!”

老妈似乎有点打动的说：“问问你爸爸吧!”

随后，弟弟屁颠屁颠的找爸爸去了。

“爸爸，你给我买个滑板行不行啊?”

“过几天吧。”爸爸用敷衍的口吻对弟弟说

“爸爸，我给你买电视给你看。”他边说还边给爸爸捶背。

“好爸爸，我求求你了。要不我的零食也给你!”

爸爸一脸无奈。

弟弟见糖衣炮弹没效，又进行了猛烈的“攻击”无论爸爸走到哪，他就跟到哪嘴里还嘟囔着：“好爸爸!”

老爸是最近不经这一招的啊，只好答应了他。

第三首：幸福式

“哇，靖琪养的花开了啊!”妈妈带着即惊喜又开心的语气说。

闻讯赶来的弟弟，不知跳得有多高、笑得有多灿烂啊!

“太棒了，我的花开了啊。姐，快来看啊，哈哈哈……”

那一天他格外开心，时不时的看看小花。

第四首：……

听着弟弟的“演唱会”，虽然有时会让我一个头两个大，但永远也不会腻。

弟弟，你个调皮的孩子!

虽然你的“演唱会”，不及明星艺人的华丽。

虽然你的“歌声”，没有歌唱家唱得动听。

但我永远你你最忠实的粉丝!

按歌词要表现的内容写成什么风格体，叫体式，写成几段叫段式。

歌词按风格，可以分成格律体、自由体、民谣体、问答体。

按性质，有抒情体、叙事体、回旋体、分节歌等。

歌曲的段式，有一段式、两段式、三段式、多段式。

关于体式1：

格律体,自然从格律诗而来，被谱成曲就是格律体的歌词了，毛泽东的一些格律诗大多被谱成了曲，显然这就是格律体的歌词。这种词被约束在固定格律里，讲究平仄，难掌握，写现代生活内容还要服从格律形式，本末倒置，青年人还是尽量少写。

自由体，没有固定的格律，可长可短，可以按内容随意发挥，是现在人常用的一种歌词体，许多的歌词都是这种类型。

民谣体，这是民间口头文学形成的一种歌词体，自由、流畅，可写景、可喻情。《众手浇开幸福花》，还有当年一些歌颂红军的歌曲大多是这种文体。

问答体，上一章在对歌中已经讲过，不再多说了。

关于体式2：

抒情体，也叫抒情性歌词，一般说它没有故事情节，是抒发作者内心思想情感、生活和事物的。许多独唱、合唱都是这种文体。《那就是我》、《祖国慈祥的母亲》都是很好的抒情体歌词。

叙事体，歌词中有人物、故事、事件。但是，只能简约的描写，主要还是写人物的思想情感。《兰花花》、《老房东查铺》等，都是这种文体。其他的体式用的较少，在以后的章节里再涉及。

关于段式：

一段式，(A式)整首歌词只有一段，或四、六句，或十几句。内容集中，情节统一，情感变化不大。例如：《骑马要骑千里马》戴花要戴大红花/骑马要骑千里马/唱歌要唱跃进歌/听话要听党的话。还有《志愿军战歌》、《大刀向鬼子头上砍去》等都是属于一段体。

两段体，(AB式)不完全是指相同并列的两段，也许是一段歌词，主要特征是歌词分前后段，但是，由于中间情绪的变化，在谱曲时写成了AB 式，例如：《 太阳岛上》 A幸福的热望/在青年心头燃烧/甜蜜的喜悦/挂在姑娘眉梢/带着真挚的爱情/带着美好的理想/我们来到了太阳岛上/我们来到了太阳岛上 B幸福的生活靠劳动创造/ 幸福的花儿靠汗水浇/朋友们献出你智慧和力量/明天会更美好 这首歌词，前八句为一个段落既A段，后四句情绪变化了作为副歌处理为B段。这就变成了两段式。相反《又见炊烟》两个四句，平行段，在作曲上处理恰恰是一段体。还有副歌两段式和这个例子差不多，中间加一个衬词“啊”，情绪变化了，就成了两段式了。《这片土地》就是这种样式。

三段式，三段式是从一段歌词发展而来的为ABA结构式，它的特点是一段A和三段的A句数、内容要相同。例如：《歌唱祖国》五星红旗迎风飘扬/胜利歌声多么响亮/歌唱我们亲爱的祖国/从今走向繁荣富强。第三段仍然重复的是这四句。 三段式也有ABC结构式的，例如《红旗飘飘》三个段落各不一样。

多段式，这是指超过三段，每一段内容、情绪又都不一样的段式。因为，多段式歌词变化大，层次多，作曲的难度也大，一般很少有人写，这里就不讲了。

唱:张翰

词:吴牧禅、谭旋

曲:吴牧禅、谭旋

萧瑟的风 吹得人好疼

是谁在蠢蠢欲动

漫长的夜 飘摇的灯笼

是谁在把光明歌颂

无情的人情深似海

铁铸的手打破苍穹

追命的人来去如风

冷血的剑划破长空

天地间风起云涌

只愿生死与共

爱与恨似幻似空

只想道一声珍重

一声珍重

萧瑟的风 吹得人好疼

是谁在蠢蠢欲动

漫长的夜 飘摇的灯笼

是谁在把光明歌颂

无情的人情深似海

铁铸的手打破苍穹

追命的人来去如风

冷血的剑划破长空

天地间风起云涌

只愿生死与共

爱与恨似幻似空

只想道一声珍重

风干的伤口还痛

苦与泪藏在心中

看壮志浩气如虹

用热血祭奠英雄

祭奠英雄

演唱会，不仅仅是明星的专属，有时候，我们凡人举行的演唱会可能会更摄人心魄。这不，前几天，我就在我的家乡欣赏到了这样一场别开生面、与众不同的演唱会。

地点就在二号桥的桥头，这里绿树成荫，一排排苍翠欲滴的梧桐树围成了一个“大花园”，而我们今天的主角就是这些已经年过花甲的老爷爷老奶奶们。虽然他们的年纪都大了，可是他们的心却是那样年轻，散发着熠熠的光辉，带给我们身边的每一个人快乐和希望。

主持人站上台，字正腔圆地念着：“我们的演唱会正式开始了，首先有请我们社区的组织者，王大娘献唱！”话音未落，一位身穿红色丝绸长裙的老妇人走上台来，看得出来，她已不再年轻，眼角也布满了鱼尾纹，但是，王大娘笑着，笑得那样开心、幸福，那是一种从心底散发出来的快乐，感染了每个人。王大娘的歌声响了起来，是我们熟悉的《茉莉花》。“好一朵美丽的茉莉花，好一朵美丽的茉莉花，芬芳美丽满枝丫，又红又紫人人夸……”王大娘的嗓音真不是盖的，温婉动听，还带着一丝丝甜润，就像花瓣一样盛开在我们的心扉。

一曲结束，大家热烈地鼓起掌来。

紧接着上台的是一位七十多岁的老爷子，他还有专属的伴舞呢！老爷子身着朴素，头戴一顶小毡帽，但是他的歌声却再一次使我们震惊了。只见老人家丝毫不怯场地坐在石头凳子上，双手按在胸前，微微闭眼，唱得十分专注认真：“我爱你，我的祖国……啊啊啊~”这简直就是著名戏曲家的歌喉嘛，如此嘹亮、浑圆的声音，夹杂着对祖国、对家乡、对人民的爱意，这位老爷爷的歌声透过录音机传播了出来，歌声依旧是那样高亢动听，像平地里响起的一声惊雷，引得游人纷纷驻足鼓掌呢！

后面的伴舞也都是几十岁的老人了，可是他们两人的舞步却十分沉稳、踏实，青春洋溢，一前一后，一左一右，就像两只鸳鸯，也好似两只天鹅在飞快地旋转着，舞蹈着，瞧那自信勃发的样子，真是让人感受到生活的幸福与美满呢！

歌声仍旧高亢地响在桥头，更响在了人们的心里……

2016江苏卫视跨年演唱会时间：2016年12月31日19：30

2016江苏卫视跨年演唱会地点：南京奥体中心体育馆

2016江苏卫视跨年演唱会嘉宾名单(确认)：孙燕姿、沙宝亮、胡彦斌、郑淳元、池昌旭、、SHE、凤凰传奇、朴树、李荣浩、林俊杰、李健、张碧晨、蔡依林、梁静茹、范玮琪、谭维维、吴莫愁

从江苏卫视获悉，今年的跨年主持，依然由实力和偶像特质兼具的“三兄弟天团”李好、李响、彭宇坐镇。此外，堪称台湾综艺主持资历No.1的陶晶莹、堪称内地综艺主持资历No.1的李湘、借助网络平台崛起的网络主持No.1大鹏，也将以不同方式登上荔枝跨年的舞台，来一次“名嘴大联欢”。美少女人气偶像团体SNH48也会以多轮语言互动的形式，给粉丝带来意外的惊喜。

三兄弟天团挑起主持大梁

青春，活力，又不乏睿智和稳重。12月31日晚，李好、李响、彭宇三位好兄弟将挑起荔枝2015-2016跨年晚会的大梁。历经多场大型节目和晚会的历练，他们的风格日益成熟，彼此的默契度更达到堪称完美的地步。

在即将过去的一年，三兄弟各自收获新成绩：作为李好代表作的《一站到底》，今年迎来三周年之际的重大改版，节目“脱胎换骨”迈入“竞速时代”，从主持人到策划人再升级到节目制片人，为了让《一站到底》不断老树开新花，李好在赛程和赛制上下足了功夫，燃烧着他所有的热情;除了主持全新开启2.0版的《芝麻开门》，彭宇今年坐镇了大型谈话节目《世界青年说》，一如鬼马搞笑的气质让他吸粉无数，此外，由他担任总策划及项目出品人的青春电影《栀子花开》也喜获丰收;从春天的《超级战队》到炎夏的《蒙面歌王》，李响陪伴大家领略过惊心动魄，感受过荡气回肠。在《为她而战》的现场向女友孙骁骁求婚的场景，感动了无数网友。

许多观众或许还对2011-2012江苏跨年演唱会上三人合唱的《canyoufeelit》记忆犹新。这一次，三兄弟组合是否还会有特别放送环节呢?一切要到跨年当晚揭晓了。

“嘴皮界”的NO.1齐聚首

除了实力与偶像兼具的三枚型男坐镇主持外，还有三位名嘴作为特别来宾助阵，在特别环节大秀他们的嘴皮子功夫。分别是：台湾综艺界的NO.1陶晶莹，内地综艺界的NO.1李湘，以及网络综艺界的NO.1大鹏。

陶晶莹和李湘的到来，可谓顺理成章：连续三季坐镇《最强大脑》的陶晶莹，将在明年1月开播的第三季中，又将和荔枝粉们见面了。在跨年时刻，经过了全能脑力“历练”的陶子，会不会和大家一起“烧脑”出考题呢?当然，更值得期待的是她和另一位顶级女名嘴李湘的会面了。今年在江苏卫视斩获收视佳绩的《为她而战》，是李湘的第一档不是以主持人身份而是以明星身份参与的节目，在这次荔枝跨年上，她的身份依然是特别设置，和陶子的火花令人遐想。

另一位特别来宾，是今年已经晋升为票房大导的大鹏。因为《煎饼侠》最后那个古惑仔出场的彩蛋，他竟然被“古惑仔”收归麾下，成为“岁月友情”第六名成员。据悉，大鹏和“岁月友情”确定会有互动环节，合唱还是访谈?相信不管是何种方式，都会掀起全场高潮。

吃过晚饭，望着窗外那淅淅沥沥的雨，我的脸上露出了失望的神情。唉，又不能去外面玩了。就在我愁眉苦脸的时候，爸爸突然问：“涛涛，我们来开一个家庭演唱会吧！”“好！”我想都没想就马上答应了。

一听说要开家庭演唱会，爷爷放下手机过来了，奶奶碗也不洗搬个小凳子坐着。妈妈抱着妹妹说：“准备开演唱会喽！”妹妹则高兴得手舞足蹈。我赶紧找来了自己的音乐书，临阵磨枪演练一番。

第一个登场的是爸爸，他红着脸，羞答答地走上了“舞台”，然后清了清嗓子，唱起了小时候就会的歌——《卖报歌》，还一手拿着一根不长不短的筷子当作话筒。他一开口我就笑得前仰后合，我从来没有看见过爸爸如此三眼一板地唱歌，家里笑声连续不断，看来爸爸一定唱得十分“好”。

接下来，就轮到了妈妈，她大大方方地走上了“舞台”。妈妈可是我们家的大歌星，她唱的是我这学期学到的第一首歌————《清晨》，“清晨听到公鸡叫喔喔，推开窗门迎接晨曦到……”妈妈唱腔婉转，那清新欢快的歌声让我们情不自禁地沉浸在那优美动听的歌声中。连妹妹也一动都动的，好像陶醉在美妙的音乐中。

“下面有请蒋海涛同学上台！”爸爸大声宣布。我的脸一下子红了，然后连蹦带跳地跑上了“舞台”，拿起“话筒”就开始唱，“晚风轻拂澎湖湾，白浪逐沙滩……”一首《外婆的澎湖湾》脱口而出。台上的我努力地唱，台下的妈妈给我喝彩，爸爸给我打着拍子，爷爷奶奶带着可可在一旁欢声笑语。我唱完了，所有人都报以热烈的掌声。

“接下来，我们来个合唱吧！”妈妈说，“《回娘家》走起！”爸爸赶紧抱上妹妹这个道具，妈妈左手拿着一个袋子，右手拎着一个篮子，“风吹着杨柳嘛，唰啦啦啦啦啦啦，小河的水流这，哗啦啦啦啦啦啦……。”妈妈可真像那个回家的小媳妇，一边唱一边做着各种动作，爸爸呢，跟在妈妈后面，抱着妹妹，努力扮演那个陪媳妇回家的丈夫了。家里一片欢歌笑语，好不热闹。

家庭“演唱会”虽然结束了，但我们仍意犹未尽。真希望这样的家庭“演唱会”经常举行。

老师一声令下，同学们像小老虎一样，争先恐后地去舞台下抢座位。老师让我们抽顺序决定歌唱比赛顺序，我既紧张又害怕，战战兢兢地去捏纸团，心都提到嗓子眼上了。可千万不要是第一个呀。皇天不负有心人，我竟然是最后一个，此时我的心里有说不出来的激动。我暗暗为一号担心，他是谁呢？他的命怎么那么苦呢。

“你几号？”一个声音打断了我，原来是同桌问我

“最后一号。你呢？”

“你的命为什么那么好？我是二号。”他无精打采地说。

“看节目吧。”

“哪看的进去，我还是去一边准备吧。”他愁眉苦脸。

首先上场同学的表现让大家更紧张了，他完全是在害羞和紧张中艰难地完成了歌唱任务。

第二个是周柯征，他吊儿郎当歪歪扭扭地上了台。别看他这样，肯定是心里有一丝恐惧，为了掩盖自己故意的吧。他说：“大家好，我是宇宙中、地球上、中国的、河南省、南阳市的，西峡的周柯征，今天为大家带来的是《平凡之路》。”说完就开口唱起来，“……我曾经跨过山和大海，也穿过人山人海……”他奇特的声音、搞笑的样子，让同学们笑的肚皮都疼了。我想，真的是太搞笑了，我一定会为他投票的。

终于轮到我了，我紧张得脸色苍白，四肢僵直，不知该如何是好。给自己打了一阵气之后，我战战兢兢地上了台。

“大家好！我叫张一凡。今天我为大家演唱的是《两只老虎》”唱完之后我观察了一下下面，好多人都在交头接耳，没几人注意我，我好像是一个稻草人一样。哎呀，真是失败！

活动结束了，评出来一、二、三等奖，我没得奖。但是，我感到很快乐！

演唱：权振东

作词：陈曦

作曲：董冬冬

该说的我都说了 能做的我都做了

面前的一切 都交给你来选择

你要的我都记得 你给的我都留着

以后的这一切 都属于时间了

我知道有些爱碰不得 却又舍不得

曾经拥有过也是好的 自我安慰着

我知道有些人爱不得 却又恨不得

刻骨铭心过也值得了 也该放手了

我知道有些爱碰不得 却又舍不得

曾经拥有过也是好的 自我安慰着

我知道有些人爱不得 却又恨不得

刻骨铭心过也值得了 也该放手了

我知道有些情舍不得 却又伤不得

直到今天终于承认了 只剩下自己了

我知道有些爱碰不得 却又舍不得

曾经拥有过也是好的 自我安慰着

我知道有些人爱不得 却又恨不得

刻骨铭心过也值得了 也该放手了