献礼片《古田会议》观后感（合集19篇）

今年是全县师德师风建设提升年，为进一步加强师德师风建设，引导教师自觉规范职业行为，近日，我县召开了全县教育系统师德师风建设提升年动员视频会议。

学习了领导们的讲话精神和教师从业“五条禁令”之后，我的心久久无法平静，特别是领导们列举的那些违规违纪案例，令人叹惜，给人以警醒!其实，生命的意义远不止于功利。“人吃饭是为了活着，但活着绝不是为了吃饭”。既然选择了教师这个职业，就应该热爱它，并为之付出行动!作为一名老教师，我信奉真理，也坚守初心，我爱教师这个职业，并一直都在为之努力。虽说很多人把老师比作春蚕蜡烛，但我更愿做太阳，既能为孩子们播撒阳光，呵护他们茁壮成长，也能让自己的生命永恒、绚丽灿烂!

以下是我的一些看法和做法，愿与大家共勉：

首先，要有爱心。光有爱是不够的，我们必须学会如何去爱。走进学生心里、释放学生压力、给予学生帮助、辛勤辅导、微笑面对等，这一切都是爱的表达和体现!在平时的教育教学中，我从不吝啬慈善的言语、和蔼的微笑和温柔的抚摸。此外，我还利用主题班会、家长会、家长课堂及社会实践活动等等，让学生学会励志，懂得感恩，帮助他们健康成长。

比如，在今年的疫情期间，为响应教育部“停课不停教，停课不停学”的号召，作为班主任，我虽然没有任课，但很积极地配合任课教师，组织班上同学签到、听课、完成作业以及单词默写、课文背诵等等。在学习之外，我还组织同学们在线上开“主题班会”，让他们谈理想人生，说疫情防控，讲英雄故事，学戴口罩、洗手、消毒.....陪伴孩子们度过漫长而又艰难的假期，跟他们一起努力、成长。

其次，要有耐心，懂谦卑。中小学生本来就是一些心智未全的孩子，我们应该给予他们耐心的引导、细微的关心和热情的帮助。“三谈(班干部跟同学谈，老师跟学生谈，家长跟孩子谈，)”、“两会(主题班会和家长会)”、和“一课(家长课堂)”是我惯用的育人方法，对学生适用，家长也满意!还有，老师要想听到学生的真话，就要学会谦卑，尊重学生，做到平等交流，因为，取得学生的信任才能建立和谐的师生关系。

第三，要读书和慎言。“要想给学生一杯水，教师就要做源头活水”!坚持读书，不断积累，心里积淀的东西才会厚重，才能做到“腹有诗书气自华”。通过不断地学习、培训、反思和实践，我们的视野会更开阔，考虑问题会更有深度和宽度，才能明白什么是“高调做事，低调做人”;才能懂得“言多必失，沉默是金”。

第四，要知足常乐。一直以来，很多人都认为，选择教师职业就要守得住清贫，耐得住寂寞。当然，向往好的物质生活、畅游世界各地、追求美的享受等等，乃人之常情、理所当然，老师亦是如此。但是，反过来想一想，每到逢年过节，当你收到无数个问候短信和祝福的时候，每次外出旅游，当你走到哪里都有人安排招待的时候，每每遇到困难，当你一个电话就能立马得到解决的时候，你才知道，当老师的感觉真好!再说，现在国家教育部和各省市教育厅都相继出台了很多优待教师的政策，特别是在教师工资待遇、住房、办公条件以及职称晋升等方面都有很大改观，大大提升了教师的归属感、幸福感和成就感，相信将来还会更好。如此种.种，我们还有什么理由不为人师表、不好好教书育人呢?

“弱水三千只取一瓢饮”，做一个有“灵魂”的教师，让自己的人生无悔无憾!

在电影的一开篇，就演了马步芳训斥步下的场景，反面角色有情有义，立体生动，一点也不招人讨厌。之后又演了离临泽不远的另一个城里的红军被敌人围困了八天八夜之后弹尽粮绝，全军覆没。一方面展现了红军战士顽强的战斗精神，另一方面又暗示了秦基伟部队极有可能面临同样的命运，为未来的惨烈战争埋下伏笔。接下来情节发展更紧张，秦基伟凭职业敏感嗅到了危险，阻止大军前进，又和政工干部老彭在战术上产生了分歧。分歧还未统一，秦基伟所预见的危险就出现了，敌军突然出现，我军仓皇撤回孤城，一场大仗开始，炮声隆隆，血肉横飞。在秦将军的巧妙指挥下，虽然敌军暂时后撤，但文护士等二名女战士被敌军俘虏。由此编剧又埋下了第二个包袱。二名女战士在敌营里受尽凌辱而死，为后面秦将军杀妹得罪了兄弟埋下伏笔。在第三次与敌人交火时，秦将军的妹妹桂芳被敌人活捉，秦将军不愿看到生性刚烈的妹妹毫无尊严地被敌人折磨而死，在敌人强大的火力进攻下又无法抢回妹妹，所以毅然掏枪打死了桂芳及一众敌人。

电影对桂芳这个角色刻画得浓墨重彩。她是和秦将军一同参加革命的同村人，与秦将军情同兄妹，生死致交。她性情刚烈，在得知自己已有三个月身孕后，坚决选择和孩子一起留在阵地上战斗直到牺牲;同时她又有很温柔的一面，和丈夫结婚没办酒席，她最大的愿望就是等有时间了穿上最漂亮的红衣裳，请全团的人都参加，风风光光的把自己嫁出去。

影片给我留下印象最深的就是到了第三天夜里，红军顽强打退了敌人三天的疯狂进攻后，死的死，伤的伤，已经濒临弹尽粮绝的绝境了。秦将军深知部队已经不能再撑了，当晚，他决定派遣一支赶死队牵制敌人，掩护大部队突围。一直与他有战术分歧的老彭把自己的名字写在阵亡将士名薄里，主动请缨留下来掩护突围。其实他心里已经知道自己活不成了，但临走的时候还回头对秦基伟说，“老秦，咱俩的事还没完呢，你等!”等。等什么呢?等如果万一我还能活着回来，等战争结束了，咱俩接着吵?因为这万分之一的生存机率太美好，也因为这万分之一的生存机会太渺茫，所以只说到一半。

什么是英雄?可以说每一个人心底都有一个当英雄梦。英雄不是不怕死，英雄没有选择。当信仰和责任当前，英雄会挑起自己生命的使命，做自己应该做的事情，哪怕这件事情要付出生命的代价。老彭战斗到了最后一个人，敌人太多杀也杀不完，最后，他高唱着陕北民歌，引爆了手榴弹，与众多敌人同归于尽。此情节与《集结号》里谷子地突围的情节是一样的。只不过谷子地的故事没有放在具体的历史大背景下讲，不知道是东路军还是西路军，反正就是无数个掩护大部队突围的惨烈战役之一。所不同的是，惊沙选取的是败仗的三天时间;而《集结号》选取的是这个败仗里最后一天晚上的最后三个小时来写。惊沙里的老彭主动领死;而集结号里的谷子地却是从领导手里接过的这个任务，并且一直在等大部队允许撤离的号角声。惊沙讴歌了一组革命烈士群像;而集结号里的赶死队员们则有的在阵地上就吓尿了裤子。相比之下，惊沙里的战斗情节都是西路军突围出来的老战士们亲人亲历的亲身回忆，是对西路军那段几乎全军覆没的惨烈历史的真实再现。

第二就是用运了大量的对比手法，让观众产生强烈的反差感。

影片中马步芳的部队都是铁骥骑兵，装备精良，在寒冷的冬天戴着黄色皮草的帽子，而红军战士一个一个衣衫褴褛。在战乱中观众只要看着那些皮草帽子就能分辨出哪是红军哪是国军。桂芳对婚礼的渴望与对美好生活的向往，与她带着肚子里的孩子永远地倒在荒凉的河西走廊形成了一个强烈的对比。安导拍摄这种英雄群谱可谓是轻车熟路了，他选取了从下往上拍摄的角度，运用慢镜头，突出英雄轰然倒地的刹那。美中不足的是，没有运用色彩。这块桂芳轰然倒地的情节，如果张艺谋来拍，肯定桂芳眼前要浮现出新娘子穿的大红色的飘纱，这飘纱伴着满天的黄沙，渐渐模糊，女战士面带幸福悠然倒地，就更能切合惊沙的主题了。毕竟一部好的电影除了必须有好的编剧外，还终究是一场视觉的盛宴。

值得一提的是，《惊沙》的编剧是秦基伟将军的小儿子秦天少将。秦部长一生有无数漂亮的胜仗，如著名的上甘岭战役等。可是秦将军写自己爸爸的时候却选取了爸爸的一次败绩。这不能不说是独到的选材。而且，显然很成功，敢于承认失败的人才能在失败中站起来。革命的胜利正是由一次一次失败的代价堆积起来的。

总之，《惊沙》是一部以秦基伟将军为首的革命烈士群图谱，是一部苍凉壮阔的西进战争浮世绘。每一位烈士的形象都鲜活立体，栩栩如生。又放在那段鲜为人知的红军西路军几乎全军覆灭的惨烈历史洪流中，首次以电影的艺术形式记录和再现了西路军浴血突围的悲壮情景。对于西路军的影视宣传一向很少，很多人甚至都不知道红军打过这样失败的四大败仗，不知道红军长征过草地反复过了四次，雪山反复爬了二十多次。然而，正是这些英雄们永远寂寞地长眠在那些冰雪戈壁，才换来了我们今天这样一个强大的共和国，才使得中华民族终于有一天崛起在世界的东方。可以说《惊沙》是中国百年电影史上的一部战争史诗巨制，我相信秦天将军的这部开山之作将对后世影响深远。

今天，奥运的旗帜飘扬在世界的上空，孩子们可以坐在窗明几亮的教室里朗朗读书。当芙蓉艳照绯闻噱头满天飞的时候，难道我们不应该更多地去关注一下革命先烈的故事和共和国缔造的历史吗?《惊沙》没有任何炒作和商业宣传，但他是电影中的贵族。英雄不会孤独，作为革命者的后人我有责任让更多的人了解这部电影。正值两会圆满闭幕和“十二五”宏伟蓝图开局之际，让我们共同记住那段血衅人性的惨烈历史，一起缅怀那些杀身成仁的革命先烈吧。这也是我们现在唯一能够为英雄们所做的，以寄托我们的哀思!

广为流传的情书———《与妻书》是影片的情感基调，新红楼中的黛玉扮演者蒋梦婕饰演林觉民的妻子陈意映，典雅、温婉、柔情似水，她与林觉民极富中国古典风韵的浪漫情感弥漫在影片中间。

交错在讲述林觉民参加起义的同时，林觉民的情感线索表现得细腻感人。影片描绘了林觉民在新婚后与妻子陈意映的爱情故事，以及从一介白面书生到革命骨干的成长历程。

电影中用充满了东方神韵的画面讲述了一段传统而又热烈的爱情故事，将林觉民与陈意映传统式的相爱相知表现得感人心肺。尽管他们俩是奉父母之命、媒妁之言结的婚，但两人感情非常深厚，影片中不时展现了二人花前月下的浪漫和温馨，《与妻书》中“初婚三四个月，适冬之望日前后，窗外疏梅筛月影，依稀掩映;吾与(汝)并肩携手，低低切切，何事不语?何情不诉?及今思之，空余泪痕”的句子，便是最好的证明。

借助电影镜头，观众能体会到他们之间那份浓浓的琴瑟之音。这份缘分殊为难得，在传统婚姻制度的框架下，两人由婚姻再坠入爱河，陈意映对丈夫始终支持，未曾有过半点怨言，或许她不能完全理解丈夫的事业，但她并没有横加阻拦，而是始终看着丈夫远行，等待爱人归来。

战斗场景是刚，那爱情和亲情则是柔。刚柔相结合，革命与爱情叙事交叉展开，互为映衬，这是一种表现革命题材或者说是主旋律题材的新方式。

百年前的革命青年并不是不食人间烟火的天使，相反他们都是凡人，都有七情六欲，也都有家中父老。第一批为理想献身的青年普遍出生于不错的家庭，接受过西方教育，学识层次都很高。

因为历史的原因，我们已经腻烦了那些虚构出来的假大空形象，唯有真实和表现真实的质朴方式，方能让观众相信，这不是杜撰的故事，这是历史。我认为这是该电影能够引起观众共鸣的最大的原因，还原英雄本来的样子，一如我们身边的兄弟。

最近，在学校的组织下我进行了一系列师德师风的学习，如学习“十条禁令”，学习《教师法》，学习《中小学教师违反职业道德行为处理办法》。印象尤为深刻的是“十条禁令”，其内容如下：

1.严禁发表和传播违背国家法律法规、教育方针和对学生有不良影响的言论。

2.严禁组织、参与校内外有偿补课、有偿办班、有偿托管、有偿招生。

3.严禁向学生乱收费、乱发资料和推销商品。

4.严禁收受、索要或者变相索要家长或学生的钱物。

5.严禁侮辱、猥亵、歧视、体罚或者变相体罚学生。

6.严禁随意调课、停课、缺课(岗)及无计划、无教案上课。

7.严禁工作时间炒股、经商、玩游戏、聊天及在课堂上接打电话、收发信息、接待客人。

8.严禁在招生、考试、考核评价、评先评优、职称评审、教育科研及学生资助、后勤管理等工作中弄虚作假、营私舞弊。

9.严禁组织、参与封建迷信、邪教及“黄赌毒”活动。

10.严禁在工作日中午及有教育教学任务时饮酒，不得在校园内抽烟。

“十条禁令”列出了一名人民教师绝对不能做的十大类事情，有些关乎政治，有些关乎教育教学，有些关乎工作纪律，有些关乎个人道德。

作为一名教师，“十条禁令”中的每一条内容我都举双手赞同，特别是其中的第5条“严禁侮辱、猥亵、歧视、体罚或者变相体罚学生”，这不仅有违师德，也是违法的行为，更重要的是，这是对学生人格与尊严的极大冒犯，要不得。老师是人，学生也是人，大家是平等的，老师有什么资格与权利去骂学生、打学生、侮辱学生。

只是，如果一个学生课堂上不遵守纪律、捣乱，当堂老师究竟该怎么处理呢?第一步做什么?第二步做什么?第三步做什么?如果要求老师及时制止，是用嘴巴制止，还是用手势制止?要是用嘴巴制止，哪些话可以说，哪些词不能用，有哪些用语可以选择使用?要是用手势制止，哪些手势既有效又不会让学生觉得受到了侮辱与冒犯?如果老师制止了，学生不听，该怎么办?是交由政教处，还是直接请家长?交由政教处，政教处必须在几分钟之内采取措施?请家长，家长要在几分钟内赶到学校?如果家长不来，又该怎么办?

要是有这样一本《教师操作指南》该多好啊!

可惜的是，无论是“十条禁令”还是《教师法》都没有言及，都只是原则性地说什么可以做、什么不可以做，至于具体该怎么操作全凭教师个人的临场发挥。

“原则”再好，其落实也要靠一条一款一步的操作细则;否则，也只是流于形式。

学生是体罚的受害者，但没有一本《教师操作指南》，从某种程度上讲，实施体罚的教师也是受害者。只能采取暴力手段才能管住学生，这样的老师很无助，很无能，也很可怜。

非常期待这样的操作指南能够出世。

电影《古田会议》在泥泞、阴冷和潮湿的镜头中拉开了帷幕，随即便有这样的一段字幕介绍：“1927年南昌起义、秋收起义后，在毛泽东、朱德领导下红军建立了井冈山革命根据地。1929年初，蒋介石在北伐后的军阀混战中逐步取得军事优势，随即加紧了对井冈山的围堵。红军不得不离开井冈山根据地，在赣南地区没有目的地四处游击，随时面临危险。”这是影片讲述故事的背景，却是至关重要。当时的红军部队，按照电影中的毛泽东自述，还只是“一支成分复杂、观念混乱的队伍，流寇主义、单纯军事观点和各种非无产阶级思想在我们内部蔓延。很多人看不到前途在哪里。”由此可见，这部电影的视角很独特。因为按照从胜利走向胜利的思路，在这部影片中并没有专门去描写一支部队的胜利，也没有描写它如何失败，而是描写了一支部队如何在艰难的绝境之中化蛹成蝶，走向新生。这是一种承前启后，也是一种继往开来。也由此注定了这部电影不可能有惊天动地的胜利场面，也不可能有壮怀激烈的悲剧仪式，然而它却并不平静。

电影《古田会议》是一部闪耀着思想光彩的艺术作品。这部电影阐述了毛泽东、朱德、陈毅等一代革命领导人如何带领一支农民军队走向“新生”，然而这一过程却并不是一帆风顺的。当时，红军内部和上层充满着不同声音的激烈交锋，在军队外部又遭遇着重重艰难的困境，特别是对于军队内部的思想交锋，此片给予了重点描述和较好的呈现，这在以往的电影中是鲜有其例的。诸如毛泽东和朱德在关于部队现状和未来走向上的交锋，就展示得十分突出。作为军长的朱德认为军队应更加重视战术研究和战场较量等，而毛泽东则认为必须首先把部队的方向搞清楚，要将部队的军事斗争纳入到党的发展全局来予以考虑。最终，朱德认同了毛泽东关于红军建设和发展的思想。影片最后有这样的画面，毛泽东作为前委书记问朱德军事报告有没有写好，朱德则痛快地予以回应。但这还不够有力，影片中还有一个镜头，意味深长，曾作为朱德“讲武堂”同学的国民党军长金汉鼎看着毛泽东和朱德等人离开后的简陋会场，此时影片给毛泽东坐过的椅子一个特写镜头。随后，金汉鼎特意说道：“朱德和毛泽东没有翻脸，能坐到这里，那只有一个可能——朱德一定看见了让自己心悦诚服的东西。”

而毛泽东与刘安恭之间冲突的艺术处理，就更为形象，也展示了影片对于人物的形象把握和历史评价的客观负责。刘安恭曾留学于德国，并在比利时加入中国共产党，是坚定的马克思主义者。在影片中，刘安恭的出现是带有一定的戏剧性的，他热情、积极、聪慧，但也自负、冲动、张扬，他能够大段地背诵马克思、恩格斯和列宁的理论，对于中国式的革命斗争方式并不认同。在军事斗争中，他主张集中兵力进行城市作战，然而他对于中国的实际情况和军事斗争缺乏足够的认识，在今天看来则带有十足的书生气，乃至显得教条和固执。影片中，刘安恭的最后牺牲采用了数个特写慢镜头，给予了浓墨重彩的写照，显示出创作者对于这个人物同情乃至爱怜的态度。这种处理，在对于刘安恭人物形象塑造以及潜在的评价上，乃是一种重要的突破。要知道，无论是毛泽东，还是刘安恭，或者是朱德，他们对于红军的建设、发展以及未来走向等方面的认识，虽然是有所差异的，但在根本上，他们的终极信仰和追求都是一致的。因此，必须客观而真诚地评价他们的历史贡献。这也是我们对历史表达敬意的一种态度。

当然，对于毛泽东，这部影片也有较为深刻的刻画。影片中，有两次对话意味深长。一次是朱德面对陈毅认真地谈到了毛泽东：“我与老毛在上杭谈过一次，他的想法有时候可能不符合惯有的原则，考虑问题的方式跟大家也不一样。刘安恭曾经说他是一个行走在乡间的浪漫诗人，不懂马列。这句话也对也不对，可能很多人忍受不了他的性格。可是，通过那次谈话，我好像第一次认识了他，他是一个有强烈感情的人，与这片土地有血脉相通的联系，我觉得历史会选择他，中国的革命需要这样一种坚定的性格。”另一次则是陈毅要给毛泽东提意见，毛泽东不等陈毅说话，便进行了自我评价：“我替你说，毛泽东你的观点可能是正确的，但你霸蛮专制，朱军长敦厚老实，是这样吧。”接着毛泽东又感叹道：“陈毅同志，政治问题岂止是性格、伦理解释得清的?好在我是不管这些讥笑嘲讽的，我佩服杜老夫子的坚定，‘尔曹身与名俱灭，不废江河万古流’。在历史上能留下名字的，不是那些自作聪明的看客，而是真正创造了历史的人民!”这几段对话，既有诗意的抒情，又充满深沉的反思，鲜明地展示出毛泽东的形象和气质，同时也显示了电影创作者对于历史人物的把握和认识。

与《古田会议》的片头所截然相反的是片尾，洋溢着一种明媚、阳光和灿烂的景象。尽管古田会议是在雪中召开的，但在影片中似乎看到了一种春天的景象，这雪花像报春的柳絮一样轻盈而富有诗意。因为古田会议的成功召开，红军部队终于找到了未来前进发展的方向，用毛泽东在影片中与贺子珍的对话来说，就是整个红军队伍已经在一场思想的交锋和严酷的斗争中蜕变新生，在绝境之中化蛹成蝶，它已经“从一个单纯的武装力量变成了执行政治任务的武装集团，而红军战士也不只是拿枪打仗的一介武夫，他们成为了新人”。贺子珍问毛泽东：“什么样的新人?”毛泽东回答道：“中国历史上不曾有过的新人!有高尚的心灵，有无私的奉献，有勇敢的精神，有不屈的意志。从他们身上，我们看到了一个‘少年中国’的形象。”这正是召开古田会议的重要精神源头，是中国军队区别于封建时代的农民起义部队的重要之处，也是区别于军阀反动派部队的关键之处，这支部队完成了一次新的精神洗礼和思想淬炼，从此成为一个执行革命的政治任务的武装集团。电影《古田会议》以艺术的形式展示了一支部队的自我蜕变，更重要的是，它让我们在激烈的思想交锋中逐渐清晰地认识到了它所必须坚持的理念。

红三十四师全体官兵生死存亡之际，顾全大局，将生命置之度外，一路喋血鏖战、浴血杀敌，在中央红军纵队的身后筑起了一道血肉屏障，保留了革命的火种和胜利的希望。可以说，他们在危难关头挺身而出，“拼将十万头颅血”，为中国革命视死如归的精神，就是长征精神的见证。而央视播出《绝命后卫师》，无疑就是对长征精神的进一步传承和弘扬。

历史总会以悲壮的面目示人，在世界历史上绝无仅有的红军长征更是如此。在那场空前的战略大转移中，心怀豪情壮志的红军战士，无论是面对连鸟儿也难飞过的雪山，还是吞噬人的生命于无形的草地;无论是顶着国民党军队的飞机炸弹，还是冒着各路军阀的枪林弹雨，都体现了红军战士为了正义事业和劳苦大众，“唯有牺牲多壮志”的气魄。

前不久，习近平总书记在宁夏回族自治区考察时强调：“革命理想高于天，不怕牺牲、排除万难去争取胜利，面对形形色色的敌人决一死战、克敌制胜，这些都是长征精神的内涵。”抚今追昔，可谓感慨万千，红三十四师绝命断后，6000余名闽西儿女血洒湘江，就是“革命理想大于天”的恰当注脚，也是“不怕牺牲”的最强读白，更是在大我和小我之间的准确选择，更是顾全大局、不辱使命的见证。

《绝命后卫师》书写铁血忠魂，还原了那段可歌可泣的历史，让已逝的英灵们再次闪耀在荧屏上，就是对历史的敬畏和尊重，就是对忠诚与担当的阐释和解读。血雨腥风的岁月已经过去，而今全国人民正在中国梦的指引下奋力前行，这无疑也是伟大的出发、特殊的长征。肩负着民族复兴的重任，承担着民富国强的使命，这也是一种赶考。因此，我们每一个中华儿女都应该继承先烈们的遗志，始终不忘初心、顾全大局，无论在哪一种艰难险阻的任务面前，都应该挺身而出，勇于担当。

电影本身烂的惨不忍睹，来聊聊周边八卦吧。

1.林觉民出生在如今福州最昂贵的地段-三坊七巷。十三岁参加科举考试，然无意获取功名，遂在考卷上题了“少年不望万户侯”七个大字，扬长而去。无奈之下，其父亲只好送他到日本自费留学。

2.时任两广总督的张鸣岐和水师提督李准会审林觉民。林觉民慷慨陈词，满庭震动。两广总督张鸣歧叹道：“惜哉，林觉民!面貌如玉，肝肠如铁，心地光明如雪”.

3.林觉民就义之后，家人把祖宅卖了避难，买主叫谢銮恩，他有个孙女后来也很出名，叫谢冰心，冰心长大了后曾经写文章追忆过自己的这个故居。

4.林觉民有个堂哥林长民，后来也生了一个很有名的女儿，叫林徽因。

5.台湾曾经在1980年拍过一部电影《碧血黄花》，林青霞扮演陈意映，非常美丽端庄(该片获金马奖6项提名，包括最佳女主角提名)。吐槽：不知道哪里有的看，应该比这部好吧。

6.童安格为林觉民写了一首歌《诀别》，泪珠和笔墨齐下;而齐豫则为陈意映写了一首歌《觉》，站在女人的角度，问林觉民“谁给你选择的权利这样离去”。两首歌都非常感人，令人热泪盈眶.

与妻书是我每一次看都会流泪的文章，不过我第一次看的时候算错了时间，认为林觉民是34岁牺牲的，这次看才惊觉是24，哎热血青年就是好忽悠，十月围城给我最深刻的教训就是革命领导人都是不会死的，自有大把热血青年自告奋勇。算我以小人之心度君子之腹好了，不知道林觉民到了34，还会不会这样做。近来越觉得，这样的牺牲值得吗?历史总是不以人的意志为转移的，一百年前的林觉民，你牺牲与否，中国并没有变的更好些或更坏些。

看过本片，有些人的第一反应是“映射现实”。其实《黄克功案件》还真算不上是映射现实、借古讽今之类。现在国家打老虎打得起劲儿，今天的头条新闻就是把周永康开除党籍。这么光明正大的现实，何需映射和讽刺?反而需要力捧、鼓掌、助威、摇旗啊!于是乎，《黄克功案件》更像是在配合现实，而非映射现实。不知道是有幕后高人执子先行，还是主创有政治远见，总之《黄克功案件》如此内容的电影，在如今这个时间上映，形成了文化娱乐与党政行动的高效配合。说有人下了这盘棋，真是合情合理的“阴谋论”哈。

从形式上看，《黄克功案件》的导演王放放，在创作本片的过程中也有自己一盘野心棋局。电影局局长张宏森曾表态：“把主旋律变成类型片。”在如此官方的姿态下，王放放成功地将主旋律的故事内容，拍出了美剧般的观赏形态。在本片之前，主旋律影片已有《近距离击杀》、《一号目标》这样的类型片化尝试。这里边既有成功的经验，也有失败的教训。王放放显然在用自己的才思，努力实践着。

本片剧本由两获金鸡奖最佳编剧奖的，内地最牛编剧(没有之一)王兴东操刀，摒弃了传统主旋律的假大空，聚焦于一桩红军干部的杀人案，从而将影片塑造成了一部法庭审判的类型片。本片由起疑、侦破、审讯三大部分构成，以情与法、罪与罚为主要矛盾冲突，并在“赦与杀”的关头达到戏剧高潮。王家卫照明团队营造的气氛虽然压抑，但是整体推进节奏很快。群像式人物的内心活动复杂且细腻，全部由人艺前辈出演，自然流露、时刻走心。

由于运作周期的问题，三天拍一集的国产电视剧，永远难望美剧项背。可是电影却不一样。电影有足够的资源来保障质量。和我类似，王放放的专业也是化学，入行也先做编剧，不过人家如今已经做到导演了。这种经历的人，做导演往往会带着极强的逻辑思维。他在拍摄《黄克功案件》的时候，连对话戏都做了故事板，而且每场戏都有实际场景图做参考。这种严谨的拍摄方式，令影片的细节极其考究，滴水不漏。知识分子精英，就是这么任性，把历史和主旋律，都拿来抒发自己的才情了。

由中国人民解放军八一电影制片厂和北京良锋骏景文化传媒有限公司联合出品的建党献礼片《古田会议》目前正在各大影院热映。剧中，青年演员王怡苏独挑大梁扮演女革命家贺子珍。

《古田会议》是通过朱毛之争开的一场改变中国的会议，还原了红军建立之初，毛泽东、周恩来、朱德等老一辈革命家如何把一支主要由农民和旧军人组成的军队改造成共产党的武装的历史故事。影片细腻考究，情节跌宕起伏，除了紧张刺激的剧情，影片中王怡苏与许铂岑的爱情戏份也让观众眼前一亮。作为片中的女一号，提起王怡苏的名字，观众可能会有些陌生，但如果你热爱贺岁片，便会一眼认出她来。曾在热门贺岁剧《一步之遥》中表现不俗的她，首次拍摄历史战争《古田会议》便饰演女一号贺子珍，对于这个烙印在观众心中的角色，王怡苏表示：在得知自己要扮演贺子珍时真的是又激动又害怕，但是剧中的贺子珍完全和我们想象中不同，希望大家可以走进电影院去看看你们心中不一样的贺子珍。

影片中王怡苏是八面玲珑的贺子珍，现实中她则是身高170的时尚女郎，谈及与导演的合作，王怡苏盛赞导演非常暖心：“谭导就是一个暖男，他基本没什么架子，总是热情地给我讲戏，在拍摄期间也非常认真，为了让呈现效果更好，经常现身试戏。”

王伟民导演，张强编剧，印小天、瑛子、巫刚、陈瑾、刘之冰、徐小明(中国香港)、高可儿、龚慈恩等陆港两地实力派演员联合主演的，庆祝香港回归20周年大剧《我的1997》，近日曝光一组质感十足的香港戏份剧照，透露出浓烈的岁月情怀，显示出本剧强烈的时代格局和特征。一众实力派香港明星的加盟，同样也令本片品质增色不少。片中贴近香港特色的细节设置也让观众对剧中的香港戏份抱有极高的期待，原汁原味的港式情怀一定能令人产生强烈地共鸣。据悉，电视剧《我的1997》有望在2017年暑期播出，与观众同庆香港回归20年。

关注陆港风云变迁印小天陈瑾母子情深

电视剧《我的1997》的故事背景集中在改革开放初期，香港回归前的20年间。在大时代的风云激荡之下，香港和内陆两地均发生了翻天覆地的变化，这些变化犹如风浪袭来，连接并裹挟着陆港两地大、小人物的命运，剧中的人物们都被这股时代潮流印上了深刻的烙印。此次，《我的1997》曝光了拍摄的香港戏份剧照。从照片中可以明显看到许多浓郁的香港特色：大街小巷挂满的繁体字店铺招牌，小资情调的港式茶餐厅，大雨中可口可乐的红色灯箱广告照亮了道路，以及身着港英制服的警察与警局等。场景之逼真还原，细节之用心到位，使人有种瞬间穿越至70-80年代香港的错觉。

戏中，印小天饰演的男主人公高建国与陈瑾饰演的岳芳英是一对母子，原本和睦的一家四口人在时代更迭下分离，机缘巧合下母子两人辗转来到了香港。剧照中，无论是母子俩落寞瘫坐在大雨中，还是二人背着大包小裹在路上匆匆急行，亦或是高建国在困境中乐观引导母亲的场景，都让人对母子俩来到香港之后，在一个全然陌生的城市里安身立命的经历产生好奇。究竟经历了怎样的际遇，被时代大潮裹挟的个人命运又会何去何从，真希望能够尽快看到!

徐小明龚慈恩等港星齐聚陆港商海风云变幻

出演过电影《陈真》、《阮玲玉》等作品的香港资深演员徐小明，与经典的91版《雪山飞狐》中饰演程灵素的香港演员龚慈恩，此次也都加盟到电视剧《我的1997》当中，饰演了一对香港本土的商业大亨夫妇，与高可儿饰演的李佳欣的父母。几位实力派港星不仅为剧中重点刻画的香港商战部分增添了色彩，与内陆演员的多场对手戏也同样让人期待，两岸明星的“交手”飙戏，火花四射。家世、背景不尽相同的高建国与李佳欣在剧中又会擦出怎样的火花?在人生地不熟的陌生环境中，高建国又将如何开启自己的一番事业?

为了更加细腻地刻画大时代下的香港社会变迁，该剧中不仅表现了地位显赫的香港巨商大亨，更是着笔于香港各个阶层的小人物、那些奋斗中的年轻人。来自香港的武麟凯、徐伟栋、徐沅澔、刘永等优秀的青年演员也将在《我的1997》中饰演重要角色。电视剧《我的1997》将首次从内地青年的视角看待回归前的香港社会，一幅充满怀旧气息的香港“浮世绘”即将在该剧中徐徐上演，十分令人期待。

关于梦的动宾短语，我能想到的无非就是做梦、追梦、圆梦、托梦、解梦，以及前几年因为一部好莱坞电影而为人所熟知的“盗梦”。“筑梦”这个表述我这是第一次听说，它让我联想到国歌中“把我们的血肉筑成我们新的长城”的悲壮，因此也就平添了一份令人肃然起敬的厚重感。

能不厚重吗?因为这个梦不是一般的梦，而是几百年来无数炎黄子孙念兹在兹的中华民族伟大复兴的“中国梦”!

鉴于西方某些党派的历史均已超过两三百年，刚满95岁的中国共产党，充其量不过才走到人生的中年。尽管在血气未定的少年时代犯过不少错误，但在领导全国人民筑梦的路上，她的成绩也确实是有目共睹。如今，历史已然步入了“新常态”的车道，如果我们坚信梦是筑出来的并且下定了一直筑下去的决心，那么以下几点就不得不倍加注意：

首先，要坚持画好的蓝图。规划是个严肃的事情，因为它关系到工程的进度和项目的成败。你也许可以对“详规”略作调整，但却不能突破“控规”，更绝不可以违反“总规”。半路变卦的结果往往是事与愿违、面目全非，甚者还会就此停滞不前，把理想中的摩天大厦生生糟蹋成了烂尾楼。而这样惨痛的代价，我们已经在别人身上看得多了，并且注定和他们一样承担不起。

其次，要严控构件的质量。相传古代筑造城墙时，每一块砖上都刻有制造者的名字，一旦出现质量问题唯他是问。“中国梦”虽然不像《义勇军进行曲》中所唱的那样用“我们的血肉筑成”，但仍需要国人心甘情愿地把自己打造成质量过硬的砖瓦。甭管别人怎么样，先看看自己做得如何。处于关键部位的共产党员们，更应该发挥先锋模范作用。如果由于抵挡不住内心的蠢动和外界的腐蚀，“承重墙”变成了“粪土之墙”，那“中国梦”又怎么可能筑得成呢?既然“办好中国的事情关键在党”，那些腐烂的砖头瓦块就非抠掉不可，而且还要想办法彻底消除腐烂的病根。

最后，要弥缝彼此的差异。把“中国梦”的构件比喻成砖瓦也许太过理想化了，因为所有个体不可能像一个模子出来的那样千人一面，总归有些显著的差异，形状也未必规则。手艺高超的工匠，会允许那些石料保留自己的棱角，并帮助其找到合适的位置。通过巧妙的堆砌和对空隙的弥缝，它们将被黏合为一个整体，稳固坚挺且壮丽巍峨。

《筑梦路上》，除了前两个字的耐人寻味之外，后两个字其实也颇有讲究——它点明“中国梦”的筑建将在未来很长一段时间内始终处于进行时的状态，此时回顾作为核心力量的中国共产党近一个世纪的风雨沉浮，不仅激励我们要继续添砖加瓦，同时也提醒大家千万别忘了初心。

《我的1997》这部“四川造”献礼大剧是如何酝酿诞生的?该剧制片人、四川新华发行集团华影文轩影视文化公司制片总监高成生向华西都市报-封面新闻记者透露，早在拍摄《历史转折中的邓小平》时就有了拍摄《我的1997》的想法，“香港回归是中国改革开放总设计师邓小平未竟的志愿，而且香港回归即将满20周年，我们当时就想能不能把它单独拍成一部剧。”

对于该剧，央视电视剧频道项目部副主任王皓给予了高度肯定。在他看来，剧中无论是热血激扬的励志创业故事，还是在时代大潮中艰难跋涉的儿女情怀，都从一个侧面展现出了改革开放造就的时代新貌，以及“一国两制”为香港社会所带来的蓬勃气象。“香港在中国人民和全世界炎黄子孙心中有着沉重的意义，1997年香港回归结束了长达150多年的英国殖民统治历史。一国两制掀开了香港全新的篇章。适逢香港回归20周年之际，《我的1997》通过展现两地20多年的岁月变迁，让我们重温那段历史。”王皓说，剧中主要人物的家庭、爱情、事业和梦想，都与香港回归密不可分，也反映了改革开放以来中国民众个体命运与国家命运的息息相关。”

四川省广电局宣传管理处处长冯梅表示，《我的1997》是四川新华发行集团继《历史转折中的邓小平》之后的又一部精品力作。她认为，《我的1997》通过小人物折射大事件，是一部凝聚了中国力量的优秀电视剧作品，代表四川电视剧创作的新高度。该剧在央视的播出，必将催生出更多讲述中国故事、展现四川气派的优秀影视作品。

通过学习，我深深的知道，师德，即教师的职业道德;师风，即教师的行为作风，对一个教师特别的重要，因为，教师是学生行动的标准。其身正，不令而行;其身不正，虽令不从。对于师德师风问题，不少教育家及国家领导曾有过精辟的论述：孔子提出："以身立教，为人师表"等;江__也说过："教师作为人类灵魂的工程师，不仅要教好书，还要育好人，各方面都要为人师表。"我们清楚地意识到：正确认识自身的职业价值，倡导爱岗敬业，强化责任意识，是社会对教育职业道德的必然要求。

当今世界，科学技术日新月异，知识经济方兴未艾，国力竞争日趋激烈。各国之间的竞争，说到底是人才的竞争，是民族创新能力的竞争。教育作为培养人才和增强民族创新能力的基础，必须放在优先发展的战略地位。没有教育事业的跨越式发展，就无法造就社会主义现代化建设所需要的数以亿计的高素质劳动者，数以千万计的专门人才和一大批拔尖创新人才，就无法把巨大的人口压力转化为丰富的人力资源优势，范文参考网手机版就难以提高全民族素质，难以提升国家的综合国力，难以实现中华民族的伟大复兴，教育兴、民族兴。正因为这样，中央决定坚定不移地实施科教兴国战略和人才强国战略。

教育要发展，教师是关键。教育事业的改革发展要坚持以人为本，以人为本体现在两个主体地位：

一是教育要以育人为本，学生是教育的主体;二是办学要以教师为本，教师是办学的主体。

教师在传播人类文明、启迪人类智慧、塑造人类灵魂、开发人力资源方面发挥着重要的、关键的作用。教师是社会主义事业建设者和接班人的培育者，是青少年学生成长的引路人。没有高质量的教师就没有高质量的教育，没有高质量的教育就没有高质量的人才。尊重劳动、尊重知识、尊重人才、尊重创造，首先就要尊重教师，关心教师的发展，重视教育队伍的建设。我们党的几代领导集体对教师都给予了高度的重视。伟人说过："教师是人类灵魂的工程师"。

一个学校能不能为社会主义建设培养合格的人才，培养德智体全面发展、有社会主义觉悟的有文化的劳动者，关键在教师。江领导人同志指出，教师是学生增长知识和思想进步的导师，他的一言一行，都会对学生产生影响，一定要在思想政治、道德品质、范文参考网学识学风上全面以身作则，自觉率先垂范，这才能真正为人师表。胡领导人同志在全国加强和改进未成年人思想道德建设工作会议上提出，广大教师要为人师表，注重师德修养，以高尚的情操教书育人，注重素质教育和德育工作，充分发挥其在未成年人思想道德建设中的重要作用。重温和学习我们党几代领导人的讲话精神，我更加深切地认识到，教育事业发展，关键在于教师。

《大火种》庆祝建党95周年献礼影片，再现了1926年冬中国首版《共产党宣言》如火种般在中共党员和人民群众之间传递的感人故事。青年知识分子刘雨心带着由陈望道翻译的中国首版《共产党宣言》来到广饶，向群众宣讲《共产党宣言》的真义。大王镇的百姓为了保护《共产党宣言》不惜献出自己宝贵的生命，但革命的种子也终于在这片土地生根发芽。五十年后，当年负责保管《共产党宣言》的群众将这历史的信物交给政府。重回故地的刘雨心望着展览馆里陈列的《共产党宣言》感慨万千，今夕对比让人对革命先辈更添崇敬。

这是我国第一部正面描写《共产党宣言》在中国广大农村地区像火种一样传播的电影，没有共产党就没有新中国，没有《共产党宣言》就没有中国共产党!这是一部充满了信仰力量的电影!

通过观看《大火种》这部电影，让广大观众特别是广大党员干部、共青团员更加坚定对马克思主义的信仰，坚定对社会主义的信念，坚定走建设有中国特色的社会主义道路的信心和决心，把老一辈革命家开创的共产主义事业接过来，传下去。

为进一步加深广大官兵对“古田会议”召开的历史背景、重大意义的理解，提高官兵爱国奉献意识，进一步提升队伍整体素质和战斗力，近日，红桥支队组织官兵观看中国共产党建党95周年献礼影片《古田会议》。

观影期间，官兵们在看到革命先辈们为了党的兴旺稳固、为了国家的建立与繁荣富强、为了人民的利益和安居乐业而拼搏奋斗的伟大事迹后一致表示：见识了革命先辈光荣的生命历程，以及他们为了党和国家的事业奉献自己的大无畏精神，全体官兵有了极大的感悟，并立志要牢记革命先辈的伟大事迹，以他们为榜样，努力传承他们对党、国家和人民的伟大革命精神，加强自身的思想政治素养，践行社会主义核心价值观，为把我国建设成为富强、民主、文明、和谐的社会主义现代化国家贡献自己的全部力量。

闭上眼睛，浮现的都是1945年抗战胜利，国共两党重庆谈判，一直到新中国政治协商会议的召开五年间的风云变幻，展现出一幅波澜壮阔，气势磅礴的画面。

是啊，光阴似箭，现在党已经90岁了，从当年的“风腥血雨”到现在雨过天晴，又有谁能体会当时的艰辛历程呢，只有亲身经历过才知道什么是苦，什么才是甜。当共产党诞生的时候，就仿佛注定它以后的成功，看完《建党伟业》才明白，当初党的诞生，就是为现在的和平而建立，虽然现在已经没有了战争，但我们依然不能忘记共产党对我们的“恩赐”。

作为当代的学生，我们有无限的自由，可这些自由是谁赢取的呢，是党。我们有幸生活在中国改革开放的年代。我们在二十一世纪这个美好的时代下，不用呼吸战火弥漫的空气，只需沐浴在和平的阳光下，不需要担忧吃了上顿没下顿，只需衣来伸手，饭来张口，不需要担虑半夜敌人入侵，只需安然入睡。中国已经从落后走向繁荣。

就从食物上来说，以前人们只要能吃饱就很满足了，不像现在都讲究营养平衡。以前人们衣服只求穿暖，现在只有时尚才是“真理”。90年来，我国经济在不断增长，人民的生活越来越富裕。

《建党伟业》里解放上海，解放军累了，没有占民宅，整体睡在马路上。我看到了，看到了中国共产党会胜利。这就是我们百姓最亲的亲人——中国解放军。当毛主席在天安广场向人民宣告共产党的胜利时，同时也预示了中国人民进入了一个崭新的新王朝，我们要珍惜今天幸福生活的来之不易，它是由无数共产党用鲜血换来的，祖国繁荣昌盛，人们幸福安康，靠的就是党。所以让我们张开翅膀，向广阔天空飞去，为未来打拼，为祖国争光!!!

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《建党伟业》全景式地讲述辛亥革命、护国战争、五四运动等历史事件，带我们重温了老一辈革命先烈们为了解救人民与水火之中，为了拯救危难中的国家和民族，历尽千难万险和不懈抗争。下面是语文迷网小编为大家整理的观后感范文，希望对你有帮助。

观《建党伟业》有感1：

我们没有经历牛马生活的封建奴隶制、没有经历血雨腥风的抗击外侵的战争......作为年轻党员，24日，我有幸参加了哈报机关党委组织的《建党伟业》观影活动。一群怀抱着让共和国新生梦想的志士们，在封建统治、军阀混战年代激昂奋进，在一次次斗争中，回味、品读了中国共产党建党的坎坷与辛酸。

在建党90年之际，《建党伟业》作为一部内容相对客观、情感表达丰富的纪实影片，无疑是一次献礼。且不说我们从小就知道的，一贯正确的方针路线和光荣伟大，单从影片的相对客观性方面，《建党伟业》让人在真实方面重新回顾了历史。在中国复杂的历史变革和现状中，能够从人性角度重新塑造被批判的历史人物和政治敌人，基本摆脱非黑即白的固有模式，这是一次“导向”方面的进步，也体现了执政党的大度与释怀。这些细节在胡适与辜鸿铭的“思想派别”上得到了很好的体现。

《建党伟业》从宏观上说，在两个小时内囊括了辛亥革命、五四运动和筹备建党三大段历史;细节上，清帝退位，张勋复辟，宋教仁遇刺，袁世凯称帝，蔡锷讨袁等又恰到好处地一一展现，给我的感觉：看《建党伟业》等于补了一堂历史课。总体来说，这部电影体现着充满着民族情结，忧国忧民的爱国热情，很合时代的脉搏。一群进步的热血青年，为了国家兴亡、民族复兴，担负起匹夫之责，抛头颅洒热血，值得敬佩!

观《建党伟业》有感2：

在纷繁复杂、动荡多变、思潮澎湃的近代社会中，是什么力量让我们选择了共产主义信仰?

电影《建党伟业》以庞大的明星阵容和对于史料的客观再现，解答了这个问题，并使之成为主旋律电影中难得的翘楚之作。影片截取了一个时空断面来讲述中国共产党成立是历史的必然，采用更新颖、更亲和的方法讲述党史。在一个乱象丛生的历史舞台上，作为“舶来品”的马克思主义一枝独秀，吸引了众多中国先进知识分子，并最终成为他们拯救中华民族、改造中国社会强大的思想武器。揭示了建党之路的艰难与曲折，也反映出当时中国社会的特殊和复杂。

《建党伟业》是一部演员形神兼备，布局缜密，画面气象恢弘的史诗巨制，终结了中国革命历史题材影片的特型演员时代。史诗巨制与明星效应叠加出“明星+史诗”的主旋律影片。在尊重史实的基础上，唤醒观众重温历史的激情。虽然明星饰演历史名人已成潮流，但演出真人真事其实是一项很大的挑战，如果不能形似，至少要神似。刘烨塑造了一个更贴近年轻人的、意气风发的学生毛泽东，是一个成长的毛泽东。陈坤把握了周恩来的人物特点，特别是那种坚定的眼神。周迅扮演的王会悟尽显江南美女的秀气，和作为一大会务这样一个特殊身份者的大气、深沉，她在青山绿水中俏立船头的一幕为这样一个大气磅礴的史诗巨片涂上了一抹亮色。最后，特别想提到一个不知其名的女演员演绎的五四青年，一句“检察厅接不下我的状，我是替四万万五千万中国人喊冤!”成为这部影片中最让我难忘的一句经典台词。

观《建党伟业》有感3：

今年是建党九十周年，而我们又是共产主义的接班人，所以观看这部电影是很有必要的。从这部电影中你会明白什么叫付出、什么叫责任、什么叫匹夫有责、什么叫青春，你会发现“信仰”的力量有多么强大，它可以强大到“无坚不摧”、“战无不胜”。

影片主要以毛泽东、李大钊、周恩来、陈独秀、蔡和森、向警予、张国焘等第一批中国中产党党员为中心，讲述他们为国家赴汤蹈火的精彩故事。

二十世纪初的中国，正处于危难时刻：帝国主义列强虎视眈眈，妄图灭我中华，瓜分我领土。有识之士纷纷行动，寻求救国之路。伟大的革命先行者孙中山先生领导了辛亥革命，推翻了中国两千多年的封建帝制。然而这一革命的胜利果实却被袁世凯窃取了。接踵而来的军阀混战，进一步加剧了人民的苦难。更加让人无法忍受的是作为第一次世界大战战胜国的中国，却不能拿回自己的领土，而是被诸强权国家将德国在中国的“权利”转让给日本，丝毫不顾中国华夏儿女的要求。“弱国无外交”，顾维钧在巴黎《凡尔赛条约》上拒签时所说的那段话，那沉重的语调，让我印象深刻。而这又为后来的进步青年成立中国共产党埋下了伏笔，因为在这个弱肉强食的世界里，只有使自己强大起来才不会呗列强“任意宰割”。

于是中国共产党应运而生。它应允了历史的要求，应允了民族的要求，也顺应了时代的需要。它的诞生给中国带来了希望，给华夏儿女带来了光明与未来，为中国革命开辟了一条前所未有的道路。自此以后，中国人民在中国共产党的领导下，开始了艰苦的斗争，最终推翻了三座大山，实现了人民当家做主的愿望。

但是，在中国共产党成立的过程中并不是一帆风顺的。《建党伟业》这部电影采用了多线叙事的方法。一条线是近代史上的大事记，从辛亥革命讲到五四运动;一条线是毛泽东的人生轨迹，从参加新军到参加中共一大;另外一条线是中共成立前的历史思潮，主要是以陈独秀、李大钊、胡适等人的事迹串联。

电影中很多场景让人印象深刻。1919年夏天爆发的“五四运动”轰轰烈烈，颇为壮观。浩浩荡荡的学生游行队伍，那响彻天地的“还我青岛”的呐喊声震耳欲聋，以及女学生滴血喊冤的悲愤让我记忆犹新;而当时的“南陈北李”——即身处南方的陈独秀和北方的李大钊，可谓是风云人物，在青年学生中间绝对是一呼百应，挥臂群起的英雄。两位演员成功的演绎出了历史英雄惺惺相惜的味道，特别是“疯狂”的演讲部分，令观众热血沸腾。演讲词“我们今天的行动，是中国美好未来的先声”声嘶力竭，使人仿佛回到了那个激情四溢的年代……

电影展示出了一个青春、激情、奋斗、献身的故事，在那一代年轻人身上，担负着救亡图存、改写历史的大任，正是那些年轻人，用他们的青春与热血，描绘出了新生的中国，谱写出了一曲瑰伟壮丽的文明之歌。我们今天的一切，都与他们当年的奋斗和努力息息相关，他们与我们，昨天与今天，血肉相连。

看过电影，进一步加深了我对党的认识和了解，我会更加严格要求自己，向优秀党员学习!

观《建党伟业》有感4：

今年是中国共产党成立90周年，为此献礼的《建党伟业》这部电影已经公映数日。笔者作为一名普通的共产党员，觉得一定要观看这么一部具有重大意义和历史题材的电影，既可以去感受一下并不是经常去的电影院的氛围，也可以借此了解历史知识。基于此，笔者特地在2011年6月18日晚去看一场《建党伟业》的电影，并特地将观看本部电影的一些直观感受比较粗浅的记录下来。

一、明星阵容强大。可能我们在之前的宣传片和预告片中或多或少了解到本部电影的演员阵容十分强大，但看了以后给人的第一感觉，还是这部电影的号召力确实了得。在当今影坛的现役演员里，可以说涵盖了八九不离十了吧，主要指男演员，这部电影毕竟还是男性角色为主，当然了，也有较多的女演员出现，尤其是女大学生个个漂亮，杨开慧的演员也不错，还有那个在五四运动里出现的没有名字的女大学生。曾经看过报道，很多演员都心甘情愿在本篇里出演，哪怕是就一个镜头一晃而过也行，甚至是纯粹的打酱油也毫无怨言。笔者也不知道他们的片酬怎么样，或者是冲着什么来的，个个演员都这么看重本部电影。

二、中心思想模糊。《建党伟业》这个题目毫无疑问是突出中国共产党成立的大事，笔者看后的第一感觉是电影里的故事太多，中心思想比较模糊。当然了电影脉络还是十分清晰，可能是这部电影本身涉及的内容太多太杂，跟中国共产党成立这件大事紧密相联的历史事件太多了有关，如果交代不详细，可能会适得其反。跟大多数电影不一样的是，这部电影的故事太多，实际上很多电影从头到尾就一个故事，你想让它中心思想不突出也不行。从这个角度讲，本篇的导演啊编剧啊，确实难度很大，用一部电影把这么重大的历史事件交代清楚，让观众们满意。

三、尊重历史事实。跟很多历史题材的电影一样，怎么样还原历史的真实面目，都是比较棘手的难题。《建党伟业》真的是有独到之处，我相信应该是不会有观众质疑电影的内容脱离历史事实了。我们曾经看到的历史题材方面的电影，尤其是历史比较久远一点，有的真的是胡编乱造的，跟原来的历史估计没什么瓜葛了，除了借用一下题目以外。我觉得，这方面一定要把好关，给观众的感受和印象十分重要。历史的东西，歪曲了，会害人的，影响孩子教育的。

四、前后交相辉映。今年的《建党伟业》，为建党90周年献礼，2009年的《建国大业》，为建国60周年献礼，接下来，我们怎么期待，给电影迷留下巨大的遐想空间。我想，看看历史时间表，答案不难得出，那就是2017年，当建军90周年的时候，我们可以拍一部异曲同工之妙的《建军巨业》或《建军宏业》，向中国人民解放军建军90周年献礼!

五、党的发展壮大。电影中反映，建党的时候，全国才50来名党员，全国代表大会才13人。90年的发展历程，见证了我们党的光辉发展历史。现在，我们全国的党员大数大概有接近8000万了，这是多么辉煌的成绩啊，真正的世界第一大党，至少从党员人数来看绝对是独一无二的。事实雄辩地证明，我们党取得了举世瞩目的丰功伟绩，带领中华民族屹立于世界民族之林，照此发展，伟大复兴指日可待。

六、电影带来启示。我们在电影中看到，很多共产党人、革命志士为了国家的事业抛头颅洒热血上刀山下火海，他们的精神斗志永远值得我们学习，并且要发扬光大。现在，我们党内部分党员贪污受贿，革命意志衰退，工作热情退化，严重影响党的形象和战斗力。我们要从电影中学习老一辈共产党员无产阶级革命家无私奉献忘我工作爱国爱党的高尚品质，为中国特色社会主义伟大事业贡献力量。

《古田会议》是由谭晓明执导的重大革命历史题材电影，由许铂岑，王韦智，释小龙等主演，于7月1日正式上映。影片讲述了红军建立之初，毛泽东、朱德、周恩来等老一辈革命家如何把一支主要由农民和旧军人组成的军队改造成共产党的武装、如何保证党对军队的绝对领导的故事。

影片真实的还原了战火纷飞的1928年，红四军在赣南地区几乎全军覆灭，“红旗跃过汀江，直下龙岩上杭”，片中待红四军终于打下四百年未破的上杭城，毛泽东吟诗的激情豪迈跃然于银幕之上。然而，初到闽西的红四军组成复杂、思想混乱、军心涣散、官兵对前途充满迷茫，建设一支什么样的军队、如何打造军队成为当时红四军争论最激烈也是最核心的问题。毛泽东和朱德各抒己见，并没能达成一致。经过红四军在闽西时期的活动和探索，1929年冬，红四军九大在古田廖氏宗祠召开，纷纷雪花中毛泽东作了政治报告，确立了建党建军原则，从此一支新型的人民军队登上了历史舞台，从苦难走向辉煌。

《黄克功案件》不仅仅是一部再现我党延安时期军队干部的一起刑事案件那么简单，在当前党和政府提出了“依法治国”、“依宪治国”的大背景下，颇有点以史为鉴、呼应现实的意味在其中。这也是贺岁档第一次出现一部“党员警示大片”，除了有主旋律的政治宣教功能之外，在整体上也堪称年度主旋律电影的一流水准。

我党历史上可以拍成“党员警示片”的题材众多，之所以选取“黄克功案件”，相信也是考虑了商业效应方面的因素，毕竟主旋律影片也要尽可能地吸引观众入场嘛。而这一案件也恰好具有足够的吸引眼球的噱头，更多细节的曝光也具有历史揭秘的意味。黄克功是江西南康人，16岁就加入红军，参加过井冈山斗争和两万五千里长征，历任红军班长、排长、连长、营政治教导员、师政治部宣传科长、团政委。在二渡赤水的娄山关战役中立大功。延安时期任中国人民抗日军政大学第二期第15队队长、第三期第6队队长，1937年10月5日黄克功因逼婚未遂在延河畔枪杀了陕北公学女学员刘茜，由一个革命的功臣堕落为杀人犯。事件发生后，中共中央高度重视，决定由陕甘宁边区高等法院审判此案，最终经过公正公平的依法判决，判处黄克功死刑。当时，此案在延安轰动一时，国内外一些报刊把它当成是共产党的”桃色案件”大肆报道，而这也成为影片先声夺人的商业元素所在。

《黄克功案件》先是以悬疑凶杀探案的类型片模式开场，女学员刘茜中枪身亡，开枪的黄克功身负嫌疑被捕入狱，但杀人的原因和过程还未明朗。此案性质恶劣，且影响已经波及中外，党中央毛主席决定由刚成立不久的陕甘宁边区高等法院审判此案。院长不在，重任落到审判长雷经天身上。在审问过程中，黄克功辩称自己同刘茜因为恋情纠纷意外走火将她打死，影片用回忆的形式再现了“意外杀人”的过程。在没有确凿证据证明黄克功是故意杀人的情况下，本着公正公平的原则，审判长雷经天并未排除意外杀人这种可能。但随后新证据浮出水面，刘茜身上发现了第二处枪伤，“意外走火”之说不再成立，黄克功才对雷经天说出了故意杀人的真相。

悬念戏到此结束，法庭戏正式展开。黄克功的犯罪事实已经清楚，但如何定罪、是杀是留，影片用一波三折的情节以及情与法的冲突持续吸引着观众的眼球。虽然“杀人偿命”是中国社会天经地义的传统，也有法律支持，但“网开一面”同样有着足够的理由支撑。首先是黄克功个人的态度，他深知自己犯了死罪，但国家正处于抗日战争的艰难时期，作为师团级干部，他希望能在战场上戴罪立功，宁愿死在杀敌的战场上，也不愿在后方被枪毙，他也专门向毛主席写信请求赦免。其次是已有先例的外部因素，国民党高级军官张钟麟也曾犯下杀妻大罪，但被蒋介石以“抗日用人”为由加以特赦，他也因此而改名叫张灵甫。而毛主席手中也掌握着特赦黄克功权力。第三是审判长雷经天等与黄克功有着深厚感情的老红军的个人情感因素。影片专门将黄克功设计成雷经天在过草地时的救命恩人，5人陪审团中也有黄克功的一位老战友李兴国决意阻挠陪审团的死刑判决。第四是法律因素，当时无论是根据陕甘宁边区的法律还是中华民国的法律，都可以判处黄克功死刑。但李兴国拿出一本红军在江西瑞金颁布的中华苏维埃惩治反革命条例，指出其中有红军指战员犯罪可以有功从轻的条款，在陪审团的内部讨论中向审判长雷经天据理力争。

而最终克服重重障碍，让黄克功被依法定罪的两大决定性因素，一是审判长雷经天，二是毛主席。在黄克功案件历史记述中并不太显眼的审判长雷经天，在影片中则成为男主角和整个审判的核心人物，在他身上体现着“法律至上”、“依法判案”的法治精神和信念。当中央领导把黄克功的案件交给陕甘宁边区高等法院审判时，他先是以“边区法律法条还不健全”表示自己的顾虑，当领导决意要让他主审此案时，他也不再犹豫，全力以赴，而且决定在陕北公学的操场上对黄克功案进行公开审理。他常挂在嘴边的一句话就是“不仅要一碗水要端平，两碗水我都要端平。”意思是无论是控方还是辩方，他都会一视同仁、不偏不倚。他一方面没有因为黄克功杀了人，就像一些党的领导人那样将其视为“堕落坏分子”，而是充分尊重他的法律权利，另一方面，他同样没有因为自己身受黄克功的救命之恩，且黄克功曾经立有大功，就对他网开一面、从轻处理。而是始终以法律为准绳，以公正公平的法律精神进行审理和判决。在陪审团中，雷经天是力主死刑的，这就同力主从轻的李兴国产生矛盾，导致陪审团迟迟未能统一意见。这其实涉及到公正公平的法律，同论阶级、讲出身、搞特权的苏区旧条例之间的矛盾，而雷经天最终以一番晓之以情、动之以理的深入分析解释，让李兴国明白了在法律上“搞特殊”会给党和军队带来的危害，以及法大于党的重大意义，从而在死刑判决书上摁下了自己的手印。而毛主席派人送达审判现场的亲笔信，不仅没有让黄克功看到赦免的一线生机，反而以鲜明的态度，支持对黄克功的死刑判决。信中的内容在今天看来，依然对全党有着格外的警示意义，他告诫全党，党员干部身份绝不是法律的挡箭牌和减刑理由，相反，党员干部犯罪是“失掉党的立场的，失掉革命立场的，失掉人的立场的行为”，更应该受到法律的严惩。就让毛主席的这封信来作为这篇影评的结尾吧!

10月17日起，为纪念红军长征胜利80周年特别制作的献礼剧《绝命后卫师》即将登陆央视一套黄金档。在12日的首播发布会上，总制片人芶鹏、导演董亚春携主演张桐、李卓远、李强、郭广平等亮相。现场，张桐提前爆料李卓远所饰演的角色“候胜飙”是国军和共产党中间的“叛徒”，而李卓远却对自己所饰演的角色有着不同见解，他表示：“候胜飙只是有着自己的信念，信念驱使着他活着最重要。”

《绝命后卫师》从从长征路上普通红军指战员出发，刻画小人物在长征路上遭遇的艰难险阻与无所畏惧。 导演董亚春被这段史实深深打动，他表示，由于现实中的原型全师将士几乎全部阵亡，找资料很难。连师长陈树湘也没有留下一张照片，只有一张画像是根据唯一活下来的100团团长韩伟口述画的。陈树湘受伤被俘后，用手扯断自己的肠子自尽，让人动容。

李卓远扮演《绝命后卫师》中的候胜飙，曾是国军中的主力分子不被重用，投诚至红三十四师后发现他们个个对于死亡无所畏惧，觉得这与自己的信念背道而驰，觉得人首先应当爱护自己的生命。

李卓远表示，虽然自己饰演的角色可能会被认为是“反派”，但拍摄时仍然处处深受感动。“我既是国军的一份子，也是三十四师的一份子，他们都是我的兄弟，再想到这就是真真实实发生过的历史事件心情就会更加沉重，希望观众能够了解这段无可匹敌的英雄史诗。”

剧中34师师长陈树湘由演员张桐饰演。张桐说，不同于以往《亮剑》中的魏和尚等角色，陈树湘是一个有诗人气质的师长，他不仅善于作战，更有人文情怀，最后他英勇就义的场景，将给人们带来震撼和感动。