《相亲相爱》歌词（优秀20篇）

唱:张翰

词:吴牧禅、谭旋

曲:吴牧禅、谭旋

萧瑟的风 吹得人好疼

是谁在蠢蠢欲动

漫长的夜 飘摇的灯笼

是谁在把光明歌颂

无情的人情深似海

铁铸的手打破苍穹

追命的人来去如风

冷血的剑划破长空

天地间风起云涌

只愿生死与共

爱与恨似幻似空

只想道一声珍重

一声珍重

萧瑟的风 吹得人好疼

是谁在蠢蠢欲动

漫长的夜 飘摇的灯笼

是谁在把光明歌颂

无情的人情深似海

铁铸的手打破苍穹

追命的人来去如风

冷血的剑划破长空

天地间风起云涌

只愿生死与共

爱与恨似幻似空

只想道一声珍重

风干的伤口还痛

苦与泪藏在心中

看壮志浩气如虹

用热血祭奠英雄

祭奠英雄

“野芳发而幽香，佳木秀而繁阴，风霜高洁，水落而石出”，15年来，生活让我懂得了放弃!为了我的理想，为了更多的人可以读书，我必须放弃!(《从天空想到的》)想到这里，我又记起了一位名人说过的一句话：“身边的书多着呢，只要发觉，肯定会学到很多”(《阅读身边的人》)

佐拉说：“人生――只有两分半种的时间，一分种微笑、一分种叹息、半分种的爱”在我看来，在我陶醉于欣赏母亲的梳妆中，那一分钟的微笑不是勉强，那一分钟的叹息之后不再是叹息，而是爱的传递，母亲将她对生命的爱，对生活的爱，对亲人的爱融于平日的点滴中，我忘情于其中了(《陶醉》)

演唱：汤唯

作曲/秋田HIROMU

作词/陶晨

编曲/Terence Teo

混音师/颜仲坤

制作人/张亚东

我曾经也想过一了百了

在听到海鸥哀鸣的时候

浮沉在浪花之间无边无际地漂流

请把我不堪的时光带走

我曾经也想过一了百了

在看到杏花盛开的时候

裹着斑驳的春光在树荫底下睡着

能否化作尘埃就此不问缘由

旧单车 渐渐生锈

漆黑灯塔 被废弃的港口

一个人站在清冷的街头

想出发却不知 往哪里走

昨天的影子依旧在今天残留

现在不改变就别想 奢望以后

我都知道 我都知道 可是啊

我曾经也想过一了百了

被掏空的心已经无力承受

蜷缩在灰暗角落沉在回忆里枯朽

梦醒之后还有什么可以挽留

我曾经也想过一了百了

忽然看见你那明媚的微笑

原来总想着结束没能把命运看透

只是因为没找到坚持的理由

我曾经也想过一了百了

在没能和你相遇的时候

能有你这样的人存在于这个世界

悄悄唤醒我沉睡心底的喜悦

能有你这样的人存在于我的心尖

让我开始有些期待这个世界

刘佳

如果说子女是一叶扁舟，那么父母就是最温馨的港湾。

每当放假时，母亲总会提前打来电话问我什么时候放学，她好提前在校门外等我，这样我就不用站在门口苦苦等待。母亲是个性子急的人，因而我和母亲经常会发生口角。记得是九年级上学期，快临近期末考试，再加上班长的重担压得我喘不过气来，所以和同学之间的关系变僵了。那时的我只想着如何去逃避，根本不愿意去解决。到了期末考的前一周，我甚至连学校也不敢去了。

我和母亲坐在客厅里商量，最后一周我在家自己复习就不去学校了。母亲那一瞬间的脸色变得铁青：“你觉得你在家能复习好吗？你今天下午哭着不去学校是为什么啊？现在这么关键的时刻你是准备逃避什么？”看着母亲，我竟一时间说不出话来，沉默了一会儿，站起来走进自己的房间用力把门一推，将我们母女隔在了两个空间。

那一个晚上我们谁也没说话，平时热闹的家，变得死气沉沉。

让我感到意外的是父亲。那天晚上他走进我的房间，坐在我的床头和缩在被子里的我说：“你妈妈只是性子急，爸爸都要让着她，你就不要计较那么多了。你说你不愿意去学校，想在家自己复习，可你有没有想过你根本不可能复习好的。你到底怎么了？我们也不清楚，也不去问，只是希望你能开心的去学，为你自己的将来努力。爸爸不是什么大人物，没办法像其他人的父母那样用钱来替你去选择更好的学校，只能靠你自己。好，是你的；坏，也是你的。我们不希望你有多出色，只希望你未来能轻松一点。你也不要给自己太大压力。你自己想想吧。”那一瞬间空气也安静了，我将头探出来，想着爸爸对我说的话，好像慢慢平静了。爸爸，一个平常从来不擅长言语的人，今天为了我好像变了。

第二天，我将东西收拾好，将自己收拾好，踏上了去学校的路。

父母永远都是最温暖的存在，即使是吵架也不会离开我们。站在十六岁的起点，回头看去，有很多人在我往前走的时候离开了，只有父母始终陪伴着我。所以请珍惜你的父母，当有一天你也成为父母的时候，你会懂得父母为你做出的牺牲有多么的大。

在一个美丽的村子里，住着一位老奶奶。老奶奶的孩子都不在身边，她就养了一条小黄狗为伴。奶奶把小黄狗当成了自己的孩子，他们一直幸福的生活在一起。

有一天，老奶奶要出门去买东西。奶奶提上篮子，把小黄狗叫到身边，对它说：“亲爱的小黄，奶奶要出门去买东西，你要好好管着家哦！奶奶马上就回来。”小黄狗似乎听懂了奶奶的话，“汪汪汪”叫了几声，依依不舍地把奶奶送到家门口。

奶奶没走一会，小黄狗就听到家门口来了脚步声，它竖起耳朵一听，“不对啊，不是奶奶的声音。”再一听，更不得了了，小黄狗听到那人在转动门锁。“呀，不好，家里来了小偷！”小黄狗一边说，一边开始动起脑筋来。

突然，它想到了一个好办法。小黄狗立马跑到鞋柜前，用前脚穿上了奶奶的大鞋子，并学着奶奶平时走路的样子在地板上走起路来。“呯呯呯”、“呯呯呯”外面的小偷突然听到了里面的动静，他吓了一跳，不敢再有响动了，把耳朵贴着门继续听着里面的声音。

小黄狗可聪明了，它也没闲着，它跑过去把电视机的开关打开了，电视机里立马发出了一个小男孩唱歌的声音。这还没完，小黄狗还用爪子把自己的饭碗滚来滚去，弄的房间里呯呯响。

这些声音被外面的小偷听得清清楚楚，他害怕极了，赶紧丢下撬门的起子逃跑了。他一边跑，一边说：“原来家里有人啊，吓死我了，快跑！”而小黄狗呢，它听着小偷逃跑的声音，美滋滋地笑了。

没过一会，老奶奶回来了，小黄狗好开心，它快速跑到奶奶身边，用头蹭着老奶奶的腿，似乎在说：“奶奶，我会一直陪在你的身边保护你！”老奶奶好像也听懂了小黄狗的话，把它紧紧搂在怀里。

黄灿梅

我喜欢一回家，就有暖洋洋的灯光在等待；我喜欢一起床，就看到大家微笑的脸庞……”电视里源源不断地传出声音，画面中的小人还在扭动着，电视很好看，剧情很精彩，就是好像缺了点什么。缺了，什么呢？

“下来吃饭了！”还不等我的沉思成型，它便破碎在妈妈的女高音中了。“来了！”我应和着跑下楼，我可不想过分的溺在妈妈“迷人”的嗓音中。偏偏有个小傻瓜，屡教不改，不懂得吃一堑长一智。瞧！这家伙现在还陶醉在玩具堆里，玩得不亦乐乎。然后，不出意外地，“弟——弟”，声音响起来了。

我下意识地捂住耳朵，余光却瞥见爸爸那憋不住的笑意。真的是，很无语了。我讪讪地摸了摸耳朵，拿了碗，走了出去。“干嘛呀？”弟弟稚嫩的嗓音响起，真是蠢得让人心疼啊！我捂着嘴，努力保持住优雅。“你说干嘛？现在什么时间？你在干什么？”面对弟弟稚嫩的童音，妈妈丝毫不心疼，反倒是辣手摧花，果断地给了他一个冲击三连。常言道：姜还是老的辣。这不，弟弟马上偃旗息鼓，举起小白旗，狼狈的下了楼。

目睹全过程的我，在看到弟弟下楼的那一瞬间，所有的优雅分崩离析，顷刻化为灰尘，消失得无影无踪，“噗嗤”一声笑了出来。好巧不巧，被下楼的“落败将军”捕捉到了，马上送我一记眼刀。小眼睛瞪得大大的，原本平滑的眉眼间，他愣是要挤出千沟万壑的样子，小嘴微微抿起，黝黑的小脸好不可爱。

我笑得更开心了，弟弟见我这样，兴许是认为自己的尊严被践踏了，挥舞着小拳头向我冲来。可我是谁？集美貌与智慧于一身的小仙女啊！“妈，弟弟又不去洗手……”那刚刚还威风凛凛的“大公鸡”，身上的气势正在以肉眼可见的速度消逝。“没有！我在洗手！”弟弟呐喊着冲进卫生间。“哈哈哈……”也太有趣了吧！

爸爸把菜端上了桌：“好啦，别闹了，快吃饭。”“都怪姐姐，不然我早就吃完了！”“明明是你那么闹腾，还怪我。”“是你是你就是你！”“那好嘛。”“哼！”餐桌上，热气腾腾的，朦胧中，隐约间，是岁月静好。正如林清玄所说的：生命的勇气，有时是一些极淡远的幸福所带来的。恍惚间，我突然明白少了什么……

漫漫长夜，因为有了璀璨星光，闪闪烁烁不再寂寞，而我何其幸运有你们！

天公真是不作美，那天中午放学我正想赶回家吃午饭，天却哗哗下起了雨。起先是一阵稀疏的豆大雨点，片刻之间便是倾盆大雨。下这么大的雨，爸爸妈妈肯定不能急着回家，路过快餐店门口时，我便买了一份蛋炒饭。

推开家门，屋里静悄悄的，爸爸妈妈还真没回来，我把蛋炒饭放在桌子上就想吃，又想起妈妈回来还得饿着做饭，不是比我更难受吗？还是等着妈妈一起吃吧。“咚咚……”出现了一阵敲门声，我连忙跑去看，妈妈出现在我面前，她没有带伞，浑身淋得湿漉漉的，雨水还顺着她的衣服往下滴，她顾不上擦去脸上的雨水，将一个捂在怀里的袋子提过来，我一摸还热乎乎的。

我正纳闷呢，妈妈开口说：“妮儿，刚刚雨下得太大，妈妈回来晚了怕来不及弄饭饿着你，就在门口的快餐店给你买了份蛋炒面，你快点吃吧，别凉了。”听了妈妈的话，我心里暖暖的，连忙说：“妈妈我自己也买了一份，没想到你也买了。”“啊？想到一块去了！”妈妈笑了。我打开袋子，妈妈买的蛋炒饭冒着热气，香气扑鼻，我忍不住吃了一口。妈妈见我嘴馋的样子，笑着说：“小馋猫，坐下来慢慢吃，别噎着。”看我没动，妈妈又接着说：“饭一会儿就好，等等你爸爸。”说完，她又像往常一样转身走进厨房。

外面的大雨依旧下个不停，我心中暗暗着急，爸爸出门的时候也没有带伞。就在我担心的时候又响起了敲门声，爸爸回来了。只见爸爸已经被淋成了落汤鸡，头发上一阵雨水，还没进家门，爸爸便从衣袋中掏出一个袋子，热乎乎的，我打开一看，忍不住笑出声来。爸爸一脸惊讶：“一份蛋炒饭，值得这么高兴吗？”我吐了吐舌头，悄悄地问爸爸：“你也买了蛋炒饭了，这已经是第三份了！”我又指了指桌子上的炒饭。爸爸也不禁笑起来，说：“这不是怕你饿吗？”爸爸知道了事情的来龙去脉后，笑着说：“我们一家人真是心有灵犀呀！”

那顿蛋炒饭是我吃过的最难忘的蛋炒饭，它不但味道鲜美，而且每每想起都让我觉得温馨。

因为爱着你的爱/因为梦着你的梦/所以悲伤着你的悲伤/幸福着你的幸福/因为路过你的路/因为苦过你的苦/所以快乐着你的快乐/追逐着你的追逐/因为誓言不敢听/因为承诺不敢信/所以放心着你的沉默/去说服明天的命运/没有风雨躲得过/没有坎坷不必走/所以安心地牵你的手/不去想该不该回头/也许牵了手的手/前生不一定好走/也许有了伴的路/今生还要更忙碌/所以牵了手的手/来生还要一起走/所以有了伴的路/没有岁月可回头。

我把好的歌词比喻一只凤，它给人飘逸、给人美丽、令人神往……歌词写成功了，凤就活了。如何画好这只“凤”?让我想起了戏剧的结构特点——起承转合，形象的说，结构时要做到凤头、虎背、熊腰、凤尾。歌词的结构方法，我也想了这样几个字——立稳凤头、托好凤身、护好凤尾。也叫“起点要高、发展要新、结束要精”。

立稳凤头(起点要高)这里主要是指确立好主题，写好开头两方面。我们创作不能随心所欲，想哪写哪，一开始就必须确立主题，我们要写什么内容，要表现什么思想，这是歌词成败的关键。譬如，你要写和平题材，就要在这个大的范围中寻找一个突破点，有人用和平鸽表现。有人用鲜花表现。有人用歌声表现。你用什么表现，怎样表现?这里，举一个我自己写歌词的例子，我一直想写一个达斡尔族人热爱新生活的歌词，想了很久，最终定为写“敖包会”，起名《欢乐的敖包会》。从哪入手呢?我在构思时决定从外向内写，从宏观向微观写。结果成功了。因此，要立好主题。说到这一点，还有写好开头的问题。歌词的开头一定要开门山，不能云遮雾罩。说开头难写，关键是要对歌词的特点把握的准。《欢乐的敖包会》的开头看起来很平常，你细细的琢磨就会觉得这个头开的很好——金马驹驮来流云一片/绣花袍落下彩云一片/小路上的姑娘和小伙/把美丽的夏日带到嫩江边。这样写开头自然流畅，主题一下就带了出来。托好凤身(发展要新)这里主要是讲，主题确立之后，要写好内容，表达好情感。也就是歌词的发展段落，它像凤的脊背和肚子，一定要有内容。写法要精心铺排、句句连贯、步步深入为高潮做好铺垫。事实上，一首歌词的中心，主要靠这一段完成。我们的歌词在这里要具体、鲜活、典型、动人。还要把情感写透。例如：《再见吧妈妈》这部分写的就很精彩——你不要悄悄的流泪/你不要把我牵挂/当 我从战场上凯旋归来/再来看望亲爱的妈妈。中间短短的四句，无论内容还是情感都表达的淋漓尽致，令人折服。可见，要想托稳凤身，写好中段的发展`很重要。《再见吧妈妈》这首歌的开头四句——再见吧妈妈，再见吧妈妈，军号已吹响，钢枪已擦亮，行装已背好，部队要出发。写的非常精彩，如果中间发展的不好，就像一个人得了大头病，发展的好，也像一个人一样，曲线就表现出来了。但是，也有这样的情况，前边的四句，接着就是副歌，这时，这前四句就包含了头和身两部分，更要合理布局。

护好凤尾(结束要精)我们在生活中常听到这样的话“脚底没鞋穷半截”，如果收不好歌词的尾，前面的一切都白费工。我这里说的是歌词要收的好、收的住，同时，还要有余音。一段体，最后两句很重要。两段体，副歌很重要。三段体，第三段很重要。但是，一般三段体，有时第三段是重复第一段，这时在不影响词格的情况下，要有飞来之笔。例如《血染的风采》——如果是这 样/ 你不要悲哀/共和国的旗帜上有我们血染的风采。每段八句歌词，这后两句收的真如飞来之笔，为这首歌画上了完美的句号。还有一首外国的歌词《鲜花与士兵》，是用咬尾的手法写的，一气呵成，如何结尾?给人留下悬念，但是你看——鲜花那里去了/鲜花被姑娘采去了/姑娘哪里去了/姑娘被小伙娶走了/小伙哪里去了/小伙到军营里当兵去了/军营的士兵哪里去了/军营的士兵到前线去了/前线的士兵哪里去了/前线的士兵到坟墓里去了/坟墓那里去了/坟墓被鲜花掩盖了。请注意，如果没有这后两句，我们是不是会认为是玩文字游戏，在耍贫嘴，可是“坟墓那里去了/坟墓被鲜花掩盖了。”的出现，简直是让人叫绝。凤凰的尾翼是最美的，歌词的结尾也应该如此!

按歌词要表现的内容写成什么风格体，叫体式，写成几段叫段式。

歌词按风格，可以分成格律体、自由体、民谣体、问答体。

按性质，有抒情体、叙事体、回旋体、分节歌等。

歌曲的段式，有一段式、两段式、三段式、多段式。

关于体式1：

格律体,自然从格律诗而来，被谱成曲就是格律体的歌词了，毛泽东的一些格律诗大多被谱成了曲，显然这就是格律体的歌词。这种词被约束在固定格律里，讲究平仄，难掌握，写现代生活内容还要服从格律形式，本末倒置，青年人还是尽量少写。

自由体，没有固定的格律，可长可短，可以按内容随意发挥，是现在人常用的一种歌词体，许多的歌词都是这种类型。

民谣体，这是民间口头文学形成的一种歌词体，自由、流畅，可写景、可喻情。《众手浇开幸福花》，还有当年一些歌颂红军的歌曲大多是这种文体。

问答体，上一章在对歌中已经讲过，不再多说了。

关于体式2：

抒情体，也叫抒情性歌词，一般说它没有故事情节，是抒发作者内心思想情感、生活和事物的。许多独唱、合唱都是这种文体。《那就是我》、《祖国慈祥的母亲》都是很好的抒情体歌词。

叙事体，歌词中有人物、故事、事件。但是，只能简约的描写，主要还是写人物的思想情感。《兰花花》、《老房东查铺》等，都是这种文体。其他的体式用的较少，在以后的章节里再涉及。

关于段式：

一段式，(A式)整首歌词只有一段，或四、六句，或十几句。内容集中，情节统一，情感变化不大。例如：《骑马要骑千里马》戴花要戴大红花/骑马要骑千里马/唱歌要唱跃进歌/听话要听党的话。还有《志愿军战歌》、《大刀向鬼子头上砍去》等都是属于一段体。

两段体，(AB式)不完全是指相同并列的两段，也许是一段歌词，主要特征是歌词分前后段，但是，由于中间情绪的变化，在谱曲时写成了AB 式，例如：《 太阳岛上》 A幸福的热望/在青年心头燃烧/甜蜜的喜悦/挂在姑娘眉梢/带着真挚的爱情/带着美好的理想/我们来到了太阳岛上/我们来到了太阳岛上 B幸福的生活靠劳动创造/ 幸福的花儿靠汗水浇/朋友们献出你智慧和力量/明天会更美好 这首歌词，前八句为一个段落既A段，后四句情绪变化了作为副歌处理为B段。这就变成了两段式。相反《又见炊烟》两个四句，平行段，在作曲上处理恰恰是一段体。还有副歌两段式和这个例子差不多，中间加一个衬词“啊”，情绪变化了，就成了两段式了。《这片土地》就是这种样式。

三段式，三段式是从一段歌词发展而来的为ABA结构式，它的特点是一段A和三段的A句数、内容要相同。例如：《歌唱祖国》五星红旗迎风飘扬/胜利歌声多么响亮/歌唱我们亲爱的祖国/从今走向繁荣富强。第三段仍然重复的是这四句。 三段式也有ABC结构式的，例如《红旗飘飘》三个段落各不一样。

多段式，这是指超过三段，每一段内容、情绪又都不一样的段式。因为，多段式歌词变化大，层次多，作曲的难度也大，一般很少有人写，这里就不讲了。

今天我要说的是庄家人和我之间的事。即便我的“王”姓与“庄”姓相差甚远，但是一看到“相亲相爱一家人”这个文题，我内心就不由地涌动起很深很深的感情，想起了很多庄家的人和庄家的事，很亲很亲。也许是我一直呆在泉港的缘故，也许是庄家人质朴美好的家风，也许是这个大家庭让我温暖快乐……在我心里，我早已融入庄家，成为庄家人的一分子。

首先，我要讲一下“爷爷”和“奶奶”，其实本应叫做“外公”“外婆”的。外公老是坏坏地笑着对我说：“你是姓庄的！”而我会毫不思索地回：“不是啦，我是姓王。”其实在我心里，姓什么有什么重要的，长辈们对我的爱是一样的，名称上又何必有差别呢。所以，我总是高高兴兴地喊“爷爷”、“奶奶”、“姑姑”、“伯伯”，喊得可亲了。

小时候我是山腰奶奶一手带大的，忙碌的妈妈经常为了工作或者出去玩，利落地把我往奶奶怀里一送，然后一溜烟跑了，兴许是怕我哭吧。可是如此疼爱我的奶奶是不会让我哭的，她带我喂鸡，捡热乎乎的鸡蛋，从井水里汲水浇花，抓叶子上绿油油的虫子，还教我写字教我唱歌。奶奶一有空就给我讲她小时候的故事，那时候可真苦啊，生活很不容易……爷爷每天生活很有规律，一大早哼着南音泡上一壶酽酽的热茶，再抽上一袋水烟，咕嘟咕嘟地，热闹又安宁；然后去锦山宫搓一轮麻将，差不多时间了就买上打折的菜和肉回家，转眼间就像变魔术似的摆上了好几道菜。爷爷上街经常带上我，逢人便说：“这是我最小的孙子。”那种语气和神情让我不由得光荣起来，都忘了我其实姓“王”。每次回仙游老家，仙游奶奶问我仙游话，我回的都是山腰话，仙游奶奶有点淡淡的失落。现在，爷爷走了，奶奶一个人住在老家大宅子里，妈妈一有空就带上我往奶奶家跑。每次一看到我，奶奶就依然喊我“宝宝狗”，拉着我的手塞给我各样水果和饼干，那些水果都快坏了，饼干甜腻得不行，说实话我一点都不想吃，可是，我每次都会笑咪咪地接受下来，并很快吞进肚子里，装做很好吃的样子，奶奶可开心了。我和妈妈要回家的时候，奶奶都会找上一个比较结实的袋子，小心翼翼地装上一二十个特地为我攒的土鸡蛋让我捎上。八十几岁的一个老人，右股骨裂了，不仅生活完全自理，而且还养了好几只老母鸡，专门下蛋给我吃！

庄家是个超级大家庭，加起来有三四十口人。和我最亲的还有大哥、二哥和三哥，他们之间各差三岁，而我跟三哥足足差了六岁。因此，他们自称三剑客，而我是他们的“沙包”，什么拳击、撂倒甚至是火影中的千年杀，轮番在我身上演练，一伙人扭打在一起又哭又笑，很刺激但是一点都不疼。他们还给我取了个外号“乌鸡膏”（儿子宝的谐音）。虽然我们差了好几岁，但是丝毫没有代差，我们风风火火地同进同出，一起打篮球一起熬夜看恐怖片一起逛永辉步行街一起吃宵夜一起扎堆睡，我们一晚上胡吹海侃，真是美好得不能再美好了！假期最开心最珍贵的奖赏就是和哥哥们一起睡了，妈妈说考好了就让我跟哥哥们睡，我便拼命地读书。时过境迁，我们都长大了，大哥去了广州，过上一年二十万底薪的令人仰慕生活；二哥有胆量有魄力，辞了工作，去了东南亚国家；三哥去了安徽读大学，赚一张文凭准备将来走我爸的路。大家各奔东西，好久好久都没再见，我经常想着他们，想着小时候的趣事，忍不住想笑，想念就更深了。我以为再也回不去的往昔，几兄弟只要有机会聚在一起，无论时隔多久，我们还是过去的模样。今年正月初九拜天公，我们四兄弟当仁不让，齐心协力抬着羊徒步拜了四座庙寺。寒冬里流着汗，手脚酸麻，嘴里心里却乐开了花。跟着他们一起努力，我知道我也是他们中的一员，有一天我也要为这个家独当一面，姓什么不重要，重要的是我们是兄弟，是一家人。

泉港流行一句话“好女不嫁莆田男”，好像是嫌弃莆仙人懒惰，也有着对“阿北仔”的歧视，但在这个家里，我不仅被疼爱，而且被一堆可爱的侄子侄女们仰视。对于他们，我就是大哥，每当我一只手高举着他们的儿童自行车时，他们都惊讶得大叫，崇拜极了。这一大群侄子侄女也不是一般人，其中一个会劈腿，一个弹钢琴过了五级，还有一个“墨鱼头”爱放炮，这一个个小精灵，带给我许多快乐，也让我有了当大哥的责任感。

庄家有一个微信群叫“三落吃友团”，我们时常聚集在奶奶家，出钱的出钱出力的出力，谁也不计较，一家一家大大小小都不请自来，一摆就好几桌，羊是一顿猪也是一顿。我们紧密团结在饭桌前，欢腾热闹，喜气洋洋；子孙绕膝，奶奶总是笑得合不拢嘴。在这个大家庭里，谁也不会感到孤独，因为我们是相亲相爱的一家人。

形容关系密切，感情深厚。小编收集了相亲相爱的反义词，欢迎阅读。

近义词

如鱼得水、如胶似漆

反义词

反目成仇

英文翻译

be kind to each other and love each other

成语资料

成语解释：形容关系密切，感情深厚。

成语举例：想起昨天晚上，还是有说有笑，相亲相爱的何等有趣，今天晚上变了这个情形。(清 吴趼人《情变》第五回)

常用程度：常用

感情色彩：褒义词

语法用法：作谓语、定语;用于夫妻间

成语结构：联合式

产生年代：古代

成语正音：相，不能读作“xiànɡ”。

造句

1、佛说若是有缘，我们定会再次相遇相亲相爱。

2、两位老人结婚40年，相亲相爱，相敬如宾。

3、虽然家境贫寒,但他们两口子却一直相亲相爱。

4、他们两个虽然生活困顿一些，但两人相亲相爱，生活很美满。

5、和睦相处、团结奋进、相亲相爱一家人。

6、父子之间要相亲相爱，君臣之间要有适当规则，夫妇之间要有内外之别，长幼之间要有尊卑秩序，朋友之间要有诚信。

7、抱一抱，神清气爽开怀笑;搂一搂，相亲相爱情长久;亲一亲，相敬如宾值千金;吻一吻，天长地久爱永恒。宝贝，白色情人节快乐!

姚贝娜

我是一只鱼

望着鱼缸外的你

敲了敲玻璃

你对我微笑离去

游啊游啊我却快忘了你

甚至你和我的距离

依偎你在水中的倒影

我会期待你再靠近

渴望躺在你温暖掌心

感受你拥抱你亲吻你

可惜我只能游个不停

装作鱼只有七秒记忆

我是鱼是鱼

我是一只鱼

听不懂你的言语

沉默在水里呼吸

舍不得闭上眼睛

游啊游啊我会再牢记你

还有你每一个表情

水灌进眼底无声无息

却模糊了你隔开你

渴望躺在你温暖掌心

感受你拥抱你亲吻你 亲吻你

渴望躺在你温暖掌心

感受你拥抱你亲吻你

可惜我只能游个不停

装作鱼只有七秒记忆

我是一只鱼

只有七秒的记忆

声乐的演唱形式很多，因此，歌词的写法受之制约。不同的演唱形式，需要不同的写法的文学素材——歌词。许多年轻人爱写歌词，但是，只能写一种歌词，就是独唱。有的人甚至不知道歌词还有其他种类。

歌词有多少种类呢?这就必须知道声乐形式有多少种。我这里不是指的唱法(美声、民族、通俗)，是指歌曲种类。

歌曲大体上有以下几种：独唱、重唱、对唱、表演唱、小合唱、大合唱、组歌、交响合唱等。当然，决定这些形式主要靠作曲家，不过，歌词的基础作用也是至关重要的，因为作曲者谱什么形式，大多时是根据歌词的内容、篇幅、风格而定的。

下面，我就把这些形式的基本特点简要作以介绍。

独唱：顾名思义，一个人、一个声部的演唱，歌词要求直抒胸臆，抒情、舒展，段落句子可长可短，有时还可以按演唱者的条件而定。独唱歌词的例子很多，这里就不赘述了。

齐唱，它是一个声部的歌曲，像群众歌曲、队列歌曲。歌词要求主题集中，篇幅短小，节奏性强。《打靶归来》就是这样的歌曲。

重唱：包括男女声、男声、女声二重唱，女声三重唱，男声四重唱等。歌词要考虑写声部的需要，句子、字数不宜过长，对称性要强一些，写重唱选材时就应该有所考虑。例如：《山村好姐妹》青山绿水的好山村/这里有对好姐妹/一个叫红梅，一个叫春梅……这样的歌词显然是为女声二重唱写的歌词。当然，有时一个现成的歌曲也可以改成重唱歌曲。

对唱：这是一种山歌的形式，一般是一个人对一个人，一组人对一组人演唱，有问有答。例如：《什么花开最美丽》女：我说那个一来，你给对上一，什么花开最美丽?男：你说那个一来，我给你对上一，开革花开最美丽……

表演唱：是集唱、说、演为一体的形式，要求歌词有表演性，趣味性。例如：《库尔班大叔你上哪》、《八大员》等，就是这样的歌曲。

小合唱：分男声小合唱、女声小合唱、男女声小合唱。这主要是两个声部的歌曲。为女声写的就要女性化强一些。为男声写的就要阳刚一些。歌词的写法和独唱、重唱的没有太大的区别。

大合唱：是若干人分若干声部演唱的一首多声部的歌曲。一般大合唱多为颂歌，因此，歌词要气势磅礴、豪迈舒展。要考虑各个声部的特点。所谓大合唱并不一定歌词就大，这样，反而画蛇添足。当然，《黄河大合唱》就是另一种构思、另一种布局，只要研究一下，就可以学习到写这样歌词的要领。

组歌：是指在表现一个主题时，由若干支歌曲组成的歌曲。歌词要求的较严格，讲究布局、讲究起承转合。一般大多由阵容强大的专业队伍来完成。《长征组歌》就是典型例子。

交响合唱：这主要是以表现交响乐队为主要功能的歌曲，歌词在合唱中并不十分重要，这类的合唱也是专业交响乐团在能胜任，但是，我们必须了解它的基本特性。交响乐《沙家浜》属于这一类，因为是改编，不典型。

我的爱如潮水

爱如潮水将我向你推

紧紧跟随

爱如潮水它将你我包围

Lonely, Im Mr.lonely

I have nobody to call my own

Lonely, Im Mr.lonely

I have nobody to call my own

Ayo Tonights the night that were gonna twisted

Electro big band Im gonna mix it

Rockin the stage were gonna lifted

If you believe music is our gift

This what you came this what you came for

Im a Singer Akon and Ah Zhe

Thats who they are thats who you stand for

Everybody put your hands up

So we say A you say Kon A Kon A Kon

We say Ah you say Zhe Ah Zhe Ah Zhe

So we say A you say Kon A Kon A Kon

We say Ah you say Zhe Ah Zhe Ah Zhe

Here we go

不问你为何流眼泪

不在乎你心里还有谁

我的爱如潮水

爱如潮水将我向你推

紧紧跟随

爱如潮水它将你我包围

Lonely, Im Mr.lonely

I have nobody to call my own

Lonely, Im Mr.lonely

I have nobody to call my own

I wanna make up right now

I wanna make up right now

Never broke up right now

We need to link up right now

我再也不愿见你在深夜里买醉

不愿别的男人见识你的妩媚

你该知道这样会让我心碎

答应我你从此不在深夜里徘徊

不要轻易尝试放纵的滋味

你可知道这样会让我心碎

Lonely, Im Mr.lonely

I have nobody to call my own

Lonely, Im Mr.lonely

I have nobody to call my own

我 我的爱如潮水 I have nobody

将你我包围 nobody nobody

答应我你从此不在深夜里徘徊

不要轻易尝试放纵的滋味

I have nobody to call my own

爱如潮水它 爱如潮水它

爱如潮水它

将你我包围

随着政治环境的变化，随着音乐文学的成熟，假大空、豪言壮语的时代已经过去，但是，假小空、套话依然没有杜绝，常用歌词200句的现象还在歌词创作中频频出现，歌词语言仍然存在许多问题。

如何解决?当然要感受生活、感受时代、感受变革时期人们的心理活动。在感受中思考、在感受中采集、在感受中创造。认识歌词语言的基本特点很重要。这一节，我谈谈歌词语言的问题，也就是如何在歌词创作中把握口语化的话题。

要想做到歌词语言的口语化，我认为有三忌讳, 1 忌讳华而不实 2 忌讳拖沓晦涩 3 忌讳多种意象 ;有三提倡 1 提倡开门见山 2 提倡形象准确 3 提倡深入浅出

毫无疑义，歌词和诗歌一样都需要美的语言，然而，由于歌词受音乐的制约，它的语言和诗的语言就有了很大的区别了。歌词语言三忌讳只是我的理解和认识，也许有偏颇。1，忌讳华而不实，其实，任何文体都忌讳华而不实，歌词尤其要注意。本来歌词的篇幅就很小，面似华丽，实为隔靴搔痒的语言再占去一些，这首歌词就费了。歌词的语言最忌讳形容词过多(并不是绝对的)形容词、装饰词多，就影响音乐的主题、音乐的想象空间。举个例子，同样写茉莉花，初学者可能认为写的越“美”越像歌词，于是，就会写成“像白玉、像月光、像少女亭亭玉立，像棉桃、像朝霞、像白云飘向天际……”写了这么长的两句也不知道写什么，“皮”厚自然不必说，人们如在雾里，音乐的形象就更难抓了。可是民歌《茉莉花》开头就叫你一目了然——好一朵茉莉花，好一朵茉莉花，满园花开，香也香不过她……这样朴实无华的歌词语言，一比一兴立刻就使人闻到一股沁人的芬芳。这样的歌词很容易被音乐接受、被听众接受，是我们写歌词的一篇好范文。说道忌讳华而不实，并不是反对歌词的文学性，关键是用的好，用的巧。《好日子》中写了阳光的油彩，月光的水彩……生活的花朵等很漂亮的句子，不但没有影响歌词的内容，反而，还增加了歌词的审美魅力。为什么?因为此时没有形容词了，全成了名词“阳光的油彩”而不是油彩般的阳光。“生活的花朵”而不是花朵般的生活。你们看，我说的是不是有道理。2，忌讳拖沓晦涩，无论是抒情歌曲还是叙事歌曲，简约、明快是它的基本要求。歌词不能写成“词报告”。一首词写成四段，每段十六句，从“猴子变人”写到信息化，这样显然不行。这里面有一个歌曲基本规律的问题，也有一个让听众真正听进去，记得住的问题。这就是听觉艺术的功能，决不能用歌曲代替政治报告。

谈到拖沓还有一个词句过长、空洞，没有层次、没有语言分工，总也不入题的现象，用一句民间说法“墨迹”。晦涩，是指语言生涩、难读、难懂、难记、或者咬文嚼字，或语意含混。举一个例子：“我的行囊装满许多泡沫，我还有筐提包和锁”还有一些生造的词句和无法唱的词句，如：城市里有一片虹霓，这显然是为了压韵，不顾别人能不能唱，演唱后人们能不能听懂，这和歌词的属性格格不入。3，忌讳多种意象，(也包括多种形象)一句或者一段歌词中的多意象是作曲的绊脚石。听觉的绊脚石。记忆的绊脚石。也会使作曲者找不到准确的形象，听众的听觉找不到通道，记忆找到不到记忆点，例如：“村庄里的阴沉鞋子里的沙砾空气里的麦芽气。一个桌子一个椅子一个杯子一种情绪”这样的句子作为诗也许可以，作为歌词绝对不行。关于三提倡，因为篇幅的关系，我在这里不多说了，举三个不同的例子来说明。“是你给我爱，爱向我走来”这就叫开门见山的写法：“生活像一团麻，总有解不开的小疙瘩”这就叫形象准确;“你也说聊斋，我也说聊斋，息怒哀乐一时都到心头来。鬼也不是鬼，怪也不是怪，牛鬼蛇神倒比正人君子还可爱”这就是深入浅出。上述的种种理由，就是强调歌词的口语化，口语化使抒情酣畅，有利于记忆传唱;口语化口语情态生动，有利于提供情境;口语化亲近自然，有利于贴近听众。但是，口语化决不是浅薄。歌词语言要不断创新，近些年来，一些歌词语言确实有了很大变化，总的特点是吸收了绘画和舞蹈的变形艺术。例如：“窗外两三枝樱桃，每年开一次喧闹”，“心灵是快乐的自治区”以及上述的《好日子的》歌词等等，这些语言或意识形象化、或形象意识化、或意象重组化，这是一种很好的尝试。由于这种变形化语言的出现，改变了现实主义传统叙事和抒情的具像的直白的结构方式，把新诗的一些特点吸收进来，在不违背音乐规律的情况下，给歌词注入了生机和活力。

第六节：用色彩、声音、装扮美丽的歌词

我们掌握了歌词的基本属性、掌握了歌词的种类、掌握了歌词的体式、段式，接着，就想把歌词写的更好，这里面除了需要大量的实践，有些成名词作家的经验不可忽视。这一节，我给大家讲一讲如何在歌词的语言中用好色彩、声音。

我讲歌词语言中运用好色彩，是一个写作手段的问题，关于歌词特色中的民族色彩、地方色彩、时代色彩、是另一个话题，在这里就不涉及了。

色彩是歌词美丽的时装

一首好的、能给人留下印象的歌词，除了主题、哲理之外，歌词语言中能适当的运用色彩，也是成功的一个因素。我曾把歌词比作凤凰，色彩就是它的羽毛、它的时装。怎样在歌词中运用色彩呢?就是说，我们在写歌词时，要选择有颜色的语言，这样，写出来歌词自然会艳丽、生动。为了说明这个道理，我在这里举几个例子：像《祖国颂》在气势磅礴的词句中突然出现“高粱红，棉花白”十分夺目。像《回娘家》“身穿大红袄，头戴一支花”一下子就把喜气带了出来。还有“天空出彩霞，地上开红花”等，由于歌词中有颜色，内容、形象都丰满起来。我自己多年的创作也在努力的做到这点，例如《生长牧歌的地方》“好蓝好蓝的一条大江，好绿好绿的`一片草场”。例如《红灯红》等都是遵循这样的原则进行创作的。说到歌词中的色彩，有的是明写的，有的即使没有明写，由于选择了带有色彩的形象，也给人一种色彩感。像《希望的田野上》“十里荷塘十里果香”。像《祖国正是花季》花满江南/花开塞外/祖国啊祖国/你是花的大海/红梅吐蕊/ 唤醒新春/杜鹃烂漫/ 千姿百态/花汛奔去花潮涌来/万紫千红是你青春的风采。你看，这样的歌词是不是有色彩呢?!

声音是歌词流动的意绪

我们知道，歌曲的形态一直在抑扬、扬抑、或平缓或跳跃中行进着。为了使旋律流畅，鲜活，歌词一定要提供这种条件。在歌词中选择有声音的语言是一个很好的手段，它可以使歌词运动起来，跳跃起来，使歌曲在一种活跃的环境里向前发展。不但如此，它还可以使演唱者、听众有身临其境之感，让人们随着音乐徜徉在自然的景观中，形象、真实。好的歌词，特别是民歌更是如此。还是举例子说明像《全世界人民心一条》“胜利的旗子哗啦啦的飘，全国人民欢呼地动山摇”。像《那就是我》“我思恋故乡的小河，还有河边吱吱唱歌的水磨”。像“小雨淅沥沥”等很多。说到选择有声音的语言大多是指动性比较强的词句，有些词句虽然没有直接写出声音，由于动词用的好，仿佛使我们听到了声音，像“海浪把战舰轻轻摇”。像“让我们荡起双浆，小船推开波浪”。像 “(吁)(吁)夜空中传来口哨/声声悠扬，悠扬/(吁) (吁) 长长的一段旋律/牵着一个银色的月亮，(吁)(吁)总之，带有声音的语言在歌词中运用的得当，会增加意想不到的效果。当然，这也不是绝对的，还是应该从表现内容出发，能用则用，不要勉强，更不要画蛇添足。

信箱出现一张美丽的明信片

翠绿的山脚木屋袅袅的烟

但我惊讶的却是背面

你熟悉的字迹竟已相隔多年

那一句话是你离开的玩笑话

搁在我心里灰尘 堆成了塔

你就这样的拨开了它

在信箱前我依旧是那个木偶

线等着你来拉

你说下辈子如果我还记得你☆☆

我们死也要在一起

像是陷入催眠的指令

我又开始昏迷不醒

好吧 下辈子如果我还记得你☆☆

你的誓言可别忘记

不过一张明信片而已

我已随它走入下个轮回里

那一句话是你离开的玩笑话

搁在我心里灰尘 堆成了塔

你就这样的拨开了它

在信箱前我依旧是那个木偶

线等着你来拉

你说下辈子如果我还记得你☆☆

我们死也要在一起

像是陷入催眠的指令

我已开始昏迷不醒

好吧 下辈子如果我还记得你☆☆

你的誓言可别忘记

不过一张明信片而已

我已随它走入下个轮回里

迷失在我模糊的空气里

我在你字里行间寻找一线生机

你说下辈子如果我还记得你☆☆

我们死也要在一起

像是陷入催眠的指令

我已开始昏迷不醒

好吧 下辈子如果我还记得你☆☆

你的誓言可别忘记

不过一张明信片而已

我已随它走入下个轮回里

我有一个温馨、幸福的家，我的家坐落在世界闻名的京杭大运河河畔，家里面有爱运动的爸爸，任劳任怨的妈妈和活泼可爱的我。

爸爸是食品科研人员，他经常把他新研发的食品带回来让我和妈妈试吃，我们可没有白吃，每次都会提很多意见，爸爸总会耐心倾听；妈妈是一名白衣天使，也是一名光荣的人民警察，她虽然工作很辛苦，但很勤劳，把家打理得井井有条。我在大关附小上三年级，长得虎头虎脑，人见人爱，但是晚上睡觉很不老实，总爱乱踢被子，听妈妈说，爸爸晚上经常起来帮我盖被子呢。我们家里不讲分工、讲合作，大家经常抢着烧饭、烧菜、洗碗和拖地，互相称赞对方，我们家里总是充满欢声笑语。

我们全家人都爱好运动，我喜欢打篮球、跑步、游泳，还特别喜欢智力运动围棋呢，现在已经是业余三段的棋手啦；妈妈喜欢打羽毛球和徒步行走，有事没事就在手机上看看今天走了多少步，排名是第几，重阳节那天她还参加了杭州国际毅行大会，6个小时整整走了35公里，我真佩服妈妈的毅力。爸爸特爱踢足球和打羽毛球了，他可厉害了，经常参加各种比赛。今年暑假，爸爸因参加单位足球比赛手骨折了。在还没有完全恢复的情况下，他就迫不及待地带上我们一起去打羽毛球，我心疼地说：“爸爸，等你的手完全好了再去打吧。”，可他却装作没事儿，故意挥动着右手说，“你看我右手好的，我左手不动就行了。”他总是那么乐观、坚强。在爸爸妈妈的影响下，我也爱上了运动，我们全家人经常一起去打球，一起西湖周边登山，一家人真是其乐融融。

除了爱运动，我们全家人还经常参加五水共治、环保志愿者等公益活动，为社会做些力所能及的事。上个月我们还参加了一个“为爱麦跑”的亲子爱心跑主题活动，用快乐运动支持“麦当劳叔叔之家”的慈善项目。据说通过这样的公益活动，麦当劳公司就会在大城市捐建一些“麦当劳叔叔之家”，为那些边远贫困地区患病又不得不到大城市求医看病的孩子提供免费的住所。这些公益活动虽然会牺牲我周末睡懒觉的时间，但是我一点也不后悔，因为通过我们家庭的参与能美化环境或者帮助一些需要帮助的同龄人，我感到特别开心。

这就是我的家，一个相亲相爱幸福的三口之家。我爱我的家，我更爱我的爸爸妈妈！

“咚咚咚”，楼下响起了敲门声。我看了看手表，已经是十一点多了，爸爸多半又是去谈业务或者和朋友叙叙旧，醉醺醺的回来了。

随后，妈妈的手机铃声响了，我急忙打开窗户，对楼下的爸爸小声喊道：“电话挂掉吧，妈妈睡了。”铃声终于停了，我轻叹了一口气，大概是喝麻了，傻到打妈妈的电话。妈妈白天为小学生上课，晚上批改作业，为了明天有更好的精神，一般都在十点左右就睡觉了，偶尔因为太累了，还会有打鼾的声音。

我为爸爸开了门，闻到满身酒味。我冲他笑了笑，上楼继续写作业。他路过我房间时，隔着房门：“早点睡。”“好！”本该劝说他少喝点酒，和他聊聊学校的趣事，却用一个简单的字带过，不知如何表达。

睡梦中，我被一阵呕吐声、一阵吵架声惊起：“你不会少喝点，干嘛把自己弄成这样……”妈妈连说了爸爸两小时。

第二天早上吃饭时，我看见睡眼蒙眬的弟弟：“你昨晚也被吵醒了？”“对呀，吵死了，妈妈又要生气了！该是一场‘世界大战’了！”弟弟揉揉眼睛说道。

“不会的，他们过两天就又和好了！”我轻声的回答。

是啊，无奈的是，语言这东西，在表达爱意的时候如此吃力，在表达伤害的时候，却又是如此的锋利，但是行动上却又是如此的温暖。其实爸爸在昨晚出去前，就为我们准备了一顿美味的晚餐，他总是把家里的一切都安排好，就算朋友一通又一通催促的电话，他总是编各种理由：载孩子回家，在路上，还要半小时。其实我和弟弟早在几分钟前已经到家了。他交代好一切，才急匆匆的开始忙自己的事。这或许就是所谓的相亲相爱吧？

一顿午饭，也安排得挺好的，我煮饭，爸爸买菜、洗菜，妈妈做着她的拿手好菜，弟弟则负责吃。闲暇时，我偷偷问妈妈：“你不生爸爸的气了？”妈妈却有趣的说道：“跟酒瓶子生啥气？酒瓶子又不会说话，只会酒气熏人。”我乐呵呵地笑了。

本以为在我和弟弟去学校时，爸爸会经常出去应酬、叙旧，可是却没有。他说：“周日到周五晚上，我哪有时间出去，多亏现在政策好，让你妈妈重新回到她那久别的讲台。当班主任，事情那么多，我得照顾她。你们在学校，万一晚上生病了，头疼脑热的，或者有什么事，我得去接你们，喝不了酒，得在家随时待命！”我默默的点点头。看来是我误会爸爸了，虽然他爱喝酒，但是他有责任心；妈妈虽然很爱唠叨，但是她有颗宽容之心；弟弟虽然很贪吃，但是他很乖巧。

这就是我们一家人，有趣又欢乐的一家人，相亲相爱的一家人。

郑伊航

“到了学校要乖点。”妈妈再三叮嘱我，这是每周日上学路上都能听到的，电动车与我身后的建筑物愈行愈远。那，就是我的家！

“我要跟哥哥去上学。”还在牙牙学语的妹妹在车头喊道。

从下车的那一刻起，六天的离家生活就开始了，说长则是五十一万八千四百秒，说短也就短短一周。但“思家之情”却总会不断迸发，因为家的引力实在是太大了。

……

“我回来了！”六天的学习生活终于结束了，回家路上连走路都带风。“先洗个手，饿了的话，先吃点水果。”未见其人，便闻其声，这就是我的妈妈。放下手中的衣物，总会有一个机灵鬼从客房里冲出来提着它们就跑：“我的哥哥回来了！我的哥哥回来了！”眼前这个三岁小孩就是我的妹妹。

晚饭已然出锅，各式各样的香味飘进我的书房，感觉人都要起飞了。此时，夜幕已经降临，一阵机动车引擎的声音打破了宁静，这个声音准没错，听了快十几年了，这是我爸从工地回来了！准没错！妹妹自从会走路后便总会在大门口迎接爸爸。

这就是我的家，一个普通而又幸福的地方！

……

夜深了，我回到房间，扑通一声便倒在了床上，这种感觉，棒极了！很快的，我就在这柔软的大床上进入了梦乡。

“啪叽”一声，一只小手狠狠地放在了我的脸上。我睁开惺忪的睡眼，瞅了一眼墙上的闹钟，两点多啊，老妹！我平日就有起床气的坏习惯，这暴脾气一下子就起来了，抓住她的手就用力地拍了下去，大声吼道：“快去睡觉！”她先是愣了一下，毫秒之后紧接着便号啕大哭：“我不睡，我不睡，哥哥打我！”在睡梦中的爸爸妈妈也被惊醒了。爸爸抱起地上的妹妹便走了，他明天还得早起上班，不容得他熬夜。妹妹在爸爸的怀中哭了几声，便进入了梦乡。接下来耳边传来的便是妈妈的说教声：“妹妹还小，你这样吓着她怎么办，还有……”这时我是多么憋屈啊！我想睡个觉怎么了！这一晚我是含着泪珠继续入睡的。

……

第二天当我睁开眼的时候已是日上三竿，妹妹则是搬着她的玩具在我房间的地板上玩了起来。当我两脚落地的时候，妹妹笑嘻嘻地叫道：“吃饭了，哥哥！”昨晚我凶神恶煞一般打她的场景，她好像已经在记忆中抹去了，此时我看着她竟没有一点脾气。“小妹，快叫哥哥起床吃饭！”忽然楼下传来了妈妈的声音。我应道：“来啦！”

……

这就是家的魔力，任何的不愉快只是一觉的事，谁让我们是相亲相爱的一家人呢！

歌词的主要功能就是要通过抒情来赞颂美好事物，赞颂美好生活来愉悦人们身心，陶冶人们情操。

歌词抒情的方面很多，像儿女情、父母情、男女情、战友情、事业情、家乡情、鱼水情、祖国情、英雄情……然而，无论抒什么情都要找到情感内核。什么是歌词的情感内核?说起来很抽象，但是又很具体，就是在歌词中最能表达情感深度的精华语言。

怎样才能作到这一点呢?这里要在创作时解决好三个问题：1、抓准动情源 2、找准动情点 3、结好动情尾。

在题材确立之后，首先一定要找好动情源，要认清什么样的动情情节能打动人，能让作曲家激动，能让听众激动，并且能发展下去。举一个例子《我们是朋友》这首歌词开头的四句“千里难寻是朋友/朋友多了路好走/以诚相见心诚则灵/让我们从此是朋友”抓的很好!是一个歌词的动情源，一句“千里难寻是朋友”，就把情煽起来了，就令人激动了。人们期待往下听，这个源头，就会带出许多的内容来。接下来就要找准动情点，于是，又出现了“结识新朋友/不忘老朋友/多少新朋友/变成老朋友。这两句是歌词的主题、是词眼、也是动情点，能表达歌词主题深度，因此叫感情内核!这个情感内核，也是作者在最激动时刻获得和抒发的最强烈的感受。动情源叫人激动，动情点就应该让人感动了，这时已经到了该急转直下的时候了，于是，歌词开始收尾，也就是结好动情尾。后两句“天高地也厚/山高水长流/ 愿我们到处都有好朋友。”恰倒好处，有了这两句歌词就完整了，这也阐述了这样一个道理，既然要结好动情尾，在听众已经被你煽动的十分动情时，这个时间一定不能过长。过长了反而减弱了动情点的爆发力。俗话说的好，见好就收，还会给人留下回味的余地。

讲到这里，大家可能已经认识到，情感内核是动情点，实际是由动情源、动情点、动情尾三个部分组成，缺一不可。这时我们也会理解为什么说情感内核是歌词的灵魂。

我们知道了上述的观点，怎样才能作的更好，下面我再给大家讲一讲歌词抒情的一个重要的手段，就是在歌词中一定要有我。只有把我融进歌词，歌词的抒情更真实、更动人。也就是感动自己才能感动别人，这是情感问题，也是一个技巧问题。许多歌词都是站在第三者或旁观的角度去写，有的好像在教育别人，有的好像在观赏风景，指手画脚，这显然不行，必须是你去唱、你去抒情，抒你的情。

歌词中要有我，就是一定要以第一人称去写，好的歌词都离不开我。只不过有时是“小我”，有时是“大我”，有时是“明我”，有时是“暗我”。通俗歌在这一点作的最好。还是举一些例子，大家会更明白。翻开歌本，先从歌名上就一目了然。例如：《我的祖国》《我的大东北》《我不想说再见》《我的根在中国》《长大后我就成了你》《我告诉你》…… 当然有一些表面没有我，其实里面含了一个我。例如：《跨世纪的新一代》《沟里的妹妹梁上的哥》《想家的时候》《心中珍藏一片爱》…… 由此可见，歌词中的我是抒情的制高点、辐射点，是歌词创作中的绝对真谛。