灰兔子有什么特点(精彩20篇)

猎狗跟随主人到林间狩猎，发现一只正在吃草的兔子。猎狗悄悄靠近兔子，然后猛地扑过去，一口咬住了兔子的后腿。兔子大惊，拼命从猎狗的口中挣脱出来，然后没命地向树林深处跑去。

为了不落到猎狗的嘴里，兔子一路狂奔；为了逃命，它拼尽了全力。虽然一条腿已经受伤，还有树林中的枯枝败叶阻碍着它，但它却跑出了前所未有的速度。

猎狗努力追赶着，它要抓住兔子，向主人证明自己的优秀。只是它在追赶过程中经常要避开一些障碍，有时是树桩，有时是斜伸出来的荆棘，有时是马蜂窝……

兔子为了求生全力以赴，猎狗则为了捕猎尽力而为。最后兔子一头扎进洞的时候，连在远处观望的猎人都不敢相信野兔竟然逃脱了，但是野兔的的确确赢了猎狗，而猎狗在洞外转了两圈，只得悻悻离去。

今天，我做完作业，发现有一只兔子在我旁边说：“跟我走！我带你去玩！”

那是一只巨大的兔子，由于我实在追不上兔子，那只兔子就把我背了起来。没一会儿，兔子就带我去了一个名为“兔子专用游乐场”的游乐园。里面的兔子十分多，我都数不清了。我看见五只兔子为一群，正在玩耍：有的在比赛跳高；有的在比赛跳远；有的在比赛跑步。我听见了它们欢乐的笑声。这时，我的脑海中闪出了，由于现在人们在大规模捕杀野生动物，这些动物中也有兔子。所以，现在兔子正濒临灭绝。我不禁流下了泪。

大兔子见了，似乎想趁热打铁：“这是我们十年前的兔王国！”

这时，大兔子让我闭上双眼，我照办了。这时，我的耳边吹起了一阵大风。我睁开眼睛一看，呀！这是哪儿？怎么全是捕兽夹？就连阵阵风声也像小孩的哭泣声！

兔子又说：“这是一年前的兔王国！”

我一下子惊呆了，上一个“兔王国”，和这个截然不同嘛！明明是天堂和地狱嘛！

兔子似乎看懂了我的心思：“这个兔王国已经被人类侵袭过了。”

我恍然大悟，瞬间，眼泪如同断了线的珠子般，流了下来。

这时，我的眼皮又不由自主地闭上了。一转眼，我又来到一块墓地：“兔子，带我来墓地干什么？”

“什么墓地，明明是兔王国呀！”

我一下子张大了嘴，下巴都快碰到地了。

兔子叹了口气，对我说：“由于人类的大量捕杀，所以兔子们曾经的乐土，如今却成了一个凶残的屠杀场！我是在那次捕杀中唯一的幸存者。”

这时，又是一转眼。我回到了家中。但我的脑海中依然浮现着兔王国的一幕一幕和兔子说的话。

文学是以语言为工具来表现社会生活的，粗粗看来，它似乎不如线条、色彩、音响、造型等等手段那么生动、有力。但是，它的优点，也正在于它的表达条件的简朴。语言，犹如空气和水，无所不在，一当它掌握在巨匠手中，便生出无限的魔力。画一幅万人交战的场面，需要大幅的纸和多量的油彩，而当具体描绘时，则要有千钧的笔力；至于用色彩表现抽象的思维、声音，更是使一般匠人无能为力。在语言艺术领域中，情况则有了不同，尺幅之中可以囊括天下，寸毫之端可以尽洒风情。

社会生活，要求文学去反映它，而这要求似乎是无限的。文学反映社会生活，总是达不到极限，而只能逐步提高这种反映的深度、广度、厚度。

那么，社会生活对文学提出怎样的要求呢？概括说来，就是：对人物刻划的生动、丰满，对人物关系（故事情节）叙述的完整、多变，对人物活动的背景环境描写的细微、广泛，对人物行为的评论的深刻、灵活。

应该看到，在实现上述要求时，小说这一样式，较之诗歌、散文、剧本，有着独特的优越性。也可以说，满足上述要求，恰恰是小说之所长。下面，让我们对此做较为详细的研讨。

（一）小说可以生动、丰满地刻划人物。

“文学是人学”，各种文学作品，都以写人为中心。在人物刻划上，小说的艺术手段是多种多样的。特别应该指出的是：小说在刻划人物形象时，几乎不受什么限制。

这里，我们不妨拿小说与其它文学样式比较一下。诗歌中写人物的叙事诗，在进行人物刻划时，为适应这种凝炼的艺术形式，恐怕很难尽兴；再说，既使找到了那有力的动作、话语，也要屈从于那容量有限的诗行。剧本是供表演用的，它的主人公们，只能靠形诸于外的动作、语言去感染观众；尽管剧作家们创造了例如“独白”之类的揭示人物内心的方式，但要达到探微入细、淋漓尽至，怕也有不小的困难。

小说在这方面是得天独厚的。它可以不受时间、空间限制，或明或暗、或虚或实、或表或里、或分或合地去完成人物刻划。详细地介绍小说刻划人物的方法，不是本文的任务，这里仅就这种刻划的独异性谈谈几点看法。

小说刻划人物，能够做到集中与分散结合。在小说中，一个人物出场了，作者将对他的言淡举止、遭遇命运负责。如果他是一个主要人物，我们则看到作者在他身上浸注的心血。从集中写的角度，有出场后的大段概括介绍，有特定行为的着力描写。而从分散的角度看，

则随时随地都可写他，交代故事时可以点到他，写别的人物时可以想到他；就是在集中的概括介绍中，又何尝不是把很长时间分散的材料集拢到一起的呢。以鲁迅小说《孔乙己》为例，孔乙已出场共两次，是集中写他，这一点在剧本中可以做到；关于他身世的介绍，“有

一回”教“我”认字的描写、“有几回”给孩子们分茴香豆的交代，都是分散写的，时间很不确切，这在剧本中就难办到。

身世，遭遇、性格的概括介绍，是小说刻划人物的独特手段。它可以概括较长时间内人物的行为表现，将分散的（也是在别的样式中无法或很难表现的）材料集中表现出来。类似《阿Q正传》前几章的描写，只能在小说里出现。

小说刻划人物，也可以做到直接与间接结合。人物出场，可以写入物；人物不出场，也可以写入物。间接写入物，可以在叙述故事中捎带提到，也可以在次要人物的议论中得到反映，还可以在两个人物之间相互映衬。同是在

孔乙己身世的交代，“有一天”关于孔乙己被打折了腿的议论，结尾关于孔乙己“大约”“的确’’死了的推测，都是间接写的。这种间接描写，虽然在剧本、叙事诗、散文中也可看到，但都不及在小说中这样自由。

小说刻划人物，还可以做到写形和写神结合。读者阅读作品，为其中的人物命运所吸引，不单要了解他的言淡举止，更重要的是要窥探他的思想灵魂。人物的内心世界，是人物行为的根据；人物形象的深刻、丰满，也源出于此。在文艺发展的进程中，人们不断对此提

出更高的要求，迫使各种祥式不能不在这方面有所研讨。正是在这一点上，小说显示了它在表达上的巨大能量，小说的笔锋，可以深入到人物心灵深处，探奥搜微，似乎一切禁区死角都不存在；小说的笔力，可以梳理纷乱散漫的思绪，条分缕析，似乎一切繁难庞杂都要就范。

在鲁迅的小说中，较多的是采用结合人物行为举止透示心理的方法。仿佛是随意边一笔，竟然使读者得以窥见人物的隐秘，实在令人赞叹。在《祝福》中，几乎没有正面、直接去写祥林嫂的心理活动，然而人们从她那“瞪着”、“间或一轮”、“钉着我、“顺着”、“没有神采”、“旋转眼光”、“围着大黑圈”、“瞪着”、“窈陷下去”的眼睛和眼神中，不是可以看到她的灵魂吗？《阿Q正传》中的阿Q，对“革命”有着他自己的认识与幻想，文中第七章土谷祠的那段心理描写，实在是淋漓尽至。这些，与上述的写法不同，它得力于集中的状写与剖析。

小说的上述心理描写，在其它样式中则是较为困难的。在剧本中，一切都靠“演”出来，不是动作、言语透示，便是做作的自白 ,同时，揭示人物心理又要受到时问、空间的限制，具体些说它只能表现特定时间、地点的人物内心世界，无法像小说那样浮想联翩、思接千载。在散文中，这种以描述生活片断为主要内容的样式，怕也授难在状写人物心理时做刭尽兴，它只好采取以少胜多的写意笔法。这样，在韵味上有所得，而在细微处却有所失。就连电影文学这种新兴的能量颇大的样式，虽然有“主观镜头”、“幻想镜头”、“闪光镜头”、“回忆镜头”等等专门表现人物内心世界的独特手段，但“诉诸视觉”“瞬息即逝”这些大框子却把它套住了。有才能的电影作家，面对托尔斯泰、巴尔扎克、罗曼*罗兰等人笔下的几页乃至几十页的心理剖析，恐怕也要无能为力吧？

“意识流”手法，把小说揭示人物心灵的功能，发展到了登峰造极的地步；在某些方面，竟然将事物推向它的反面。鉴于小说在心理描写上的独特功能，“意识流”派的作家们，以人的意识、思维活动为描写对象，运用诸如内心独白、幻觉、自由联思、客观心理描写、心理剖析等等手法，以独特的途径反映社会生活。应该看到，从艺术的角度看，意识流手法的出现，是小说形式发展的必然结果。长于心理描写的小说，为什么不在心理描写上大显身手呢？然而，物极必反，任何事物的无限制的伸张，一定要走向它的反面。意识流派作家们，沉迷于小说心理描写的艺术快感，竟然忘记了小说本身。什么是小说？尽管目前还没有一个权威的定义，但从人物、情节、环境三方面去限定这一祥式，总不至于遭到反对。小说是在相应的环境描写基础上，通过一定的故事情节，塑造具有典型性的多种多样的人物形象，用以广泛地深入地反映社会生活的一种文学样式。小说要写人，写心理是写人物的内容的一部分；小说要通过故事写人（这是做为阅读文学的一个先决条件），一旦有什么东西排斥了故事情节，则势必影响艺术效果。意识流派的小说家，用心理描写冲击了一切，也就冲击了小说

本身。心理描写只是小说诸多手法之一，尽管它是有力的手法，但也不能恶性膨胀去代替一切。这正如一个人的双手，人们都希望它壮实有力，但如果它大过了身体，则要造成灾难。

我们欣喜地看到，意识流手法，在我国当代小说中得到了应用。中国作家们，对这种手法加以批判吸收，取其长，弃其短，增强了自己作品的表现力。例如，王蒙的《春之声》、《布礼》，茹志鹃的《剪辑错了的故事》，宗璞的《我是谁》等等，都因此种手法而使作品

生色添采。

意识流手法，还不只限于心理描写，它还影响到结构等方面，这里不多谈了。

（二）小说对人物关系（故事情节）的叙述，可以做到完整、多变。

敷演故事，本是小说形成后即着力注意的艺术焦点，所以既使是当它转向偏重刻划人物时，也不能不在这方面积累下大量的经验。何况，小说不管是讲说还是阅读，总是要靠故事情节来吸引听众和读者的。

叙述故事的技巧，历经各代积累，到了当代小说中，有了惊人的发展。本来，人世间的各种人物关系，错综复杂、千头万绪；为了在表现它时与之相适应，逼得小说艺术不能不如影逐形。故事的表述，应该巧妙地做到“事因人生，人以事显”；同时，它本身又该首尾相

贯、摇曳多姿。小说在写人时很少禁区，在叙事时同样无甚障碍。这种叙事表现上的独特优越性，明显地表现在如下几个方面。

小说表现故事，具有极强的适应性。现实生活是丰富多采、错综复杂的，世间的事件千头万绪、繁缛纷纭。从时间的因素看，有些事件绵延数年，源远流长；从空间的因素看，有些事件牵涉几地，场景广阔。俗称“一口难说两家事”，该是文艺家对此难阻发出的慨叹。

小说在这方面，有着自己独占的方便。一椿上下几十年、左右数万里发生的大事件，用剧本表现它，要用许多场次，而场次过多过碎又势必为表演带来困难。诗歌虽可以借助于它独有的跳动式的节奏，在表现时间、空间时一试身手，但总是要给人以凌乱、破碎之感。小说则不然，它可以上溯下延，虽概括漫长的岁月，仍能保持其连贯；它可以左勾右联，虽漫写众多场景，仍能保持其完整。在一个特定的时刻里，可否回忆往事，可否畅想未来，对不同时态中的事件可否交叉进行叙写，其它样式对此望而却步，小说却可以挺身而出。几个相互关联的事件，平行发展又互相制约，进而纠缠绕缭，小说可以对其有条有理地加以叙写，这又为其它样式所不及。能用二、三千字的篇幅写一个人的一生吗？叶圣陶在《一生》中做到了；能够用一只笔写出互相勾联牵涉的大大小小的事件吗？茅盾在《子夜》中完成了。

小说表现故事，具有特殊的灵活性。事件的发生发展，总是依自然顺序进行的。事件发展的自然顺序，显示了事件的内在逻辑，是表述它时不可动摇的主干。然而，总是按部就班地叙写，未免使人感到平板。艺术是用有限的内容去反映那无限的世界，以少胜多是应该遵

循的总的法则。在诸多事件中，难道没有主次吗？一个事件中的各个环节，岂能轻重均等？重要的结局，应该使读者先睹为快；虽属必要但易使人生厌的交代，最好是分散进行。小说叙述故事，可以使其中的情节串动、跳跃、顿宕、隐藏；正是在这诸多技巧中，使故事的表

述生辉。在鲁迅的《祝福》中，祥林嫂的死，由于作者把它倒置在故事的开头，该是多么撼人心弦。在《药》这篇作品中，从第三节到第四节，一下子就跳过了几年，又是何等地筒劲明快。

短篇小说，把上述的灵活性发展到了极点。为什么在生活中撷取一、二场景，竟然上下勾联、左右牵涉地写出在漫长时间、广阔空间发生的人与事，恐怕得力于对小说这种特点的运用。

小说表现故事，具有极大的孕含力。小说以故事为经，以人物活动、场景描绘为纬，交织成一部部生活的书。在小说中，故事的进展恰似流动的河水，载着人物们向前行进。这股河水的容量是巨大的，简直可以负载一切。有才能的小说家，总是那么吝啬，他们不肯轻易地推进情节，这使一般看热闹的外行颇惑失望。随着情节之水的流动，人物做尽了自己的戏，环境也得到了足够的渲染，就连作者的议论阐发也达到了尽兴。在冈察洛夫的小说《奥勃洛摩夫》一书中，整整的第一部，花费了十多万字，主人公仍然象开篇那样躺在床上。这在剧本中，怕是不能令人容忍的吧？在托尔斯泰的《战争与和平》中，有整章的议论文字，穿插在故事发展之中，恐怕人们对此也不敢轻易否定。说讲文学，似乎从此点得到启发。一部武松的故事，可以说上几个月；“血溅鸳鸯楼”这在电影、戏剧中只能打上几分钟的事件，说书时竟要费上几天。

中国小说，具有说故事的传统，也积累了大量的经验。外国小说，由于它的发展建立在阅读基础之上，偏重静态的剖析。前者，生动活泼、引入入胜，但不免失之单薄，特别是不利于人物刻划与评论抒发。后者，条分缕析、鞭辟入里，但不免失之沉闷，对习惯看故事的中国读者，不利于普及传播。鲁迅是把这两者结合起来的第一人，他在中国小说的传统技巧基础上，吸收外国小说技巧的宝贵经验，铸造了一种全新的小说技巧。鲁迅的小说，注重在故事的演进中，通过人物自身言谈举止刻划人物，但在关键处所，也不排斥对人物的深入剖析。令人感到婉惜的是，他忙于战斗，转而运用杂文武器，茌小说创作上只是开了个头，就那样戛然而止了。

（三）小说对人物活动背景的描写，可以做到细微、具体。

人物总是生活在一定的背景环境之中的，脱离特定历史条件、政治形势、自然氛围的人物是没有生命的。问题还不限于此，文学作品的背景环境的渲染，还有另外的作用，那就是显示社会生活的时代的、阶级的、地域的、民族的气息。人们会惊异地发现，文学作品中那随意点染的一件器物、一个细节、一片场景、一种气氛，也许与故事演进、人物刻划并无多大直接关系，但却可以从它们身上看到一个特定的时代。这种点染，增强了作品的厚度与深度。后世的历史学家、经济学家、民俗学家、宗教学家、地理学家，乃至推进历史前进的政治领袖人物，都可以从托尔斯泰、契诃夫、巴尔扎克、左拉、狄更斯、马克。吐温、曹雪芹、鲁迅等等巨匠的著作中，去吸取营养。一一这些，都是小说家，说小说在这方面具有独特的功能，恐怕不是偏颇之词吧！

小说勾勒环境、点染气氛，有很大的随意性。这里没有丝毫的贬意，“随意”者，随处可行也。在小说中，可以专门介绍形势、描写景物；也可以在人物活动中，就目之所及捎带写出；还可以随着人物心情变化，使景物形态也随之变化。鲁迅的《一件小事》，几处写到

了“风”：人冒着风，风伴着人；事因风起，入以风显。《白光》中，又几处用到了“月”。月伴着人，月衬出心。一一这里的“风”与“月”，是随手点染的，既省力，又讨好，可以说是“召之即来，挥之即去”。这与剧本就大不相同了：剧本中的每一场，景物固定，既不许中途变换，又很难随时添加。

小说勾勒环境、点染气氛，又能做到有深度。一定的场景、气氛、细节、器物，总是有它历史的来龙去脉，有它现实的底蕴根源。如果能从生活中挖掘、选择具有深厚内容的细枝末节，往往起到超乎寻常的作用。这仿佛从肉猪身上割下的一块肉，它联系着周身的血脉与

神经。鲁迅在《孔乙己》中描述了鲁镇酒店的格局，它不单为主人公提供了一个活动的场所，也为我们勾勒了一个旧社会各阶级依照严格界限交往应酬的画面。老舍笔下的北京城，那漫天的黄沙，那酷热的夏日，那皇族的养鱼玩鸟，那军阀的聚宴堂会，那说书的、卖艺的、保镖的、讨饭的、拉车的、算卦的等等三教九流的生活细节的描绘，为我们提供了20世纪初半封建半殖民地中国的完整图景。

（四）小说对人物进行评论抒发，能够做到灵活、深刻。

写任何作品，都是为了表露作者的思想。作者把自己对生活的评价、主张，通过作品中人物表现出来。这种政治倾向，当然主要靠作品的情节与人物“自然地流露出来”；但是，也不排斥必要的评论与抒发。如果在关键症结之处，结合具体描绘，或画龙点睛，或条分缕析，在形象感染的基础上，动之以情，晓之以理，则会大大地提高艺术效果。我们拿小说与剧本比较，就会发现：在小说中作者可以随时随地出场，而在剧本中作者通常却只能退居后台。小说的作者，不单在叙事写人时，把自己的喜怒爱憎，浸注其中，而且，可以象一个万能评沦家随时表态：对事件，他可以予先提示，也可以事后阐发；对人物的言谈举止，他可以赞恶褒贬；对一些细枝末节，他可以充分挖掘它的内在意义；对不同时、地的事物，他可以联系比照，显示出本质和规律。

小说中的抒发评论，是十分灵活的。首先，小说的叙述者，就是一位合法的评论人。叙述人与事，作者先表态，使得读者不能不顺着这个思路走。其次，这种评论取材格外方便，可以就事论理，可以归拢小结，可以联系对比，还可以联想生发。又次，评论的角度是可以变化的，不单以叙述人的身份加以评论，就是以书中人物身份也可以评论；有时，还可以拟设论敌，然后加以论辩。

柳青的巨著《创业史》，在运用小说这抒发评论的手法上，达到了一个高峰。从小说的开卷，到受到干扰勉强完成的二部下卷结尾，通篇充满了论辩的战斗气息。小说的“题叙”，写了一九二九年陕西饥饿史上严酷的一页，这里边写了多少作者的感叹。主人公梁生宝出场了，作者如同一位“尊神”在守护着他，对于他的事业，发出一通又一通赞语；而对于那来自敌对势力的攻击，作者多次挺身而出去抗击；对那来自人民内部的误解，作者不厌其烦地去劝解。合作化这一空前的事业，在它的每一里程上，作者在做出形象反映的同时，又都做了理性的阐发。

小说的抒发评论，可以做到旨远意深。生活中的事物，哪怕是一些细枝末节，都浸透着生活的浆液，能否深入地开掘它，在于作者的才识。小说为这种开掘，提供了方便，只待作者去发挥才力。一包零碎的纸币，在剧本中出现，只不过是件小道具，然而在小说《创业史》第五章中梁生宝的手里出现，却不同凡响。作者先是慨叹道：  “钱对予那里的贫雇农，该是多么困难啊！庄稼人们恨不得把一分钱，掰成两半使唤。”接着，作者对这包零钱做了具体描写：“打开红布小包，又打开他妹子秀兰写过大字的一层纸，才取出那些七凑八凑起来的，用指头捅鸡屁股、锥鞋底子挣来的人民币来……”当梁生宝“拣出最破的一张五分票”付了汤面钱的时候，作者又禁不住感叹了：“这五分票再装下去，就要烂在他手里了。”这里边，并不多费笔墨的抒发评论，表达了作者对中国农民深厚的情意，也表达了他对在合作化大路上奋斗的带头人的由衷敬爱。显然，在其它文学样式中，是很难挖掘出这一细节的生活底蕴。因而也难使这种阐发达到如此的深度的。

通过上节的简略研讨，我们可以发现，小说的艺术表现力，较之其它样式来说，是突出、优异的。围绕着人物形象的塑造，小说表现出那么多的独特技巧，不能不使人重视这种文学样式，以便更好地表现社会生活。然而，正如本文开篇时说的那样，寸有所长，尺有所短，小说在具有强大表现力的同时，也有它的弱点。我们应该正视它，才能弃短就长。

小说的传播途径，主要是靠阅读，为了抓住读者，要有形象。鲜明的人物，具体的场景，为小说所不可少。如果说剧本较为概念，而可以由演出来弥补的话，空洞无物的小说则难以挽回败局。

同样是由于上述原因，小说要有故事。故事恰如一条金线，串起人物、场景、细节等等珠玉，才形成了完整的工艺品。叙事诗如果故事性不强，可以由浓重的描写、抒情来补救，而没有故事的小说，终难取得好的效果。

小说的容量大，它可以容纳那与情节关系并不紧密的次要人物、环境场景、细节器物、抒发议论，但往往由此产生偏差。有的作者随意穿插、尽兴阐发，使小说拖沓臃肿，破坏了作品的有机结构。

以上种种，都提醒作者们掌握艺术的辩证法：样式的优异之赴，恰是应该着力发挥而又格外节制之所。

当前，祖国正在朝四个现代化的宏伟目标奋勇前进，沸腾的生活向文学艺术提出了新的要求。只要我们充分调动各种文艺样式的表现力，就一定能够很好地完成上述要求。我们祝愿小说这一支花，在百花园中继续放出异采。

出汗是一件烦人的事：汗湿了衣服要换衣服，汗湿了头发得擦头发，汗湿了身子要洗澡……汗带给了我们许多难题。听爸爸妈妈说，他们从没看见过兔子出过汗，的确，我养的兔子确实从没有出过汗。这是为什么呢？今天，心血来潮的我特意观察了这位口碑极好的“人物”——兔子。

家里人都说兔子不会出汗，原来真是名不虚传。中午，我来到阳台上，见兔子还没睡，我就拿起一点食物逗它出来，兔子跳了出来，立刻跟着我跑。我绕着阳台跑了一圈又一圈，兔子也脚下生风，跟着我跑了一圈又一圈。我都满头大汗了，可是兔子的身子依然干干的。

咦？奇怪了，兔子怎么不会出汗呢？带着这个疑问，我查了查百科全书。我翻了一页又一页，原来兔子不会出汗原因在它的耳朵上。它的耳朵有灵敏听力，不仅听力好，还可以用来调节体温，保持身体凉快。它在奔跑时耳朵总是高高地竖起来，这样凉风可以冷却血管内的血液。使较凉的血流到身体各个部位，同时身体也不会出汗。

这时，茅塞顿开的我立刻有了一个主意：我们人的耳朵很小，所以进的风就少，要是能发明一个能够把风吸进耳朵里的东西，吸的风多了，那样我们也不会出汗了。但是，有什么东西能戴在耳朵上呢？对了！我想起了理发的叔叔给顾客染头发时用来保护顾客耳朵的耳套。这种耳套是封闭性的，但是耳套下面有小孔，风会从这里透进去，很凉快。

我突发奇想：如果我们发明一种“凉风耳套”，也许就能解决这个问题。凉风耳套带在耳朵上，小小的，它有一个吸风的装置，轻轻按一下这个按钮，里面的空气倒流，旁边的风就会被吸进来，但量不会太大。这些风穿过耳朵的血管，使血液降温，这样我们出的汗少了，就不会觉得太累了。当我们觉得风够了，只要再按一下原来那个启动的按钮，就可以停止了。这个凉风耳套也很好携带，小小的，它会根据你的耳朵大小而定，带上去不大不小，还有按按钮的空间。相信在未来，这种东西发明出来后，会为我们节省许多擦汗、洗澡的时间。

从小小的兔子身上也能得到启示，看来大自然真的是万能的。只要你有精神去发现、去探索，从任何动植物身上都有可能找到新的灵点。

我家养了两只可爱的小兔子，红红的眼睛，雪白的绒毛，吃东西的时候三瓣嘴不停地嚼动着。

有一天放学回家，我急匆匆的跑到楼上给小兔子喂食。我刚到就看见其中一只兔子的耳朵挂了下来，我马上过去摸它的额头，发现它的额头十分热。我想，难道是发烧了?于是，我连忙在手上滴了点冷水，为它降温，然后再摸它的额头，感觉好多了，它们便开始吃菜叶了。一眨眼，一棵青菜就被它们吃光了，我就和它们玩了起来。我想捉一只兔子玩，兔子好像看透了我的心事，马上跑进屋子，不让我捉，这些兔子真调皮，捉不到它们我就用棍子往洞里捅，把它从洞里赶出来，每当去抓它时，都要用它的“飞毛腿”迅速地逃走，我真拿它们没折。

养兔子真好，不但让我了解了兔子喜欢吃萝卜和白菜，还喜欢吃蒜苗，让我想起了小时候的一首儿歌：

小兔子，白又白，两只耳朵竖起来。

爱吃萝卜和青菜，蹦蹦跳跳真可爱。

借钱鬼

我们班有一个“借钱鬼”。一听见“钱”这个字，俩眼直冒光。他每回和别人借钱，从来借了也不还。没错，就是他——许小艾。

我记得在二年级的时候，我很不幸运，竟然和许小艾是同一个小区的。我每回下楼去玩的时候，都可以看见那“繁忙”的身影，不是东跑跑，就是西转转，四处和别人借钱。手里拿个欠条，一个一个走过去，依次去借钱，借完钱后，让人觉得还算有点诚意。不过实不相瞒，他可是我们班里数一数二的“借钱鬼”。因为这一点，我基本不下楼玩，一下去，他总会说；“你拿钱没，借我一块钱。”我没拿。他总要在口袋里东找找，西找找。最后，他真的确认我没带钱，才灰溜溜地走了。

记得还有一次，我和爸爸妈妈一起去吃饭，恰好遇见了他，他看见我爸爸妈妈在那，就没好意思和我借钱，反而有礼貌的打了声招呼：“叔叔阿姨好！你们去哪呀！”“我们去吃饭，你吃了没有！”爸爸亲切地问道。“我吃过了，你们吃吧！”他说。我们来到了饭店，吃起饭来，吃完后，妈妈把钱付了之后，剩下的零钱就给了我。我刚想去买根雪糕来解解馋，可是，他看见了我妈妈给了我零钱，说“你借我点钱，我早就知道你妈给你钱了。”我有点惊讶，他是怎么知道的。我无可奈何，只好给了他一元。

这些天，班上的同学都反应许小艾，说他一直不还钱，要告诉他妈妈，也不知道谁告诉了他妈妈。这天他就被打了一顿。

这件事让我懂得：做人要讲信用，不能光用一张嘴来得到利益，还要用诚信来保持自己的品格。

在一个阳光明媚的午后，小白兔正在聚精会神地看书。

小白兔非常喜欢看书，一下午的时间，就看了一本又一本的书。看累了就开始躺着看。小鹿姐姐看到了就和蔼可亲地对它说：“小白兔，不要看书时间太长，也不要躺着看书，更不要在强光下看书，这样会伤害眼睛的啊！”可是小白兔不听劝还是继续坚持看书。山羊伯伯看到小白兔不听小鹿姐姐的话，就语重心长地说：“小白兔，小鹿姐姐说的对啊，你要听话啊！”小白兔不耐烦，随口答应着，可还是继续看书。

时间长了，小白兔感觉眼睛不好，看字不清楚。去医院检查后，医生说：“小白兔的眼睛近视了。”小白兔非常后悔没有听小鹿姐姐和山羊伯伯的话。大家给它起了一个外号叫“小眼镜”！同学们，眼睛是我们心灵的窗口，它对我们很重要，很重要，我们一定要保护好眼睛，不要像小白兔那样等戴上了近视眼镜才后悔。

呀！”随着一声惊讶的声音，我张开了双眼，我的眼前竟然不是床、台灯和其他在我房间里的东西，而是一大片一大片的大草坪！

我开心极了，甚至都蹦了起来。可是，我突然发现原来我并不是往高处跳，而是像跳远一样往前跳。咦，奇怪了。我怎么回事？难道我变形了？是兔子吗？我百思不得其解，虽然我不知道我是什么，可是，我还是想在大草原上玩个够。于是，我就向前一蹦，只听一声“啊……”我掉进了一个又深又黑的洞里。围在我身边，全都是数也数不清的小兔子。它们都围着我，叽叽喳喳说个不停。只听一只说：“啊，多来了一个小伙伴！”右一只说：“它真的好胖啊！”……我可受不了这么吵闹的声音，突然有一只兔子居然用爪子把我那两只长长的兔耳朵用力地拉了下来。我赶紧冲出兔子的包围圈，顺着我前面的通道跑了下去。可是，那些小兔子就是紧追着我不放。

“起床啦!”我醒了过来，哦，这只是一个梦啊。

我长长地顺了一口气：“真险啊！”

李姿奇

森林里的小兔子原来最想做的事儿是戴眼镜，可现在她最想做的事儿是要摘下眼镜。

两年前，兔子们在山洞里学习、玩耍的时候，有一只小兔子，大家都叫她红红姐姐。因为她有一双红色的、明亮的大眼睛。可她偏偏喜欢好朋友灰兔奇奇戴眼镜的样子，她甚至咨询怎样才能像他那样戴上眼镜。奇奇说：“只有眼睛近视了才可以戴眼镜。”红红好奇得问：“怎样才能近视呢？”奇奇就说了自己近视的过程，不过奇奇奉劝红红带眼镜很不方便的。红红才不听呢，她一心想要早点儿戴上眼镜。

于是红红开始有意伤害眼睛，强光下看书，弱光下看书，在颠簸的汽车上看书，在家里的床上躺着看书，总之一切有害于眼睛的不利环境，红红都在看书。有一天，她突然感觉看东西不清楚了，红红兴奋地喊起来：“我成功了。”她立即去找妈妈，诉说自己眼睛近视了，需要赶紧给她配副视镜。

红红如愿以偿地戴上了眼镜，一开始她还感到很新奇，觉得美美的。兔妈妈却一个劲儿地唠叨：“戴着眼镜多不方便啊，怎么就不注意自己的眼睛呢。”兔妈妈说的没错，这副小眼镜的确给红红带来了不少麻烦。看远处要戴上；看近处还要摘下来；运动时更要格外小心；脏了还得洗；放到课桌上，又怕同学们给碰坏了；最麻烦的是每年还要验光，配镜。这都不算什么，有天红红急着上学，却带了个空眼镜盒，偏偏那天老师组织了一次考试，结果，红红的试卷答得一团糟。

那天放学，红红哭着跟妈妈说，她不要再戴眼镜了。兔妈妈只好领着她去看医生，医生告诉她，近视眼容易得，但是治愈却难了。红红不怕难，因为她现在最想做的事儿就是赶紧摘下眼镜，变回原来那个有着红红的、明亮的大眼睛的小兔子。

冷面杀手

她是一位“冷面杀手”。

那双无神的眼睛，不管是场面非常搞笑，还是场面非常冷清，她都无精打采，面无表情。皮肤白皙的她，虽然一张开嘴说话就有着冰冷的酒窝，但我们三《3》班的同学们从来没有见到过她的一个个甜甜的酒窝。她的穿着打扮也挺般配她的气质，她总是穿淡颜色的衣服，可穿在她的身上，却不是她的本质。她成绩挺好，每次考试不是第一，就是第二。

有一次，我准备挑战一下这个公认的“冷面杀手”。于是，我跟张怡宁约好了在天水公园的天水阁见面。随后我们见面了。

“你应该就是那个“冷面杀手”吧！”

“是的，我就是，你尽管“出题”就行。”

“行，我们开始吧！”

第一轮我先拿出一个红丝带，把它系在了我的头上，随后我便顺手打了一个蝴蝶结，把手指头竖在鼻子正对方，两只眼睛紧跟手指头的步伐，手指头慢慢贴近鼻梁，眼睛就更往中间。“哈……哈……哈……怎么这么好笑啊！” 只听，耳旁传来哈哈的笑声，转过身去，原来是观赏风光的人，可“冷面杀手”毫无表情。

“天哪，你也太差劲儿了吧！”她用嘲笑的口气对我说。

一轮一轮过去，而我还是败给了这个“冷面杀手”，所以我不得不让我的师傅出马。

只见，她们相遇了。

“你就是传说中的“冷面王”，也不过如此吗？”

“行，别说了，我们赶紧的吧！”

“从前，有个人问小刚：“你上厕所为什么不脱裤子”小刚说：“我只是放屁而已。”

我坐在旁边已经笑的前仰后合了，但她还是面无表情。

几轮过去了，“冷面杀手”一直连胜，连我的师傅都败给她了。

其实，我们口中的“冷面杀手”就是张怡宁。

我永远也忘不了第一次养兔子时的小心翼翼、惧怕和开心。虽然我的第一次是失败的。

我记得那天是我九岁的生日，刚好是星期六。那一次我妈妈以前的同学从深圳那边来长沙玩，他们是开车来的，星期五的晚上六点半到了，在我们家吃了晚饭，之后我们商量星期六和星期日在哪里玩，协议达成了，我们先带他们去宾馆，之后我们商量星期六早上八点他们开车到我们家来。

他们如约地来了，我们让他们在楼下等我们……到了步行街之后，我见着一只熊猫兔，满心喜欢，妈妈的一个同学看出来了，他便给我买了，说是送我的生日礼物，我们为了喂兔子吃东西，买了一些胡萝卜喝一些青菜，我还借了一把刀，小心翼翼地把萝卜切成小小的一块，我们准备晚上住在友谊宾馆，我们在去宾馆的路上还买了一个大大的生日蛋糕，去了宾馆，我迫不及待地把兔子放出来，可是我因为害怕不敢去抓它，因为兔子的眼睛那一圈是黑色的所以叫做熊猫兔，在房间里兔子就像一个刚刚出生的小生命，对宾馆的一切都非常好奇，好像在想，这是什么地方，怎么会有这么多的巨人，巨人不会伤害我吧!过了一个星期，我的兔子因为淋到了许多雨而死掉了，我悲痛欲绝。

我永远都不会忘记那只兔子，我害了一个无辜的小生命，我多残忍。

【“拖地王”李震】

他高高的身子，胖胖的身材，真的是膀大腰粗，还有一双小眼睛，鼻梁上还驾着一副眼镜，大大的嘴巴。当然，他最引人注目的还是那个篮球一样的大肚子，跑起路来肚子一颠一颠的，特别搞笑，惹得我总想摸摸他的大肚子。他是谁呢?哈哈，就是人称拖地王——李震。

“黄石磊，干活了。”李震大声地叫着，我分明看见李震满嘴的米饭，看来他连等吃完饭都等不及了，没等黄石磊回应，李震早就飞身下楼了，我也下楼去拿拖把，李震正认真地把班里四个拖把一一洗干净，递给我一把拖把。然后他背着两把拖把上楼去了。“唉!为什么背两把拖把?”我疑惑不解，李震回过头来，憨憨地一笑，哎呦眼睛都看不见了，只见肉嘟嘟的大脸庞，轻声说：“我给黄石磊带一把上去，他吃饭太慢了。”

李震开始拖地了，他握住拖把，弯下腰去，两脚做成前弓步，来回用力把拖把往前推，又往后拉，一推一拉，一前一后，拖把所到之处所有灰都没了。李震拖地还得有同学把椅子拉出来!没有一丝怠慢，要在同学的座位上来回拖几下。拖完教室以后，李震以一个跟头十万八千里的速度跑到走廊，发现走廊还有黑乎乎的地方，他连忙叫黄石磊说：“黄石磊，你给我过来，这里还没拖干净?”李震看着他说：“这里不用拖了，拖不掉的。”“不会吧，昨天也没这么黑。”李震一边说着，一边蹲下身，手握住拖把的根部，使劲拖，可还是拖不掉。后来他一拍脑袋：“肥皂粉。”于是找来肥皂粉洒在走廊上，用脚踩住拖把条来回拖。不一会儿，顽固的米饭脚印字、墨迹全部败下阵来，这时，李震才露出了笑容：“我就说不可能拖不掉的。”拖把上沾上了肥皂粉，地面上也会留下肥皂粉的印记，李震只得下楼洗拖把，没过多大一会儿，仿佛一点儿也不累，还是照那样子认认真真地拖着楼梯。

这时你要问我什么美?我会自豪地告诉你：“李震拖地的身影最美!”

这一段时间，我迷上了《水浒传》这部文学名著，每当我捧起这本书时，我都会热血沸腾、思绪万千。

在这本书中，我最喜欢的人物是鲁智深。因为鲁智深这个人物生性豪爽，行侠仗义，粗中有细，不愧是梁山好汉中的佼佼者。他有自己的鲜明独特的个性：

鲁智深行侠仗义。他是个爱管闲事的人，只要遇见不平之事，他都要去管一管，即使是和自己没有关系的人，他也忍不住要插手。正如歌中唱到的那样“路见不平一声吼，该出手时就出手......”这一点，在水浒108将中，除了鲁智深还有几个能做到呢？

鲁智深是个聪明的好汉，在三拳打死了郑屠夫后，他心里慌，却稳住神，沉住气，口气轻松地说“这厮诈死，洒家和你慢慢理会"，为自己找了一个开脱的理由，这件事情上反映出鲁智深临危不惧、粗中有细的性格，为他的“逃跑”赢得了时间。

鲁智深是个细心的人，林冲发配沧州，高衙内令差人暗地杀害林冲，鲁智深在野猪林救了林冲以后，放心不下，索性一直护送到沧州，深恐途中有变。 沧州城外临分别时，一禅杖把松树打折，警告董超薛霸两人，免得他们又生歹心，鲁智深在这里可谓侠肝义胆，用心良苦。

读了这本书，我懂得了当时宋朝的黑暗统治，已经被鲁智深所看透,鲁智深虽然生擒方腊，却心灰意冷，最后在六合寺圆寂。由此看到，宋朝由于朝纲混乱，奸臣当道，宋江等人的屈膝投荣，才引得象鲁智深等人心灰意冷，英年早逝的悲惨结局。

我家有一只非常可爱的小白兔。

因为它的毛跟雪一样白，所以我叫它雪花，雪花的毛白白的，它的耳朵有软又长，它有一双红红的眼睛，就像两颗红樱桃呢!

雪花每天到了八点种的时候都要到小区的草坪上去玩，玩了半个小时它就回家去吃早餐，雪花的早餐可全都是美味佳肴呢!它吃完饭还要吸取新鲜空气呢!到了楼下雪花就精神十足了，它活蹦

乱跳的，我差一点就追不上它了。雪花一回家就主动的跳进它那舒服的被窝里，眼睛就要闭不闭的了，不一会，它就完全睡着了，雪花跳一下就已经跳得很高了。它啃萝卜的时候好可爱呢!

雪花即聪明又可爱还活泼，就像我亲密的小伙伴。

每当我看见别人养小猫、小狗的时候我总是特别眼红，也很想养一只属于自己的宠物，终于，在我生日那天，我用我的“三寸不烂之舌”与妈妈经过了一个小时的漫长斗争，胜出，终于得到了一个养兔子的机会，我兴奋得一蹦三尺高。

说去就去，我们来到花鸟鱼虫市场，从许多兔兔中选择了一只又机灵又好动的兔子。它长着一个圆圆的小脑袋，上面竖立着一双又长又胖的大耳朵，时不时还会来回抖动，可爱极了。两颗黑珍珠似的大眼睛总在滴溜溜地转个不停，好像有出不完的鬼主意。四只肥肥的小爪子，支撑着圆圆的身体，从远处看去，你可能以为是一杯奶茶倒在了地上，走近一看，原来是一个活泼可爱的小生命。因为它全身黄黄的，好像一杯奶茶。所以我给它取名为“奶茶”。

奶茶吃东西时很有趣。有一次，它把食槽里的兔粮吃了个精光，但它竟然还嫌不够，接着它用可怜巴巴的眼神望着我，好像在说：“小主人，那点食物根本就不够我塞牙缝的，再给点儿吧。你听，我的肚子都饿得咕咕叫了。”看到它这个样子，我心一软便大发慈悲，给它加了一点兔粮，可是加到一半时，它竟拼命挤开我的手，还宛如川剧变脸似的，用恶狠狠的眼神看着我，好像在说：“快把你的手拿开，本公主要吃食物了。”那样子又可气又好笑。奶茶吃东西时我就更“不忍直视”了，那叫一个火光四溅，把周围弄得到处都是，而我也不怪它，只是充满爱心地抚摸着它，语重心长地说：“奶茶呀奶茶，慢点吃，小心噎到了，你可还是个女孩子呀！”

奶茶吃完饭后，用舌头舔舔前爪，洗洗脸，蹭蹭身上，便安静下来半闭着眼睛，好一副神往的样子，不一会儿，就进入了梦乡，我还能听见它呼呼的睡语呢！

这就是我家的小兔子——奶茶，这样一只可爱的小兔子，怎么不叫人喜欢呢？

我家有一只小猫，名叫“咪咪”。小猫的特点非常多，我来给大家说说吧！

爱美的小猫

我的小猫很爱美。那天早上，我从咪咪的窝旁经过，刚好打了个大大的哈欠。不知是声音太大还是怎么的，咪咪忽然醒来了，在窝里“喵喵”地叫个不停，好像在说：“小主人，你真坏，把我的美梦都打搅了，这样我会有黑眼圈的，有了黑眼圈我就不漂亮了，那我就不能与你一同出去玩了。”它边叫，还边用脚蹭脸，一遍又一遍，非把脸洗得干干净净不可。

聪明的小猫

有一天，我在厕所方便时，咪咪走了过来好像要喝水。因为我家卫生间里有个大脸盘放在水池里，那里面装着许多水，平时都是我带它来这儿喝水的。咪咪一直在水池边叫个不停。我好像看懂了她的心思，我用丽水话说道：“你跳上喝吧，没事的。”它好像听不懂，我又用普通话说道：“你跳上去喝吧，没事的。”可它还是没听懂，于是我用手表示了动作，用一只手指头代表猫，用手从地上往上跃。它好像看懂了，于是便从地上跳到水池里。它喝了水，又站到水池边跳了下来。

贪吃的小猫

小猫饥饿时，会围绕着你转，直到你给它吃为止。如果咪咪吃完了还想吃，它便会来讨好我们，用身子蹭你，伸出头来让你给它抓痒，这样讨好动作能让你马上给它好吃的。

我家的小猫有趣吗？小猫的特点还有很多，那些都等着你去发现呢？

从去年冬天，我就嚷嚷着要一只垂耳兔，终于，爸爸经不住我的软磨硬泡，答应给我买一只。

期末考试后的晚上，我和妈妈从超市回来，天哪！家里多了一个大笼子，里面居然是一只土黄色的小垂耳兔。你看，它身穿厚厚的“黄色毛大衣”，脚蹬“白色雪地靴”，两只灰色的大耳朵像辫子一样垂在腮边，还有两个“黑水晶”嵌在它的脸上。它的腮鼓鼓的，像塞了两个肉丸子，身体胖乎乎、圆滚滚，犹如一个柠檬。当场，我就给它起名为“lemon”。

你别看它傻呆呆的，事实上，它可是机灵得很！每天晚上，是它出来玩儿的时候。每当我打开笼子门，lemon就像一道黄色闪电，“逃”出了笼子。这儿闻闻，那儿嗅嗅，包子脸贴在地板上，像“推土机”一样爬来爬去。那次，这个“小推土机”发现了新目标—椅子上的一包干草。只见它后腿立了起来，用前爪扒着袋子，整个脑袋都钻进干草袋，长耳朵一甩，轻松拽出一根干草，有滋有味地享用它的战利品。

Lemon还是个调皮精。有一次，它出来“放风”时，看上了我家的沙发。我们看着它的时候，它乖乖地在沙发旁边转悠，等我们转过头去吃西瓜，它嗖地一声跳上沙发，舒服地坐下。等我们拿上扇子要去打它，它连忙跳下去，那样子仿佛在说：“别打，别打，我下去就是了。”

这就是我呆萌、调皮的Lemon，它给我家带来了太多的欢乐。

一天，狐狸因为闯入了老虎的地盘，就被老虎赶到了山上，老虎吓唬他说狐狸要是敢下山，老虎就把狐狸的皮做成垫子，把狐狸的肉吃掉。狐狸根本听不出老虎是在吓唬他，所以不敢下山，只好在山上呆着。

狐狸在山上呆了半个月饿极了，想要去找东西吃，又不敢下山。突然，他看见小白兔提着篮子，要上山摘苹果。狐狸眼珠子一转，心想，如果我在这儿做个陷阱，把兔子引过来，就可以填饱肚子啦。狐狸做好了陷阱，就装着采苹果的样子，朝小白兔走去。恰好狐狸做陷阱的这一幕，被兔子看见了，兔子眼珠子一转，记下心来，我得想个办法，让狐狸自己掉进陷阱里。

狐狸一看到兔子，就说，兔子大哥，你看这天也不早了，要不到我家去坐坐。兔子知道狐狸在骗自己，可他还是说了一句好啊。

走到陷阱面前兔子故意碰掉了一个苹果，让狐狸帮他捡起来。狐狸自然不敢说不，所以他只好帮兔子了。

就在狐狸捡苹果的一瞬间，兔子一脚就把狐狸踢到了陷阱里面。还没等狐狸说句话，兔子就已经走远了。

有一天，森林里像来了魔术师似的，一切都变了样。

小鸟乐乐起得早，它正在一边飞来飞去，一边快乐地唱歌，忽然发现世界变了样。它吓坏了，慌慌张张地乱飞乱叫：“着火啦！着火啦！连天空都变红了！大家快起来呀！” 小鸟乐乐飞累了，想停在树上，可所有的树都是黄色的，它怎么敢停在上面呢？ 这时，小兔加加正在草地上乱跑，它一边跑一边喊：“饿死了！饿死了！我要吃草！绿色的草地到哪儿去了？”是呀，这草地怎么变成紫色的了？

“算了，家里还有干草，干脆回家吃干草！”小兔加加又饿又累，真想回家去，可是它找不到自己的家——树洞，因为所有的树都变成黄色的，连树干也都是黄色的。

小兔加加看见小鸟乐乐从对面飞来，就喊道：“乐乐，我找不到我的家了，你快帮我找找！”

没想到，小鸟乐乐看见加加，马上回过头去，拼命向前飞。加加急得在后面喊：“乐乐，等等我！”

可是，小鸟乐乐飞得更快了，还一边飞一边喊：“狐狸来了，快逃呀！”

加加追上乐乐，说：“你是怎么搞的？我不是狐狸，我是加加呀。昨天下午，咱们还在一起捉迷藏，今天你怎么连我都不认识了？”

小鸟乐乐仔细看了看加加，说：“没错，是加加，不是狐狸。可是，加加，你怎么变成红兔子了？你身上红兮兮的，看起来就像狐狸。”

加加低头看了看自己的身子，哭了起来：“我怎么会变成这样！爸爸、妈妈要不认识我了。”

听见它俩的说话声，小鹿比比也从大树后面垂头丧气地跑过来，说：“不知怎么回事，昨天还好好的，今天一醒来，我就变成绿色的了。”

“是呀，怎么回事？咱们去找个人问问看。”加加和乐乐都说。

正巧，那边过来一个小朋友。他名叫宁宁。大家一看，又吓了一跳，赶紧逃跑。原来，宁宁的脸和身子都是蓝色的。

宁宁说：“别跑呀！我们不是常在一起玩吗？你们怎么不认识我了？”

小兔加加、小鸟乐乐、小鹿比比都停了下来。它们惊讶地说：“宁宁，你变了！你的脸和身子，怎么变成蓝色的？就像个妖怪。”

宁宁不好意思地说：“都怪我不好。上图画课的时候，我不听老师的话，故意乱涂一气，把天空涂成红色，把草地涂成紫色，大树涂成黄的，小兔子涂成红的，小鹿涂成绿的，人涂成蓝的。我马上回去重画一张，把颜色改过来。”

以后，大概是宁宁把画改好了，一切又都变得正常了。

在你快乐的时候，会和谁分享？在你孤单的时候，谁会陪伴你？我的回答会让你惊奇不已，因为我会和我家的小兔子分享快乐，它也会让我很快乐，所以它的名字叫欢欢。

欢欢的眼睛红红的，全身雪白，如棉花一般柔软，一个小小的鼻子使整张脸看上去可爱极了，长长的耳朵，圆球球似的尾巴，看上去乖巧可爱，先说吃饭吧！

“吃饭了！”妈妈大声的吆喝，我第一时间不是吃饭，而是给小兔子准备午饭，我拿起它的小饭盆，切成一块一块的胡萝卜，放入它的盆里，我以为它会快速地跑来，可是它却好像很注意礼仪，慢慢的走过来，就像一个小公主，接着一口一口的吃了起来，我看着它吃都要“口水流下三千尺”了。

可有时候它却很活泼。

有一次爸爸和我带着欢欢来到老家的草坪上玩，我抱着她，抚摸着它的背，它一脸享受的表情，我一把它放在草坪上，它好像知道我要和它玩似的，立马跑了起来，你追我赶，可有趣了呢！

它给我们家带来了欢乐，所以名叫欢欢，动物是人类的好朋友，因此我们更应该保护他们的家园，不能乱扔垃圾，不乱砍伐树木，做一个文明的人。

现在出场的是温州大学龙舟队!瞧!我姨夫又开始看起了比赛，他可是个不折不扣的龙舟迷哦。

观赛记

每次我去二姨家玩时，姨夫总会拉着我一起看龙舟赛事，还会对我津津有味的一一讲解起来!一般有什么赛事，他都不会错过观看。有一次我和他一起看比赛，他目不转睛全神贯注地看着电视直播，比赛激烈之处，他一边在边上呐喊，一边手舞足蹈起来。就像自己已经置身在现场。那鼓劲，可好玩了。姨夫还会在观看龙舟比赛中，吸取经验，去教自己的学生们，让他们更轻松赢得每场比赛。

收藏记

姨夫是一个高级龙舟迷，怎么可能会少了收藏龙舟物件，这爱好呢!他的收藏中，有一件精美绝伦的龙舟头，那是一个纯木雕刻的，外面一个玻璃盒包装中。放置在装饰台面上，成了一个无与伦比的点缀。我那天就顺手想拿过来玩，姨夫前一秒还是阳光灿烂，一下子就乌云密布，大声呵斥道：不可以拿这个玩，这个可是很重要的东西。足见他对这些收藏是多么的宝贝了。

练习记

在家也可以划船?当然能，姨夫在早上教学生之后，晚上回来也可以锻炼。所以自我练习也必不可少!在他家有一个划船器，一个很大的运动器材，每天饭后他会都划上半小时以上。瞧，他坐在上面，带上耳机，双手紧紧地拉着把手，用脚用力一蹬，然后靠腰力带动运转起来，还不会忘记挺胸，动作很标准。远远看去，就像在划龙舟一样。既能练习还可以减肥呢!

你们看到这，我的姨夫是不是一个高级的龙舟迷呢?