灰兔子有什么特点【精彩20篇】

说明文是介绍说明事物的文章，具有很强的客观性，这是它与记叙文、议论文的区别的标志。继续文在记叙某一事物时，议论文在阐述某一问题时，往往带着主观感情色彩，表现出强烈的爱与憎，而说明文主要是冷静、乐观地介绍，一般很少带有感情色彩。

当然，说明文中也不是绝对没有记叙文或议论文的成分。比如开头，要告诉读者说明的是什么食物，就需要记叙；从说明中引用一些感想或对说明的事物稍作评论。就是议论。但说明

文中的记叙应当客观，不能随意夸张。说明文中的议论要注意因果性，重在阐明事理之间的因果关系。写说明文有时因事物比较抽象或复杂，也可以运用描写，但它只是帮助解说的一种手段，是为了使说明对象易于被读者认识，达到更好的说明目的，一般不要求意境的和谐和个性化，也不宜太多，太多了，反而影响说明的科学性和准确性。

在很久很久以前，有一个聪明的小兔子叫小亮。有一天，他的妈妈对他说：你要学会自己出去闯闯了，到外面去采一筐胡萝卜吧。小亮蹦蹦跳跳的出门去了。

在同一个时间，在小狐狸阿笨家，狐狸妈妈对阿笨说：你现在已经长大了，要出去闯练闯练，去抓一只兔子回来吧！

在森林里的一个交叉路口，小亮与阿笨碰面了。小亮一见到阿笨，吓了一跳，眼珠子一转，想：可不能让它抓到了我。在心里壮壮胆子，说：哟，阿笨呀，你在这做什么呀？阿笨也还记得妈妈说的话，决心要抓到小亮，应声道：呵呵，小亮，我出来玩玩呢，你呢？“我在采蘑菇呢！”“哦，我来帮你吧！”阿笨就帮着小亮采蘑菇了，可心里还在算计着要抓住小亮。可小亮却对阿笨取消了戒心。

他们两个来到一条小河旁，小亮放下蘑菇蓝子，蹲在河边喝水，阿笨想：这是个好机会，扑了上去。谁知小亮刚好站起来走了，一扑扑到了水里：救命！阿笨呼喊着小亮，小亮一看到阿笨掉进了水里，着急的在河边走来走去，最后在一块大石头上发现了正在打盹的大象，说：象伯伯，快，阿笨掉水里了，快救他！大象立刻跳进水里救阿笨，阿笨感激的谢谢大象。

他们两个又来到了山洞门口，小亮蹲在树下采蘑菇，阿笨想拿石头砸死小亮，找来找去，都没找到， 他想：在山洞里也许有，就走进了山洞：啊！从山洞中传来阿笨的惨叫，小亮走进山洞里一看，发现阿笨是掉进山洞里的一个大坑里了！小亮急中生智，他跑到柳树那，从柳树上拽下来几条柳条，他把柳条捆起来，做成了一个长长的绳子。小亮跑会山洞里，讲绳子扔进坑里，叫阿笨抓住绳子，把阿笨拉了上来。阿笨再也不敢对小亮不利了。老老实实帮小亮采起了蘑菇。

因为有了阿笨的帮助，所以一筐蘑菇很快就采完了。小亮回到家里，妈妈直夸他能干呢！

在一座安静的森林里，随着百灵鸟在枝头快活的歌声，新的一天又降临到这个和谐又宁静的快乐森林中了，啄木鸟医生早早的背着医药箱出门了，袋鼠妈妈带着袋鼠宝宝出门散步，猫头鹰伯伯困得东倒西歪，惹来大家一阵嘲笑。

就在这快活的丛林中，有一对好朋友，他们是小兔子淘淘和小山羊安安，他们的性格就像他们的名字一样，兔子活泼可爱，山羊端庄文静，但是这和他们的友情并不冲突，瞧！淘淘又在拽着安安去冒险了。

“快走。快走，安安你快来看我发现了什么！”淘淘上气不接下气的说。“什么呀！这么着急等一等啦！”安安不紧不慢的说到。淘淘硬是把安安拽到了一个黑黑的洞口前面，指着洞里对安安说：“我们进去探险怎么样？”还没等安安回答，淘淘就把安安拽进了洞。

“这洞黑漆漆的，我们还是走吧！”安安怯怯的说道，“怕什么！有我淘淘在呢！”淘淘拍着胸脯答道。”“可……可是……”“可是什么？不用怕！”

虽然淘淘这么说，但他心里也没底，不知道会发生什么，但是好奇心驱使他去看个究竟。他们走着走着，看到前方有一束亮光，他们急速跑过去，“是出口！”他们齐声说道。这洞口的尽头是一座瀑布，急促的水流飞流直下，环绕瀑布的是果树，他们开心极了，又蹦又跳，高声欢呼，结果迷失了方向……

“怎么办啊？”淘淘顿时感到无计可施，可是在一旁的安安却胸有成竹的说：“别担心，我有办法。书里教会了我怎样在野外辨别方向！”安安看了看即将落山的太阳，指着太阳的方向，说：“那是西方！”不久他们就找到了出口，回了家。

第二天一早，淘淘和安安就带着全村人来到了瀑布前，讲述了他们的经历，全村人都夸淘淘是个勇敢的孩子，安安是一个机智的孩子，淘淘和安安听后，开心的笑了。

我的好朋友京京家有一只小白兔，名叫拉拉。京京借我几天，我开心极了！

拉拉十分漂亮：一身绒毛，像一团雪白的棉花，摸上去软绵绵的；一对长长的耳朵里面有一点粉红；圆圆的眼睛，像两颗闪闪发光的红宝石；小巧玲珑的三瓣嘴一张一合；一条又短有小的尾巴藏在身后；脚上有着三只小而尖的爪子。拉拉真讨人喜欢！

一天早晨，我拿起拉拉最喜爱的小球来到它的小屋，发现它已经醒了，在门口等着我。当看见我后，兴奋地蹦到我前面，好像在说：“小主人，快把球给我玩玩吧！”于是拉拉赶紧抓住球，先跳了一下，又转了一个圈，不料一屁股坐在地板上，我被逗得哈哈大笑。

这就是我朋友的小白兔，我喜欢的拉拉，给我带来了无限的欢乐和友谊！

肖怡慧

我见过一只兔子，它的故事有趣极了！你肯定不知道。

那只兔子有一只灵敏的鼻子，我走向它时，它会猛得跳起来，好奇地打量着我。那长长的耳朵在大老远就听到了我的脚步声。你别小看它的一双红宝石般的眼睛，它都可以当演员了，因为它会翻白眼，装出一副瞧不起人的样子！

中午，它会不停地吃着蕃薯藤。一点一点地把叶子吃掉，如果有茎挡住它的去路，它那锋利的牙齿会立刻把茎咬断，然后继续吃蕃薯叶。它吃东西的时候，连手都不动。咦，好像它如果动手的话，就会站不稳。噢，它不会用菜叶当垫子吗？随后，我把一点西瓜皮放进笼子里，它立刻就跑来吃西瓜皮了，而且吃得更快，好像渴了要从西瓜皮里吸取水分。让你笑晕得是，吃着吃着把西瓜皮弄到了地上，它失望地盯着地上的西瓜皮，似乎很无奈地样子，然后又只好继续吃蕃薯藤。

到了下午，它就开始休息了。不过一见到我，就开始用鼻子凑近笼子闻，一会儿跳起来，一会儿叭下来，一会儿转圈圈，好象在迎接我呢！真有趣，要是这只兔子真当上演员就好了，肯定会出名！

这兔子真可爱，真奇怪呀！我好喜欢它。

我一向讨厌猫。它一直很懒，不管春天、夏天，还是秋天、冬天，都躺在太阳底下睡懒觉。到了中午才醒来，吃完饭。它又到太阳底下翻个身，睡着了。到了冬天，它就缩在火炉边，动也不动。

它白天懒也就算了，晚上也不让人安稳。它老是和外面的那些野猫打架，还发出令人心烦的噪音。把它关进家门就更糟了，它就会发出90分贝的声音，让人听得耳膜都快震破了。没办法，只好把它关在门外，等到了十一、二点，它们才会停，我也能睡了。

更可恶的是它偷东西。有一次，妈妈拿了一些咸肉到外婆家，让外婆包棕子。在外婆走开的时候，它竟然偷走了一块。在包棕子时，它居然还敢偷，被外婆打了一下才怏怏地逃走了。

可是，我看到了一只母猫，一只刚到我家，不久，就有了一窝小猫的的母猫，我改变了对猫的看法。

我们搬新家的时候，家里老鼠成灾，晚上也被老鼠吵得睡不着。于是，就向别人买了一只猫，这猫就来到我家。猫咪白天睡觉，晚上出来捉老鼠。只见，它先弓着背，轻手轻脚地走到老鼠洞口，静静地守候，一看到老鼠出来就猛地一扑，只听“吱”的一声老鼠被捉住了。没几天，老鼠连影都看不见了。我晚上睡得特别香。

不久，这只猫有了一窝小猫，她对小猫特别爱护，不时给小猫舔舔毛，喂喂奶，让人看着都羡慕小猫真幸福。

如果你一直看小猫，母猫就会把小猫移到别的地方去。因为她怕你伤害她的宝贝。如果别的猫、狗、人要碰一碰它的小猫，就会扑上去又抓又咬，连人都怕它三分。

她负责、慈爱、勇敢，是因为她是我们家的“卫兵”，更因为她有了一窝小猫。她伟大，因为她是我们家的“卫兵”，更多的是因为她是一位母亲。母亲一定是位英雄。

我不敢再讨厌猫了。

“砚台”是一只兔子，一年前来到了我家。

“砚台”全体通黑，但即使它的皮毛黝黑，你也仍旧可以看见它那明亮的黑色眼睛，活泼中又带有一丝羞涩，让人看了就不由地喜欢上它，但同时你又会生发出一种怜爱它的感觉。

“砚台”生性羞涩。即使与我们生活了快一年的时间，它还是会对我们产生一种惧怕，不愿意信任我们。但同时它也会很大胆。想不到，把可怜的“砚台”从笼子里放出来后，它很快就恢复了生龙活虎的性格，到处跑来跑去，甚至会跳到我的床上去咬床单，或者跑到一个角落去咬电线直到咬坏。为此它也被管教，吃了不少苦头。

“砚台”也十分多愁善感。它很亲切，会舔我的手，说明它非常喜欢我，换作其他人，它熟悉了也会这样做。这让人感到非常温暖。但是它也会发脾气，生气时会跺脚，会用鼻子喷气，也会把耳朵往后缩，表示自己的愤怒和不满。但如果更生气，就会发生人们常说“兔子急了也咬人”的事情。因此如果有人向我告状说，“砚台”在一次冲突中咬了她一口，我们对此也没有一点办法。因为“砚台”一旦生气，就会很难和解，必须等一会儿，它才会原谅你，重新与你和好。

“砚台”个性比较独立，不黏人。我不知道其它兔子是不是很喜欢被主人抱在怀里，但“砚台”很忌讳我去抱它。每次我想抱它时，它都会迅速地跳开或者踢我。我这才知道，原来它的自尊心这么强，不喜欢别人抱它。

现在，“砚台”，它俨然已经成为我们家的一员了。

兔子和乌龟加文学校四年级作文班 王祖弦一个阳光明媚的早晨，两只狡猾的兔子在东方公园散步，公兔对母兔说：“昨天的晚餐太好吃了，到现在还有点撑呢！”母兔说：“谁让我的手艺好呢，你也太嘴馋了吧！我们到河对岸去玩好吗？”公兔说：“没有桥怎么过去呀？”母兔说：“那边有两只乌龟，我们可以利用它们呀！”母兔等乌龟慢慢地爬过来，说：“乌龟！你们准备干什么呀？”乌龟说：“我们和你们一样正在散步啊。”“那我们可以聊聊天，说说各自家族方面的问题可以吗？”母兔说。“有什么不可以的。”乌龟回答道。母兔接着说：“你的孩子没有我们的多。”乌龟马上反驳道：“我们的孩子差不多有三百多只呢，怎么会没有你们的多呢？”公兔说：“那好！你能把它们都叫出来吗？”于是，乌龟得意地把儿女们都叫出来了，兔子又要他们从河这边排到河那边，两只兔子故意一边踩着乌龟们背上走一边数道：“一、二……”数着数着就要到河对岸了，乌龟骄傲地说：“我们的儿女多吧！”“是很多，一共有三百零九只。”母兔说。公兔大笑着说：“乌龟，你们也太笨了，我们只是想利用你们驮着我们过河的呀！”乌龟非常气恼，趁兔子还没爬上岸，把兔子从背上掀进了河里，兔子就这样淹死了。所以说我们要聪明诚实，不要去骗别人，也不能让别人给骗了。

一米六五的个子，及腰的长发，巴掌脸，樱桃小嘴，完全符合美人的长相，可她的内心……嘿嘿，十分疯狂！

疯狂——追星

2018年四月份，她爱上了陈立农，并且决定终生都做他的农糖。她会唱所有陈立农的歌，知道他所有的全部的信息。并且，在陈立农全网黑时，她还做了51张卡片，发给我们班上的每一个人。卡片上写着：请支持陈立农，他是一个很好的Boy，请让你认识的黑粉不要再黑他了，谢谢！怎么样，疯狂吧！敢为偶像做这样的事，并且还会终生都粉他，太疯狂了！

疯狂——学问

期末考试前一个星期，她除了去WC和吃饭，其余时间全部在学习。就连她走路时都在背课文，背单词，背公式，还差点和我撞了起来。其实她可以不这么拼，因为她基础并不差，不需要这么刻苦学习，可这努力也没有白费，她最终的成绩比期中考试的要高。

疯狂——练舞

元旦，我们女生要跳偶练的主题曲《EiEi》，因为她肌体有些不协调，她一有空就练，体育课时还会请教请教我们会跳的同学。虽然最后在元旦时没有跳成，但她还是学会了那支舞。

这，就是我的“疯狂”同学，她可以为对她重要的人做很多疯狂的事，如陈立农，她的家人和她的朋友。她可以静下心来学习，她可以坚持不懈地练舞。这样“疯狂”的她，我怎么不爱呢？

她，就是我的同学：李诗妍，还有三个多月我们就要分离了，我会好好珍惜这段时光的！

题目中的‘小雪’指的是谁？你们一定会问。下面就让我来跟你们说一说吧！

小雪指的是我家养的小白兔。这只小白兔是过年的时候，外婆送给我的小宠物，它长着一身雪白雪白的绒毛，如果你从远处看，肯定以为是一团大棉花呢！因此，我叫它小雪。它红红的眼珠宛如红玛瑙闪闪发亮。小小的鼻子下长着一张三瓣嘴，最可爱的就数小雪头上的那对长耳朵了，一听到有声音，它的两只耳朵便会竖得直直的。真是可爱极了！它最喜欢吃草、青菜、萝卜等这些东西。

小雪虽然很可爱，但是它吃东西非常挑剔。它吃的东西一定要是新鲜的、干净的。如果没有达到这些要求，它连看都懒得看，更别提吃了！它吃东西的样子更有趣呢！你们想知道吗？那就让我来跟大家谈谈吧！记得有一次，我拿了一些菜叶，放在笼子的空格处，想逗逗它。那时的小雪可是饿得不得了，它一下子扑了上来，就在它扑上来的那一刻，我突然把食物收了回来，它不仅没吃到，还把鼻子撞到了笼子上。我忍不住哈哈大笑起来，又继续把食物放在了笼子的空格处，就在我笑的那一刻，小雪一下子咬住了菜叶，津津有味地吃了起来，我也只好把菜叶给放了进去。

我喜欢我家的小雪，因为它不仅有趣，而且还很可爱。我希望它能成为我最好的朋友！

我是在晌午热烈的阳光下来到这里的。那会儿，我蹲下来，在一株蒲公英面前。空气中散发出热浪，气温一下子从冬跨越到了夏。广播电台里，那位女主播俏皮的说，这是羽绒服与短袖衬衫热烈拥抱的时代。草棵里面滚动着热浪。

这样的燥热，让人觉得好象是回到了老家那条羊肠小道，在盛夏的晌午，青菜棵子散发着浓浓的热情，天上的太阳也分外灼热，戴着草帽，躲在帽檐下。脚下的土地也是蒸腾着。我喜爱这样的蒸腾，这样才是纯粹的自然。蒲公英突兀的昂着头在阳光下挺立着。骄傲的、矜持的。姑娘苦菜花就在一旁安静的微笑着，每次看到蒲公英，都会很喜欢。摘下一朵，鼓起腮帮子用力一吹。这也许是童年记忆中最浪漫的事了。我想这不仅仅是我一个人的记忆瑰宝，是很多人的。有摄影作品、绘画作品、诗词歌赋，种种艺术形式都表现出蒲公英的花语。我家里的壁纸就是蒲公英花。当我在品种繁多的壁纸面前无从选择的时候，我看到了蒲公英，就一下子停留住脚步。母亲房间里都是白色的蒲公英，儿子房间里是草绿色的，我的屋里是淡然的鹅黄。

我喜爱这蒲公英花，我每次见到它，就一下子仿佛置身故乡的土地上。它们就在房根后面的枣树下，就在学校操场边上的青草丛里，就在我骑着自行车上学必经的路上。苦菜花的名字，源于一部电影。在六队部露天的场院里，放映员拖着一个大箱子，白色的荧幕挂起来了，我们早早就抱来稻草，铺在用小木棍子圈起来的坐席上。等到夜幕降临，我们的母亲们就从家里无尽的操持中走出来，看一场露天电影对于我们来说是过年一般的喜庆之事。电影放映机发出一束神秘的光线，这光线穿透无边的黑暗，凌驾于我们的头顶，直接投影在白色荧幕上。苦菜花的歌声唱起来了，我们跟着影片里的主人公一起悲喜。一起笑，一起哭。当电影散场的时候，我们被母亲牵着手走在暗夜里的小路上。从那部电影上，我晓得了她原来有这样好听的名字，还有首这么好听的歌专门为她而作。

我面前的这朵蒲公英，玲珑剔透，已经完成了孕育的使命，也许，只需一阵风儿，她就飘然的变化成无数颗种子，带着爱飞翔。不知为何，我忽然想起一首歌，隐形的翅膀！我凝视着风中的蒲公英，觉得她白色的翅膀，特别像是我白发的母亲。而我们就是那一颗颗种子，带着母亲给予的爱，心中怀揣着梦想，自由的飞翔。

我今天要介绍的兔子，其实是一只小狗的名字，它是一只贵宾犬。

兔子有一身咖啡色的绒毛，长长的，卷卷的，摸上去十分柔软。它的眼睛特别大，水灵灵，圆溜溜，像一个玻璃球，非常惹人喜爱。在不同的地方，它的眼睛的颜色也各不相同，有时咖啡色，有时淡红色，十分神奇。它的耳朵又薄又大，软软的，耷拉下来挂在脖子两侧，像戴了一条毛茸茸的围巾，可有趣了。

兔子这个名字用在这只小狗身上再合适不过了，它的确像兔子那样胆子很小。譬如一个陌生人朝它走过去，兔子肯定会缩在角落里瑟瑟发抖。当然如果你和它熟悉了，它一见到你便会甩动那根长长的尾巴，打在地板上“叭叭”地响。但它还是很谨慎，不会像其他狗一样欢蹦乱跳地跑过来。只有你招呼它并示意它过来，它才会一点一点，轻手轻脚，仿佛偷了东西，心里有鬼似的朝你慢慢移过来。

兔子的脾气非常温顺。它要是高兴，随便你怎么摆弄它：让它翻跟头，“倒立”，它都很乐意，简直是一个任你摆布的玩偶。它还会丰富多腔地叫唤，长短不同，粗细各异……这可都凭它的高兴。它若是不高兴啊，无论谁叫它多少声，它也一声不出，静静地趴在窝里，把头埋在前肢里，看也不看你一眼。

这就是兔子，一只胆小，可爱又温顺的小狗。

[关于描写可爱的小兔子的作文

我的卧室不算大，卧室里放着一张床，一张书桌，一个小衣柜，当然还少不了毛绒玩具了，虽然我的床上放了好几只我喜欢的毛绒玩具，但是我特别喜欢其中一只粉色的毛绒大兔子，它真的很大只，和我一般高，这是我去年过生日的时候妈妈送我的生日礼物。

它有着一双长长的耳朵，大大的红眼睛，一颗黑色三角方块做的鼻子，微笑上扬的嘴唇，肚子中间是白色的，全身是粉色的，可爱极了。

我开心的时候，就抱着它玩，我不开心的时候，也抱着它。我会把它当做我的小伙伴，有什么秘密都会跟它说，只要有这只粉色兔子在，我就觉得特别安心。每次写作业的时候，我会把它放在我的旁边。

我的朋友来我卧室玩的时候，她们也很喜欢我的这只大兔子，我们经常一起给兔子的耳朵上绑蝴蝶结，玩得不亦乐乎。

我很爱惜它，它要是脏了，我就让妈妈帮洗洗，有时候脏一点点，妈妈就洗那一点点，但是如果全脏了，又因为太大了，一整只是洗不了的，就只能拿去干洗店洗。到现在为止，这只大兔子还像新买的时候一样。

就算以为我长大了，我还会保留它的。

孟染钰

一天上午，阳光明媚，太阳公公露出了笑脸，朵朵白云飘在蓝蓝的天空上，小兔子的妈妈对小兔子说：“外婆生病了，你去给外婆送点水果吧！”小兔子欢喜地说：“好呀！我一定完成任务。”然后小兔子提着水果篮子就蹦蹦跳跳出了门。小兔东看看西望望，一会儿捉蝴蝶，一会儿逮蚂蚱，玩着，玩着，小兔子忽然发现自己给外婆的水果篮子给弄丢了。

小兔子伤心地哭起来，小青蛙和小老鼠听到哭声，跑过来问小兔子说：“你为什么要哭呢？”小兔子说：“我把送外婆的水果篮子给弄丢了，外婆生病了，最想吃水果。”小青蛙和小老鼠说：“我们帮你找篮子吧！”小青蛙问小兔子：“你的篮子什么样子的？”小兔子说：“我的篮子是咖啡色的。”小青蛙说：“小老鼠我们一起去找找吧！”找啊，找啊，小青蛙和小老鼠终于在一个石头上找到了小兔子的篮子。小兔子连声说：“谢谢！”说完，它高高兴兴地提着篮子，飞快地就把水果篮子送给了外婆，外婆收到水果篮子夸小兔子懂事了，长大了！小兔子不好意思地钻到外婆怀里，心想我以后做事要一心一意不能三心二意。

文学是以语言为工具来表现社会生活的，粗粗看来，它似乎不如线条、色彩、音响、造型等等手段那么生动、有力。但是，它的优点，也正在于它的表达条件的简朴。语言，犹如空气和水，无所不在，一当它掌握在巨匠手中，便生出无限的魔力。画一幅万人交战的场面，需要大幅的纸和多量的油彩，而当具体描绘时，则要有千钧的笔力；至于用色彩表现抽象的思维、声音，更是使一般匠人无能为力。在语言艺术领域中，情况则有了不同，尺幅之中可以囊括天下，寸毫之端可以尽洒风情。

社会生活，要求文学去反映它，而这要求似乎是无限的。文学反映社会生活，总是达不到极限，而只能逐步提高这种反映的深度、广度、厚度。

那么，社会生活对文学提出怎样的要求呢？概括说来，就是：对人物刻划的生动、丰满，对人物关系（故事情节）叙述的完整、多变，对人物活动的背景环境描写的细微、广泛，对人物行为的评论的深刻、灵活。

应该看到，在实现上述要求时，小说这一样式，较之诗歌、散文、剧本，有着独特的优越性。也可以说，满足上述要求，恰恰是小说之所长。下面，让我们对此做较为详细的研讨。

（一）小说可以生动、丰满地刻划人物。

“文学是人学”，各种文学作品，都以写人为中心。在人物刻划上，小说的艺术手段是多种多样的。特别应该指出的是：小说在刻划人物形象时，几乎不受什么限制。

这里，我们不妨拿小说与其它文学样式比较一下。诗歌中写人物的叙事诗，在进行人物刻划时，为适应这种凝炼的艺术形式，恐怕很难尽兴；再说，既使找到了那有力的动作、话语，也要屈从于那容量有限的诗行。剧本是供表演用的，它的主人公们，只能靠形诸于外的动作、语言去感染观众；尽管剧作家们创造了例如“独白”之类的揭示人物内心的方式，但要达到探微入细、淋漓尽至，怕也有不小的困难。

小说在这方面是得天独厚的。它可以不受时间、空间限制，或明或暗、或虚或实、或表或里、或分或合地去完成人物刻划。详细地介绍小说刻划人物的方法，不是本文的任务，这里仅就这种刻划的独异性谈谈几点看法。

小说刻划人物，能够做到集中与分散结合。在小说中，一个人物出场了，作者将对他的言淡举止、遭遇命运负责。如果他是一个主要人物，我们则看到作者在他身上浸注的心血。从集中写的角度，有出场后的大段概括介绍，有特定行为的着力描写。而从分散的角度看，

则随时随地都可写他，交代故事时可以点到他，写别的人物时可以想到他；就是在集中的概括介绍中，又何尝不是把很长时间分散的材料集拢到一起的呢。以鲁迅小说《孔乙己》为例，孔乙已出场共两次，是集中写他，这一点在剧本中可以做到；关于他身世的介绍，“有

一回”教“我”认字的描写、“有几回”给孩子们分茴香豆的交代，都是分散写的，时间很不确切，这在剧本中就难办到。

身世，遭遇、性格的概括介绍，是小说刻划人物的独特手段。它可以概括较长时间内人物的行为表现，将分散的（也是在别的样式中无法或很难表现的）材料集中表现出来。类似《阿Q正传》前几章的描写，只能在小说里出现。

小说刻划人物，也可以做到直接与间接结合。人物出场，可以写入物；人物不出场，也可以写入物。间接写入物，可以在叙述故事中捎带提到，也可以在次要人物的议论中得到反映，还可以在两个人物之间相互映衬。同是在

孔乙己身世的交代，“有一天”关于孔乙己被打折了腿的议论，结尾关于孔乙己“大约”“的确’’死了的推测，都是间接写的。这种间接描写，虽然在剧本、叙事诗、散文中也可看到，但都不及在小说中这样自由。

小说刻划人物，还可以做到写形和写神结合。读者阅读作品，为其中的人物命运所吸引，不单要了解他的言淡举止，更重要的是要窥探他的思想灵魂。人物的内心世界，是人物行为的根据；人物形象的深刻、丰满，也源出于此。在文艺发展的进程中，人们不断对此提

出更高的要求，迫使各种祥式不能不在这方面有所研讨。正是在这一点上，小说显示了它在表达上的巨大能量，小说的笔锋，可以深入到人物心灵深处，探奥搜微，似乎一切禁区死角都不存在；小说的笔力，可以梳理纷乱散漫的思绪，条分缕析，似乎一切繁难庞杂都要就范。

在鲁迅的小说中，较多的是采用结合人物行为举止透示心理的方法。仿佛是随意边一笔，竟然使读者得以窥见人物的隐秘，实在令人赞叹。在《祝福》中，几乎没有正面、直接去写祥林嫂的心理活动，然而人们从她那“瞪着”、“间或一轮”、“钉着我、“顺着”、“没有神采”、“旋转眼光”、“围着大黑圈”、“瞪着”、“窈陷下去”的眼睛和眼神中，不是可以看到她的灵魂吗？《阿Q正传》中的阿Q，对“革命”有着他自己的认识与幻想，文中第七章土谷祠的那段心理描写，实在是淋漓尽至。这些，与上述的写法不同，它得力于集中的状写与剖析。

小说的上述心理描写，在其它样式中则是较为困难的。在剧本中，一切都靠“演”出来，不是动作、言语透示，便是做作的自白 ,同时，揭示人物心理又要受到时问、空间的限制，具体些说它只能表现特定时间、地点的人物内心世界，无法像小说那样浮想联翩、思接千载。在散文中，这种以描述生活片断为主要内容的样式，怕也授难在状写人物心理时做刭尽兴，它只好采取以少胜多的写意笔法。这样，在韵味上有所得，而在细微处却有所失。就连电影文学这种新兴的能量颇大的样式，虽然有“主观镜头”、“幻想镜头”、“闪光镜头”、“回忆镜头”等等专门表现人物内心世界的独特手段，但“诉诸视觉”“瞬息即逝”这些大框子却把它套住了。有才能的电影作家，面对托尔斯泰、巴尔扎克、罗曼*罗兰等人笔下的几页乃至几十页的心理剖析，恐怕也要无能为力吧？

“意识流”手法，把小说揭示人物心灵的功能，发展到了登峰造极的地步；在某些方面，竟然将事物推向它的反面。鉴于小说在心理描写上的独特功能，“意识流”派的作家们，以人的意识、思维活动为描写对象，运用诸如内心独白、幻觉、自由联思、客观心理描写、心理剖析等等手法，以独特的途径反映社会生活。应该看到，从艺术的角度看，意识流手法的出现，是小说形式发展的必然结果。长于心理描写的小说，为什么不在心理描写上大显身手呢？然而，物极必反，任何事物的无限制的伸张，一定要走向它的反面。意识流派作家们，沉迷于小说心理描写的艺术快感，竟然忘记了小说本身。什么是小说？尽管目前还没有一个权威的定义，但从人物、情节、环境三方面去限定这一祥式，总不至于遭到反对。小说是在相应的环境描写基础上，通过一定的故事情节，塑造具有典型性的多种多样的人物形象，用以广泛地深入地反映社会生活的一种文学样式。小说要写人，写心理是写人物的内容的一部分；小说要通过故事写人（这是做为阅读文学的一个先决条件），一旦有什么东西排斥了故事情节，则势必影响艺术效果。意识流派的小说家，用心理描写冲击了一切，也就冲击了小说

本身。心理描写只是小说诸多手法之一，尽管它是有力的手法，但也不能恶性膨胀去代替一切。这正如一个人的双手，人们都希望它壮实有力，但如果它大过了身体，则要造成灾难。

我们欣喜地看到，意识流手法，在我国当代小说中得到了应用。中国作家们，对这种手法加以批判吸收，取其长，弃其短，增强了自己作品的表现力。例如，王蒙的《春之声》、《布礼》，茹志鹃的《剪辑错了的故事》，宗璞的《我是谁》等等，都因此种手法而使作品

生色添采。

意识流手法，还不只限于心理描写，它还影响到结构等方面，这里不多谈了。

（二）小说对人物关系（故事情节）的叙述，可以做到完整、多变。

敷演故事，本是小说形成后即着力注意的艺术焦点，所以既使是当它转向偏重刻划人物时，也不能不在这方面积累下大量的经验。何况，小说不管是讲说还是阅读，总是要靠故事情节来吸引听众和读者的。

叙述故事的技巧，历经各代积累，到了当代小说中，有了惊人的发展。本来，人世间的各种人物关系，错综复杂、千头万绪；为了在表现它时与之相适应，逼得小说艺术不能不如影逐形。故事的表述，应该巧妙地做到“事因人生，人以事显”；同时，它本身又该首尾相

贯、摇曳多姿。小说在写人时很少禁区，在叙事时同样无甚障碍。这种叙事表现上的独特优越性，明显地表现在如下几个方面。

小说表现故事，具有极强的适应性。现实生活是丰富多采、错综复杂的，世间的事件千头万绪、繁缛纷纭。从时间的因素看，有些事件绵延数年，源远流长；从空间的因素看，有些事件牵涉几地，场景广阔。俗称“一口难说两家事”，该是文艺家对此难阻发出的慨叹。

小说在这方面，有着自己独占的方便。一椿上下几十年、左右数万里发生的大事件，用剧本表现它，要用许多场次，而场次过多过碎又势必为表演带来困难。诗歌虽可以借助于它独有的跳动式的节奏，在表现时间、空间时一试身手，但总是要给人以凌乱、破碎之感。小说则不然，它可以上溯下延，虽概括漫长的岁月，仍能保持其连贯；它可以左勾右联，虽漫写众多场景，仍能保持其完整。在一个特定的时刻里，可否回忆往事，可否畅想未来，对不同时态中的事件可否交叉进行叙写，其它样式对此望而却步，小说却可以挺身而出。几个相互关联的事件，平行发展又互相制约，进而纠缠绕缭，小说可以对其有条有理地加以叙写，这又为其它样式所不及。能用二、三千字的篇幅写一个人的一生吗？叶圣陶在《一生》中做到了；能够用一只笔写出互相勾联牵涉的大大小小的事件吗？茅盾在《子夜》中完成了。

小说表现故事，具有特殊的灵活性。事件的发生发展，总是依自然顺序进行的。事件发展的自然顺序，显示了事件的内在逻辑，是表述它时不可动摇的主干。然而，总是按部就班地叙写，未免使人感到平板。艺术是用有限的内容去反映那无限的世界，以少胜多是应该遵

循的总的法则。在诸多事件中，难道没有主次吗？一个事件中的各个环节，岂能轻重均等？重要的结局，应该使读者先睹为快；虽属必要但易使人生厌的交代，最好是分散进行。小说叙述故事，可以使其中的情节串动、跳跃、顿宕、隐藏；正是在这诸多技巧中，使故事的表

述生辉。在鲁迅的《祝福》中，祥林嫂的死，由于作者把它倒置在故事的开头，该是多么撼人心弦。在《药》这篇作品中，从第三节到第四节，一下子就跳过了几年，又是何等地筒劲明快。

短篇小说，把上述的灵活性发展到了极点。为什么在生活中撷取一、二场景，竟然上下勾联、左右牵涉地写出在漫长时间、广阔空间发生的人与事，恐怕得力于对小说这种特点的运用。

小说表现故事，具有极大的孕含力。小说以故事为经，以人物活动、场景描绘为纬，交织成一部部生活的书。在小说中，故事的进展恰似流动的河水，载着人物们向前行进。这股河水的容量是巨大的，简直可以负载一切。有才能的小说家，总是那么吝啬，他们不肯轻易地推进情节，这使一般看热闹的外行颇惑失望。随着情节之水的流动，人物做尽了自己的戏，环境也得到了足够的渲染，就连作者的议论阐发也达到了尽兴。在冈察洛夫的小说《奥勃洛摩夫》一书中，整整的第一部，花费了十多万字，主人公仍然象开篇那样躺在床上。这在剧本中，怕是不能令人容忍的吧？在托尔斯泰的《战争与和平》中，有整章的议论文字，穿插在故事发展之中，恐怕人们对此也不敢轻易否定。说讲文学，似乎从此点得到启发。一部武松的故事，可以说上几个月；“血溅鸳鸯楼”这在电影、戏剧中只能打上几分钟的事件，说书时竟要费上几天。

中国小说，具有说故事的传统，也积累了大量的经验。外国小说，由于它的发展建立在阅读基础之上，偏重静态的剖析。前者，生动活泼、引入入胜，但不免失之单薄，特别是不利于人物刻划与评论抒发。后者，条分缕析、鞭辟入里，但不免失之沉闷，对习惯看故事的中国读者，不利于普及传播。鲁迅是把这两者结合起来的第一人，他在中国小说的传统技巧基础上，吸收外国小说技巧的宝贵经验，铸造了一种全新的小说技巧。鲁迅的小说，注重在故事的演进中，通过人物自身言谈举止刻划人物，但在关键处所，也不排斥对人物的深入剖析。令人感到婉惜的是，他忙于战斗，转而运用杂文武器，茌小说创作上只是开了个头，就那样戛然而止了。

（三）小说对人物活动背景的描写，可以做到细微、具体。

人物总是生活在一定的背景环境之中的，脱离特定历史条件、政治形势、自然氛围的人物是没有生命的。问题还不限于此，文学作品的背景环境的渲染，还有另外的作用，那就是显示社会生活的时代的、阶级的、地域的、民族的气息。人们会惊异地发现，文学作品中那随意点染的一件器物、一个细节、一片场景、一种气氛，也许与故事演进、人物刻划并无多大直接关系，但却可以从它们身上看到一个特定的时代。这种点染，增强了作品的厚度与深度。后世的历史学家、经济学家、民俗学家、宗教学家、地理学家，乃至推进历史前进的政治领袖人物，都可以从托尔斯泰、契诃夫、巴尔扎克、左拉、狄更斯、马克。吐温、曹雪芹、鲁迅等等巨匠的著作中，去吸取营养。一一这些，都是小说家，说小说在这方面具有独特的功能，恐怕不是偏颇之词吧！

小说勾勒环境、点染气氛，有很大的随意性。这里没有丝毫的贬意，“随意”者，随处可行也。在小说中，可以专门介绍形势、描写景物；也可以在人物活动中，就目之所及捎带写出；还可以随着人物心情变化，使景物形态也随之变化。鲁迅的《一件小事》，几处写到

了“风”：人冒着风，风伴着人；事因风起，入以风显。《白光》中，又几处用到了“月”。月伴着人，月衬出心。一一这里的“风”与“月”，是随手点染的，既省力，又讨好，可以说是“召之即来，挥之即去”。这与剧本就大不相同了：剧本中的每一场，景物固定，既不许中途变换，又很难随时添加。

小说勾勒环境、点染气氛，又能做到有深度。一定的场景、气氛、细节、器物，总是有它历史的来龙去脉，有它现实的底蕴根源。如果能从生活中挖掘、选择具有深厚内容的细枝末节，往往起到超乎寻常的作用。这仿佛从肉猪身上割下的一块肉，它联系着周身的血脉与

神经。鲁迅在《孔乙己》中描述了鲁镇酒店的格局，它不单为主人公提供了一个活动的场所，也为我们勾勒了一个旧社会各阶级依照严格界限交往应酬的画面。老舍笔下的北京城，那漫天的黄沙，那酷热的夏日，那皇族的养鱼玩鸟，那军阀的聚宴堂会，那说书的、卖艺的、保镖的、讨饭的、拉车的、算卦的等等三教九流的生活细节的描绘，为我们提供了20世纪初半封建半殖民地中国的完整图景。

（四）小说对人物进行评论抒发，能够做到灵活、深刻。

写任何作品，都是为了表露作者的思想。作者把自己对生活的评价、主张，通过作品中人物表现出来。这种政治倾向，当然主要靠作品的情节与人物“自然地流露出来”；但是，也不排斥必要的评论与抒发。如果在关键症结之处，结合具体描绘，或画龙点睛，或条分缕析，在形象感染的基础上，动之以情，晓之以理，则会大大地提高艺术效果。我们拿小说与剧本比较，就会发现：在小说中作者可以随时随地出场，而在剧本中作者通常却只能退居后台。小说的作者，不单在叙事写人时，把自己的喜怒爱憎，浸注其中，而且，可以象一个万能评沦家随时表态：对事件，他可以予先提示，也可以事后阐发；对人物的言谈举止，他可以赞恶褒贬；对一些细枝末节，他可以充分挖掘它的内在意义；对不同时、地的事物，他可以联系比照，显示出本质和规律。

小说中的抒发评论，是十分灵活的。首先，小说的叙述者，就是一位合法的评论人。叙述人与事，作者先表态，使得读者不能不顺着这个思路走。其次，这种评论取材格外方便，可以就事论理，可以归拢小结，可以联系对比，还可以联想生发。又次，评论的角度是可以变化的，不单以叙述人的身份加以评论，就是以书中人物身份也可以评论；有时，还可以拟设论敌，然后加以论辩。

柳青的巨著《创业史》，在运用小说这抒发评论的手法上，达到了一个高峰。从小说的开卷，到受到干扰勉强完成的二部下卷结尾，通篇充满了论辩的战斗气息。小说的“题叙”，写了一九二九年陕西饥饿史上严酷的一页，这里边写了多少作者的感叹。主人公梁生宝出场了，作者如同一位“尊神”在守护着他，对于他的事业，发出一通又一通赞语；而对于那来自敌对势力的攻击，作者多次挺身而出去抗击；对那来自人民内部的误解，作者不厌其烦地去劝解。合作化这一空前的事业，在它的每一里程上，作者在做出形象反映的同时，又都做了理性的阐发。

小说的抒发评论，可以做到旨远意深。生活中的事物，哪怕是一些细枝末节，都浸透着生活的浆液，能否深入地开掘它，在于作者的才识。小说为这种开掘，提供了方便，只待作者去发挥才力。一包零碎的纸币，在剧本中出现，只不过是件小道具，然而在小说《创业史》第五章中梁生宝的手里出现，却不同凡响。作者先是慨叹道：  “钱对予那里的贫雇农，该是多么困难啊！庄稼人们恨不得把一分钱，掰成两半使唤。”接着，作者对这包零钱做了具体描写：“打开红布小包，又打开他妹子秀兰写过大字的一层纸，才取出那些七凑八凑起来的，用指头捅鸡屁股、锥鞋底子挣来的人民币来……”当梁生宝“拣出最破的一张五分票”付了汤面钱的时候，作者又禁不住感叹了：“这五分票再装下去，就要烂在他手里了。”这里边，并不多费笔墨的抒发评论，表达了作者对中国农民深厚的情意，也表达了他对在合作化大路上奋斗的带头人的由衷敬爱。显然，在其它文学样式中，是很难挖掘出这一细节的生活底蕴。因而也难使这种阐发达到如此的深度的。

通过上节的简略研讨，我们可以发现，小说的艺术表现力，较之其它样式来说，是突出、优异的。围绕着人物形象的塑造，小说表现出那么多的独特技巧，不能不使人重视这种文学样式，以便更好地表现社会生活。然而，正如本文开篇时说的那样，寸有所长，尺有所短，小说在具有强大表现力的同时，也有它的弱点。我们应该正视它，才能弃短就长。

小说的传播途径，主要是靠阅读，为了抓住读者，要有形象。鲜明的人物，具体的场景，为小说所不可少。如果说剧本较为概念，而可以由演出来弥补的话，空洞无物的小说则难以挽回败局。

同样是由于上述原因，小说要有故事。故事恰如一条金线，串起人物、场景、细节等等珠玉，才形成了完整的工艺品。叙事诗如果故事性不强，可以由浓重的描写、抒情来补救，而没有故事的小说，终难取得好的效果。

小说的容量大，它可以容纳那与情节关系并不紧密的次要人物、环境场景、细节器物、抒发议论，但往往由此产生偏差。有的作者随意穿插、尽兴阐发，使小说拖沓臃肿，破坏了作品的有机结构。

以上种种，都提醒作者们掌握艺术的辩证法：样式的优异之赴，恰是应该着力发挥而又格外节制之所。

当前，祖国正在朝四个现代化的宏伟目标奋勇前进，沸腾的生活向文学艺术提出了新的要求。只要我们充分调动各种文艺样式的表现力，就一定能够很好地完成上述要求。我们祝愿小说这一支花，在百花园中继续放出异采。

生活中有许多动物，比如说：凶猛的老虎、机灵的猴子、可爱的小鸡、小鸭、冰冷的蛇。但是我最喜欢的是兔子。

兔子的身子缩在一起像白色的毛绒绒的球。毛有白色和灰色的，摸上去软软的，滑滑的，让人觉得很舒服很暖和。眼睛是红色的，像一颗小樱桃。嘴是三瓣嘴，像一朵梅花。耳朵长长的，尾巴短短的跟在后面，腿是细细的，跑起来很快蹦蹦跳跳的。

兔子的性格活泼可爱，它只吃素菜，不吃肉食，它一睡起觉来能睡六七个小时。兔子浑身是宝，皮毛可以做大衣，肉可以吃让人补充营养。

我非常喜欢兔子。

你静静地躺在笼子里，身体冷冰冰的，眼睛紧闭，四条腿无力地耷拉着，没有丝毫气息。我静静地流泪，任凭寒风无情地吹着你那洁白如雪的绒毛，也冰封了我此刻的心。

我非常喜欢小动物，每次遇见无家可归的小动物，都会拿出美味的火腿肠，让它们填饱肚子。可是，家里一直不让养，所以我只能用羡慕的目光来看别人家的宠物。

直到有一天，一直不想养动物的妈妈，意外地把你带回家。隔着粉红色的笼子，那是我们的第一次见面，你毛绒绒的，全身白色。远远看上去像一团棉花。你的一双红眼睛被绒毛包围，嵌在眼窝里，像镶着两颗红宝石。一对儿长长的耳朵支棱着，别提多可爱了。你就是我最想要的小兔子。我试探性地伸出手表示对你的欢迎，可你却怯生生地躲在一个角落，不理我。我想你可能饿了，就拿着胡萝卜喂你，可你还是不理我。我想：你可能还不熟悉你的新家，为了不吓到你，我只好失落地走开了，把胡萝卜留在了笼子里。

第二天张睁开眼睛，我便迫不及待地来看你。胡萝卜全被你吃光了，你在笼子里活蹦乱跳的，我开心地要蹦上了天。看到笼子下的托盘，好脏好脏，又是屎又是尿，真让人恶心，但我想既然养了宠物，就一定要有责任心。我决心像妈妈照顾我一样好好地照顾你。我小心翼翼地端起了笼子下的托盘，仔仔细细地冲洗，擦净，不一会儿，你的家又焕然一新了。

第三天，我想在放回家的路上，忽然想起一件大事——你还没有名字呢！思前想后，我感觉什么名字都配不上你的可爱，满心欢喜地来到你面前，却目瞪口呆，顿时一身冷汗——你静静地卧在笼子里，一动不动，没有了呼吸。看着已经死去的你，我放声大哭，雨点般的泪珠打在你那洁白光滑的绒毛上，任凭我怎么呼唤你，你都不理我！我不停自责：“都怪我没有照顾好你，都怪我没有责任心，都怪我连喂养兔子的基本常识都没有学，不知道你是否怕热，每次应该喂多少食物——都怪我。”

时光飞逝，你离开我已经半年了，但是你那活泼、可爱的样子，却深深刻在我的脑海里。亲爱的小兔子，我好想轻轻地问问你：你在天堂还好吗？

一个风和日丽的日子，我和哥哥陪爷爷奶奶去逛街，这一逛不要紧，一下子买好多东西，这里面也有我和哥哥的玩具，所以我们显得很高兴。

“买兔子喽!每只五元!买兔子喽!”就在这回家的途中，这一阵吆喝吸引我和哥哥的注意，便情不自禁地走过去。这一看还得，几个大框子里，装着几十只小兔子，白的、黑的、灰的，花的……。我们哥俩又兴奋起来，这兔子太好玩，太可爱，我和哥哥都想去买一只，只要我们想要的，就一定要得到。于是，我们便把目光投向奶奶，谁知，奶奶爽快地答应，这可把我们哥俩乐坏，抱起一只兔子就走。

到家里，我们就用大白菜的叶子去喂它。它好像是太饿，用前爪抱起叶子就吃，几下就把白菜吃光。但是，它那八瓣嘴还不停咀嚼着，嘴上的胡须还一翘一翘的。它太漂亮，那长长的耳朵，白绒绒的衣服，红宝石一般的双眼，是那样惹人喜爱，我们就给它取名叫乖乖。只要我们一放松，它就到处乱跑，不是掉厕所，就是钻到沙发底下，偷偷地睡上一觉。

最滑稽的是，它钻到沙发底下不出来的事。那天是我看着它，但是，人有三急，当我去方便回来时，这小兔子又钻到沙发底下。我巴结它半天，可它仍然不出来，于是，我就用我的独门绝技——“钓兔子”。我把一片菜叶放到沙发底下，就等它上钩。对它来说，食物的诱惑力是很大的，不出我所料，它为吃食物，上钩，让它吃一嘴，再把蔡叶往前拉一下，小兔子乖乖被我“钓”出来。在我们的精心照顾下，小兔长大，越来越漂亮，也越来越乖巧。

可是，不幸的一天终于来，我的小兔子乖乖不知怎么的，竟然默默地死在它的窝里。它虽然死，但是，它那可爱活泼的形象一直存在我的脑中，使我挥之不去。

程 月

红眼晴，

长耳朵，

前腿短，

后腿长，

跑起来，

真可爱！

你们知道这是什么吗？这就是我最喜欢的兔子。兔子是那样纯洁、可爱。兔子有一对长长的耳朵，听觉非常的敏锐。兔子的耳朵是用软骨做的，如果我们拎着它的耳朵就很容易使它受伤。兔子还有一双侧放在两边的眼睛。白兔子的眼睛是红色的，灰兔子的眼睛是黑色的。白兔的眼睛本身是无色的，红色是由眼睛内血液所反映出来的颜色，所以其实白兔眼睛并不是红色。兔子的眼睛长在两侧只能看两边看不到前面，这就有了守株待兔里的兔子，我也很同情这只兔子。兔子的嘴巴是三片唇的，吃起东西发出“沙，沙，沙”的声音。上边还有一个整天“打多嗦”的小鼻子每天都不停地上下动。兔子披着一身柔软顺滑的绒毛，灰兔的.毛比白兔的毛短，兔子的毛使我越摸越觉得它可爱。兔子后腿也比前腿长一倍。走起路来走两下蹦一蹦，一条又小又短的尾巴翘起来，跑步的时候摇来摇去，可爱极了！

小兔子的动作也十分可爱！它跑步时走到哪里都要用鼻子嗅一嗅 ，如果嗅到有食物就会站高一点儿，斯斯文文的张开小嘴从食物一边的角开始吃起，像个淑女似的。它吃完东西就会用舌头舔舔前腿，舔舔后腿，它还会用长长的后腿挠自已的长耳朵。然后兔子用后腿像人一样站着，用前腿有顺序地从上往下梳理着自已的脸。洗完了“澡”，它就会乖乖地进“房”睡觉。小兔子把爪子缩入毛茸茸的身子里面，耳朵竖起，站在地上闭着眼睛安心地睡觉了。我想兔子这样可能是让其它动物认为兔子是很警惕地观察周围的一举一动。

我爱纯洁可爱的小兔子。不知道您对兔子是否有好感呢？

评语：文章运用儿歌导入，给人以亲切的感觉。小作者把资料恰当地容入文中，既体现了作者的功底，又使读者学习到知识。文中运用了一系列动词形容词，把兔子写得生动活泼。

一天早上，长颈鹿和小白兔吵架了。长颈鹿说：“长得高好。”小白兔说：“不对，不对长得矮好。”长颈鹿说：“我们做一件事情看看到底是高比矮好，还是矮比高好。”小白兔说：“行啊。”

长颈鹿和小白兔走到一片森林里，长颈鹿一抬头就从一棵高高大大的树林摘下了一片鲜嫩的树叶。长颈鹿骄傲地说：“看到了吧，高比矮好。”小白兔不服气。

他俩又走了几步，来到一扇矮小的门前，小白兔蹦蹦跳跳地进了蘑菇园。小白兔也骄傲地说：“看到了吧，矮比高好。”长颈鹿站在门外不服气地说：“咱们找百灵鸟去评理。”

他俩来到百灵鸟家，把发生的事情告诉了百灵鸟。百灵鸟说：“你们各有各的长处和短处，只看到自己的长处，看不到自己的短处是不对的。”长颈鹿和小白兔都低下了头，谦虚地说“我们会用自己的长处帮助对方。”于是长颈鹿把嫩叶给了小白兔。小白兔把香香的蘑菇给了长颈鹿。

7月25日，星期六，晴

今天，我在楼下玩，看到小赵手里拿着一个笼子，里面装着两只可爱的，一只是小白兔，一只是小花兔，他把那只小花兔送给了我，我喜欢极了。

小兔子长着一身黑白相间的毛，双耳又长又灵活，加上那条毛绒绒的尾巴，可爱极了。

他很喜欢吃胡萝卜、大白菜和青草。

它很淘气，每天一早5、6点就起来，跑到我的房间，吵我起来，想把我叫起来和它玩。

8月1日，星期一，天气晴

今天，我把小兔子放在一个旧木箱子里，放进去水和食物，可是，小兔子那红红的眼睛看着我，好像很怕我，不吃食物。我走远了再观察小兔子，它见我走远了，就津津有味地吃了起来，一边吃一边还不时地看着我。又过了几天，它已经和我很熟悉了，我喂食时，那怕我站在旁，抚摸着它，它也会津津有味地吃东西。

8月11日，星期四，天气晴

今天，我带小兔子去楼下玩，它喜欢在草地上玩耍，吃青草，还会和我捉迷藏。它有时会跑进灌木丛里，让我捉不到它;它吃草的时候，三瓣嘴一动一动的，很可爱。

当我把萝卜塞到它嘴里时，他就用两只前爪搭在萝卜上，津津有味地啃吃起来;我故意慢慢地把萝卜抬高，想不到他的两只后腿也慢慢地站立起来，直到完全直立，两只前爪缩在胸前，但嘴里仍旧是不停地吃。我们看到这个情境，都忍不住大笑起来，小兔子不为所动，专心致志地啃吃萝卜。

又过了几天，我去北仑爬东盘山，回家后，发现小兔子不见了，我问外婆，原来小兔子在草地里散步，被人拿走了，我窝在被子里伤心地大哭了一场。