天水围的日与夜

无剧情冲突、无震撼画面、无优美背景音乐，甚至无明星演员，整个过程似池中之水，没有清风，自然吹不起半点涟漪。从没有开始的地方开始，在没有结束的地方结束，电影就是生活，生活就是电影！

有人对这部影片评价很高，说艺术源自于生活，有境界；有人说里面什么都没有，这样的日子根本上不了电影。在我看来，这是一种表现手法，不追求刺激反倒是一种新颖之处，在喧闹的世界中难得有这份宁静。

日常琐事就是生活，生活没有大家想象的那么好，多的就是反反复复、来来去去，甚至就是做饭吃饭那么点事，有时真的感觉好无聊。就姜育恒的《再回首》，平平淡淡、从从容容才是真。难道电影就一定要表现的理想、浪漫？人人都要为了成大功、建大业？

其实，影片中也表现了生活中一些代表性问题的，孤独的老人、单亲家庭、独生子女、家庭教育等等，亲情、友情都有所体现。最让人担忧和欣慰的是家安，他算是勤劳、独立、孝顺的代表了，然而他也是那么不善言语，不大愿意多和长辈沟通，也不知道将来能做什么，他的未来可能学好，也可能学坏，谁知道呢？我说，社会怎样他就会怎样。

加工的生活会产生艺术美，不加工的生活是一种真实美！不论是哪一种，都不应刻意掩盖或者宣扬存在或者不存在的东西！

观《桃姐》（许鞍华/导演）

在看完《天水围的日与夜》的评价后发现很多人推荐《桃姐》，说风格一致，因此我也就想看看。确实，这两部影片有很大的相似之处，都是展现生活中的琐碎，都是平凡人的平凡生活。

但也有不同之处，《天水围的日与夜》是一种宁静，难说悲与喜，而《桃姐》之中则充满着一种浓浓的感恩之情，主要是罗杰的孝顺，这是一种悲喜交加之情。

罗杰及其一家人都是懂得感恩的，是那么朴素。桃姐的身世虽说是可怜的，但是他的晚年又是幸福的！坚强、勤劳、细心、孝顺的罗杰心里担负的是什么呢？为什么没有伴侣？桃姐为什么也是没有伴侣？这其中反映的是什么？还是我想多了？

本来对《无题》充满着一种赞美、喜爱、浪漫之情，然而听罢此片的结尾诗吟不禁悲从中来。好一句“相见时难别亦难”，花与人，生与死都是想通的，一切都是必然！

一个镜头，几个人物，日复一日的平淡生活，成就了这部电影。没有炙手可热的明星大腕，没有眼花缭乱的华美服饰，没有惊心动魄的曲折情节。有的，只是朴素到不能再朴素的主角和平淡的不能再平淡的日子。

想起《塞纳左岸》序中所言：“在阅读这本书前，请平静您的心，否则一切都是徒劳。”此语诚然，这部电影也需要一颗平静的心，来观看，来欣赏，来体悟。

细水长流。

如今，我们任由时代席卷而来，将我们裹挟而去，快的生活节奏已无法去遐想那细水长流的日子。平淡如水，不需多么惊天动地便已足够温暖人心，好似，久征沙场的将军也渴望日出而作日落而息的田园生活，不必茹毛饮血；睥睨天下的君王也渴望放任自我任性洒脱的乡下生活，不必高处胜寒；立志报国的文人也渴望煮茶饮酒对句成章的恬静生活，不必涉足官场……我们有太多太多的希冀，渴望那种细水长流的日子，好似每一滴都可以数给身边之人听，可是。我们总是忘了自己如何出发。

多可喜，亦多可悲。我们渴望着，却无能为力，却只得把满腹的话语化为一声叹息。

细水长流的日子，不一定就是日日举一杯酒樽共赏清风明月，也不一定是夜夜秉烛夜谈畅聊中外古今。或许，今天一株梨树开了花，明天泡一杯香茗对弈，花鸟鱼虫，史册卷帙，刺绣书法，都是它。

周邦彦有词言：“叶上初阳干宿雨，水面清圆，一一风荷举”，贺铸也写下过“一城风絮，梅子黄时雨”。想来，那细水长流的日子，当真成了人们心中的白月光朱砂痣，可望而不可求。

“日与夜”，便是一天。《天水围的日与夜》是张家安母子的影子，照出了他们的平凡，也照出了我们的窘迫。他们将在天水围的日日夜夜过成了一首诗，被后人向往，为后世敬仰。

我希望，我老之将至时，能够与身边的人，

一起细数，这长流。