黄克功

《黄克功案件》是一部去说教化的非典型主旋律片，堪称今年中国大陆罕见的上乘之作。说它上乘，一是因为尘封了半个多世纪的黄克功案件，绝不是一个容易拿捏的题材，从“揭伤疤”到“打老虎”，其极为严肃的自省语境，难免会触到某些人的痛点;二是整部电影的完成度颇高，从案件掀动的道德风暴，到关乎生命价值的激烈诡辩，每一环都将法理与人情的关系剥肤及髓，“两碗水都端平”的法律立场，几乎搅乱了我们的内心。

与传统的主旋律电影不同，《黄克功事件》虽然有着巨细糜遗的史实摆在那里，但电影却没有以最偷懒的线性叙事来铺陈，使得这桩众人皆知的著名案件，充满了悬疑色彩。而这种悬疑的轴心，在文本上的表现又并非“凶手是谁?”，而是“他如何杀了她?”。

一个看上去并不复杂的案件，被黄克功的“两次开枪”搅动起了戏剧波澜。黄克功对贺子珍、雷经天等人的不同供词，既让“罪案+法庭”的类型元素得以强调，且为最后的“公审”蕴蓄了充足的情绪推力。当然，《黄克功案件》最不同寻常的地方在于，它在努力设计叙事结构的同时，也让每个与黄克功有交集的人物都突显了矛盾性。这种矛盾，有的缘于难以割舍的恩情——审判长雷经天当年因一条姜片而被黄克功救活;有的缘于“功与过”的纠结，他的战友用“红军的法律”，试图为黄克功说情;还有的，则直接缘自民间对生命价值的拷问——学生说，刘茜投身革命，死在情场实为冤屈;76岁的爷爷却说，日本人杀了他全家，按照一命抵一命的古训，只有让黄克功多杀几个日本鬼子，才是正道。

这场辩论，不是围绕案件的讨论，而是一场道德和人性的抗衡，这在以往的法庭片中并不多见。《黄克功案件》中，你似乎不会有跟着故事一起解谜的快感，却有着此起彼伏的情绪波动——除了主流价值的输送之外，你可以隐约感受到其借史议今的用心。这就像我们看韩国的《辩护人》、《举报者》一样，意义远不在案件本身，而在于它的逻辑指向。对于多数人来说，把一碗水端平已是难上加难，更何况把两碗水都端平。77年前的雷经天，用送给自己的三个“死刑”把两碗水端平，这种在法治轨道上走到底的勇气，振聋发聩。

《黄克功案件》没有明星撑场，但两位男主角对人物的把控却异常精道。扮演雷经天的成泰燊，表现一如既往的沉稳，大量的特写镜头配以海量台词，都牢牢锁住观众的视线，一个脱离了高大全的说教型人物，让人对其内心挣扎感同身受。颜值爆表的王凯，扮演了处于风暴中心的黄克功。这其实是个难度系数极高的角色。在历史资料中，他既遭遇过压倒性的指责，也曾被老红军战友卖力“翻案”，这个并不是非黑即白的悲剧矛盾体，在电影中的表现恰到好处——自负与卑劣、骁勇与怯懦，都让人唏嘘感慨。

近年来战争题材横行、科幻大片当道，加之喜剧、爱情、青春等题材，让传统的红色电影愈发没有生存之地了，但正在步入主流社会的90后、00后，都很有必要从这类作品中汲取养分，以便对抗战历程有更深入的了解，《建国大业》和《建党伟业》凭借宏大的场面和超强的明星阵容，掀起了两轮观影高潮，但这毕竟不是常态，深挖剧情、注重演员表演才是王道，因此，看到《黄克功案件》这个片名，马上就有了观影兴致，这本来是一个很敏感的案件，多年来一直避而不谈，也从没在影视中出现过，这段历史到底藏着怎样的秘密?本身的片名就足够抓人，影片只要把故事讲流畅，基本上就成功了。

事发1937年10月，在全面抗战、正值用人之际，延安发生了抗日军政大学第六队队长黄克功(王凯饰)因逼婚未遂而枪杀女青年案件。凶手黄克功是红军团长战斗功臣，被害者是由太原投奔延安参加革命的16岁女青年刘茜(马薇薇饰)。一个革命功臣堕落为杀人犯，事件发生后，在边区内引起了很大的震动，国民党更将其作为桃色事件大肆渲染，一时间混淆了视听，引起了部分不明真相人士的猜疑和不满。随后，中共中央、中央军委在毛泽东的主持下召开会议，经过慎重讨论，最终决定将黄克功处以死刑。

聚焦这次事件，反倒让《黄克功案件》从传统的抗战、红色主旋律电影中脱离出来，更接近于剧情紧凑、悬念陡生的故事片，特别是联系到最近中央的“打老虎”，就更值得玩味了。因此这是一部很难得的有法庭元素的电影，并且特别具有司法意义，让观众明白，从建党开始，就确立了客观、公正的司法体制，不包庇、不纵容，即便在影片中这种特别的情况下，也会还民一个公道。另外，在剧情上还有很多悬疑元素，黄克功到底是过失杀人还是故意仨人?毛泽东爱惜人才，面对黄克功的求生，和愤怒的学生、百姓，是杀是留?针锋相对的气氛，给影片制造了极强的张力，带来了十足的可看性。

在人物的设置上，也十分有趣，贺子珍、胡耀邦、张闻天等这些以往不常看到的人物形象都有露面，另外，尽管讲的是黄克功，但主角却设置为成泰燊饰演的审判长雷经天，而雷经天河黄克功又是长征路上的莫逆之交，这样就带来了新的矛盾点，法理和人情之间，作为审判长，他该如何抉择?这让我想起来早年看过的那部很喜欢的《生死抉择》，影片的主题是拒诱惑、反贪腐，主角面对的是两袖清风还是同流合污，但这一次雷经天面对的却是非生即死，成泰燊的表演让人印象深刻，将这个角色塑造的入木三分，很期待他能在电影节上有所斩获。

电影将人拉回到抗战时期，影片结束，像是做了一场梦，电影回顾了那段尘封的历史，挖掘出不为人知的故事，也让我体会到，善与恶、生与死，往往是一念之间，人的一生中总能碰到几次需要抉择的时候，真的要很慎重，不能走错，正应了那句话：人间正道是沧桑。

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《黄克功案件》是中国电影家协会副主席王兴东编剧的一部“党史解密”电影，也可以称之为“警世电影”，这部电影和每个共产党人息息相关，每个共产党员都应该用心看一遍这部电影——尤其是那些有着贪污腐败、养二奶和包小三热衷于搞车震的官员。事实上，该片解密的并非仅仅那个特殊时期的历史，更是对时下现实的映射，影片中所表现的实现社会公平公正、铲除特权腐败、依法治国等亦是当下执政者重要的治国理念。

可以肯定地说，即便是放在今天，《黄克功案件》仍是一部题敏感材，其敏感原因在于：该片根据1937年10月5日，战功卓越的红军师级干部黄克功向陕北公学女学员刘茜逼婚未遂，枪杀刘茜后被陕甘宁边区高等法院公审判处死刑的真实历史事件改编。当时，这场震惊国共两区和国际社会的非常事件，一再被被西方记者大肆爆炒为与八路军有关的“桃色新闻”，其影响之大，争议之多，介入高层之多，前所未有。

电影开篇就抛出一个问句：月黑风高夜，一个人抱着一具女尸，悄然走进浑浊的河水中，他——到底是谁?女尸被发现后，真相逐渐大白，有人开始质疑：一个多次立功的人，可能是杀人凶手吗?这句话再普通不过了，可里面包含着大量的信息：要知道，“黄克功案件”发生在国共合作抗日这个特殊的历史时期，在我党局部执政的特殊形势下，当时处置黄克功也是各界所关注的问题：对于这样一个曾经的功臣，究竟让他以命抵命，就地正法?还是让其戴罪立功，战死杀场?这的确是一个棘手的问题。

该案发生前不久，国民党内部也刚刚发生一起震惊中外的“桃色事件”：国民革命军高级将领，蒋介石的黄浦爱将张钟麟因为情感纠葛枪杀妻子，步行到南京受审，蒋介石以“爱才”之名，特赦张钟麟。而后，张钟麟改名张灵甫之后再度奔赴前线。在此种情况下，发生“黄克功案件”后，请求毛泽东特赦黄克功的呼声自然不小。因此，在刚刚建立起边区政府法律条文尚不完备的情况下，能否正确处理好此案，直接关系着人民对共产党的信赖。换言之，特赦能换来士气，但会丧失民心。

最终，审判的重担落在了边区法院审判长雷经天身上。但富有巧合的是，雷经天和黄克功在长征路上是生死之交，当年，正因为一块干姜，黄克功救了雷经天的命。而当时的情况也分为“杀”和“留”两大阵营：其中公诉方、陕北公学学员及部分群众代表是坚决要求判处黄克功极刑的一方;黄克功的战友——江西老表集体声援，而抗大同仁亦是想尽办法保全他的生命;作为审判长的雷经天，又时常纠结于法律与人性之间;而中央高层则将此案完全交给边区高等法院自主审理，态度似乎不甚明朗。

所以，在法理和人情之间，在“杀”和“留”两个阵营之争前面，雷经天不仅在一碗水端平，还要“两碗水端平”，所以，雷经天给自己叛了“三个死刑”： “第一，判处了使用 ‘特权’的死刑;第二，判处了情感用事的死刑;第三，判决我等待上司意见、不想独立审判、怕承担责任的死刑。我是判了自己三个死刑，才在判决书上按的手印啊!”雷经天内心的决绝可见一斑。

细数影片中各个角色，人性刻画最细致的非成泰燊出演的雷经天莫数。一方面，黄克功在长征途中将雷经天从死亡线上拉回来，是自己的救命恩人。另一方面，雷经天又是法律的代表，身上流淌着公平、公正的正义血脉。所以，于还必须与法，雷经天都处于进退两难之境。而在影片中，在黄克功公审前夜，雷经天为黄克功用姜汤搓操那场戏，情感更是表达得淋漓尽致。

在合议庭争论那场戏中，身为审判长的雷经天含泪与力保黄克功者李兴国辩论说：“共产党姓共，就是与劳动人民同甘共苦，不搞特殊待遇;姓共，就是与各民主党派，同舟共济，共同抗日;姓共，就是与民众权利共享，不以特权优待自己。如果我们宽容了黄克功，官贵民贱，共产党不姓共了，人民就会与我们不共戴天……”随后，他更是表达了自己内心的痛苦与挣扎后的抉择：“如果我们今天不判处黄克功死刑，以后老百姓就会判我们的死刑!”、“如果我们今天赦免了黄克功，就等于判处了我们未来的死刑!”至此，雷经天历经艰难的心理转变之后，最终完成了灵魂的升华。

在影片结尾时，雷经天当庭宣读“判决死刑，立即执行”后，黄克功即将押上刑场，警卫员快马飞奔而来，毛泽东写来了亲笔信，信中写道：“中央与军委不得不根据他的罪恶行为，根据党与红军的纪律，处他以极刑……对于自己的党员与红军成员，不能不执行比较一般平民更加严格的纪律……”影片尾声，黄克功被执行枪决，雷经天百感交集地敲响了陕北公学的那口古钟，钟声“铛!铛!”响起，警钟长呜，空越时空，警醒世人。

战争是严肃而又荒诞的。战争题材的电影，多寓教于剧情，来歌颂或祖国的伟大、或领导者的英明、或士兵的艰辛、或百姓的无助，最终反映出人们追求正义追求自由的脚步永不停止，也通过反映战争的冷酷残忍，提出反战的内核。中国战争电影在这个基础上，又被分为商业电影与主旋律电影。商业电影自不用说，《集结号》、《风声》、《太平轮》等略有品质保证的都备受观众好评，相对的主旋律电影却因其具有对观众洗脑的属性，一直不被具有独立思维能力的大众认可。

近日韩国战争主旋律电影《鸣梁海战》在中国上映，引发大家对主旋律电影的讨论。《鸣梁海战》在本国上映之后以摧枯拉朽之势，创下观影人数超过1500万的傲人成绩。也就是说近三分之一的人都去观看了这部电影。中国主旋律电影的商业之路，无论制作成本还是观众关注度都还处于社会主义初级阶段。如何将主旋律电影商业化，如何打造适合中国大众市场需求的主旋律电影，个人认为一种是在现有商业电影的运作中不维和的融入更多真善美的概念推广;另一种就是对现有主旋律电影进行改革，从更适合市场的角度进行精神的传播，已非填鸭式灌输，反而引发观众反感。

通过1937年延安的著名“桃色案件”切入的《黄克功案件》，是主旋律电影商业化的一次成功试水。电影《黄克功案件》再现抗日战争时期“黄克功逼婚枪杀女学生”——1937年10月，在全面抗战之际，延安发生了抗日军政大学第六队队长黄克功因逼婚而枪杀女青年案件。年轻观众对这个案件并不了解，看到这个剧情的设定或者说历史的还原，第一关注度并不在于红色主旋律，而是眼前一亮，居然会拍摄这种题材的电影，国家居然允许拍。接着是对历史八卦的猎奇心理，抗日战争时代大家习惯了妓女变英雄，现在居然反其道而行，真实展示出我们伟大红军里居然也有老鼠屎。

水至清则无鱼，人至察则无徒。此前的主旋律我们看多了国家与党的绝对正确，老鼠屎的出现拉进了党与观众的距离，尽管之后毛泽东必然“挥泪斩马谡”。但通过桃色的噱头去吸引观众关注，已经赢得了主旋律商业化的第一步胜利。想要留住观众，第二步就是良好的电影制作。《黄克功案件》制作完成效果超出预期，最吸引我的地方是对色彩与镜头的处理，偏冷色调的处理保证了通篇气氛的统一，适当使用留白的画面镜头给观众留出了思考的空间。在抗日的环境下，一位上战场可以杀鬼子无数的大将，用一命抵一命是否值得。

第三步则是精神的传达。《黄克功案件》以桃色为切入口，最终为观众传达出“狱中八条”的精神。“狱中八条”是白公馆渣滓洞中带出的重要党史文件，是狱中一批中共党员向党表达的《狱中意见》，烈士们语重心长的“最后嘱托 ”。一、防止领导成员腐化;二、加强党内教育和实际斗争的锻炼;三、不要理想主义，对上级也不要迷信;四、注意路线问题，不要从“右”跳到“左”;五、切勿轻视敌人;六、重视党员特别是领导干部的经济、恋爱和生活作风问题;七、严格进行整党整风;八、惩办叛徒特务。对比当下党政之风，“狱中八条”是时候再被提起。

我们不能以便概全认为主旋律的都是蒙蔽观众与观众为敌的。常常我想，主旋律电影有两方面作用，最主要的一方面正是告诫党政从业人员，那些是与非的道理，历史早就讲给你们。那些面对问题的抉择与态度，事情的可为不可为，文献都有清晰地表明。另一方面是提醒观众了解历史，客观地认识历史，且能够冷静地监督当下。每位观众都应该成为一名有着独立思考能力的观众，能够明辨是否，为自己更好的生活略尽薄力。每个人都不是完人，每个政党也不是完美的，每个国家也不是，但大家用心向好的方向去推进。恰如《黄克功案件》的上映，是红色电影的进步。哪怕只是一小步，就是突破，就比停滞不前强百万倍。

去年，我在西安采访期间，时不时的会听到潘老师对《黄克功案件》电影的赞不绝口，他告诉我们，此剧本创作耗时近9年，由于题材敏感，迟迟未投入拍摄。十八大以来，中央高压反腐，从严治党、治军，该片编剧王兴东觉得，在此背景下，电影《黄克功案件》契合当下的“大气候”。于是，此剧本经过不断修改，拍摄中一波三折，终于得到肯定，一致认为“黄克功案件”对当今把权力关进笼子，反对特权、反对腐败有重要意义。经过多方审核，终于在2014年10月末，十八届四中全会《决定》公布，将每年12月4日定为国家宪法日。《黄克功案件》于当日公映。同年里，《黄克功案件》电影文学剧本在短暂的三个月内完成，并由西北大学出版社出版，与《黄克功案件》首映式同时发行。

后来，我才知道，潘老师即是《黄克功案件》摄制组的总监制，又是此电影文学作品的主编。虽然我没有看到《黄克功案件》的首映，也没读过电影文学剧本，但此“案件”早已搁在我的心里。

今天，2015年11月20日，期待已久的影片《黄克功案件》终于在央视六上映了。

我与年迈的父母一起坐在电视机前观看。以往，父母每看一部国产战争片时，总会说出一些疑议，当他们看《黄克功案件》时，表情认真，坐姿不变，目不转睛，不声不吭。我确定，这是他们看电视以来第一次认真“审片”。《黄克功案件》结束后，父亲深深叹了口气，表情依然认真严肃的说了一句话：这是一部警世电影，并非仅仅那个特殊时期的历史，更是对时下现实的映射。

是的，《黄克功案件》以史为鉴，以影为镜，呼应现实，意味其中。除了有主旋律的政治宣教功能之外，在整体上也堪称主旋律电影的一流水准，创作者的敏锐和胆识令人钦佩。

影片先是以悬疑凶杀探案的类型片模式开场，扣人心弦，抛出问句：月黑风高，一个军人抱着一具女尸，悄然走进浑浊的河水中，他，到底是谁?让观众们带着一颗悬心随着剧情推移，越推移心情越沉重……

1937年10月5日，延安抗日军政大学第六队队长黄克功因逼婚未遂在延河畔枪杀了陕北公学女学员刘茜，由一个革命的功臣堕落为杀人犯。一开始，我看到黄克功对刘茜的表白是那样的真诚，那样的爱至深，以为刘茜会为之动心，未料，黄克功的求婚却遭到刘茜的坚决拒绝，加上黄克功的一段话“我们以前不是挺好吗?最近你对我的态度怎么变得冷淡了?”再加上刘茜否认对黄的感情，我打心里不高兴了，人家黄克功不仅长相帅，又是功臣，干嘛拒绝啊?正想着，“砰”一声，枪走火了，黄惊呆了，我也惊呆了。我不由地紧张起来，完了，这下完了，枪走火，打死人了。说实话，当时的情景，我的心情完全是随着黄克功的，如果换成我，或许也会做出过激行为。为了爱情，什么都可以不顾，为了爱恨交织，也可以什么都不顾。正如现代人所说的，恋爱，会让人变得弱智和愚蠢。那么黄克功当时与刘茜的纠缠中，他是由爱至深却不能如愿而导致情绪失控，做出了愚蠢行为。

然而，导演采用了蒙太奇的手法，剧情又一次让观众的心再次悬起。法医鉴定刘茜尸体时，发现有二处枪伤，一枪是擦伤无大碍，另一枪打中头部而致命。说明“意外走火”之外另有隐情，仇杀?情杀?此时，我的心理开始侥幸，认为除了黄克功，还另有其人开了第二枪。黄克功不会有事的，最多是个禁闭处分吧。我相信，肯定有很多观众与我有着同样的心情。不然，导演再次采用戏剧性的悬疑色彩和回忆的形式，一步步带领观众揭开了这一真实事件的神秘面纱。

1937年，延安，抗日，这个大背景就注定了许多事情会不一样。故事的起因很简单，深爱一个女孩→求婚→被拒绝，本来是想吓唬一下，女孩逃脱喊叫的时候迷了心智，不愧是军人，那么远的距离，很准的一枪，女孩儿死了。

我想象了一下黄克功当时的心情，作为一个普通人，吓呆了。自己亲手杀了自己喜欢的女孩儿，或者说，自己杀了人。是!他杀了很多人，战场上，日寇，国民党，日伪军，十年戎马，不知手上人命几何。可是这次不一样，这一次，他杀的不是敌人，而是一个无辜的女孩儿。作为一个普通人，他有那么一瞬间慌了神，杀人偿命。他不怕死，在战场上那么多年他早已习惯了死亡，他也早就有了马革裹尸的觉悟。可是这次不一样，死在战场上，他流的血是荣耀，而这一次，也许他会死，而且是万人唾骂的死。该怎么办，怎么办?或许他很快就镇定了下来，然后开始了一系列的掩盖，将尸体转移，把自己的血衣以及二人平时所通信件藏了起来，然后若无其事的踏上了征途。

当然，很快，女孩的尸体被发现，他被急招回了延安。他否认，他辩解，可是无论这是不是他的初心，刘茜的死都已成定局。这件事的影响应该很大吧1937年，国民党，共产党，日军，有无数双眼睛盯着延安，出了这种事情，自然少不了落井下石——你共产党不是爱民如子吗，军民一家吗?如何会有这样资深的共产党枪杀学生的事情发生?而于延安内部，学生，妇女，也义愤填膺，他们也要保护自己的权利，为这个无辜死去的女孩求一个公道。内外夹击之下，黄克功，站在了历史的审判台上。

当黄克功拿枪指着自己的头的时候，我从他眼里，看到了属于他的尊严，或许我这么说有点片面，有些因为大王而偏袒他，当然，我也已经很努力的跳出来了!当然，他也想活着，当他看到蒋介石特赦杀人犯的报纸时，他看到了希望。他想活着，他想有价值的活着，于是他写了一封信，给毛主席，求他特赦。这里有一幕我感触很深，当黄克功多年的战友拿着衣物来给他送时，对他说，这是你戴了十年的帽子，戴上这顶帽子，明天谁也不敢杀你。或许有些恃功，但我真的被这句活戳了泪点，十年戎马，一句话，让全身的血都燃了起来。

碧蓝的天空下，学校的操场上挤满了人，审判黄克功。判决的结果很简单——杀，黄克功震惊于这个结果，当主席的信来的时候，他心里绝对有一丝希望!可是当信的内容读出来以后，他的心死了，不再挣扎，不再呼喊，他为自己流下了一滴泪，他的战马也为了他流下一滴泪，一声枪响，一切结束。

看电影的时候，我想过，如果我在场，我会怎么选，我想，我会选不杀。不是因为我爱大王爱屋及乌，我试着忘了大王，把自己放到那个时代背景里。人人生而平等，每个人都只有一条命，这个我不否认，但是，每个人的死，价值却不同，就像剧中说的，黄克功如果上了战场，能立下怎样的功绩，十个刘茜，一百个刘茜，能抵得上吗?不是看他过去的军功，而是看他以后得价值。当然，这并不意味着刘茜的命不重要，如花盛开的年纪，还没来得及好好绽放就枯萎，确实让人叹息。不过就像我说的，在那个特殊的年代，黄克功上战场，绝对有用的多，那个被蒋介石特赦的将领，最后在抗日战场上也建了不少功业。

但是，我也相信，毛主席从这件事一开始就想好了黄克功的结局——杀。这就是领袖与我们不同之处，毛泽东杀黄克功，除了杀人偿命一条，还有很重要的一条——民心。得民心者得天下，历史使然。我觉得那个年代的人让我最佩服的一点在于，他们有信仰，他们可以为了自己认定了的信仰付出一切，就这一点，光想想就热泪盈眶。毛主席杀了黄克功，也告诉了世人，共产党真的爱惜人民，他杀了黄克功，他何尝不痛心，不过以一人之性命予千万人以信仰，或许，这就是领袖。那个年代的事可能并不全像历史书上写的那样光明磊落，可是不可否认的是，那一段历史，改变了中华民族的命运，而黄克功只是其中小小小小的一段缩影。

我承认，我一开始坐进电影院去看这部电影单纯是为了看大王，这其中也出现了一些波折，比如排片少的可怜，没有宣传，这些都让我有些心塞。但看了电影我还是满满的感动，大王演绎的那样认真，每一位演员的投入，虽然这是一部冷门的点影，但是不可否认的是，这是一部有诚意的电影，我们需要更多这样的电影，也需要更多人去关注这样的电影。

曾经青涩的大王已经被岁月镌上了自己的味道，大王，你这样脚踏实地的努力这样认真的去演绎，我们都等着你，等着你一步一步走向成功，我们都陪着你，陪着你经历一切，待你成王!

一开始因为大王才关注的电影，毕竟作为一部主旋律电影，大概本身可能比一般的商业电影更难吸引到观众群，但是，当坐下来静心看了下去后发现，这真的是一部值得看一看的电影。真的很值得更多的人去看去体会。

影片开头，磅礴的大雨砸下来，一个前行的身影，抱着一具尸体，缓步走向了河中，莫名的寒意渗上来。

背景转换。才发现是1937年。抗日战争的全面爆发，国共第二次合作的伊始。

尸体被发现是在意料之中，而问题是，杀人之人是谁。矛头明了的指向了抗日军政大学第六大队长。找人。才发现一纸调令已开拔前线。追人。然后事件的主角就那样突兀的出现在了我们的面前。

单手拉下受惊的马，漂亮回身，阳光透过帽檐斑驳的洒下，面目在耀眼的光中略显模糊，却在不经意间，你发现，你被这样一个人深深的吸引住了。可是同时，你意识到了，这大概就是杀人凶手!所以，随着剧情发展，你开始越发的关注着他。看到信，他迟疑却很自信，盘问中略带霸气，你会开始想，这样骄傲的红军究竟是个什么样的人呢。

回到延安，当看到自己凶杀刘茜的证据确凿时，他依旧不紧不慢着，被抓下时，傲娇的抬眼，你可以从的双眸中看出满不在乎。的确，他似乎根本就不在乎。关进窑洞，依旧霸道不吃不喝，似乎他根本就没有错。直到贺大姐的出现，怒气冲冲的逼问，咄咄逼人的说着‘全延安的妇女都恨不得枪毙了你!‘这时，你才能从他的眼里读出一丝的动摇与担忧，似乎他第一次意识到这个问题的严重性，似乎他突然觉得，他以为能保护他的人决定不救他了。他忐忑，他松口的说着是自己是枪走火了!

可是事实不是这样 。真相赤裸裸的出现时，他终于开始思考开始慌乱。所以他的勤务员出现时，他满腹打算着抢下了抢，顶着太阳穴的那一刻，我的心突然也莫名的揪着。我不知道我是觉得他现在就开枪的好，还是等待着他恐惧的未来好。他仍旧如此铿锵的说着喊着，’士可杀不可辱!‘他要他的尊严，他有他的坚持。当那张大公报出现在他的眼前，当勤务员说着一年前的那个被老蒋特赦的张仲麟，他眼波流动，我想任谁都不会放弃生的希望，况且他还是一个军人，一个想着上阵杀敌的军人!

油灯下，握笔中，背景音乐催人眼眶发热，一句国家民族存亡之秋，一句甘愿战死前线。他想求特赦，他想将功赎罪，他想上阵杀敌!突然让我对他起了敬佩之意，抛开桃色事件不说，黄克功，不愧为一个老红军!

此人是谁，大概看到这我们都还似懂非懂。而在毛主席和雷经天的对话中我们终于可以清晰的勾勒出一个完整的黄克功。16岁和大哥黄继功随着毛主席一起上的井冈山，一直待着毛主席和贺大姐的身边，五次反围剿参加了三次，娄山关战役立大功，爬雪山过草地艰难的走过了两万五千里长征。毛主席评价他说，的确是个难得的将才啊。。。但是，此处有但是，他杀人了啊!

公审必不可免，审判近在眼前，当雷经天打好热水，克功褪去单衣，裸露的后背，触目的伤疤，连雷大哥都禁不住发问，何况镜头前的我们，该有怎样的震撼呢?他淡淡的说着不碍事，却突然让人很心痛。十年戎马生涯，历经磨难而活到当下的一名战士，如果真的死在了延安，如果不能死在战场上，那么他该是如何的不甘心啊。

(此处在感慨的同时，原谅些许的出戏，镜头有侧面特写这一段，当成泰燊老师拿着的毛巾擦过大王的背后，感觉能明显的看到战栗的鸡皮疙瘩。。。突然想起他一年前拍片时发的微博，说这场戏连续拍了几个大夜，终于身体吃不消的倒下。零下的温度，热水擦过身体后是彻骨的凉。很心疼却也很骄傲如此敬业如此认真的大王!)

张闻天说，进行一场阳光下的审判。天空作美，蓝天白云加阳光。大概这也是克功回延安后许久不见的蓝天。胡耀邦说，杀。群众声起，杀。他默默的听着，眼神依旧犀利，或许此时，还心存一丝幻想吧。他说着杀人偿命的道理他懂，他说着请允许他上前线，他说着杀几个日寇战死前线，他说着这也不枉他一路长征北上抗日的愿望，他说着愿为抗日军人做一个戴罪立功的榜样。。。

这里有一段很戳我泪点，尔后，一个白发老人拄着拐杖缓缓站起来，一句杀人偿命以命抵命这是天理。我以为也是一个来补刀的。可是他徐徐道来，家中老小被日本鬼子所杀，而自己已然垂暮无法扛枪杀敌，自己愿意帮克功抵命，只愿他能去前线杀鬼子为家人报仇为死去的人们报仇。全场突然的鸦雀无声之后，是此起彼伏的特赦黄克功。。。私心想着，如果就这样结束该多好。

可是宣判结果无法改变，杀人偿命，要死还是要死。要被拉下去的时候，黄克功挣扎再挣扎，他有骄傲有愿望他想上战场!策马而来的人，带来了毛主席的信。这时看到了他眼中的希翼，大概他觉得，救星该到了。可是，当雷经天把信念完，他红了眼，默默擦掉了眼角泪。那一刻，终于明白了什么叫做死心什么叫做心死。再也不闹不叫不挣扎，默默走向前方。走过了给他准备的棺材，走过了陪伴他数年的战马，镜头微转，战马黯然站立着，一滴泪下，大概也是心痛不已。河边枪声起，一切归于平静。

最后的特写雷经天，目中噙着泪光。想起5人审判组在说服李兴国同意判决的时候他说，自己是判了自己三个死刑才决定处决黄克功的，想起他和他的勤务员说，自己差点死在过草地的时候，是恩人的一块姜救了自己，想起最初张闻天找到他处理此案时他的不知所措。。。一切终于尘埃落定，雷经天不会后悔决定但是也会心痛结局吧。

看了两遍电影，可是不管再怎么看，自己始终觉得，如果换做是我，我定然不会选择杀了黄克功。就像老蒋会特赦张仲麟一样，说到底，最后的张灵甫，在抗日战场上也是立下了很多功劳有很多功绩的。在抗日这样一个大背景下，留下一个将才，便是多了一份胜利的希望不是吗。可是同时，毛主席断然不会和老蒋一般见识，要不最后该如何夺得天下呢。一面是将才，一面是民心，将才难得，民心更难得。所以大概的确没错，毛主席一开始就没打算救他，就像黄克功说的，毛主席说出的话就像泼出的水什么时候收回过?红军的长征刚刚结束不久，国共的第二次合作刚刚开始，我们需要力量，需要积蓄力量，需要更多的有识之士青年才俊投身革命事业，我们需要不断壮大队伍。就像汉代刘邦进咸阳，首先要做的最重要的一件事就是得民心。所谓得民心者的天下。毛主席有毛主席的考虑，毛主席有毛主席的全局，舍小为大向来如此。其实一直私心觉得，毛主席也是舍不得黄克功的，公审不来处决不来不到最后不表态，一直处在暗处默默看着事态的发展，就像贺大姐舍不得一样，黄克功毕竟是主席一手看着长大的吧。

但是就像胡耀邦说的，法律面前只讲事实。我们要做的，就是人人平等，我们要做的就是给所有人一个公道。都说以史为鉴，这大概也是影片想要传达出来的，想要让我们深思的地方。或许每个人都会对结局有着不同的看法，就像有一千个读者就会有一千个哈姆雷特一样，互相探讨各抒己见，然后对影片以及现在国家大力推行提倡的依法治国也会有更深刻的理解吧，那么这部片子想要传达出来的正能量也能真正的发人深思了吧。

就像大王说的，黄克功不能说是一个纯粹的坏人，只是一失足成千古恨。所谓冲动是魔鬼大概就是如此吧，有功有枪有地位有自己的骄傲，所以容易犯错，但是在看到他的错误的同时，我们也不该忘记，他曾经的赫赫战功。

最后说说大王，因为他看的电影，因为他收获的感悟。想起那天青年影像论坛的颁奖，成泰燊老师的评价，’剧里一直在说，克功啊，为了一个女人不值得。我而想说，王凯啊，为了克功你值得了。‘电影里的大王的表现真的超赞，一颦一怒，一个眼神一句话语，合着动作表达着内心，让戏外的我们跟着揪心跟着心痛跟着心疼。

十年磨剑，终到亮剑之时，虽然依旧被调侃说是小鲜肉，但是而立之年的你，该到厚积薄发时了。记得你说会不忘初心，记得你说会一直好好努力。而我们，会一直在，一直在银幕外一直在你身后，默默的支持着你，默默的关注着你，默默的守护着你。蹉跎岁月我们会不离不弃，荣光时刻我们也会同你一起见证。陪你陪你陪着你，王者之师，终要凯旋!大王加油!

1937年，延安发生了一件震惊中外的“桃色案件”。一个只有26岁便立下赫赫战功的师团级干部黄克功，在延河边用自己的佩枪杀害了年仅16岁的女孩刘茜。这起故意谋杀案处于当时国共合作和严峻国内形式的情形里，热心围观的八卦群众给出过多种解释，也成为了早期党史里不可忽略的一笔记录。

其实案件本身并没有想象的那么复杂，黄克功20出头便立下诸多战功，正在“事业的上升期”;而刘茜则是怀揣革命梦想，年纪轻轻便奔赴延安，寻求真理。那时候延安短时间内聚集了一大堆来自全国各地的革命青年，里面很多都是爬雪山过草地立下不少战功的“老干部”;而这些老干部其实10来岁参加红军，年纪都不大，正是血气方刚的时候。延安男多女少，谈恋爱、结婚生子都是问题，甚至当时还有纪律，必须符合条件才有资格谈恋爱;而很多外地慕名而来的女孩子，换了另一种环境，心态有难免不一样。

在这种情形下，黄克功案件发生了。它用两条鲜活的生命，给那个时代的延安写上了沉痛的一笔。它不是一个单纯的“桃色案件”，其实反映出的还是价值观的问题：冲动的男人不解风情，以为赫赫战功就能令女人迷恋，投怀送抱;而女孩子却渴望恋爱自由。分手对于黄克功而言是一种莫大的耻辱，他求爱不能，却用结束别人生命的方式来维护自己的尊严，最终丧失掉了，不仅是别人的生命，也是自己的生命。

选择在这个当下，讲述这起历史事件的《黄克功案件》公映，无论从哪个层面来看，我都不得不对故事进行深层次的解读。它看起来像是一个历史解密的电影，如同过去斯皮尔伯格执导的《慕尼黑惨案》，或者奥利佛·斯通的《刺杀肯尼迪》。这类带着历史揭秘性质的电影还是很能引起我的兴趣，而黄克功的案件能呈现在大银幕上，创作者还是具备着一种“接地气”的思维：当年的毛泽东是要“壮士断腕”，挥泪斩马谡;而这个事情放到当下来看，则是新上任的习大大所提的“依法治国”。

国产主旋律电影其实过去一直都有一种尴尬，好像一定要拍得严肃死板，不能犯意识形态的错误。要说起来，主旋律电影国外也不少，《国王的演讲》是，《林肯》也是，其实《独立日》这样的科幻片也是主旋律：内核不还是美国精神战胜世界，更能战胜外星人那一套么?只是我们操作主旋律的思路，还是有问题。《黄克功案件》把这个主旋律题材用了当下观众喜闻乐见的形式去包装：首先，谋杀过程变成了悬疑破案题材;庭审辩驳成了法庭刑侦题材，悬疑+法庭对峙，让《黄克功案件》的娱乐性质浓郁。

相比那些“高大全”式的主旋律如《建国大业》《辛亥革命》《周恩来的四个昼夜》等片，说这部《黄克功案件》是这类中国式特色的主旋律电影不太对，看的是时候直到最后百元钞头像出场，都没有太把故事冲着红色主旋律去看。电影的主创还是比较有心，力所能及的把这个需要通过重重审查的故事给尽可能的娱乐化，符合当下年轻观众群的口味。比如将雷经天与黄克功的关系，以曾经是恩人与被救人的关系，如今却变成审判者与阶下囚，身份的兑换，显现出主角在情理与法理间的两难。而对于我而言，看这部电影还有另一层趣味，使我不得不赞赏他——那就是电影里出现的胡耀邦的身影。这位比起某总工程师要更加影响我们这几代人，造福了当下中国的开路者，因为众所周知的原因，被公媒有意无意的给忽略掉了。而在银幕上能够出现他，还是以如此令人耳目一新的形式，实在值得纪念。

以史为鉴，“强抢民女”这种事情，当下未见得就少了。再延伸一步来谈，执政者如何处理这类民与官的纠纷，如何保持中立，不偏袒，也是一种执政智慧。《黄克功案件》用七十多年前的一桩旧案来提供了一种样本，将七十七年前的那几颗子弹放到了当下的大银幕上，让我们警醒。当年还在野的共产党如此执政，如今快七十大寿了，又该何去何从?

看了两遍电影，可是不管再怎么看，自己始终觉得，如果换做是我，我定然不会选择杀了黄克功。就像老蒋会特赦张仲麟一样，说到底，最后的张灵甫，在抗日战场上也是立下了很多功劳有很多功绩的。在抗日这样一个大背景下，留下一个将才，便是多了一份胜利的希望不是吗。可是同时，毛主席断然不会和老蒋一般见识，要不最后该如何夺得天下呢。一面是将才，一面是民心，将才难得，民心更难得。所以大概的确没错，毛主席一开始就没打算救他，就像黄克功说的，毛主席说出的话就像泼出的水什么时候收回过?红军的长征刚刚结束不久，国共的第二次合作刚刚开始，我们需要力量，需要积蓄力量，需要更多的有识之士青年才俊投身革命事业，我们需要不断壮大队伍。就像汉代刘邦进咸阳，首先要做的最重要的一件事就是得民心。所谓得民心者的天下。毛主席有毛主席的考虑，毛主席有毛主席的全局，舍小为大向来如此。其实一直私心觉得，毛主席也是舍不得黄克功的，公审不来处决不来不到最后不表态，一直处在暗处默默看着事态的发展，就像贺大姐舍不得一样，黄克功毕竟是主席一手看着长大的吧。

但是就像胡耀邦说的，法律面前只讲事实。我们要做的，就是人人平等，我们要做的就是给所有人一个公道。都说以史为鉴，这大概也是影片想要传达出来的，想要让我们深思的地方。或许每个人都会对结局有着不同的看法，就像有一千个读者就会有一千个哈姆雷特一样，互相探讨各抒己见，然后对影片以及现在国家大力推行提倡的依法治国也会有更深刻的理解吧，那么这部片子想要传达出来的正能量也能真正的发人深思了吧。

就像大王说的，黄克功不能说是一个纯粹的坏人，只是一失足成千古恨。所谓冲动是魔鬼大概就是如此吧，有功有枪有地位有自己的骄傲，所以容易犯错，但是在看到他的错误的同时，我们也不该忘记，他曾经的赫赫战功。

最后说说大王，因为他看的电影，因为他收获的感悟。想起那天青年影像论坛的颁奖，成泰燊老师的评价，’剧里一直在说，克功啊，为了一个女人不值得。我而想说，王凯啊，为了克功你值得了。‘电影里的大王的表现真的超赞，一颦一怒，一个眼神一句话语，合着动作表达着内心，让戏外的我们跟着揪心跟着心痛跟着心疼。

十年磨剑，终到亮剑之时，虽然依旧被调侃说是小鲜肉，但是而立之年的你，该到厚积薄发时了。记得你说会不忘初心，记得你说会一直好好努力。而我们，会一直在，一直在银幕外一直在你身后，默默的支持着你，默默的关注着你，默默的守护着你。蹉跎岁月我们会不离不弃，荣光时刻我们也会同你一起见证。陪你陪你陪着你，王者之师，终要凯旋!大王加油!

作为我国第一个国家宪法日的献礼影片，《黄克功案件》将1937年陕甘宁边区红军将领逼婚不成枪杀女青年刘茜的“桃色事件”搬上银幕，引发了多视角思考：黄作为战功显赫的红军将领，因爱情受挫而冲动杀人。在一将难求的年代，黄应该战死杀场还是伏法刑场，是戴罪立功还是杀人偿命?种种因素叠加，案件的公正审判显得更加弥足珍贵。

该案展现了在艰苦的抗战年代，在法制并不健全的条件下，陕甘宁边区高等法院仍然坚守着最基本的司法理念：法律面前人人平等。

案件的关键问题是实体法的法律适用。黄的战友李兴国提出《中华苏维埃共和国惩治反革命条例》来反对判处黄极刑：“凡对苏维埃有功绩的人，其犯罪行为得按照本条例各条文的规定减轻处罚。”代表陕北公学的陪审员指出正是该法对待特权的不平等导致黄这样的红军有恃无恐。双方争执不下时，法官雷经天发表了一段令人动容的陈述：也许在很多方面黄克功和刘茜并不平等，但是在法律的天平上，他们是平等的!如果我们今天不判处黄克功死刑，就等于判处了我们的未来死刑!

最终，雷经天引用了两部实体法，指出可根据1935年《中华民国刑法》第271条判处死刑;也可依据1932年《中国工农刑法草案》判处死刑。可以看到，边区法院刚成立两个多月，在实体法适用上确实存在较大难题，但合议庭的认真和严肃仍体现出对司法公正的不懈追求。

本案的诉讼程序也存在很多闪光点。在证据问题上，以法官雷经天、公诉人胡耀邦为代表的法律人，坚持重事实、重证据，与现代司法理念强调的证据裁判原则、以事实为根据是基本一致的。在审判组织上，采用一名法官、四名陪审员的人民陪审制度，且陪审员没有“陪而不审”，而是充分发表意见。同时，雷在黄被羁押期间即告知其有辩护的权利，审判中也赋予黄最后陈述的权利，这与现代刑诉中保障犯罪嫌疑人、被告人辩护权的精神也是一致的。

反观该案的司法程序，也会发现囿于历史阶段限制而存在的不足。例如，在实体认定上，定罪量刑还欠缺明确适用于边区的生效法律依据;在诉讼程序上，让雷经天不得不在情与法之间挣扎，现代司法已用回避制度来解决;影片中展现的雷在审判前与黄见面并为之擦背在今天也是不被允许的，法官私自会见当事人及其代理人的行为是被禁止的。同时，该案在短期内完成了死刑案件的侦查、起诉、审判和执行，在强调慎重办理死刑案件、必须经过死刑复核程序的现代诉讼程序看来也是值得考量的。

历史的车轮驶至今日，我们已构建了较为健全的法律体系，依法治国被确定为国家基本方略，平等理念早已融入《宪法》“中华人民共和国公民在法律面前一律平等”的条文中。党的十八届四中全会再次提出了依法治国，让我们对法治中国有了更深切的期待和憧憬，我们唯有循法治之路毅然前行!

特别关注“解密”一类的影视作品，这次的《黄克功案件》满足了笔者的不少好奇心，没想到这个案件能搬上大银幕，而且几乎是事无巨细收入影片当中，效果不错。电影《黄克功案件》聚焦的是1937年发生在延安的一次著名的谋杀案件，黄克功作为红军的师团级干部，因逼婚不成而枪杀了女学生刘茜，最终也断送了自己的生命。通过黄克功的公开审判，也展现了当时延安法治严明的社会环境。

以往的革命题材影片，红军的形象几乎都是正面积极的，这次的《黄克功案件》也算是一个突破。以导演王放放组成的80后为主的摄制组，他们在创作这部影片时运用了很多新颖的叙事语言。这部影片大体上可以分为两个部分，第一部分是调查黄克功案件真相，通过对黄克功的提审，以及对他周围人的调查;第二部分就是在于争论是否要处死黄克功，这个争议非常大，因为作为有战功的年轻将领，同时抗战刚刚爆发，处死他是否有利战争?

在处理第一部分的故事时，导演王放放采用的是剥茧抽丝的方式，即便是观众早已经知道是黄克功杀死的刘茜，导演仍然在细微处表现案件的侦破过程，一个弹壳、一处枪伤、一张便笺条都是破案的重要证据。各类人物的叙述也是重要的表现形式，整个案件即使知道真凶，但仍然存在很多疑点，在当时技术非常落后的前提下，用证据说服人是很难的。

调查案件真相的过程，基本就是悬疑片的处理手法，而且很吸引人，这里的亮点主要就是怎样使案犯黄克功认罪伏法。即使有了证据，也要让他心服口服承认罪行，这个过程处理的很精细，同时也能够看到黄海冰饰演的黄克功在一步步心理防线崩溃，这样的表现手法在过去的革命题材影片中很少有。

而影片第二部分，就是有关是否处死黄克功的争议，这里的戏剧冲突就更加激烈了。抗战刚起，面对一个有战功的红军干部，而且还参加过长征，更随过主席的人，公开审判之后还要判处死刑，确定要这样做吗?军内的多位干部都在为黄克功说情，与他同时期的国民党高级将领张灵甫一样，张灵甫是杀死妻子后，被蒋介石特赦。但是红军的严明的军纪和延安的民心，都很难接受黄克功所作所为，他必然要走向刑场，他的死，也为当时所有的军人敲响了警钟。

《黄克功案件》作为一部悬疑类型的影片，改编自真实的案件，同时也是讲述延安时期的人和事，这样的题材和背景在近年来的中国影坛都很少见。导演用现代的叙事和镜头语言，讲述了一段尘封77年的往事，不仅仅是在解密历史，也是在宣扬法治的重要性。

这是一个发生在抗日战争时期延安八路军内部的故事。作为一名70 后的美术要回到“老家”拍片，心中充满了喜悦和担忧。陕北的一草一木对我而言万般熟悉，但今天的陕北已经全然没有了1937年陕北的模样，到处都是丰盛的绿草，以及改造后的窑洞和县城内杂乱高挑的楼房。

在跑完了陕北26 个县以及银川等地后，放放导演初步确定了有利于拍摄的明确地点，确定了每个场景的方案，随后赶出图纸和模型，置景进入。于是，平整土地、砍伐树木、决定校舍位置、布局村子街道等工作随即展开。

置景组分成六队，在不同的地方同时展开“战斗”。我每天辗转于各个地方，解决和应对施工中遇到的各种问题。

在绥德的无定河流域的一块河滩上，要搭建一座陕北公学(必须靠河)。看景时，就觉得树木枝叶茂盛，河域宽广，远山蜿蜒盘旋，一片静谧，和当初的延安地貌极其相似，是拍摄的理想之地。随着施工日期的推进，陕北的雨天增多。一场大雨过后，我和外联去了现场，河滩上到处都是亮汪汪的水坑和纵横交错的支流，脚一踩上就会陷下去。

我走向高处眺望着这片闪亮的坑洼地，好像雨水没有下在地上而是落在了我纠结和担忧的心里。实际上，下雨造成的难度一直都在我们的预期内。筹备期，我曾和县防洪办的工作人员、当地的老乡，多次探讨过雨水量最大会是什么程度。只是它太早地变成了现实，考验着我们置景的应变难度。

电影美术所做的工作，必然最后要落在电影的每一帧画面里，需要直接观看到、感知到这个电影所处的历史时代，以及空间和道具的细节上。它的操作尤为重要，需要制片部门和大量的工作人员来共同配合完成。

最后和置景师商量，事不容缓，垫高地基，重新改动了原设计房屋的位置，地基增高一米多，总面积有三四百个平方米，也得到了制片部门和导演的大力支持，于是一辆辆的大型运土车把土拉向河滩。

增加地面高度必然延长了置景时间，每次看到乱糟糟的工地和有限的时间我都会去看天，希望老天不要下雨，给我们留出宽裕的时间来。有时，我也会对着置景师大喊：“人手是不是不够啊?我们还要给后面的效果和道具留出时间来。”

时间一天天地紧张过去，景地逐步变得完善，两个月后一片平整的操场和错落有致的房屋立在河边。当大量的器材车缓缓地驶进操场，导演喊出第一声“开始”时，我悬着的心总算放了下来。

陕北公学是电影中的主景，是审判黄克功的地方。要从无到有营造出那个年代的历史意味，并不是件容易的事，因为历史就在身后，由不得半点马虎。结合大量的历史图片和对延安的专程走访，我们基本上对建筑结构有了一个明确的认识。下来就是找出它的典型性和代表性，确定房屋的样式、材料和色彩基调。

审判台也是全剧中的重中之重，人物众多，调度复杂，虽然简陋，但它的信息量极大。如何让观众获得精准的历史感、法律的威严和庄重感，如何做到闭合和开放的同时能够上下呼应，用什么颜色和材质，是当时设计思考的重点。最终我们在近三十多张设计图中，确定了一种特别典型的样式。对于这部历史题材的电影，在色彩的运用上相对比较局限，因为色彩同样具有知觉和历史感。

整部影片，在和导演沟通后，采用了大量的各种层次的红色，如红纸、红旗、红布块、红色标语和宣传画等(象征血腥暴力)，来升华主题。审判台的颜色来自于对那个年代典型颜色的提取，也参考了延安大礼堂等布置的样式。

总之，所有的努力都是为了营造那种浓烈的历史氛围，在客观和主观之间寻找平衡，让观众切身体会到历史空间的存在，而又不失真实感。

今天想来特别怀念那段工作的时日，怀念曾经在一起工作过的剧组的同仁，但愿这个电影的背后存放着我们共同经历的记忆。感谢放放导演和制片部门，是你们的支持才使美术部门的工作顺利完成;也感谢所有这个电影中的成员，你们认真且热情的工作态度，必然会给电影带来超凡脱俗的气质。

我们都爱法庭戏，不仅是因为其中有高智商开脑洞的情节，充分利用法律规则的生死博弈，设计严密的证据，推理紧张惊险的犯罪过程，更重要的是，此类电影总会质疑真相与表相的关系，也会对法与情进行反思。以真实事件改编的《黄克功案件》也是一部优秀的法庭戏，而置于1937年的延安这个历史背景，敏感的时间，敏感的地点，繁感的事件，虽不免带有一些主流色彩，仍不失是一部具有深度思考性和戏剧张力的类型电影。

关于黄克功案件，可能很多人都有所了解，1937年，延安红军高级军官黄克功与女学生刘茜交往，后逼婚未成两枪将其毙命，因为与1935年国民党军官张灵甫杀妻案有相近之处，被当时媒体贴上了“桃色事件”的标签，迅速引起轩然大波，广为议论，估计其当时的关注度不下于当下李某某轮奸，柯某某吸毒，王某某嫖娼等热门事件。

黄克功在此案前，可以说是前途无量的少壮派军官，时任第三期第6队队长，二十多岁的大好年纪，就已经是十年的老红军，打过赤水，走过长征，战功无数，人又帅气，深受高层器重，贺子珍非常疼爱的小弟，按理说刘茜是抗大的进步女学员，算是黄克功的学生，两人之前有过一段非常密切的来往，关系匪浅，黄克功为什么要急于逼婚?为什么要拔枪相向，又为什么判以死刑，这些疑问后来都有很多佐证，但现在看来仍有颇多难解。那一夜的真实情况，最后只是有了黄克功描述的两种说法，还有调查组成员的证据，但那一天晚里到底发生了什么，都已经随着黄克功被枪决，彻底无人知晓了。

影片一开场便是在雨水滂沱中，一个黑影把死去的女学生放入江水之中，水色淹盖了一切痕迹，就像是历史的洪流已封存了一切。而这部电影的意义就是把真相公布于众，还岁月以清白，还人命以公道，还法律以尊严。影片的创作手法非常严谨，且富有风格和深意，前半段抽丝剥茧，抽出黄克功的杀人事实，后半段则集中在雷经天审判黄克功的过程，对于法官、罪犯和受害者，影片没有刻意去美化或丑化哪一个，也没有简单的处理为符号，

正是在这样的态度下，《黄克功案例》以严谨的态度面对每一个证据和证词，无论尸检，寻找子弹、口琴、情书等物证，还有关系错综复杂的人证，都是很大的工作量，在影片中都有细致而且丝丝入扣的描写。难得的是，在手持大量人证物证的情况下，影片没有武断的公示结论，而是像罗生门一样，把所有线索和证据都呈现出来，展示其微妙性和矛盾性，让法官做一次艰难的选择。

片中，最终决定黄克功命动的人，是演技派男星成泰燊饰演的陕甘宁边区高等法院审判长雷经天。雷经天也是枪林弹雨中走出来的老红军，三次被开除党籍的经历给其一生蒙上了一层传奇色彩。黄克功在战场上曾经救过雷经天的命，雷经天最后却要亲自宣判黄克功，从外人看来，这是秉公执法，大义灭亲，但是就当事人来说，无异是巨大的心理压力和艰难的决择，就像片中的台词一样，在革命战友的眼里，黄克功的价值远远高于刘茜，在当时的战争形势下，这个说法确实成立。

但是在雷经天的眼里，法律必须公正，就算有天大的压力，也要两碗水都端平，这是一个非常简单的人生信条，在那样的时代背景下，却显出了格外魅力，成泰燊的表演温和且有力，无论是巧断离婚案时的诙谐生动，还是审黄克案时的举步维艰却绝不放弃，都表现得极见功力，也是影片最大的看点之一。

黄克功这个名字对于当下的大多数人来说是很陌生的，一位战功赫赫的红军将领何以让毛泽东“挥泪斩马谡”?电影《黄克功案件》还原了1937年红军将领黄克功因逼婚未遂、在延河畔枪杀陕北公学女学员刘茜、以及接受法律审判的全过程。在中央政府提出“依法治国”之际，中国银幕贺岁档首次出现了以共产党员为主要角色的法庭审判类型片，通过对历史人物和事件的直面，描绘了情与法之间的较量。而影片也恰巧应景近期举国上下“打老虎”“打苍蝇”的反腐举措，对时下国人的影响和意义更显深刻和特别。

换作今天，一位26岁的青葱少年因求婚未遂而杀死女友，这是毋庸置疑的死罪。但在1937年的那个特殊历史时期，“如何判定屡立战功的红军官员所犯的罪行”则着实是难度不小的挑战。首先，刚刚成立不久的陕甘宁边区高等法院还没有完整的法律条文章程，老百姓均是在遇到无法解决的大事件的情况下才会向法院求助，并且大多数人都没有法制的概念。一旦有命案发生，可以看到各方都只站在自己的角度来看待问题，并没有一个完善的标准体系;其次，黄克功十五岁参加工农红军，曾跟随毛泽东经历了井冈山的斗争和二万五千里长征，是“老井冈”中留下来不多的将领;第三，此案在边区内外引起了很大的震动。国民政府下辖《中央日报》更是将这一事件定性为“桃色事件”，批评边区政府“无法无天”、“蹂躏人权”;在诸多不利舆论条件下，如何做出公平的审判显得异常艰难。

此时，作为审判长的雷经天至关重要。如果说这个事件对黄克功是残酷的青春洗礼的话，那么对雷经天而言则是自我理性与感情的深刻较量。面对昔日的战友兄弟，从信任、到痛心和怜惜;面对不得不接受的任务，从开始希望避嫌、到接受任务后仔细地探究真相，包括到犯罪现场缜密地调查，和对所有相关人员的问话取证;这些无一不展现了雷经天“两碗水端平”的理念——即对受害者负责、也要对罪犯负责。现实原型的雷经天即是如此，他是中国共产党法治建设的创始人之一，为党的法治建设奠定了理论基础。雷经天是一位真正的共产党人、传奇的革命家。

除了再现当年的人和事之外，电影也适度虚构了一些情节以使人物形象更加立体，既加强了故事矛盾冲突，也丰富了电影的戏剧元素。如黄克功对于雷经天曾有过救命之恩;又如黄克功的哥哥黄继功也是抗日将领、带领队伍战死沙场;黄家兄弟和贺子珍是同乡、黄克功称贺子珍“大姐”，而贺也十分看重黄的才华……这些情节都增加了影片的可看性，让人更深地感受到在当时的历史背景下，与“黄克功案件”相关的所有人所面临的压力和艰难。

两位主演——王凯和成泰燊都成功地塑造了自己的角色。王凯把黄克功的年轻气盛、遭遇爱情挫折时的痛苦和怨恨、对战场的眷恋、接受死刑时的不甘等情绪等都表现得非常到位。成泰燊所饰演的雷经天则秉承了“大叔”(《午夜计程车》中成泰燊所成功地扮演的出租车司机“大叔”的形象)的正直、稳健、谨慎和坚毅，给人予安全感和信任感，并在此基础上把一位革命者的气魄和人格魅力展现得一览无遗。

毛泽东曾亲批处决过七位官员，其中六位是因为贪污腐败，黄克功则是因为“失掉党的立场的、失掉革命立场的、失掉人的立场的行为”。在当年毛泽东亲笔信中这样写道，“正因为他是一个多年的共产党员，是一个多年的红军，所以，不能不这样办。共产党与红军，对于自己的党员和红军成员，不能不执行比较一般平民更加严厉的纪律…… 一切共产党员，一切红军指导员，一切革命分子都要以黄克功为前车之鉴。”

之所以说电影《黄克功案件》是一部“最不像主旋律的主旋律的电影”。说它“最不像”，是因其没有高大全的说教，而是将悬疑与庭审相融合、完整地讲述了黄克功案件的始末，具有很好的观赏性;说是主旋律，是因为这部影片确实为当下竖起了一面反对特权、反对腐败的镜子，让立法者和执法者自我检视和反思。

电影《黄克功案件》完整再现了1937年延安轰动一时的“黄克功事件”：有着光荣革命历史、勇冠三军的红军将领黄克功因情感纠纷在延河畔枪杀了陕北公学16女学员刘茜。案件发生后，以毛泽东为首的中共中央高度重视，亲自过问案件，保卫部门缜密细致勘察，边区最高法院最后以公开、公平、公正的原则判处黄克功死刑并立即执行。

黄克功作为当时的战区红人，对其处理的一丝一毫都会引发巨大影响，面对国内外的舆论，面对认识刘茜的学生百姓，面对老红军的请求，主持审案的雷经天承受各方压力，采用公开审理，民主判决的方法审判此案。在陕北公学的操场上，二千多人参加，有12位群众代表发言，黄克功当庭辩论，最后审判庭五人展开了激烈争辩……黄克功一直在期待毛主席的特赦令，终于主席的复信来了，在大会上宣读，他赞成处黄克功以极刑，没有赦免他。

和过往同类主旋律电影走纪实风格不一样，电影以全新的手法架构、组织剧情，让影片在不失教育性、宣传性的基础上，有效增强了电影的可看性，尤其是作为影片的重头戏的陕北公学操场公审，举证、驳证，自辩、反辩，你来我往，唇枪舌战，剑拔弩张，叙事的节奏，影像的剪辑，画面的色彩，演员的表演，被恰到好处的调和在一起，紧张又不失跌宕，精彩而不乏余味，整场戏处理得不见硝烟，却时时处处弥漫着硝烟的味道，颇有好莱坞律政大片的风骨，也是今年华语电影里不容错过的一场好戏。

这种类商业片的包装，能让观者更投入和更深刻的感受到党和政府对依法治国的信念和决心，可以说，这是一堂堪称完美的法制警示教育课，推荐每一位观众，都到电影院观看!

2014年12月4日，是中国首个“国家宪法日”。

如何让“国家宪法日”变得更有仪式感?《人民日报》提前一天发表了“任仲平”的文章--《让法治为现代中国护航——论全面推进依法治国》。“任仲平”不常写稿，只要出手，都是大文章，值得反复参详。

《黄克功案件》这部电影又选择了“国家宪法日”在人民大会堂首映。同日，也在全国公映，献礼宪法日。

影片以法官审判长雷经天、公诉人胡耀邦的视角来展开故事情节。雷经天之子雷炳坚在首映式上说，父亲让母亲把毛主席的回信、胡耀邦的公诉书以及所有涉及黄克功案件的证据和证言收集存档，交给了法院。这些记载着中国共产党早期坚持民主法治的宝贵资料，促成制片人将当年延安那场阳光下的大审判再现银幕。

这或许可以证明执政党欲借历史发声，重申“依法治国”、“从严治党治军”等时代命题。

此片的公演，具有相当大的警世意义，用当下流行的话说就是还请各位“不忘初心”!2014年12月5日，一直被网民关注的周永康被开除党籍并对其立案审查，正赶上电影的上映期，足见这部电影的用心良苦!

一部严肃的电影“出笼”并不容易，如《走向共和》，从上映到禁映，令人迷惑，使人郁闷，鬼也不知道庙堂之上的高僧们是如何思考的?倒是惹痴人开怀大笑的抗日神剧却大行其道。结果是，粗制滥造的片子连央视也看不下去了!真不知道中国的“影视”要向何处去?拆围墙与国际接轨，咱们乡下人绝不反对，当年上山下乡就知道农村是广阔的天地，天当被子地当床，根本不要墙。

中国的不少电影,除了哄哄小孩和老人，想走出国门与国际接轨，恐怕还要先做一场春梦才行!

一部电影，观者视角不同，要找到共识更不容易，哪怕公款请大家去看也是枉然。有些电影，零票房纪录也创下了，这不能不让电影人深思。

《黄克功案件》这部电影，拍摄技巧与场情无可厚非，溜着马儿,延河漫步,树下依偎,儿女常情,简陋的审判台,严肃的“战士”,历史场面，尘封初现，但对法制精神不甚了解的观众却情绪激动,视角难免茫然。大多数影评人士仍站在吹捧的角度，视法律为儿戏，大伙儿都热衷于“皇上”下旨：刀下留人!偏偏“皇上”挥泪斩马谡，而且要求当众宣读!